媒介變化與日本流行音樂產(chǎn)業(yè)

摘 要：日本流行音樂在世界范圍內(nèi)有著廣泛的影響力，從1989年開始，日本流行音樂產(chǎn)業(yè)迎來了空前絕后的輝煌與繁榮。而在這一時期，媒介變化起著決定性的作用。本文以日本流行音樂產(chǎn)業(yè)為例，分析媒介變化對音樂產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生的影響，以及音樂產(chǎn)業(yè)對媒介變化的反作用。

關(guān)鍵詞：日本；流行音樂；媒介變化

中圖分類號：G206.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）09-0211-02

一、日本流行音樂產(chǎn)業(yè)及其傳播媒介概述

（一）日本流行音樂產(chǎn)業(yè)與其傳播媒介的發(fā)展沿革

日本流行音樂（Japanese pop，縮寫為J-pop），是指在日本大眾中廣泛流行的音樂。20世紀(jì)50年代以前，廣義上的日本流行音樂即日本演歌。第二次世界大戰(zhàn)之前，音樂產(chǎn)業(yè)被政府嚴(yán)格監(jiān)控，內(nèi)容審查嚴(yán)格，因而多為表現(xiàn)愛國主義、民族主義乃至極端軍國主義的內(nèi)容。戰(zhàn)后，傳統(tǒng)音樂與大眾的現(xiàn)代音樂開始廣泛結(jié)合。

1950年前后，在美國政治、文化、經(jīng)濟(jì)的影響下，爵士樂開始影響日本流行音樂，為日本音樂引進(jìn)了新的樂風(fēng)。50年代以后，日本的音樂人開始由直接模仿轉(zhuǎn)為以自己獨特的方式演繹美國音樂，由此，日本開始了自己的流行音樂時代。[1]至20世紀(jì)70年代，電子樂器開始成為主流日本流行音樂的演奏樂器，偶像歌手也開始出現(xiàn)，流行音樂產(chǎn)業(yè)逐漸形成規(guī)模，當(dāng)時的傳播媒介主要有現(xiàn)場演奏、電視、廣播傳播以及黑膠唱片。

20世紀(jì)80年代至90年代交接之際，日本流行音樂產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了復(fù)雜而曲折的發(fā)展。在1989—1999年間，日本流行音樂產(chǎn)業(yè)年年誕生百萬級銷量的單曲、專輯，流行音樂產(chǎn)業(yè)在當(dāng)年日本經(jīng)濟(jì)中占據(jù)重要地位。這是在日本文化歷史中空前絕后的一段時期，無論是歌手、藝人經(jīng)紀(jì)公司還是唱片公司，其中產(chǎn)生了許多影響日本整個社會文化的音樂巨頭，一個人的成功縱然與自身的努力與天賦分不開，但現(xiàn)代流行音樂早已脫離過去傳統(tǒng)的作坊式生產(chǎn)方式，代之以強(qiáng)大的、基礎(chǔ)雄厚的流行音樂工業(yè)體系作后盾。[2]并且在1999年日本流行音樂至今為止絕無僅有的頂峰期，年僅16歲的宇多田光的單曲First Love創(chuàng)造了令人咋舌的商業(yè)奇跡：日本國內(nèi)800萬張的專輯銷量，全亞洲接近1100萬張的銷量，樹立了日本流行音樂史上的一座里程碑，也令各國唱片業(yè)無比羨慕日本流行音樂產(chǎn)業(yè)的繁榮。

（二）傳播媒介變化引起的產(chǎn)業(yè)巨變

令人感興趣的是，日本流行音樂產(chǎn)業(yè)在1989年后的空前繁榮與音樂媒介的變化有千絲萬縷的聯(lián)系。自大小為直徑8厘米的Compact Disc（壓縮光碟，下文簡稱CD）于1989年推廣開來，取代黑膠唱片成為主要傳播媒介之后，日本唱片業(yè)就呈現(xiàn)出一個維持10年的繁榮局面，并且這種繁盛在2000年直徑12厘米的CD與各種網(wǎng)絡(luò)媒介的流行開來后迅速地?zé)熛粕⒘?。這場流行音樂產(chǎn)業(yè)的巨變體現(xiàn)在多個維度上，不僅是受眾獲得音樂的媒介發(fā)生了變化，整個音樂產(chǎn)業(yè)——音樂的創(chuàng)作者（歌手、音樂制作人）、流行音樂的發(fā)行商乃至受眾群體對于流行音樂形態(tài)的追求都發(fā)生了翻天覆地的變化。

二、媒介變化促使流行音樂產(chǎn)業(yè)變革

（一）新的傳播媒介

1989年，自CD在1982年10月1日正式作為新的媒體介質(zhì)發(fā)表后，代表著不僅僅是日本的唱片業(yè)，而是整個世界的流行音樂產(chǎn)業(yè)開始了一場巨大的風(fēng)暴。當(dāng)年的日本唱片市場是LP（Long-playing唱片，即黑膠唱片，下文中簡稱LP）、卡帶（中國稱磁帶）、CD共存的時代，并且因為歷史、科技、前者的完整產(chǎn)業(yè)鏈以及用戶的消費習(xí)慣等因素，LP和卡帶的銷量一直壓制著CD。直到1986年，CD的生產(chǎn)量首次超過了LP，并且解禁租借唱片店不能外借CD的條例，讓唱片市場更加活躍。1988年，8cm單曲（以直徑8cm的CD為介質(zhì)，一般一張唱片由一首或兩首歌曲組成）誕生，為以后的10年間日本唱片業(yè)年年誕生數(shù)十個百萬單曲的空前繁榮局面打下了技術(shù)基礎(chǔ)。

（二）媒介變化引起的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)改變

唱片業(yè)界普遍認(rèn)為，只要單曲能與當(dāng)時的社會熱點事件捆綁發(fā)售，再加上朗朗上口的旋律和簡單易懂的歌詞，創(chuàng)作百萬單曲這種擁有巨大經(jīng)濟(jì)效益的音樂產(chǎn)品不再是一件難事。普通民眾也逐漸打破了那種只購買專輯，不購買單曲的傳統(tǒng)觀念。從音樂風(fēng)格上來說，多種音樂風(fēng)格開始出現(xiàn)，而不再是單純的傳統(tǒng)日本歌謠風(fēng)格。大眾文化對于音樂的傾向已經(jīng)開始改變，一個“百花齊放、百鳥爭鳴”的多種音樂風(fēng)格的流行唱片時代看到了曙光。

三、媒介變化與流行音樂產(chǎn)業(yè)的相互作用

（一）媒介變化對流行音樂產(chǎn)業(yè)的多重作用

1991年至1994年，由于百萬級單曲帶來的巨大經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，唱片業(yè)巨頭們在經(jīng)營手法上有了變化。在此之前，唱片公司習(xí)慣于細(xì)致地培養(yǎng)樂隊，如今，歌手們卻成為經(jīng)紀(jì)公司精心打造的消費商品，音樂性上趨于統(tǒng)一。唱片公司對歌手的投入僅僅是支付給制作人，而不用在選曲定型中的包裝探索上花費巨大。這無疑是媒介變化帶給整個社會文化的巨大反作用力之一。例如，日本最著名的音樂制作人小室哲哉，他培養(yǎng)的一大批樂手創(chuàng)造了極大的經(jīng)濟(jì)價值。他一手打造的在日本樂壇舉足輕重的人物安室奈美惠就是一個經(jīng)典的例子：安室的走紅除了因為小室的金牌制作外，還有一個很重要的因素就是結(jié)合時尚。重視外來音樂藝術(shù)和技藝的價值，以更加寬容的態(tài)度來接受生活習(xí)慣各異卻掌握著一定技藝的音樂人，是不斷豐富自身和增強(qiáng)自己的生命力的良策。[3]這無疑是媒介變化對大眾文化的影響。

至1998年，整年合計賣了4億5716萬張CD。換算下來，日本在這一年每人就購買了3張CD。百萬單曲20張，百萬專輯28張。日本樂壇從昭和民謠到影響世界的J-pop的過渡積淀在這一年完全釋放。到了1999年，這場媒介變化所引起的唱片業(yè)的巨變迎來了最后的輝煌。

（二）由盛轉(zhuǎn)衰——媒介變化中的新世紀(jì)流行音樂產(chǎn)業(yè)

筆者認(rèn)為從這一年開始，流行樂界現(xiàn)象級別的東西越來越多，音樂性的東西則越來越少?？梢哉f，自此唱片公司不斷“強(qiáng)迫”消費者購買他們的唱片制品。20世紀(jì)90年代末至今，日本音樂就已逐步盛行至亞洲及歐美地區(qū)，開啟了屬于自己的流行音樂時代。[4]從1991年到1999年，日本流行音樂產(chǎn)業(yè)界可以用瘋狂來形容，得益于8cm單曲這一新音樂傳播媒介，不到10年的時間，唱片業(yè)的繁榮程度可謂空前絕后，年年都有數(shù)十甚至近百張百萬銷量單曲和百萬銷量專輯誕生。2000年后，日本唱片業(yè)大幅縮水，2005年之后，常年無法誕生超過百萬銷量的唱片，這和短短10年前的繁榮景象可謂天差地別，令人感嘆。

四、結(jié)語

本文研究了從1989年8cm單曲這一新音樂傳播媒介開始流行到1999日本流行音樂唱片市場的具體銷量以及現(xiàn)象級事件，思考由媒介變化引起的唱片業(yè)的繁榮，以及由此引發(fā)的社會大眾文化的變化。通過研究分析1989年前后經(jīng)歷媒介變化的日本流行音樂產(chǎn)業(yè)界，能看出物質(zhì)基礎(chǔ)的音樂傳播媒介與上層建筑的流行音樂產(chǎn)業(yè)是對立統(tǒng)一、相輔相成、不可分割的有機(jī)整體。適應(yīng)時代的媒介變化對流行音樂產(chǎn)業(yè)具有巨大的推動力，而以流行音樂產(chǎn)業(yè)為代表的大眾文化也對媒介變化具有反作用力，在一定程度上體現(xiàn)為成就舊媒介的輝煌與消滅，以及新媒介的醞釀與產(chǎn)生。

（注：本文中所提及的單曲以及專輯的銷量均來自日本公信榜，https：//www.oricon.co.jp/。）

參考文獻(xiàn)：

[1] 譚軍.日本流行音樂中的文化碰撞[J].世界博覽，1999（4）：23.

[2] 劉茜.透過濱崎步看日本流行音樂工業(yè)[J].南昌高專學(xué)報，2008（6）：55.

[3] 柘值元一，植村幸生，李曉天.日本音樂在亞洲[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2006（4）：64.

[4] 鄔裕婷.比較音樂學(xué)視域下的中日韓流行音樂文化[J].西部皮革，2018（22）：130.

作者簡介：李海林（1995—），男，陜西西安人，西安工程大學(xué)人文與社會科學(xué)學(xué)院新聞與傳播專業(yè)研究生，研究方向：新媒體與文化傳播。