歌曲《想親娘》的演唱分析

摘要：《想親娘》是丁善德先生根據(jù)云南民族來(lái)改編的歌曲，丁善德先生將民族音樂(lè)與西洋作曲技巧相得益彰的結(jié)合了起來(lái)，實(shí)現(xiàn)了西為中用。讓歌曲的曲調(diào)更加深情婉轉(zhuǎn)，意境更加的深刻而富有層次。歌曲集中表現(xiàn)了因生活所迫的兒子遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，思念情人，期盼能夠回到母親身旁的真摯情感。適合男高音演唱。本文將從作者介紹、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作技巧和演唱分析來(lái)進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：丁善德;想親娘;創(chuàng)作技巧;演唱分析

一、作者介紹

丁善德1911年生于江蘇昆山，浙江紹興人。我國(guó)近現(xiàn)代著名的作曲家、鋼琴家、音樂(lè)教育家。

丁善德在小時(shí)候就受到了傳統(tǒng)音樂(lè)的熏染，非常熱愛(ài)音樂(lè)，多面的去接觸各種音樂(lè)，為其后來(lái)的創(chuàng)作做了有利的鋪墊。丁善德1928年考入上海國(guó)立音樂(lè)院，隨朱英學(xué)習(xí)琵琶。翌年師從俄籍鋼琴家查哈羅夫?qū)W習(xí)鋼琴，從黃自學(xué)習(xí)作曲理論和配器法。在校期問(wèn)還跟隨著名聲樂(lè)教育家蘇石林教授學(xué)習(xí)過(guò)聲樂(lè)，在演唱上具有相當(dāng)造詣。1947年10月遠(yuǎn)赴法國(guó)，入巴黎音樂(lè)學(xué)院從布朗熱和奧涅格學(xué)習(xí)作曲。1949年9月回國(guó)，執(zhí)教于上海音樂(lè)學(xué)院，任作曲系教授兼系主任。1956年任上海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)，還任中國(guó)音協(xié)副主席、上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席等。1995年12月8日逝于上海。

丁善德的創(chuàng)作大都與我們的民間音樂(lè)有關(guān)，擅長(zhǎng)從民族音樂(lè)中采取素材，并在民族音樂(lè)為原型的基礎(chǔ)上借鑒和運(yùn)用西方音樂(lè)的創(chuàng)作技法，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的積累，創(chuàng)作和實(shí)踐完成了不同體裁的佳作。其中交響樂(lè)、協(xié)奏曲、鋼琴曲、大合唱、室內(nèi)樂(lè)、藝術(shù)歌曲、民歌改編歌曲以及電影音樂(lè)等方面。其中《想親娘》就是聲樂(lè)作品中非常經(jīng)典的代表作之一。

二、創(chuàng)作背景

《想親娘》是丁善德先生于1955年在云南民歌的基礎(chǔ)上改編成的聲樂(lè)獨(dú)唱曲目。歌曲講訴的是離開(kāi)家鄉(xiāng)的兒女離家已久思念故鄉(xiāng)和母親情緒，翻山越嶺、跋山涉水的回家，哪知最后越只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著青山，不能靠岸，乃至于傷心欲絕。表達(dá)了遠(yuǎn)在異地的兒女們盼望回顧故里和思想母親的真摯情感。丁善德先生也是遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人，所以這首歌曲也是丁善德先生的真實(shí)寫(xiě)照。

丁善德先生學(xué)習(xí)音樂(lè)的時(shí)代乃是我國(guó)新民主主義革命的時(shí)期，時(shí)局動(dòng)蕩不安。乃至于丁善德先生的學(xué)習(xí)道路并不是一帆風(fēng)順。在海外學(xué)習(xí)多年，歸國(guó)后又為音樂(lè)事業(yè)不停的奔波，回家的時(shí)間少之又少。因此丁善德先生是想通過(guò)這首作品來(lái)表達(dá)自己對(duì)家鄉(xiāng)以及母親無(wú)比思念的情緒。

三、創(chuàng)作技巧

《想親娘》是一首單三的曲式，全曲共45個(gè)小節(jié)。歌曲采用中國(guó)民族調(diào)式，并借鑒了西方音樂(lè)的創(chuàng)作技法。歌曲為4/4拍的節(jié)奏，1-4小節(jié)為前奏，采取連續(xù)不斷的16音符的節(jié)奏表現(xiàn)水流不息的江水，左手采用了柱式的七和弦和音程與連綿的16分音符形成對(duì)比，表現(xiàn)自己的思念之情。5-13小節(jié)為A段，（5-8，10-13）小節(jié)的伴奏是是采用了前奏同樣的旋律來(lái)進(jìn)行，起著一個(gè)強(qiáng)調(diào)的作用，側(cè)面烘托出自己濃厚的思念之情。5-8小節(jié)僅采用了商（2）、角（3）、徵（5）和羽（6）”四個(gè)音來(lái)進(jìn)行，最后落在主音羽（6）上。但旋律卻迂回婉轉(zhuǎn)，十分動(dòng)聽(tīng)。9小節(jié)重復(fù)8小節(jié)的旋律提高八度，并標(biāo)有弱音記號(hào)，形成一種如訴如泣的音效。10-13小節(jié)采用重復(fù)的手法，強(qiáng)調(diào)和鞏固A段旋律。

14-22小節(jié)為第一段間奏，其中運(yùn)用了很多西方的變音技法。14小節(jié)最后一拍就已浸入了后一拍的音型，14-19小節(jié)運(yùn)用了級(jí)進(jìn)下行的音型，但每后一拍音區(qū)都會(huì)提高一些，表現(xiàn)了急切的歸家情緒，也標(biāo)志著B(niǎo)段（23-31）的開(kāi)始。20-22小節(jié)經(jīng)過(guò)級(jí)進(jìn)上行的音階以后進(jìn)入分解的音程，左手出現(xiàn)了副旋律。副旋律先上行再下行到副旋律的最低音后演唱開(kāi)始。而后23-30小節(jié)中也大量的運(yùn)用了分解的音程進(jìn)行，像人行走的步伐，并且運(yùn)用16分音符的節(jié)奏型再一次烘托了作者急切的心情。27小節(jié)到30小節(jié)還運(yùn)用了二度音程和許多不協(xié)和的和弦，把本曲的情緒推到了一個(gè)頂點(diǎn)，作者的情緒再這一刻全部宣泄了出來(lái)。

31小節(jié)在提前浸入了第二段間奏的音型的中結(jié)束了急切的情緒。32-36為第二部分間奏，亦是由旋律上行再下行緊著著八度的音程分解帶著副旋律再36小節(jié)中回到了A段的音型，本曲的C段37-42小節(jié)完全模仿了A段的旋律和伴奏，最后同樣結(jié)束在主音羽上。尾聲（43-45）小節(jié)同樣運(yùn)用了A段的旋律，在首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)中結(jié)束了本曲。

四、演唱分析：

聲樂(lè)演唱者在演唱一首曲子時(shí)，一定要注意歌曲屬于什么類(lèi)型，把握好音樂(lè)的演唱風(fēng)格，再去找適合的聲音演繹。并且可以進(jìn)行有效的二度創(chuàng)作。而這首歌屬于云南民歌，要把歌曲的語(yǔ)言和歌曲的情感演繹好。本曲由降G調(diào)轉(zhuǎn)降A(chǔ)調(diào)，所以得注意轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)得音準(zhǔn)問(wèn)題。

1、歌曲的語(yǔ)言：

歌詞中有“呀、哦、啰、哪、喲”，不要小看歌曲的中的襯詞，單獨(dú)看起來(lái)它可能毫不眼。但是和歌曲的正詞合在一起的時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生升華的效果，更利于本曲感情的表達(dá)。A段中需要注意其中的長(zhǎng)音歸韻，“花、長(zhǎng)、娘、來(lái)、老、腸”他們的韻母是a、ai、ao、ang。原型的韻母都是a音。所以演唱長(zhǎng)音時(shí)一定要想著a母音來(lái)唱，這樣聲樂(lè)才能夠傳的出去，因?yàn)閍、o、i、u、ü。5個(gè)母音時(shí)最容易把聲音傳出去的。B段中“哥哥”二字是e母音，不易發(fā)準(zhǔn)，所以可以想著ei來(lái)發(fā)e會(huì)更容易唱一些。緊接著歌曲的最高音“先”字一定要?dú)w韻到an不可含糊不清，越清楚高音會(huì)越輕松。C段中同樣要注意長(zhǎng)音的咬字，并且一個(gè)字換幾個(gè)音的時(shí)候，和同音換字的時(shí)候都不好唱，需逐字逐句的慢速練習(xí)。

2、歌曲的情感：

歌曲主要是表達(dá)了離家千里，在外漂泊得兒女們盼望回家，最后沒(méi)有回到得遺憾情緒。本文3段表達(dá)得感情都有些許的變化，因此需要細(xì)致得處理。A段中講訴了此時(shí)是處于胡桃花開(kāi)的季節(jié)，開(kāi)的無(wú)比的茂盛，與遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)想親娘形成鮮明的對(duì)比。雖然此時(shí)鮮花茂盛但是也抑制不了自己思念母親的情緒。后兩句描述了母親和兒子之間相互的思念之情越發(fā)濃烈。B段為本曲的高潮段落，描寫(xiě)了兒子在回家的途中跋山涉水，并希望渡船的人早些渡自己過(guò)河，把思念的情緒完全釋放了出來(lái)。特別是“渡船哥哥先渡我”這一句需要有強(qiáng)烈的情緒來(lái)支撐，但是還是要在自己的控制范圍之內(nèi)。后面情緒慢慢的降下來(lái)，形成情緒上的對(duì)比，并帶著失落的情緒演唱。但并不是思念的情緒不濃烈了反而是升華的作者的感情，越是失落思念之情越是濃烈。C段是講訴船到不了岸以后作者傷心的情緒，此時(shí)應(yīng)帶略帶哭腔的來(lái)表達(dá)歌曲。由于C段的旋律和A段的旋律相同，因而可以唱的比A段輕一些，更能烘托出作者傷心低落的情緒。

五、總結(jié)

《想親娘》這首作品已成為業(yè)界內(nèi)不可多得的珍品。丁善德先生高超的作曲技法讓《想親娘》的藝術(shù)性越發(fā)的強(qiáng)烈，是中西發(fā)技法的融合的典范之作。希望本篇論文的闡述能夠?qū)ρ莩断胗H娘》這首歌的歌者們提供一些幫助。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：陳良宇，男，1993年6月，四川資陽(yáng)人，碩士學(xué)位，四川輕化工大學(xué)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)，研究方向：聲樂(lè)。