剪輯節(jié)奏與觀眾心理的關(guān)系分析

摘要：影視作品中，剪輯節(jié)奏會直接影響藝術(shù)效果和情感表達，把握剪輯節(jié)奏對于工作人員的要求很高，屬于細節(jié)性較強的工作任務(wù)，必須根據(jù)影視作品的主體和情感基調(diào)合理調(diào)整。在一定程度上，剪輯節(jié)奏和觀眾心理存在一定的聯(lián)系，甚至能夠決定影視作品的表現(xiàn)力，所以，剪輯人員需要在工作中把握合理的剪輯節(jié)奏，把握觀眾心理。

關(guān)鍵詞：剪輯節(jié)奏;觀眾心理;吸引力;表現(xiàn)力

影視作品有著豐富的主題，在為觀眾播放的過程中能夠傳遞大量的信息，觀眾從中得到滿足感。影視作品的制作過程中，剪輯工作意義重大，尤其是剪輯節(jié)奏，和觀眾心理變化有著密切的關(guān)系，必須準確把握剪輯節(jié)奏，提升影視座屏的吸引力和表現(xiàn)力。

一、剪輯節(jié)奏概述

節(jié)奏，指的是一個物質(zhì)因素和一種感情因素組合到一起以后的運動發(fā)展。影視作品觀賞過程中，觀眾會從中得到視覺和聽覺雙方面的感受，最終轉(zhuǎn)變成心理感受，影視作品傳遞給觀眾的節(jié)奏能夠?qū)τ^眾的心理情感進行控制，彼此產(chǎn)生情感方面的共鳴，理解作品傳遞的價值。影視作品的基本單位是鏡頭，對鏡頭進行拼接、排列就是剪輯節(jié)奏。

剪輯節(jié)奏可以分成兩種，內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，內(nèi)部節(jié)奏指的是作品敘述過程中情節(jié)發(fā)展的內(nèi)部沖突和人物情緒起伏，人是情感豐富的個體，表達情感的過程中是存在遞進關(guān)系的，剪輯過程中可以通過人物的行為和表達感受人物心理節(jié)奏。外部節(jié)奏指的是畫面上攝像機的運動、畫面組接、音樂節(jié)律、解說語速等等，這種節(jié)奏更加直觀，容易讓觀眾感受到，需要根據(jù)人物調(diào)節(jié)節(jié)奏把握整體效果。剪輯節(jié)奏還可以從表現(xiàn)形態(tài)和感官感受方面劃分，無論是哪種節(jié)奏表現(xiàn)，最終目標都是為作品服務(wù)。

二、剪輯節(jié)奏和觀眾心理的關(guān)系

（一）剪輯率和觀眾心理的關(guān)系

所謂的剪輯率是指鏡頭轉(zhuǎn)換的速率，也就是單位時間之內(nèi)鏡頭的數(shù)量，如果單位時間鏡頭數(shù)量偏多，那么屬于快調(diào)剪輯，如果單位時間鏡頭數(shù)量偏少，那么屬于慢調(diào)剪輯。影視作品是否是充滿美感而且自然流暢的，剪輯率影響較大。剪輯人員對鏡頭數(shù)量、長度和結(jié)構(gòu)順序進行控制能夠調(diào)整影視作品的節(jié)奏基調(diào)，剪輯率能夠直接影響剪輯節(jié)奏，剪輯人員通過控制剪輯率能夠?qū)τ^眾的心理變化進行一定的掌控，觀眾會隨著剪輯節(jié)奏的改變而出現(xiàn)心理變化。通常情況下，低剪輯率的作品多數(shù)會表現(xiàn)出慢節(jié)奏風(fēng)格，高剪輯率作品卻不一定會表現(xiàn)快節(jié)奏風(fēng)格，這是因為影視作品的快慢受到絕對速度和相對速度的雙方面影響，如果剪輯率逐漸降低，那么作品的總體表現(xiàn)就是松弛風(fēng)格，反之，如果剪輯率逐漸升高，那么就會表現(xiàn)出逐漸緊張的作品風(fēng)格。

從觀眾心理的角度分析，好的影視作品應(yīng)當(dāng)是起伏有序而且能夠引人入勝的，剪輯人員在控制剪輯率的過程中應(yīng)該對各個段落的配合加強關(guān)注。如果剪輯人員在影視作品每個部分都設(shè)計了很高的剪輯率，那么影視作品會始終處于緊張狀態(tài)，觀眾可能會出現(xiàn)視覺疲勞和心理疲勞，甚至產(chǎn)生煩躁不安的情緒;如果剪輯人員在影視作品中始終設(shè)計低剪輯率，那么影視作品會表現(xiàn)出情節(jié)拖沓、節(jié)奏緩慢的情況，觀眾注意力無法集中，心理過程無法調(diào)動，觀影體驗極差。所以，剪輯人員需要合理控制影視作品不同段落的剪輯率，逐漸推進影視作品的節(jié)奏感，帶動觀眾的共鳴。

（二）剪輯風(fēng)格和觀眾心理的關(guān)系

除了剪輯率以外，剪輯風(fēng)格也會影響觀眾的心理。當(dāng)前我國正在逐漸發(fā)展進步，人們的觀念也在發(fā)生變化，觀眾能夠接受的剪輯風(fēng)格也在增多。當(dāng)前的新剪輯理論認為剪輯節(jié)奏并不是必須固定的，可以按照實際情況隨意調(diào)整，可以是跳躍、重復(fù)、錯位的，將一瞬間的事件、光線、構(gòu)圖等因素同時結(jié)合到一起的瞬間則是“決定性瞬間”，能夠發(fā)揮出更理想的感染力，所以看似凌亂的節(jié)奏通常能夠表現(xiàn)出較強的渲染功能，觀眾能夠?qū)⒆陨淼纳詈陀耙曌髌仿?lián)系到一起，自發(fā)在內(nèi)心深處構(gòu)建碎片化的情緒關(guān)聯(lián)，最后構(gòu)建起完整的人物和故事脈絡(luò)。傳統(tǒng)的剪輯風(fēng)格是在時空流暢的基礎(chǔ)上進行完整表現(xiàn)，剪輯通常很少采用跳躍節(jié)奏或節(jié)拍省略，能夠滿足大部分觀眾的心理體驗，也更容易幫助觀眾融入影片情節(jié)。當(dāng)前的影視作品可以引用新的剪輯風(fēng)格，對傳統(tǒng)的剪輯技巧進行調(diào)整，營造全新的現(xiàn)代風(fēng)格影視作品，進一步調(diào)動觀眾的情緒，豐富觀眾的心理變化。

三、剪輯節(jié)奏的美學(xué)建議

（一）建立導(dǎo)演思維

剪輯師作為影視作品的二度創(chuàng)作者，必須具備導(dǎo)演的思維，剪輯之前要充分了解素材，找到主要的戲劇沖突，合理架構(gòu)和組接素材，體現(xiàn)出自己的導(dǎo)演思維。后期剪輯人員可以在多方面發(fā)揮自己的價值，包括影視作品的結(jié)構(gòu)和情節(jié)調(diào)整，細節(jié)到一個鏡頭的組接，都需要剪輯人員發(fā)揮自己的導(dǎo)演思維。剪輯人員應(yīng)當(dāng)在日常工作中多觀看他人的作品，無論是哪種類型的作品都要多欣賞，看完以后可以對自己的素材進行實際操作，將多種剪輯風(fēng)格都應(yīng)用到剪輯工作中進行實踐，對比分析不同風(fēng)格的效果，進而提升自身的專業(yè)能力。

（二）建立觀眾思維

影視作品最終是要為觀眾提供服務(wù)的，所以在剪輯影視作品之前，需要了解觀眾的特性和希望，觀眾愿意觀看怎樣的作品，這樣才能在實際工作中采用合理的剪輯風(fēng)格和剪輯節(jié)奏，什么時候需要提起觀眾的興趣，什么時候需要給予觀眾想要的觀看體驗，多種體驗結(jié)合到一起才能夠豐富影視作品的體驗感。剪輯人員開始任務(wù)之前需要先了解片子的類型，針對性的進行處理，不同領(lǐng)域的影視作品需要采用不同的剪輯節(jié)奏，側(cè)重點根據(jù)實際情況調(diào)整。如果是故事向的作品，可以通過視聽語言豐富故事的內(nèi)容，生動清晰展示故事;如果是展示向的作品，則需要懂得取舍和放大，要吸引觀眾的注意力，充分了解所有的素材，學(xué)習(xí)構(gòu)圖和攝影相關(guān)的知識，豐富作品體驗感。

（三）掌控鏡頭美感

鏡頭的感情取決于鏡頭的敏感度，一個鏡頭可能會誘發(fā)多種情緒和情節(jié)，剪輯人員要充分了解鏡頭的內(nèi)容，掌握多種剪輯技巧進行鏡頭組接。剪輯人員應(yīng)當(dāng)多看影視作品，學(xué)習(xí)鏡頭經(jīng)驗，學(xué)習(xí)并思考合適的組接方式，如何讓觀眾想象不到。高級的剪輯人員能夠令作品更具有銜接性，將主人公的情緒變化充分清晰的展示出來，每個鏡頭都是連貫的，隨后再體現(xiàn)個人風(fēng)格。但是需要注意的是，電視節(jié)目類的作品不是單純講故事，需要區(qū)分不同作品的剪輯技巧。

（四）提升音樂渲染力

影視作品中音樂是不可或缺的，合適的音樂音響效果能夠豐富影視作品的情緒和節(jié)奏，什么時候加入音樂，什么時候停止，什么時候留白都是剪輯人員需要重點考慮的內(nèi)容。剪輯作品的過程中加入合適的音效能夠?qū)ψ髌吩鎏硪庀氩坏降男Ч?，帶動觀眾的情緒，如何發(fā)揮出更好的剪輯效果需要剪輯人員不斷練習(xí)和學(xué)習(xí)。剪輯過程中，剪輯人員通常會思考，如何更好的體現(xiàn)沖突，如何令剪輯節(jié)奏更舒服，這都需要剪輯人員不斷學(xué)習(xí)，不斷觀看他人的作品。剪輯人員需要在學(xué)習(xí)和實踐中不斷總結(jié)經(jīng)驗，后天付出更多的努力，剪輯出更能夠帶動觀眾心理的作品。

結(jié)語：綜上所述，剪輯人員的剪輯節(jié)奏會直接影響觀眾心理，為了有效發(fā)揮出影視作品的吸引力和感染力，剪輯人員需要不斷學(xué)習(xí)進步，作出更多更優(yōu)秀的作品。

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作者簡介：許蕾，山東旅游職業(yè)學(xué)院，講師，數(shù)字媒體應(yīng)用技術(shù)專業(yè)。