淺析意象油畫的形成和表現(xiàn)

摘要：意象油畫的形成和表現(xiàn)，是中國油畫家作者在學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)的油畫表現(xiàn)方式后，再融入中國的傳統(tǒng)繪畫思想，從而變成是一種具有中國特色傳統(tǒng)文化精神的再創(chuàng)造。中國油畫家在繪畫過程中不斷深入探索與實(shí)踐創(chuàng)作，將理論與實(shí)踐相結(jié)合，由此誕生出帶有中國文化底蘊(yùn)的優(yōu)秀作品。本文將從畫家吳冠中的作品集中闡述，分別從意象油畫的產(chǎn)生、吳冠中先生的少量作品分析以及本人在創(chuàng)作中的實(shí)踐闡述本文。

關(guān)鍵詞：意象油畫;傳統(tǒng)文化;理論與實(shí)踐相結(jié)合

（一）意象油畫的產(chǎn)生

在全球化思潮的影響下，藝術(shù)文化也隨之發(fā)生了改變，在這種思潮的影響下，全球化與藝術(shù)出現(xiàn)了相互交融的趨勢(shì)，此時(shí)中國也需要發(fā)揚(yáng)自身傳統(tǒng)文化精神的獨(dú)特性，并且突出本國傳統(tǒng)文化博大精深的特殊優(yōu)勢(shì)。這樣就出現(xiàn)了關(guān)于油畫藝術(shù)的更新，畫家們不再拘泥于西方的藝術(shù)形式，嘗試著加入中國元素，例如在寫生中更加凸顯出的意象性和表達(dá)藝術(shù)，這些嘗試和改變具有獨(dú)特的時(shí)代意義，后來就成為了文化表現(xiàn)的重要方式之一。加入中國文化元素后，也為單調(diào)的油畫寫生方式增添了許多個(gè)性，不止可以豐富油畫寫生的內(nèi)容，還可以展現(xiàn)創(chuàng)作者的才情，開拓中國意象油畫的發(fā)展道路，給予新的創(chuàng)作思維和方式表現(xiàn)。

（二）吳冠中的作品淺析

（1）從構(gòu)圖分析

自從印象派出現(xiàn)，西方的風(fēng)景油畫內(nèi)容逐漸轉(zhuǎn)向室外風(fēng)景，畫家一般都是固定的位置作畫，所以在吳冠中先生看來，這樣會(huì)顯得畫面構(gòu)圖很局限內(nèi)容不夠豐富。所以后來他不斷嘗試一景多角度的方法創(chuàng)作，由不同角度、不同方向的素材組成，他把自己的這種作畫方式稱為“移花接木”式、“排山倒?！笔交颉鞍峒覍懮笔?。這種創(chuàng)作方式也比以往的畫作多了一份靈氣，畫面也變得統(tǒng)一協(xié)調(diào)，更加注重文化蘊(yùn)。吳冠中繪畫既展現(xiàn)了東方的傳統(tǒng)神韻，又展現(xiàn)出了西方特有的形式美感。

中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的藝術(shù)追求在于注重神韻，講究道化，追求天人合一的精神境界，放在畫面中，就變成了意味與意境，思想和情懷。吳冠中師從潘天壽，潘天壽強(qiáng)調(diào)臨摹，所以吳冠中臨摹了許多宋、元、明、清大家的古畫精品。通過臨摹，掌握了中國文人畫的意境美、中國畫構(gòu)圖以及骨法用筆，都為吳冠中繪畫風(fēng)格的形成提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，他的作品《烏鎮(zhèn)人家》的構(gòu)圖中就可以看出南宋學(xué)院派大師馬遠(yuǎn)、夏圭的畫風(fēng)。吳冠中描繪遠(yuǎn)景的油畫作品，從整體上看疏處不散，密處不死。作品《魯迅故鄉(xiāng)》中，前景的樹和對(duì)角線星羅棋布的屋舍一起構(gòu)成繁密的景觀群落，與周圍分散的房屋、平靜的水面以及其中星星點(diǎn)點(diǎn)的帆船有鮮明對(duì)比，整個(gè)構(gòu)圖像一只展翅的燕劃過江面，視野開闊，引人深思，別有韻味，是一幅意境深遠(yuǎn)的優(yōu)秀作品。

（2）從色彩分析

眾所周知，吳冠中先生熱愛色彩，他的色彩浪漫又感性。色彩上減弱光影和明暗，不拘泥于環(huán)境色，追求主觀心理上的理想色彩。他的作品基調(diào)是銀灰、亮白、艷黑。吳冠中的色彩是浪漫化、情緒化與個(gè)性化的。1983年的《春雪》，在素白的宣紙上落下幾點(diǎn)淡淡的墨，大地的雪之景、雪之情就躍然紙上，白的實(shí)在，白的虛無。江南水鄉(xiāng)的白墻黑瓦，山石的形狀、樹木的枝繁葉茂，使畫面同時(shí)呈現(xiàn)清麗明晰和沉著堅(jiān)實(shí)。吳冠中的黑是強(qiáng)勁、濃厚與深沉的，90年代以后的作品中，黑色經(jīng)常作為一種隱喻傳遞吳冠中內(nèi)心的某種情思。1988年的《惡之花》，通幅以灰黑色為基調(diào)，使用了濃重的煤黑色來表現(xiàn)罌粟花朵，隱喻罌粟花“惡”的一面，象征性和視覺震撼力極強(qiáng)。其次在整個(gè)灰白黑的色調(diào)中點(diǎn)綴一些桃紅、橘黃、粉綠、天藍(lán)等鮮艷的色彩，也是他的手法特點(diǎn)。由于它們面積極小，使畫面更富有生趣，充滿跳躍感。。比如1944年的《思蜀》中有表現(xiàn)燈光的彩點(diǎn)，《荷塘春秋》中有象征樹葉飄零的彩點(diǎn)。

（3）從線條分析

在中國傳統(tǒng)繪畫中，線是畫面的重要組成部分，密不透風(fēng)，疏可跑馬，氣韻生動(dòng)，書寫意境。吳冠中想在油畫中吸收中國傳統(tǒng)繪畫中線的藝術(shù)，通過線來凸顯形式美的筋骨，協(xié)調(diào)各個(gè)部分的內(nèi)在聯(lián)系，只為統(tǒng)一畫面。他的線條柔中帶剛，韻律之美通過曲折流暢的線條表現(xiàn)得淋漓盡致?！堕L城》選擇了俯視的視角，采用粗細(xì)墨色不同的線條組織畫面，粗線是側(cè)鋒用筆，從左下曲折蜿蜒到了右上，線條柔滑。用筆勾勒長城走向，表達(dá)出蜿蜒曲折的韻律感，粗線的旁邊，用中鋒勾勒出許多細(xì)線條，表現(xiàn)長城所坐落的山丘，給人以密密麻麻的視覺效果?！洞竽愤\(yùn)用大量的弧線來表現(xiàn)大漠沙丘連綿起伏，線條高低起伏，輕緩又急促，都在體現(xiàn)畫面的韻律美。

（三）本人在創(chuàng)作中的實(shí)踐

本人的風(fēng)景作品采用了吳冠中先生的畫畫手法，用粗細(xì)線條結(jié)合表現(xiàn)畫面，點(diǎn)綴了一些零星點(diǎn)點(diǎn)的亮色，整個(gè)畫面看起來很和諧，大片的景物我用刮刀特殊的紋理補(bǔ)充畫面，呈現(xiàn)出別具一格的特點(diǎn)。寫實(shí)中加入中國寫意元素和抽象元素，在構(gòu)圖上，打破常規(guī)，疏密和諧，畫面統(tǒng)一協(xié)調(diào)，強(qiáng)化形式美感與主題意蘊(yùn);在色彩上，用色彩表達(dá)自己的主觀情感，將中國畫的筆墨技法融于油畫創(chuàng)作中，形成獨(dú)有的灰白與彩色相協(xié)調(diào)的繪畫風(fēng)格：在線條上，受中國傳統(tǒng)思想的影響，吸取中國繪畫線的藝術(shù)，協(xié)調(diào)各個(gè)部分的聯(lián)系，內(nèi)在統(tǒng)一。

作者簡(jiǎn)介：姚萌（1994.11-），女，漢族，籍貫：河北唐山，單位：沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，美術(shù)專業(yè)。

（沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）