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    奧登《見(jiàn)證者》細(xì)讀賞析

    2020-09-10 07:22:44諶盼
    今古文創(chuàng) 2020年39期
    關(guān)鍵詞:奧登見(jiàn)證者張力

    諶盼

    【摘要】 20世紀(jì)英國(guó)著名詩(shī)人W · H · 奧登創(chuàng)作的諸多詩(shī)篇風(fēng)格獨(dú)特,其“詩(shī)體實(shí)驗(yàn)”吸引了諸多研究者的關(guān)注,本文主要使用新批評(píng)提倡的“細(xì)讀法”來(lái)理解《見(jiàn)證者》這首內(nèi)涵豐富的詩(shī),對(duì)其進(jìn)行語(yǔ)義和結(jié)構(gòu)的分析。在細(xì)讀過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了奧登詩(shī)歌精煉的敘述中具有很大的闡釋空間,其主題上也有著新批評(píng)學(xué)派主張的“張力”的美學(xué)特征。

    【關(guān)鍵詞】 奧登;見(jiàn)證者;張力;細(xì)讀

    【中圖分類號(hào)】J052? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)39-0015-02

    一、被“見(jiàn)證”者:被動(dòng)和不安

    詩(shī)人在首段中,用“不安分的頭顱”這一具體意象,生動(dòng)形象地表現(xiàn)了“年輕人”有心事而難以入眠的焦灼不安,枕頭本來(lái)只是被動(dòng)地充當(dāng)人的寢具,詩(shī)中卻特別指出,臥枕“無(wú)法安頓”頭顱,仿佛這客觀存在的物體對(duì)人的失眠也有著不可推卸的責(zé)任。接下來(lái),“抽簽”的主體被省略,更凸顯了人的不知所措,關(guān)于即將到來(lái)的命運(yùn),“年輕人”什么也做不了,只能被動(dòng)地等待宣判,這些解釋并加劇了開(kāi)頭所說(shuō)“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”的狀態(tài)。面對(duì)離家遠(yuǎn)行時(shí)那可想見(jiàn)的“危險(xiǎn)和痛楚”,他們一遍遍追問(wèn)不幸是否會(huì)降臨在自身。詩(shī)開(kāi)篇的“年輕人”既可能是一個(gè)一般泛化的指稱,也可以是有具體的指稱對(duì)象的,可能是指詩(shī)人看到自己年輕的伴侶陷入對(duì)未知的彷徨時(shí)欲表達(dá)的關(guān)心和理解?!皶?huì)是我么?會(huì)是我么?”以不同字體呈現(xiàn),從戲劇獨(dú)白詩(shī)的角度來(lái)看,相當(dāng)于合唱隊(duì)功能,把人類看作舞臺(tái)結(jié)構(gòu)中的受話對(duì)象和背景,針對(duì)前文做出提問(wèn)。

    接下來(lái)詩(shī)人卻揭示,所謂的抽簽、疑問(wèn)都不過(guò)是掩人耳目的煙幕彈,命運(yùn)的走向其實(shí)就在他們各自的內(nèi)心。這里用到了幾個(gè)巧妙的比喻:心靈如聰明的魔術(shù)師或舞者——魔術(shù)師有許多變戲法的手段,他最擅長(zhǎng)的就是用障眼法迷惑觀眾,使其難以做出正確的判斷,至于舞者,則需編排好一系列舞蹈動(dòng)作,表演時(shí)也常常給人以目不暇接、眼花繚亂之感,這些都是經(jīng)過(guò)選擇的形象,如果心靈想隱藏某些秘密,同樣需要想出各種合理的解釋和借口,去說(shuō)服自己,也使別人信服,于是就會(huì)出現(xiàn)“欺騙”行為。這幾行詩(shī)具有復(fù)義的效果,“欺騙”“奇巧花招”自然能指魔術(shù)師或舞者的魔術(shù)、舞蹈的表演性質(zhì),但同時(shí)也能闡明當(dāng)人想掩飾內(nèi)心真實(shí)欲望想法時(shí)的自欺欺人。詩(shī)人緊接著以“動(dòng)機(jī)如偷渡客”轉(zhuǎn)入了一種無(wú)情的諷刺,即任你如何用盡心思,多么冠冕堂皇和理直氣壯,也只是欲蓋彌彰,你那不愿為人所知的勃勃野心和“犯罪動(dòng)機(jī)”,就像非法偷渡的行徑,不可能永遠(yuǎn)不被人發(fā)現(xiàn)。結(jié)合上節(jié)對(duì)戀人關(guān)系的猜測(cè)性理解,這部分可理解為不安分的人遲早下定決心做出改變,而互相依戀的關(guān)系也面臨著解體。這節(jié)詩(shī)末尾,仍然可看作是合唱隊(duì)旁觀著代替人類進(jìn)一步地發(fā)問(wèn)。

    然后,詩(shī)人用一個(gè)個(gè)“應(yīng)該”似乎給了那輾轉(zhuǎn)反側(cè)的“年輕人”一些建議。 一般來(lái)講,如果想要讓“內(nèi)心的感覺(jué)更麻木”,首先不是應(yīng)該追求心如止水、不為所動(dòng)的境界嗎?可是詩(shī)人卻說(shuō)應(yīng)“抵抗他的平靜”,這不就是恰巧打破了平靜嗎?畢竟“麻木”是“平靜”更深程度的“冷眼相看”,而激情卻是“麻木”的反面,以上就形成了一個(gè)悖論。而接下來(lái)的詩(shī)句更令人讀來(lái)費(fèi)解:為何要羨慕呆鳥(niǎo)本禽?原來(lái)鳥(niǎo)禽雖呆笨,但它們卻是屬于“家里的花園”(at home in a garden),得以享受在家的怡然自得,步履輕松。所以,如果出走者的前路是踏上離開(kāi)的旅途,遭受顛沛流離的折磨,那他自然是會(huì)羨慕家禽呆鳥(niǎo)的這份悠閑自如。那么前文所說(shuō)“抵抗平靜”就可理解為不去留戀那有關(guān)家和故鄉(xiāng)生活的舒適、安逸、滿足之感,“麻木”(harden)也有了“堅(jiān)硬”的另一層意思,當(dāng)人們對(duì)“平靜”鈍感甚至麻木,讓內(nèi)心堅(jiān)硬起來(lái),才能褪去柔弱,有力量“自此起步”,“踏上虛偽、自私的旅途”——這就是詩(shī)人對(duì)“遠(yuǎn)行”的看法,“在路上”越是不堪,越是流露出詩(shī)人對(duì)“家庭”“婚姻”及其所代表的穩(wěn)定、安全之感的渴望。外面世界那處于“風(fēng)險(xiǎn)”和“安全”之間的地帶,“永久安全”很有可能就是指死亡的結(jié)局,畢竟死亡象征著一種終究,它也確實(shí)是相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)。這飽含了旅行者無(wú)盡的掙扎和不安。末尾依然叩問(wèn)未來(lái)的歸屬,不確定感也進(jìn)一步加劇。但是,人們也應(yīng)看到,呆鳥(niǎo)本禽不會(huì)思考,它們對(duì)現(xiàn)狀是很知足的,而人類卻是會(huì)思考的,因此才會(huì)反抗,所以這個(gè)高高在上的隱藏的發(fā)聲者并不像其言語(yǔ)所表現(xiàn)出來(lái)的那樣完全掌控受話者,這種思考和反抗就與他的絕對(duì)權(quán)威地位之間構(gòu)成了一種邏輯上的張力。

    克林思 · 布魯克斯所提出來(lái)的詩(shī)歌語(yǔ)言的悖論,原本指的是表面上荒謬而實(shí)際上真實(shí)的陳述,他把悖論視為詩(shī)歌區(qū)別于其他文體的最本質(zhì)的特征,趙毅衡主編的《 “新批評(píng)”文集》中寫道:“科學(xué)家的真理要求其語(yǔ)言清除悖論的一切痕跡;很明顯,詩(shī)人要表達(dá)的真理只能用悖論語(yǔ)言。”詩(shī)歌的悖論語(yǔ)言從本質(zhì)上講還是詩(shī)歌創(chuàng)作的一種藝術(shù)手法,詩(shī)人所真正要表達(dá)的內(nèi)容在悖論語(yǔ)言似是而非的邏輯外表之下得到了一種修飾,變得含蓄卻更有感染力了。布魯克斯認(rèn)為,“如果失去了悖論特質(zhì),失去了悖論的兩個(gè)伴隨物:反諷與驚異。”唐恩的《圣謚》的題材就松散成生物學(xué)、社會(huì)學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)的“事實(shí)”,而失去了悖論,奧登的這首《見(jiàn)證者》同樣地會(huì)喪失許多百轉(zhuǎn)千回的思想深意和詩(shī)味,淪為平鋪直敘的說(shuō)教。這節(jié)末尾留下了巨大的懸念——這個(gè)(這些)高高在上的掌控者、發(fā)聲者到底是誰(shuí)?伴隨著合唱隊(duì)將人的這種疑惑唱出,這首或創(chuàng)作于1934年的詩(shī)也戛然而止,這個(gè)第一次出現(xiàn)的復(fù)數(shù)人稱“我們”,或許就是《見(jiàn)證者》前后兩部分詩(shī)文的聯(lián)系所在。

    二、現(xiàn)身的“見(jiàn)證者”:主導(dǎo)與播弄

    在這之后還有一部分內(nèi)容,長(zhǎng)達(dá)48行的詩(shī)句被當(dāng)作《見(jiàn)證者》這首詩(shī)的剩下部分,或創(chuàng)作于1932年12月。背后的人物終于現(xiàn)身,并且勢(shì)不可擋。

    這兩位神秘的人物(The Two)自比城鎮(zhèn)的時(shí)鐘和把門洞的守護(hù)者,無(wú)時(shí)無(wú)處不伴隨人們而存在,時(shí)鐘標(biāo)記時(shí)刻,象征著一種標(biāo)準(zhǔn)和權(quán)威,它守衛(wèi)著時(shí)間的精準(zhǔn)。燕卜蓀《朦朧的七種類型》中講到,朦朧的第三種類型表現(xiàn)為,一個(gè)修飾性的比喻不是用一件事物來(lái)闡明另一件事物,而是用來(lái)同時(shí)闡明兩件事物,而且使這兩者互相闡明對(duì)方。這里,詩(shī)人為了說(shuō)明見(jiàn)證者的身份地位既是護(hù)衛(wèi)又是權(quán)威,將其喻為忠實(shí)可靠的時(shí)鐘、門洞守衛(wèi),同時(shí)也是令人膽怯的“雙煞”(The Two),將其特征描寫融入了一組有著某種共同點(diǎn)又可以互相印證說(shuō)明的形象當(dāng)中——漩渦、礁石、噩夢(mèng)、傷心事、玫瑰?!白蟆焙汀坝摇?“白天”與“黑夜”分別是相對(duì)的概念,詩(shī)人這樣來(lái)寫相比“我們?nèi)找故卦谀愕淖笥摇泵黠@更能營(yíng)造出一種懸疑、神秘的戲劇性效果,“雙煞”的形象也塑造得更加立體、生動(dòng)?!颁鰷u”的特點(diǎn)是能將周圍的物體飛速卷入,“礁石”堅(jiān)不可摧,遇到二者中的哪一個(gè)都是航行中的極大危險(xiǎn);這個(gè)比喻渲染了“見(jiàn)證者”能使人如做噩夢(mèng)般恐懼,像遇到“傷心事”一樣悲痛。

    到這部分,旅行者似乎已經(jīng)完全喪失了主動(dòng)權(quán),即使他們?cè)谕鈿v經(jīng)各種艱難險(xiǎn)阻,飽經(jīng)挫折和榮辱,回到了原點(diǎn)還是得任由“見(jiàn)證者”的擺布,他們可以以消遣的眼光斜睨歸來(lái)的游子興奮地講述游歷,但決不允許人們自作聰明地隱瞞真相,挑戰(zhàn)其權(quán)威?!皩W(xué)水手的說(shuō)話做派”,只是“學(xué)”,而并不就是如此,讀來(lái)似能發(fā)現(xiàn)在見(jiàn)證者看來(lái),旅行者所說(shuō)都是謊言,反過(guò)來(lái)看,人是不是也在試圖努力掙脫見(jiàn)證者的壓制?

    “見(jiàn)證者”又一次提出警告,他們雖無(wú)影無(wú)形但能明察秋毫,哪怕是“花園”,他們也能長(zhǎng)驅(qū)直入。然后這節(jié)詩(shī)突然以對(duì)天氣異象的描述結(jié)束,又留下懸念——那如雨點(diǎn)紛紛落下的到底是什么呢,而且它還被特別說(shuō)明絕非鮮花這樣一般意義上明亮、美好的意象。

    詩(shī)人在最后將其營(yíng)造的戲劇氛圍渲染至高潮,“見(jiàn)證者”的神秘面紗并沒(méi)有掀開(kāi),但更嚴(yán)重的警告,加之刻意強(qiáng)調(diào)的死亡象征讓人深深感受到了威脅?;氐骄唧w語(yǔ)言運(yùn)用上,詩(shī)人做了一個(gè)奇喻,“蔥綠田野如蓋子般被揭離,露出了那件藏得好好的物件”,別忘了前文,來(lái)自雙煞的警告,再看這里,詩(shī)人在說(shuō):“任你用盡心機(jī)意欲瞞天過(guò)海,其實(shí)一切花招早已被看在眼里,謊言假造的寧?kù)o隨時(shí)可能會(huì)迎來(lái)疾風(fēng)驟雨般的嚴(yán)懲,屆時(shí),等待你的就是一命嗚呼了。”死神來(lái)臨的威脅就像電影畫面真實(shí):門閂在鎖槽滑動(dòng),窗外赫然停放著黑色靈車,連原本可能救死扶傷的醫(yī)生都讓人覺(jué)得不那么可靠。那屋內(nèi)的人目睹這些,恐怕早已嚇得不輕了?!巴饪漆t(yī)生”(surgeon)工作時(shí)的狀態(tài)一般是手持手術(shù)刀械,和“死神”(scissors man)手執(zhí)刀斧的形象非常相似,這里也可看作詩(shī)人用的雙關(guān)手法,渲染“見(jiàn)證者”或者說(shuō)“雙煞”的恐怖氣息。

    三、結(jié)語(yǔ)

    《見(jiàn)證者》中,人窮盡一生,出發(fā)、前行,踏上生命旅程,經(jīng)歷臨行前的好奇、不安、恐懼和哀傷,旅行途中的風(fēng)景和故事使我們內(nèi)心一片虛無(wú)和彷徨,前途未卜。不同于人的糾結(jié)、渺小,見(jiàn)證者是很囂張的,他或許象征著死亡,守衛(wèi)著死的期限和規(guī)則,掌控著人類,自比上帝般無(wú)所不知。人生老病死,自然榮枯更替,終將歸入塵土,所以人類既然躲無(wú)可躲,藏?zé)o可藏,不如坦然面對(duì)。我們看到,受話者在安定的室內(nèi)狀態(tài)被見(jiàn)證者誘惑、刺激外出,自以為已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值,卻遭到其無(wú)情的諷刺和嘲弄,從見(jiàn)證者的角度來(lái)說(shuō),人是完全被動(dòng)的,但實(shí)際上人難道不也是在反抗的嗎?見(jiàn)證者一再禁止的“?;ㄕ小焙推垓_的謊言,就可看作人對(duì)一種不可抗的強(qiáng)大力量的反抗,也正是因?yàn)槿说碾y以掌控,見(jiàn)證者才需要反復(fù)進(jìn)行恐嚇、威脅,這也許就是整首詩(shī)的一個(gè)中心悖論。人生依然苦短又漫長(zhǎng),要經(jīng)歷多少孤獨(dú)時(shí)刻,于絕望之中想象茫茫宇宙有一道關(guān)注著自己的目光,如影隨形,這或許可以說(shuō)是迷茫的現(xiàn)代人孜孜不倦地追尋歸屬、追問(wèn)答案的體現(xiàn)。

    參考文獻(xiàn):

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