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    論真聽、真看、真感受在表演中的重要性

    2020-09-10 07:22:44陳諭吳紅
    今古文創(chuàng) 2020年27期
    關(guān)鍵詞:表演重要性

    陳諭 吳紅

    【摘要】 新形勢下,老演員經(jīng)常講到“表演一定得講究真聽、真看、真感受”。從深層的視角看,主要強(qiáng)調(diào)的就是表演過程中的真實(shí)感受和真實(shí)的信念感。一旦表演者失去了信念感和真感受,那么就無法相信舞臺鏡頭前的生活。演員本身就需要將對生活和角色的理解呈現(xiàn)到大家的視野中。不僅需要自然,還需要在真實(shí)的視角上再現(xiàn)生活。不管是一種情緒,還是一種細(xì)微的感受,都需要理解劇情內(nèi)容、認(rèn)識角色、跟隨角色的情感情緒和體驗(yàn),達(dá)到內(nèi)心世界的共鳴。因此,本文首先提出需要探究的主要內(nèi)容,之后,結(jié)合現(xiàn)狀,分析真聽、真看、真感受在表演中的重要性,并學(xué)會如何使用。

    【關(guān)鍵詞】 真感受;表演;重要性

    【中圖分類號】J812? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2020)27-0071-02

    一、問題的提出

    戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基有言:“在大家的舞臺的每一個(gè)瞬間,都需要充滿信念,就算相信自己體驗(yàn)的情感真實(shí),在舞臺上也需要是內(nèi)心的真實(shí),并加大純真的信念建設(shè)。”[1]鑒于此,就可以看到真聽、真看、真感受在表演中的重要性。

    藝術(shù)本身就是虛構(gòu)的,在舞臺當(dāng)中,都屬于劇本的假設(shè)。鏡頭前的演員,需要厘清劇中的環(huán)境和人物關(guān)系,發(fā)生的事情,強(qiáng)烈的感受和信念感等。在實(shí)踐的視角上看,演員一旦缺失了真實(shí)的感受和信念感,那么就無法全神貫注地投身到劇本當(dāng)中,甚至還會出現(xiàn)游離的狀態(tài)[2]。藝術(shù)來源于生活,失去了真實(shí)的感受和信念感,那么舞臺當(dāng)中就會失去生活的假設(shè)。

    在現(xiàn)實(shí)的生活中,不少人可以看到,在一些事情出現(xiàn)之后,人們會本能性地做出一些反應(yīng)和行為。例如:公路上出現(xiàn)車禍,就會有人打120,當(dāng)自己的錢包丟失了,就會焦急地四處尋找,多年的親人碰面后,或許開心,或許思念,或許難過……復(fù)雜的情緒就難以言表[3]。對于演員來說,在舞臺當(dāng)中,在沒有任何外在刺激的情況下,還可以像生活一樣情感得當(dāng),動(dòng)作恰到好處,那么才是大家最需要追求的對象。也就是說,需要表演中的內(nèi)容與真實(shí)生活中的表現(xiàn)保持高度的一致性。因此,真聽、真看、真感受在表演中有何重要性?如何才可以培養(yǎng)和建立多元的信念感和真實(shí)的感受?“假戲真做”到底是指什么呢?就成為了目前形勢下,需要探究的重點(diǎn)。

    二、論真聽、真看、真感受在表演中的重要性

    (一)“真聽”可以加大表演交流的重要性

    從實(shí)踐的角度看,不管是舞臺表演,還是電影電視劇的表演,總可以看到一些演員,表演得并不是那么的真實(shí),不僅代入感不強(qiáng),并且也很難吸引受眾者的注意力。此時(shí),在實(shí)踐的過程中,作為一名演員就需要在真聽、真看、真感覺、真思考、真反應(yīng)的基礎(chǔ)上,學(xué)會多思考,并及時(shí)的做出反應(yīng)[4]。只有在遇到問題的時(shí)候,及時(shí)地進(jìn)行思考,演技才可以在長期的積累中得到有效的提煉。還有不少內(nèi)容與表演,大家只有經(jīng)歷了之后,體驗(yàn)了之后,才可以感受到真實(shí)的舞臺詮釋。

    從“真聽”的視角看,主要就是提升交流的建設(shè)需求。不少人在實(shí)施表演的過程中,需要積極和演員進(jìn)行磨合,并且向著默契的方向?qū)嵤┭由?。雖然每一個(gè)人都會聽,但是,并不是你聽到的就是真實(shí)的。一個(gè)優(yōu)秀的臺詞,一定存在著自身獨(dú)有的魅力。只有將這些魅力使用到對方的身上,才可以在生理上做出對應(yīng)的反應(yīng)。多維的“真聽”就是在尊重的基礎(chǔ)上,合理的接受對方所傳達(dá)過來的信息,并在積極的配過程中,讓表演變得更加的圓潤起來。只有保持了較高的默契程度,才可以將受眾者的注意力吸引過來,達(dá)到思想共鳴的境界。如果不能很好地進(jìn)行詮釋,那么就會出現(xiàn)生硬的狀況,反應(yīng)感受一瞬間也就無法呈現(xiàn)。

    (二)“真看”可以加大表演自信

    表演是人演人的藝術(shù),也是體現(xiàn)人的藝術(shù)。在舞臺當(dāng)中,角色的每一個(gè)眼神都需要落實(shí)到位。這樣受眾者才可以從演員的眼神中看到一些東西。眼睛是心靈的窗口,一個(gè)好的演員,不僅眼神需要到位,還需要讓眼睛會說話。眼神在很大的程度上,可以很好地將人物的內(nèi)心感受呈現(xiàn)出來。潛在的臺詞中,有的是憤怒的眼神,有的是無辜的眼神,有的無奈的眼神,有的是可憐的眼神,有的是喜悅的眼神……只有使用好眼神這個(gè)“武器”才可以提升自身的演技?!罢婵础本褪翘岣咦陨淼淖孕判?,打開心靈的窗口[5]。

    在實(shí)踐的過程中,可以看到,不少演員會被舞臺當(dāng)中的各種因素所影響,并且在聚焦問題出現(xiàn)的時(shí)候,根本就無法體現(xiàn)細(xì)節(jié)。很多時(shí)候,情緒需要傳遞,如果看不到這些情緒,那么就會給對手帶來很大的后續(xù)問題。只有用心的觀察,才可以了解到每一個(gè)表情的細(xì)節(jié),每一個(gè)事物的真實(shí)想法和內(nèi)心感受。

    (三)“真感覺”能夠及時(shí)接受到所有的信息

    從一定的程度上看,舞臺當(dāng)中需要面對的就是環(huán)境和對手,需要在具體的感受中,真實(shí)的感受之后,再做出一定的反應(yīng),從本質(zhì)上,將自己內(nèi)心的真實(shí)想法體現(xiàn)出來。作為一名演員,在平時(shí)的時(shí)候,需要加大感受力的建設(shè),認(rèn)真地聆聽并觀察周圍的事物。使用自己的理解能力,將自己當(dāng)成劇中的人物,之后,將真實(shí)的感受表達(dá)出來。所謂的“真感覺”就是需要及時(shí)的接受所有的信息,并可以結(jié)合實(shí)際情況,理性的去實(shí)施控制性的表演[6]。例如:在正常的情況下,有人在校門口被推了一下,接下來,就會在反射弧的作用下,及時(shí)的做出反應(yīng),并不是在校門口發(fā)生的事情,需要到了教室之后才做出反應(yīng),那么就很難將表演真實(shí)地呈現(xiàn)出來。不僅需要具備此種能力,還需要將這樣的真實(shí)體驗(yàn)呈現(xiàn)到舞臺當(dāng)中。這樣長久下去,才可以在潛移默化的過程中,達(dá)到眼觀六路,耳聽八方的建設(shè)效果。

    (四)“真思考”可以面對舞臺上發(fā)生的一切

    從一定的程度上看,舞臺表演的過程中,一定要多思考,并且思考每一個(gè)角色的情景與意義。不管是一個(gè)動(dòng)作,還是一個(gè)表情與眼神,都需要認(rèn)真思考之后,才可以將最為極致的一面體現(xiàn)出來。多琢磨就是在思考的基礎(chǔ)上,將自己出彩的地方呈現(xiàn)到大家的視野當(dāng)中。所謂的“真思考”就是在面對舞臺的時(shí)候,需要接受這里的一切,并且從不一樣的角度前來思考和衡量。到了舞臺當(dāng)中,演員就是角色中的人物,不是需要使用意念進(jìn)行控制,而是連你自己都相信自己就是劇本中的“本人”。在這個(gè)“本人”的基礎(chǔ)上,感知對應(yīng)的生活體驗(yàn),漸漸的優(yōu)化自己的真實(shí)感。并不是認(rèn)為自己是在實(shí)施舞臺表演,舞臺本身就是生活,生活中才可以不斷地完善藝術(shù)。

    (五)“真反應(yīng)”可以讓舞臺上生活起來

    對于一名優(yōu)秀的演員來說,不僅需要具備較強(qiáng)的靈動(dòng)性,還需要在舞臺表演的過程中,認(rèn)識到反應(yīng)力的重要作用。在表演開始的時(shí)候,就需要相關(guān)的人員做出真實(shí)的反應(yīng),一旦錯(cuò)過,那么就讓人感受特別的假。例如:當(dāng)你知道自己東西掉了之后,并不是直接向著一個(gè)固定的地方去尋找,而是先思考一下,自己是把東西先放到了哪里,然后在這個(gè)過程完成之后,才可以去尋找。如果是不假思索的直接向著一個(gè)地方去找,這樣的反應(yīng)就會給人一種虛假的感覺。那么,所謂的“真反應(yīng)”就是在舞臺上生活起來。優(yōu)秀的演員,都可以快速的接受對方的信息,并作出反應(yīng)。

    從這里就可以看到,只有在舞臺當(dāng)中,真聽、真看、真感覺、真思考,之后結(jié)合實(shí)際情況,保持真反應(yīng),這樣才可以保持那份較強(qiáng)的靈動(dòng)性。才可以在滿足素養(yǎng)的基礎(chǔ)上,創(chuàng)設(shè)舞臺生活,保持較強(qiáng)的真實(shí)感受,達(dá)到“假戲真做”的延伸路徑。從一定的程度上看,臺詞是編劇給的,服裝是服裝道具給予的,位置是導(dǎo)演選的,那么演員還剩下什么,就是一顆真心,付出真實(shí)情感,也必將得到真實(shí)的回報(bào)[7]。

    三、總結(jié)

    隨著社會的進(jìn)步,表演是來源于生活的,但是卻高于生活。從本質(zhì)上看,生活是藝術(shù)的源泉,只有在生活中多積累,多觀察,那么想象力才會更加的豐富。不僅需要觀察言行舉止,眼神,神態(tài),姿態(tài),語言,環(huán)境等相關(guān)的內(nèi)容,還需要多加鍛煉,注意到每一個(gè)細(xì)節(jié)。將自身最為真實(shí)的一面呈現(xiàn)出來。最大化的聆聽不同的聲音,分析每一個(gè)聲音的不同心情。使自己的內(nèi)心與角色內(nèi)心真正合于一體,表演才是“真聽、真看、真感覺”。

    參考文獻(xiàn):

    [1]郭兆軍.理論與實(shí)踐結(jié)合——舞蹈理論與舞蹈實(shí)踐的關(guān)系研究[J].戲劇之家,2020,(12).

    [2]侯晉芳.高師舞蹈學(xué)專業(yè)應(yīng)用型人才培養(yǎng)中舞蹈理論知識的重要性[J].北方音樂,2016,(10).

    [3]門慶寶.臺詞解讀的四個(gè)層次——以話劇《天誡》中喬合良的臺詞為例[J].藝術(shù)教育,2017.

    [4]李劍橋.論戲劇表演中演員臺詞功底對角色塑造的重要性[J].環(huán)球首映,2019,(08).

    [5]李鐘天一.跨界融合視角下影視臺詞訓(xùn)練的方法與意識[J].運(yùn)城學(xué)院學(xué)報(bào),2019,(02).

    [6]陳榕.想象力在舞蹈表演中的重要性——以舞蹈作品《七彩靈鹿》為例[J].戲劇之家,2020,(02).

    [7]王帆.試論想象力在舞蹈表演中的作用——以舞蹈《我等你》為例[J].藝術(shù)評鑒,2019,(10).

    作者簡介:

    陳諭,女,漢族,吉林長春人,本科在讀,研究方向:表演。

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