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    探尋動(dòng)畫作品中的獵奇性設(shè)計(jì)

    2020-09-10 22:41:38張曉葉雷穎
    今古文創(chuàng) 2020年11期
    關(guān)鍵詞:動(dòng)畫電影

    張曉葉 雷穎

    【摘要】 獵奇是指急切地或貪得無(wú)厭地搜求新奇和異樣的東西,也指尋找、探索新奇事物來滿足人們好奇心理。獵奇在人們看來是一個(gè)貶義詞,但其實(shí)獵奇設(shè)計(jì)充滿著強(qiáng)烈的藝術(shù)性。而在現(xiàn)代社會(huì),動(dòng)畫作品越來越多,人們不再看傳統(tǒng)的老故事,而想尋找新鮮刺激的作品。獵奇類作品開始有了市場(chǎng)。但無(wú)論是音樂還是影視作品,獵奇一詞則代表著不走尋常路,而獵奇類作品往往充斥著血腥暴力,卻偏離了其原有的藝術(shù)特色,因?yàn)槠洫?dú)特的感官來吸引觀眾的眼球,或者是故事內(nèi)核,又或者是表現(xiàn)題材,獵奇向作品并不大眾,只能讓部分觀眾領(lǐng)略其獨(dú)特的韻味。本文將以動(dòng)畫電影《原始星球》為例,從故事結(jié)構(gòu)、造型設(shè)計(jì)、表現(xiàn)手法、思想內(nèi)涵四個(gè)方面探究其中的獵奇性設(shè)計(jì)。

    【關(guān)鍵詞】 獵奇性;動(dòng)畫電影;原始星球

    【中圖分類號(hào)】J95? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)11-0072-02

    《原始星球》誕生于1973年,導(dǎo)演的想法不禁讓人嘆為觀止。即便是放到今天看也是一部科幻動(dòng)畫佳作,這與影片的獵奇感脫不了干系,從故事結(jié)構(gòu)到人物設(shè)計(jì),從藝術(shù)表現(xiàn)手法到內(nèi)涵表達(dá),這部作品有大量值得深挖的構(gòu)思。

    一、“獵奇”電影——原始星球

    《原始星球》是阿內(nèi)·拉魯執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影,該片時(shí)長(zhǎng)72分鐘,于1973年12月6日在法國(guó)上映。故事講述在茫茫宇宙中一顆無(wú)名星球上,生活著體形懸殊的兩種生物。占主導(dǎo)地位的是戴格斯人,他們身形巨大,擁有極高的文明和智慧,使用精神世界。與之相對(duì)的是奧姆斯人,他們具有地球人的外表,但是社會(huì)形態(tài)原始落后,在戴格斯人面前有如螻蟻。奧姆斯人具有頑強(qiáng)的生命力和繁殖能力,他們的數(shù)量與日俱增,造成了戴格斯人的困擾。于是,一場(chǎng)針對(duì)奧姆斯人的剿滅戰(zhàn)隨即展開。這本是一場(chǎng)微不足道的如同剿滅害蟲的行動(dòng),但一個(gè)不起眼的奧姆斯人改變了雙方的格局。泰爾是戴格斯女孩養(yǎng)的奧姆斯男性寵物,他通過主人的教學(xué)機(jī)器學(xué)到了戴格斯人先進(jìn)的科學(xué)文化知識(shí)。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),泰爾逃離戴格斯家庭,成了領(lǐng)導(dǎo)奧姆斯人對(duì)抗統(tǒng)治者的領(lǐng)袖。導(dǎo)演阿內(nèi)·拉魯是一名法國(guó)動(dòng)畫大師、導(dǎo)演。他的重要作品有:改編自法國(guó)作家Stefan Wul科幻小說的《奇幻星球》(1973年)、與法國(guó)漫畫大師墨比斯合作的著名長(zhǎng)片《時(shí)間之主》(1982年)、科幻作家阿西莫夫大為贊賞的《甘達(dá)星人》(1987年),以及動(dòng)畫短片《死亡之時(shí)》《蝸牛驚魂記》《王福先生獲救記》等等。導(dǎo)演有著繪畫方面的基礎(chǔ),善于表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的奇幻故事。加上在精神病院的看護(hù)經(jīng)歷,使他的作品充滿幻想,也為他創(chuàng)思這些獵奇、迷幻了動(dòng)畫奠定了早期基礎(chǔ)。

    二、故事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

    20世紀(jì)有關(guān)于探索人與自然、宇宙等科幻題材的大量誕生,多為真人電影。如《回到未來》《飛向太空》等等,題材為探索未來,人與地球的命運(yùn)等。人類的好奇心與求知欲有時(shí)是相互串聯(lián)的,創(chuàng)造出這些作品并不難想象。然而《原始星球》這部作品卻完全顛覆了人類的地位,人類在外星球上是猶如螻蟻般的存在。

    故事中人類被稱為奧姆人,與戴格斯人生活在同一個(gè)星球。戴格斯人符合人們對(duì)于外星人的想象。藍(lán)色皮膚,空洞的紅眼睛,穿著帶花紋的緊身衣等等,是星球的最高統(tǒng)治者。奧姆人是戴格斯人的玩物,甚至說是寵物,野生奧姆則面臨著隨時(shí)被清理的危險(xiǎn)。因?yàn)槠渖L(zhǎng)周期的不同,奧姆人的繁衍速度對(duì)于戴格斯人來說太快了,仿佛螻蟻一樣,所以要定時(shí)清除才能保持他們的星球環(huán)境不被破壞。沒有被清理的奧姆人在一次次進(jìn)化中進(jìn)入了航天時(shí)代,他們旅行到了隔壁星球,發(fā)現(xiàn)了戴格斯人的弱點(diǎn),破壞了戴格斯人用于冥想的巨大石像,讓戴格斯人雙目失明、痛苦不堪,奧姆們以此做談判依據(jù),換回了在星球上和平共處的權(quán)利。者一切劇情讓人感覺新奇又熟悉,把人類置換到受害者的角度才能理解到這份滋味。人類對(duì)待其他生物也是如此一般嘛,如果把故事背景換到地球,人類就是玩弄生物的戴格斯人,而那些不被允許存在的動(dòng)植物則是奧姆人,低等生物終將成為高等生物的玩物,并且在別人的統(tǒng)治下經(jīng)歷自己的命運(yùn)。也許作者想到換位思考才能引起人類真正的思考,才能真正探究人與動(dòng)物、人與自然的關(guān)系。

    三、動(dòng)植物造型設(shè)計(jì)

    影片的造型設(shè)計(jì)十分關(guān)鍵,這取決于觀眾是否能從造型上就被吸引目光,從而開始觀看一部影片?!对夹乔颉返脑煨驮O(shè)計(jì)是獵奇的,也是成功的。因?yàn)楣适卤尘霸O(shè)定在外星球“伽馬”星,所以一切動(dòng)植物都不像是地球生物,有著高度的解構(gòu)、重組設(shè)計(jì)。

    影片一開始則是一位人類長(zhǎng)相的女性抱著嬰兒在陸地奔跑,在奔跑的場(chǎng)景中能看出環(huán)境的獵奇,長(zhǎng)著尖刺的樹冠、像手指甲的灌木叢、扇貝形狀的利器藍(lán)色植物等。每一幀都在吸引著觀眾的目光,每個(gè)鏡頭都足夠滿足人的獵奇心理,對(duì)接下來的劇情、人物會(huì)充滿期待。

    星球的主導(dǎo)者戴格斯人,有著我們所想象的外星人的特點(diǎn),藍(lán)色的皮膚,紅色的眼睛,奇怪的生存方式,魚人般的耳朵等。身上穿著不同顏色的緊身衣則代表著不同的身份地位等。戴格斯人經(jīng)常開星球例會(huì)的地方像是巨型方巢,里面像羅馬斗獸場(chǎng)一樣的設(shè)計(jì),但是大家的表情并不是亢奮,而是淡定神無(wú)的。巨型方巢中央有一個(gè)正方體,四面播著不同地位的戴格斯人的對(duì)話,而正方體頂部有著士兵守衛(wèi),里面的空間則是戴格斯人開例會(huì)的地方。在現(xiàn)代,這樣的建筑物完全能實(shí)現(xiàn),且十分合理,但是在那個(gè)年代誕生,不禁讓人嘆為觀止。影片中有一個(gè)造型奇特的捕蠅草,蒼蠅被抓住后不是被吃掉,而是被摔死,地上躺著許多蒼蠅尸體,體現(xiàn)了捕蠅草的奇怪趣味。小細(xì)節(jié)的刻畫更加增添了影片的獵奇感,讓人感覺不適卻又好奇接下來的奇怪生物。影片中還有吐著紅色泡泡的蠕動(dòng)蟲子,他們長(zhǎng)得像一個(gè)插滿鮮花的小球,嘴里的泡泡能織衣服。

    戴格斯人把自己的寵物奧姆打扮得十分滑稽,給寵物們帶著不適合的項(xiàng)圈,穿著不利于行動(dòng)的怪異衣服,寵物一旦逃跑則會(huì)有操控手表,不管寵物在哪兒都能立馬被項(xiàng)圈帶回家。這又不禁讓人想起人與動(dòng)物、家畜的關(guān)系。

    四、表現(xiàn)手法設(shè)計(jì)

    影片隨著迷幻的音樂拉開帷幕,這部有著手繪藝術(shù)效果的20世紀(jì)的動(dòng)畫電影吸引了觀眾的眼球。影片采用的是傳統(tǒng)二維手繪方法制作,是由動(dòng)畫師用筆在專業(yè)的透明度高的紙上繪制,多張圖紙拍成膠片放入電影機(jī)制作出動(dòng)畫。但是影片又有著二維手繪模仿3D的技術(shù)體現(xiàn),在人物明暗交界的地方會(huì)分層次的涂抹深色調(diào),從而顯示出一種過渡陰影的感覺,給人一種立體感。也就是說,雖然是二維動(dòng)畫,但是卻有著而二維加三維的即使感,現(xiàn)代手繪動(dòng)畫需掃描進(jìn)電腦上色合成,每一幀都有著怪誕插畫的藝術(shù)性。在戴格斯人的設(shè)計(jì)上,臉上永遠(yuǎn)沒有表情,一副淡定自若的神態(tài)。而奧姆人卻是滿臉的痛苦、扭曲。就好似遭受極大痛苦的底層人民。但事實(shí)上,奧姆人的確被戴格斯人壓迫者,并且成為寵物。影片的畫風(fēng)雖然看起來色彩鮮艷,實(shí)則畫面大部分都以暗色系構(gòu)成,給人難以言說的陰郁之感,而色彩偏偏也是吞噬生命、重組基因的奇巧暗喻。影片還有著大量的細(xì)節(jié)刻畫,凌亂的陰影線條等等也都趨于寫實(shí),這也更加深了觀眾對(duì)于影片真實(shí)性的感官。

    五、影片內(nèi)涵設(shè)計(jì)

    戴格斯人提瓦,也就是寵物德爾的主人,他模仿德爾人類的樣子畫著眼睫毛,說明他欣賞德爾的美、人類的美。這也側(cè)面表現(xiàn)出了提瓦是個(gè)善良的戴格斯人。因?yàn)橛幸粋€(gè)善良的主人,德爾才能安全的活到成年,而不是早早地在寵物打斗游戲中就丟掉性命。

    戴格斯人給奧姆取名為忠誠(chéng)、速度,這是些像狗一樣的名字,說明在戴格斯人心中,奧姆人的確是低等級(jí)的生物。提瓦愿意叫自己的奧姆德爾(與恐怖同音),這預(yù)言著德爾一開始就會(huì)與眾不同。而德爾逃走的時(shí)候死死拉著知識(shí)耳機(jī),因?yàn)樗肋@個(gè)耳機(jī)里傳遞出的關(guān)于伽馬星球的知識(shí),或許能幫助他們逃出戴格斯人的控制,又或許能改變奧姆們的命運(yùn)。德爾所竊走的知識(shí),對(duì)戴格斯人來說就是件恐怖的事情,是一場(chǎng)未知的災(zāi)難。

    奧姆人最后與戴格斯人的抗?fàn)?,在逃命的時(shí)候也要帶上能學(xué)到知識(shí)的耳機(jī)。耳機(jī)中知識(shí)的傳遞,確實(shí)幫助奧姆們了解伽馬星和戴格斯人,了解自己如何在星球生存。戴格斯人的生存方式不同于人類,他們一天的大部分時(shí)間都被冥想占據(jù),冥想時(shí),戴格斯人的身體會(huì)形成一個(gè)泡泡球包裹著靈魂,而這個(gè)冥想球則會(huì)飛到伽馬星的子星球上,那里是戴格斯人的冥想星球,他們通過冥想繁衍后代,因此冥想成為他們一生中最重要的事情,也成了他們唯一的弱點(diǎn)。

    在這部作品中有著奇幻的架空世界,又給觀眾留下了想象的空間,生命的形式或許不只是水加碳,外星球的生存體系可能顛覆地球上人類的想象,或許是我們完全想象不到的東西,用現(xiàn)有的思維去思考外星生物、外星文明或許并不是探索宇宙的途徑。

    六、結(jié)論

    以往的動(dòng)畫作品呈現(xiàn)模式化、程式化的視覺特征,讓觀眾產(chǎn)生了視覺審美疲勞。而《原始星球》是一部腦洞大開的動(dòng)畫電影,其中的造型設(shè)計(jì)、故事結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)刻畫無(wú)不吸引著觀眾的目光。雖然是科幻動(dòng)畫,但卻能引起人與宇宙、人與自然的思考。同時(shí),依賴于這些獵奇元素的堆砌,不斷滿足觀眾好奇心,刺激著觀眾的感官,使之印象深刻。而同樣是因?yàn)槠涓鞣矫娴墨C奇設(shè)計(jì),會(huì)導(dǎo)致這種獵奇向作品偏小眾,并不適合每一個(gè)人觀看,這也導(dǎo)致了這類作品其中的意味不能被大部分人所認(rèn)識(shí)。在未來的動(dòng)畫作品中,相信會(huì)有不少獵奇新穎卻能吸引觀眾目光、能傳遞出正能量的作品不斷出現(xiàn)。

    參考文獻(xiàn):

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