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    論信念感在表演中的重要性

    2020-09-10 07:22:44李燁晴
    今古文創(chuàng) 2020年27期
    關(guān)鍵詞:表演重要性

    【摘要】 在進(jìn)行表演時(shí),表演的水平會受到演員素質(zhì)的影響,為此,演員要專注地對于人物形象進(jìn)行塑造,在這一情況下,演員必須要具有信念感來提升自身的表演水平。本文簡要介紹了信念感,分析了信念感在表演中的重要性,并提出了相關(guān)對策,希望能夠?yàn)檠輪T演技的提升提供理論上的支持。

    【關(guān)鍵詞】 信念感;表演;重要性

    【中圖分類號】J812? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2020)27-0069-02

    藝術(shù)來自于生活,又高于生活。為此,在對于作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,要立足于現(xiàn)實(shí)生活。在進(jìn)行表演時(shí)需要有一定的領(lǐng)悟能力,在將自己轉(zhuǎn)變?yōu)樗酥螅拍軌蚴骨楦斜磉_(dá)更加真摯,提高作品的代入感。

    這需要演員從生活中對于素材進(jìn)行累積。這對于演員的素質(zhì)具有較高的要求,演員需要具備信念感。只有如此,才能夠使演員更快地融入到舞臺之中,為人們展示更加高質(zhì)量的作品。

    一、信念感

    信念感這一名詞來源于斯坦尼斯拉夫基斯體系,是表演的重要構(gòu)成。主要是指演員在進(jìn)行表演時(shí),要將劇本中所展現(xiàn)出的一切內(nèi)容和事物進(jìn)行真實(shí)的表達(dá),并融入自身的情感。也可以理解為將劇本中所描述的全部內(nèi)容當(dāng)作是現(xiàn)實(shí)生活中存在過的事情,將虛構(gòu)的人物之間的聯(lián)系當(dāng)作真實(shí)存在的,這就是信念感。

    信念感是立足于真實(shí)生活的。在表演創(chuàng)造中,真實(shí)可以理解為實(shí)際存在的,人們可以看得見,并且有一定了解的事物。而在舞臺之中,是假定并沒有出現(xiàn),但是有可能出現(xiàn)的事物即為真實(shí)。[1]

    二、信念感在表演中的重要性

    藝術(shù)從本質(zhì)上來進(jìn)行分析,是虛構(gòu)的。也就是說,演員在舞臺之中所進(jìn)行的表演都是劇本中所描述的虛擬的結(jié)局。為此,在對于演員進(jìn)行培訓(xùn),提升演員的演技時(shí),必須要對于信念感予以重視。

    信念感的重要性,可以表現(xiàn)為以下內(nèi)容:信念感是演員的基本素質(zhì),對于表演創(chuàng)作有著非常關(guān)鍵的作用。

    演員的信念感存在著一定的差異。部分演員的信念感比較強(qiáng),部分演員的信念感比較弱。

    信念感強(qiáng)的演員能夠在較短的時(shí)間內(nèi)調(diào)動自身的情緒,說服自己并相信舞臺上所有的一切都是真實(shí)存在的,使自展現(xiàn)出角色的性格特征和情感;信念感比較弱的演員,很難將自己代入劇本中的情境,在進(jìn)行表演的過程中容易出現(xiàn)問題,顯得不自然。

    比如說,笑場就是演員信念感比較弱的一種表現(xiàn)。信念感弱的演員會將角色和自身分得清清楚楚,甚至是完全不理解角色。

    在進(jìn)行表演時(shí),以一個(gè)旁觀者的心態(tài)來對人物進(jìn)行演繹,導(dǎo)致其在進(jìn)行表演時(shí),所塑造的人物缺乏情感和真實(shí)性。所以,演員必須要提升自身的信念感。

    在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)出現(xiàn)的事件,很容易就引發(fā)人們的情感,使人們自然地做出反應(yīng)。[2]

    比如說,如果有人突然暈倒,人們會主動地觀察情況,并撥打120進(jìn)行急救;如果見到了很久沒見的朋友,會感到開心、難過,情感非常復(fù)雜。

    但是,對于演員來說,對于生活中較為常見的情況進(jìn)行演繹,難度是比較大的。

    舞臺上并沒有人真的暈倒,也沒有人真的遇見久別重逢的好友,很難真實(shí)地展現(xiàn)出自身的情感和行為。

    三、培養(yǎng)信念感對策

    在舞臺中,如果演員可以擁有較強(qiáng)的信念感,對于劇本角色的行為和情感進(jìn)行演繹,自然是再好不過。

    但是,如果演員無法達(dá)到這一目標(biāo),就必須要培養(yǎng)自身的信念感,展現(xiàn)出更加真實(shí)的角色。可以從以下幾點(diǎn)進(jìn)行:

    (一)合理地使用假使和想象

    信念感可以借助于在生活中的直接或者是間接經(jīng)歷所產(chǎn)生的感受而獲得,這需要演員進(jìn)行想象。

    這里所提到的想象是指演員要通過自己對于生活的了解和所產(chǎn)生的情感來對于虛構(gòu)的事物進(jìn)行表述。

    演員可以借助于道具來塑造自身熟悉的場景,比如說電視和床。

    在這一情況下,演員可以并不相信其是真的電視和床,但是要以對待電視和床的態(tài)度進(jìn)行使用。

    這一將道具轉(zhuǎn)變?yōu)橥皇挛镞M(jìn)行使用的措施,稱之為假使,能夠有效地幫助演員提升信念感,并在想象中完成表演。[3]

    (二)運(yùn)用動作進(jìn)行展示

    在人們的心中,真實(shí)和信念的產(chǎn)生是非常自然的。在形體這一領(lǐng)域中,能夠從細(xì)微的動作中感受到信念感。

    動作是能夠看得到,可以進(jìn)行觸摸的,是對于不同情感的表達(dá),為此演員可以借助于動作來了解劇本中的角色。可以從以下幾點(diǎn)展開工作:

    第一,當(dāng)演員處在鏡頭中時(shí),應(yīng)該保持信念,保證自己所展現(xiàn)的情感和動作都是真實(shí)存在的。

    第二,在對于動作進(jìn)行展示時(shí),要確保動作是來源于現(xiàn)實(shí)的,但是具有一定的藝術(shù)性。在對于歷史人物進(jìn)行演繹時(shí),雖然演員不可以站在歷史人物的角度來進(jìn)行思考,但是卻可以通過那一時(shí)代獨(dú)特的動作,來進(jìn)行表達(dá)。

    為此,演員在進(jìn)行表演時(shí),必須要對于自身需要扮演的角色有一定的了解,并分析人物所處的年代和生活情況。從而找出適合人物的行為動作,來對于劇本人物進(jìn)行演繹,這能夠較為有效的幫助演員認(rèn)識到角色,并借助于動作展現(xiàn)出演員的情感,使演員在情感的帶動下,真實(shí)的塑造出演員的形象,提升自身的信念感,增強(qiáng)演技。

    (三)融入情感

    融入情感,對于情感進(jìn)行記憶,能夠?yàn)檠輪T的創(chuàng)作提供支持,增強(qiáng)演員的信念。這個(gè)世界中的情感非常豐富、多樣,相比較而言,人的一生非常短暫,很難展現(xiàn)出所有的情感。[4]

    為此,演員要學(xué)會融入情感,了解情感。根據(jù)自己的見聞或者是學(xué)習(xí)別人的情感來了解劇本中角色的思想和情感。在這個(gè)過程中,演員很可能會發(fā)現(xiàn)自身在某一個(gè)時(shí)期曾經(jīng)產(chǎn)生過和角色相同的情感,并根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中所存在的材料來對于角色進(jìn)行豐富,使演員的情感體驗(yàn)更加豐富,表現(xiàn)出加真實(shí)的角色,獲得更多觀眾的認(rèn)可。

    除了融入情感,演員還可以對于各種感受進(jìn)行記憶。比如說,聽覺、味覺、嗅覺、觸覺、視覺。這些記憶,能夠使演員更好地融入情感,在進(jìn)行表演時(shí),較為常見的感官記憶是視覺和聽覺。演員所承載的記憶越多,情感就越發(fā)豐富,能夠?yàn)橹笏茉旖巧峁┲С?。為此,演員應(yīng)該仔細(xì)地觀察身邊的事物,并進(jìn)行思考。

    (四)運(yùn)用孩童的思維

    在進(jìn)行表演時(shí),如果演員站在孩童的角度上,來對于周圍的一切進(jìn)行觀察,很容易去相信自己想要相信的內(nèi)容,并排除一些自身不愿意接受的事物。

    作為演員,這一點(diǎn)是非常關(guān)鍵的,能夠更加的關(guān)注自身想要了解的內(nèi)容,忽略一些自己不愿意接受的事物。在進(jìn)行表演訓(xùn)練時(shí),教師會鼓勵(lì)表演專業(yè)的學(xué)生去模仿孩童,將自己當(dāng)作孩童進(jìn)行一系列的工作。[5]

    這為培養(yǎng)表演者的信念感提供了支持。再比如說,無實(shí)物練習(xí),能夠使演員想象出虛無的事物,更加專注,在虛擬的想象中表述出自身的情感以及行為,這對于演員演技的提升非常關(guān)鍵。

    對于兒童進(jìn)行觀察,可以分析兒童的情感非常的真實(shí),其能夠和不會動的娃娃進(jìn)行溝通、相信圣誕老人真實(shí)存在,會在不聽話時(shí)因?yàn)楹ε麓蠡依莵硪ё约憾奁?。在影視作品中,很多小演員反而受到稱贊,這也是因?yàn)楹⑼男拍罡斜容^強(qiáng)。

    (五)專注思想心無雜念

    演員在進(jìn)行表演時(shí),必須要專注精神,這是非常關(guān)鍵的。人的注意力是對于心理活動的表達(dá),和人的思維有著較為緊密的關(guān)聯(lián)。

    如果人們有意識地將注意力集中在一個(gè)事物之中,能夠降低其他事物對其產(chǎn)生的感染。

    演員可以運(yùn)用這一方式來屏蔽攝像的機(jī)器和觀看的群眾。將所有的重點(diǎn)放在劇本內(nèi),展現(xiàn)出人物的表情和情感,降低自身的緊張感。

    可以在進(jìn)行練習(xí)時(shí),營造出一個(gè)自己坐在舞臺中,身無一人,舞臺中人一直在關(guān)注你的場景,在這時(shí)會感到非常緊張,不知如何是好。而在這時(shí)將重點(diǎn)放在背誦古詩詞時(shí),會忘記舞臺下眾多的人,讓自己的狀態(tài)更加自然。

    為此,演員在進(jìn)行表演時(shí)應(yīng)該更加專注,心無雜念,做好對于劇本人物的演繹,將自己和劇本角色融為一體。[6]

    四、總結(jié)

    根據(jù)上文來進(jìn)行分析,信念感是演員最關(guān)鍵也是最本質(zhì)的素養(yǎng),能夠?yàn)檠輪T的創(chuàng)作提供支持,如果演員缺乏信念感,就無法完成創(chuàng)作。

    為此,演員必須要認(rèn)識到信念感的重要性,采取措施提升自身的信念感,將虛擬化為真實(shí),獲得更加真實(shí)的情感,只有如此,才能夠使創(chuàng)作更加的生動、靈活,有針對性地塑造人物形象,獲得更多觀眾的認(rèn)可。

    參考文獻(xiàn):

    [1]樊祥鑫.淺談表演創(chuàng)作中的素質(zhì)——信念[J].戲劇之家,2020,(02).

    [2]李佳璽.試論影視表演中信念感元素在服裝表演中的應(yīng)用[J].戲劇之家,2019,(02).

    [3]張盛慶.淺談表演中信念感與感受力對演員的作用[J].戲劇之家,2019,(15).

    [4]李奇.音樂劇表演專業(yè)教學(xué)中基于“戲劇情境”下的舞蹈訓(xùn)練探析[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2019,

    (03).

    [5]孫姣麗.表演藝術(shù)中的真實(shí)感與信念感探究[J].戲劇之家,2017,(06).

    [6]侯正,蘇靜.真實(shí)和信念感是表演的基礎(chǔ)和靈魂[J].戲劇之家,2016,(09).

    作者簡介:

    李燁晴,女,漢族,山東淄博人,本科在讀,研究方向:表演。

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