論諜戰(zhàn)劇《偽裝者》中的戲劇美學(xué)

【摘要】 本文以《偽裝者》為文本，通過(guò)分析戲劇美學(xué)在諜戰(zhàn)劇這一影視類(lèi)型中的體現(xiàn)和應(yīng)用，發(fā)現(xiàn)文本呈現(xiàn)出的結(jié)構(gòu)方式，戲劇沖突、懸念設(shè)置、心理體驗(yàn)及視覺(jué)包裝正是戲劇美學(xué)指導(dǎo)下的產(chǎn)物。隨著時(shí)代的發(fā)展與觀眾審美口味的變化，戲劇美學(xué)對(duì)諜戰(zhàn)劇的指導(dǎo)并非全然有益，恰當(dāng)?shù)匕盐照檻?zhàn)劇的美學(xué)特性，使其揚(yáng)長(zhǎng)避短，是所有影視人應(yīng)共同承擔(dān)的責(zé)任。

【關(guān)鍵詞】 諜戰(zhàn)劇;《偽裝者》;戲劇美學(xué)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J617? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2020）27-0055-02

戲劇美學(xué)，本是專指研究戲劇藝術(shù)中的美和審美問(wèn)題的一種美學(xué)，研究如何按照美的規(guī)律從事戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作。后來(lái)，電影藝術(shù)作為一種新興的藝術(shù)，尤其在聲音成為電影語(yǔ)言的新元素之后，開(kāi)始了向戲劇學(xué)習(xí)的熱潮，戲劇化電影應(yīng)運(yùn)而生，這股熱潮在20世紀(jì)三四十年代，由好萊塢類(lèi)型電影作為典范而達(dá)到頂峰。“所謂戲劇化電影，就是以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)，按照戲劇沖突律來(lái)組織和結(jié)構(gòu)情節(jié)，它的表現(xiàn)方法包括戲劇性情節(jié)、戲劇性動(dòng)作、戲劇性沖突、戲劇性情境等?！盵1]學(xué)界普遍認(rèn)為，電視劇相比電影更具有戲劇特性，諜戰(zhàn)劇作為一種類(lèi)型化的電視劇，其戲劇美學(xué)更為強(qiáng)烈也更有研究?jī)r(jià)值。本文將以《偽裝者》為文本，分析戲劇美學(xué)在諜戰(zhàn)劇這一影視類(lèi)型中的體現(xiàn)和應(yīng)用。

一、鮮明的線性結(jié)構(gòu)方式

不管是佳構(gòu)劇的三角式敘事，還是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲講究的“起承轉(zhuǎn)合”，在傳統(tǒng)戲劇的結(jié)構(gòu)原則中，鮮明的線性結(jié)構(gòu)方式是必不可少的，這樣的結(jié)構(gòu)方式，要求情節(jié)之間互為因果，層層遞進(jìn)，邏輯性強(qiáng)，以“間諜博弈”和“燒腦”為賣(mài)點(diǎn)的諜戰(zhàn)劇自然在邏輯推理和線性結(jié)構(gòu)上做得非常嚴(yán)謹(jǐn)?！秱窝b者》全劇情節(jié)密度疏落有致，大致可以分為三部分。開(kāi)端是明臺(tái)被劫持到軍校受訓(xùn)，主要人物依次出現(xiàn)。發(fā)展是明臺(tái)畢業(yè)，以“毒蝎”稱號(hào)在上海秘密執(zhí)行各種任務(wù)，人物關(guān)系繼續(xù)豐滿完善，最后一部分是以“死間計(jì)劃”實(shí)施為開(kāi)端的，包含了高潮和結(jié)局：高潮是王天風(fēng)在“死間計(jì)劃”中犧牲了自己和兩個(gè)學(xué)生，明臺(tái)被刑訊面臨生命危險(xiǎn)，臥底明樓負(fù)責(zé)把守計(jì)劃中成敗攸關(guān)的最后一關(guān)，在親情的重壓和敵方的懷疑下，心中的痛苦和面臨的危險(xiǎn)達(dá)到頂峰，電視劇在此時(shí)節(jié)奏也、明顯加快，每一分鐘都有新的進(jìn)展和信息透露給觀眾，多線索快節(jié)奏的滿足觀眾的視覺(jué)快感和觀劇興趣。結(jié)局是明臺(tái)雖被營(yíng)救，明樓身份暴露，日本人劫持大姐引明家三兄弟現(xiàn)身，大姐犧牲。高潮是檢驗(yàn)懸念的唯一標(biāo)準(zhǔn)，一切懸念都是為高潮服務(wù)的，這也是“死間計(jì)劃”從劇集開(kāi)始鋪墊直到高潮的原因，而該計(jì)劃所造成的明樓暴露直至大姐的死亡，中間一系列的因果關(guān)系體現(xiàn)了懸念、高潮和結(jié)局相互呼應(yīng)，也是戲劇美學(xué)中的一個(gè)重要觀點(diǎn)。

二、激烈的戲劇沖突律

按照戲劇沖突律來(lái)組織和推進(jìn)情節(jié)，并往往采取“強(qiáng)化”的方法，使沖突尖銳激烈，情節(jié)跌宕起伏，以便用濃郁的戲劇性去感染觀眾是最鮮明的戲劇美學(xué)特征之一?！秱窝b者》中，沖突圍繞著明家三姐弟展開(kāi)，尤其是男主角明臺(tái)，不管是軍統(tǒng)還是共產(chǎn)黨的主要人物都和他有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，軍統(tǒng)上層王天風(fēng)是他的老師，傾心于他的于曼麗是他在軍統(tǒng)的生死搭檔;兼具軍統(tǒng)和共產(chǎn)黨兩個(gè)身份的明樓是他的大哥也是他的頂頭上司，紅色資本家明鏡是他的大姐，身為中共地下黨的程錦云和黎叔分別是他的愛(ài)人和生父……這種由點(diǎn)及面的人物關(guān)系網(wǎng)設(shè)置優(yōu)點(diǎn)顯而易見(jiàn)，即使人物關(guān)系重新洗牌，戲劇性依然源源不絕，與核心人物相關(guān)聯(lián)的其他人物的任何動(dòng)作都會(huì)帶動(dòng)核心人物的劇情發(fā)展，最大程度地將情節(jié)集中化，沖突最大化，確保了故事情節(jié)的傳奇性、人物關(guān)系的巧合性，人物身份的神秘性，又共同形成了全劇濃郁的戲劇性。

但是，戲劇性又不完全等同于沖突、或巧合，真正有戲劇性的地方往往不在于那些激烈的正面沖突，而是來(lái)自展示人物獨(dú)特的人物關(guān)系和深入人物內(nèi)心世界的場(chǎng)面。明臺(tái)和明樓兄弟二人為了對(duì)方考慮互相偽裝起自己的真實(shí)身份，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的偽裝、試探、對(duì)峙，明臺(tái)接到“刺殺漢奸明樓”的任務(wù)，沖突得到“強(qiáng)化”，在兄弟情與愛(ài)國(guó)情之間掙扎的明臺(tái)痛苦異常，這時(shí)戲劇沖突也達(dá)到了頂峰。黑格爾將沖突分為了三種：自然的沖突，人與外界的沖突和心靈的自我沖突，其中心靈的自我沖突為最高沖突。[2]因此，如果沒(méi)有構(gòu)建起獨(dú)特的人物關(guān)系，剖析人物內(nèi)心的沖突，觀眾必然缺乏“移情”感，想必再激烈的場(chǎng)面也無(wú)法達(dá)到真正的戲劇沖突。

三、懸念的設(shè)置與運(yùn)用

戲劇的本質(zhì)是動(dòng)作，直觀的動(dòng)作性是戲劇性的根基，也是戲劇美學(xué)的基本表現(xiàn)。戲劇性動(dòng)作只有放在一個(gè)有內(nèi)在推動(dòng)力的戲劇性情境中才能真正展開(kāi)，這種內(nèi)在推動(dòng)力就是懸念。

懸念分為總懸念和階段性懸念，每一部作品中都有一個(gè)直接關(guān)系到劇中人物與事件的總懸念，《偽裝者》貫穿始終的總懸念是明家三兄弟從“偽裝”到“卸下偽裝”的身份懸念。經(jīng)過(guò)一系列的發(fā)展、誤會(huì)、碰撞，明家人知道了彼此的真實(shí)身份，進(jìn)而互相掩護(hù)彼此繼續(xù)向日本人偽裝，最后在與對(duì)手斗智斗勇中陷入了暴露危機(jī)。在這個(gè)過(guò)程中，眾階段性懸念如黎叔尋子，“死間計(jì)劃”等都在不同程度上為總懸念醞釀內(nèi)在力量，同時(shí)起到了刻畫(huà)人物的作用。

這些情節(jié)之所以引人入勝，讓觀眾欲罷不能，是因?yàn)檫@些懸念有一個(gè)共同的特點(diǎn)——觀眾以全知的上帝視角了解了劇中所有的秘密。狄德羅認(rèn)為懸念不應(yīng)當(dāng)對(duì)觀眾保密。由于守密，觀眾得到片刻的驚訝，而將內(nèi)情告訴觀眾，觀眾得到的是長(zhǎng)時(shí)間的焦急。

劇中人物不必彼此了解形勢(shì)，觀眾卻應(yīng)明了，知道過(guò)去發(fā)生什么，現(xiàn)在發(fā)生什么，甚至暗示未來(lái)發(fā)生什么。比如在“死間計(jì)劃”中，明樓和王天風(fēng)打賭輸了，王天風(fēng)在電話中告訴明樓計(jì)劃正式開(kāi)始。觀眾此時(shí)會(huì)形成期待，計(jì)劃的內(nèi)容是什么？計(jì)劃會(huì)成功嗎？明臺(tái)和他的組員會(huì)犧牲嗎？王天風(fēng)的命運(yùn)是什么？觀眾早已從明樓與王天風(fēng)的對(duì)話中知道了計(jì)劃的重要性與嚴(yán)酷性，早已預(yù)測(cè)到此后的悲壯，產(chǎn)生了有力的懸念與期待。在相反，如果劇作者過(guò)多地、不恰當(dāng)?shù)叵蛴^眾保守秘密，那就是把觀眾降低到了與他們同等的水平，這也是為什么阿契爾也反對(duì)劇作者把一切都瞞住觀眾的原因。可見(jiàn)，早在影視誕生之前，戲劇藝術(shù)中關(guān)于懸念設(shè)置的技巧就已發(fā)展得幾近完善了。

四、“以情動(dòng)人”的心理體驗(yàn)

與電影的短篇幅快節(jié)奏相比，電視劇鋪陳更加細(xì)膩緩慢。一般說(shuō)來(lái)，同樣一個(gè)故事，電視劇除了將情節(jié)主線講明白，還利用長(zhǎng)篇幅的優(yōu)勢(shì)最大可能的刻畫(huà)人物與抒情。比起《潛伏》等經(jīng)典諜戰(zhàn)劇諜戰(zhàn)為主情感為輔的情節(jié)構(gòu)成，《偽裝者》則主打“情感牌”，特別是劇中關(guān)于親情的描繪，甚至已經(jīng)超越了愛(ài)情元素在此劇中的分量。明臺(tái)對(duì)大哥大姐的尊敬保護(hù)，大哥對(duì)大姐小弟的隱忍愛(ài)護(hù)，大姐像媽媽一樣對(duì)弟弟們的關(guān)愛(ài)教導(dǎo)，連外人眼中明家的仆人阿誠(chéng)，在明家也受到尊敬與關(guān)愛(ài)。這種以情動(dòng)人的敘事策略在諜戰(zhàn)劇中獨(dú)樹(shù)一幟，給觀眾獨(dú)特的心理體驗(yàn)。

但是，本劇的情感糾葛顯然著墨過(guò)多，給人以用力過(guò)猛、喧賓奪主之感，好比一部“披著諜戰(zhàn)外衣的時(shí)代言情劇”。明家三姐弟的親情互動(dòng)，錦云明臺(tái)、曼麗明臺(tái)的愛(ài)情互動(dòng)輒就十幾分鐘，甚至有時(shí)一集都是在抒情，大姐最后的死也并非必要，而是編劇純粹想通過(guò)“悲歡離合”的情節(jié)來(lái)加強(qiáng)觀眾對(duì)人物的同情與喜愛(ài)，設(shè)置能反映大眾道德訴求的英雄主義精神的橋段來(lái)引導(dǎo)觀眾的是非觀和喜惡，顯得非?？桃?。

五、唯美主義的視覺(jué)包裝

在好萊塢初期，影片多在棚內(nèi)拍攝，夸張的肢體表演、大量音樂(lè)參與敘事等特點(diǎn)尚未擺脫戲劇特性，那時(shí)的電影片場(chǎng)更像是一個(gè)攝影機(jī)下特殊的戲劇舞臺(tái)，連舞美也深受戲劇美學(xué)的浸潤(rùn)——華美的舞臺(tái)布景、繁瑣精致的服飾，這種現(xiàn)象在梅里埃時(shí)代的影片樣式得到了集中體現(xiàn)?！秱窝b者》中，這種唯美主義的視覺(jué)包裝風(fēng)格也得到了現(xiàn)代化的演繹與變形。

首先，在服飾妝容上力求時(shí)尚精致。主角明臺(tái)各種風(fēng)衣、皮衣、西裝、運(yùn)動(dòng)服數(shù)不勝數(shù)，女性角色的服飾妝容也極其講究，以汪曼春為代表，風(fēng)衣、旗袍、禮服、紅唇，卷發(fā)，各種能體現(xiàn)民國(guó)時(shí)期大上海風(fēng)情與時(shí)尚的元素都集中在她身上。其次，主要場(chǎng)景明家家境優(yōu)渥，公館內(nèi)實(shí)木家具、古董、油畫(huà)、書(shū)柜等道具格調(diào)非凡，明臺(tái)定親等場(chǎng)景更是布景華美。再次，打斗不講求真實(shí)性，而是講求動(dòng)作性與唯美性，每次明臺(tái)的動(dòng)作戲都被拍得極具張力與男子氣，甚至連風(fēng)衣的擺動(dòng)，頭發(fā)的造型都有嚴(yán)格設(shè)計(jì)，明臺(tái)跳過(guò)銀行樓頂時(shí)，運(yùn)用了升格鏡頭，幾個(gè)機(jī)位鏡頭剪輯的方式呈現(xiàn)在屏幕上，頗具好萊塢大片的感覺(jué)，“解救勞工”任務(wù)中的明臺(tái)與阿誠(chéng)更是被觀眾戲稱為在槍林彈雨中走時(shí)裝周。不得不提的是，在演員選擇上，導(dǎo)演一開(kāi)始便有心打造一場(chǎng)“視覺(jué)盛宴”，劇中主演無(wú)一不是俊男靚女， 他們用部件（臉和腿）組裝起了一個(gè)完美世界。[3]全劇從頭至尾精致的影像風(fēng)格和人物形象滿足了觀眾對(duì)于“美”的潛意識(shí)欲望，使得本劇雖然在情節(jié)上有硬傷，卻仍讓觀眾，尤其是青少年觀眾青睞有加。當(dāng)然，在市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)下的偶像化運(yùn)作中，這種視覺(jué)上的完美世界一方面滿足了觀眾的感官需求，另一方面也消解了故事的真實(shí)感，很明顯的，比起《潛伏》等諜戰(zhàn)劇的寫(xiě)實(shí)美學(xué)，《偽裝者》顯然是追求華美視覺(jué)風(fēng)格的傳統(tǒng)戲劇美學(xué)的產(chǎn)物。

如此說(shuō)來(lái)，諜戰(zhàn)劇作為一種戲劇性強(qiáng)烈，邏輯性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)念?lèi)型片，戲劇美學(xué)對(duì)其創(chuàng)作與欣賞有著指導(dǎo)性的意義。然而隨著時(shí)代的發(fā)展與觀眾審美口味的變化，戲劇美學(xué)對(duì)諜戰(zhàn)劇的指導(dǎo)并非全然有益，因此，如何恰當(dāng)?shù)陌盐照檻?zhàn)劇的美學(xué)特性，使其揚(yáng)長(zhǎng)避短，是所有影視人應(yīng)共同承擔(dān)的責(zé)任。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009：31.

[2]（德）黑格爾.美學(xué)[M].朱光潛譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，2009：246.

[3]（法）蘇珊那·利昂德拉·吉格，讓·勒路易特·拉特.

電影隨筆[M].楊燁，張潔譯.北京：文化藝術(shù)出版社，2005：55.

作者簡(jiǎn)介：

王雅慧，女，山東人，主要從事戲劇影視文化研究。