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    桂西北少數(shù)民族傳統(tǒng)紋樣 數(shù)字化浮雕提取研究

    2020-09-10 18:41:05張欣娜
    今古文創(chuàng) 2020年28期
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)紋樣提取研究

    【摘要】 桂西北少數(shù)民族傳統(tǒng)紋樣豐富,積累了少數(shù)民族的審美情感,具有傳承和發(fā)展的價(jià)值,運(yùn)用數(shù)字化浮雕進(jìn)行提取、實(shí)物呈現(xiàn),具有保護(hù)的意義,是研究開發(fā)桂西北少數(shù)民族傳統(tǒng)紋樣的一種新方法,為應(yīng)用提供了新渠道。

    【關(guān)鍵詞】 桂西北少數(shù)民族;傳統(tǒng)紋樣;數(shù)字化浮雕;提取;研究

    【中圖分類號(hào)】J522? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)28-0059-02

    基金項(xiàng)目: 2018年度廣西壯族自治區(qū)中青年教師基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目:《數(shù)字化雕刻在桂西北少數(shù)民族傳統(tǒng)紋樣中的應(yīng)用研究》,項(xiàng)目編號(hào):2018KY0490。

    廣西桂西北少數(shù)民族聚集了壯族、瑤族、仫佬族、毛南族、白褲瑤族、苗族、水族、侗族等11個(gè)少數(shù)民族,這些民族中都有獨(dú)立的文化、信仰、歷史、文字、語言、服裝、圖案、風(fēng)俗習(xí)慣,其中圖案紋樣從形態(tài)造型、顏色、故事充分體現(xiàn)了視覺上的差異性,也是區(qū)別各少數(shù)民族的其中依據(jù)之一,是中國(guó)設(shè)計(jì)上的一大寶貴財(cái)富。隨著少數(shù)民族漢化,具有代表性的民族元素隨之遺忘,對(duì)民間優(yōu)秀的文化作品的搶救,關(guān)鍵是繼承。[1]

    繼承包括民間工藝、民族圖案紋樣、民族服裝設(shè)計(jì)、優(yōu)良的風(fēng)俗習(xí)慣、文字語言等傳承,這些傳承中最具視覺效果的是圖案紋樣的傳承,也是具有民族代表性無聲的視覺形象。數(shù)字化浮雕是由先進(jìn)的數(shù)控技術(shù)與傳統(tǒng)浮雕藝術(shù)相結(jié)合所產(chǎn)生的新興的藝術(shù)。[2]數(shù)字化浮雕被廣泛應(yīng)用在藝術(shù)中,是傳承和發(fā)展傳統(tǒng)文化重要手段,為傳承和發(fā)展少數(shù)民族優(yōu)良文化提供新的途徑。

    一、桂西北少數(shù)民族傳統(tǒng)紋樣的分類

    桂西北少數(shù)民族傳統(tǒng)紋樣種類繁多,第一,從自然構(gòu)成的角度分,主要有星體、植物、動(dòng)物、人物的圖案紋樣;第二,從社會(huì)生活的角度分,主要有芒種、耕作、采茶、織布、刺繡、服裝、婚嫁類型圖案紋樣;第三,從民間文化工藝品上劃分,主要有仫佬族剪紙、馬尾繡、儺面、銅鼓、花竹帽、壯錦類的圖案紋樣。

    桂西北少數(shù)民族每個(gè)民族的傳統(tǒng)紋樣圖案都有自己獨(dú)特的特點(diǎn),但相互間又有聯(lián)系和穿插。如仫佬族的象征圖案錦雞,錦雞在仫佬族屬于常見吉祥鳥,身形健美,象征富貴、高雅,常用在婦女頭飾、服飾上,寓意著勤勞勇敢、奮發(fā)向上、幸福光明。

    白褲瑤族的傳統(tǒng)紋樣雞,主要運(yùn)用在女子服裝的掛衣后背、銀帽、背帶等處,以一種仿生的形式展現(xiàn)雞在白褲瑤族的重要性。

    白褲瑤族在男子齊膝白褲褲腳邊上繡有血手印,紀(jì)念瑤王與外族的戰(zhàn)爭(zhēng),是白褲瑤氏族的標(biāo)志性圖騰,白褲瑤女子后背蠟染或花繡圖案“瑤王印”具有強(qiáng)烈的可視性,主要有“井、回、田”字狀,凸顯印的形狀感。

    壯族銅鼓紋樣,最顯眼的紋樣就是太陽紋,它位于鼓面的中心,形狀來源于太陽的幾何概括,由中心圓餅亮點(diǎn)向四周發(fā)散,模擬光芒四射之特性。

    二、桂西北少數(shù)民族傳統(tǒng)紋樣的數(shù)字化浮雕提取

    研究

    數(shù)字化在非物質(zhì)文化保護(hù)中取得了一定的成效,其方法是數(shù)碼拍攝、三維掃描、二維加工、查閱修補(bǔ)、電子存檔,通過一系列流程盡量保持原樣的保存。如數(shù)字化對(duì)敦煌壁畫的保護(hù),達(dá)到了永久真實(shí)保存的目的,在技術(shù)上實(shí)現(xiàn)了供滿足游客親身體驗(yàn)觀賞洞窟的虛擬動(dòng)態(tài),緩解石窟開放壓力、保護(hù)了壁畫。

    在剪紙上也實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化保護(hù),利用數(shù)字儲(chǔ)存技術(shù)分類、真實(shí)修復(fù)再現(xiàn)、動(dòng)態(tài)展示,達(dá)到了全方位的保護(hù)傳承剪紙技術(shù)。[3]

    古村落、少數(shù)民族節(jié)日、傳統(tǒng)民居、少數(shù)民族語言等被數(shù)字化進(jìn)行保護(hù),這些案例為桂西北少數(shù)民族傳統(tǒng)紋樣的保護(hù)提供了啟發(fā)。

    數(shù)字化浮雕圖形的二維提取,保持了圖案外輪廓的原樣。桂西北少數(shù)民族傳統(tǒng)紋樣造型嚴(yán)謹(jǐn),獨(dú)具少數(shù)民族含義,與其他民族的圖案都存在差異,在數(shù)字化保護(hù)提取時(shí),一定要保持原有造型,首先采用數(shù)碼照相機(jī)拍攝,在拍攝過程中保持正面俯視角度拍攝,避免產(chǎn)生透視,使傳統(tǒng)紋樣圖形清晰、完整。

    其次,掃描數(shù)碼拍攝的高清照片,輸入到電腦中,通過軟件PhotoshopCS2或者北京精雕軟件JDpaint的操作功能完成輪廓線稿的自動(dòng)生成和手動(dòng)生成,提取數(shù)字化浮雕的輪廓線。

    最后,手動(dòng)修復(fù)提煉出來的數(shù)字化浮雕線稿。軟件PhotoshopCS2自動(dòng)形成的線稿因少部分照片色彩無法識(shí)別導(dǎo)致形成不了清晰的輪廓,需要重新填色,再次生成輪廓,或者調(diào)節(jié)生成的輪廓線,使提煉的線稿和原圖的輪廓一致,而軟件北京精雕JDpaint在手動(dòng)生成輪廓時(shí),線稿容易出現(xiàn)“又”字形結(jié)點(diǎn),需要進(jìn)行節(jié)點(diǎn)刪除修正,并且調(diào)節(jié)點(diǎn)的杠桿,使線條流暢和原圖吻合。

    如對(duì)銅鼓“飛鳥”圖形的提煉,這是對(duì)銅鼓的某一圖案提煉,單獨(dú)拍攝銅鼓紋樣中的“飛鳥”圖案,拍攝出正面俯視圖,產(chǎn)生透視的圖需要通過PhotoshopCS2圖形編輯里面的變形功能進(jìn)行調(diào)整,調(diào)整成俯視圖后進(jìn)行二維輪廓提取,運(yùn)用魔法棒工具選擇飛鳥輪廓內(nèi)部的區(qū)域選擇進(jìn)行填色,最后生成輪廓線,或者運(yùn)用北京精雕JDpaint軟件中“多義線”繪制,輸入點(diǎn)陣圖形“飛鳥”拍攝圖,以點(diǎn)陣圖為參照,用“多義線”繪制出飛鳥輪廓,完成線稿,最后進(jìn)行調(diào)整,將多余的節(jié)點(diǎn)刪除,調(diào)整線的流暢度,使線條和原圖的輪廓一致,達(dá)到提取的“飛鳥”形同神似,最后完成“飛鳥”傳統(tǒng)紋樣的線條提取。

    數(shù)字化浮雕在桂西北傳統(tǒng)紋樣提煉中,按照不同類型進(jìn)行提煉,不同類型提煉難度不一樣,輪廓清晰的圖形在提取時(shí)較為容易,如仫佬族傳統(tǒng)圖案“錦雞”紋,根據(jù)自然動(dòng)物“錦雞”造型,冠、頭、眼睛、喙、肉垂、頸羽、翼、肩、背、鞍、主尾羽、副尾羽、腿等生理結(jié)構(gòu)被仫佬族人民進(jìn)行美觀簡(jiǎn)潔變形形成圖特的圖案,其輪廓清晰可見,容易被完整提煉,符合桂西北少數(shù)民族仫佬族的圖案審美認(rèn)知。

    又如桂西北壯族背帶刺繡圖案,背帶的中心圖形是對(duì)稱的正方形圖案,左右下腳以此為柳樹、石榴樹、萬字格,中間為石榴樹枝干、石榴、石榴葉、蝴蝶,上方為太陽紋,上方左右分別為對(duì)稱的鳳凰紋樣,簡(jiǎn)潔、大方,其內(nèi)容含義深刻,柳樹代表萬年青寓意小孩一輩子健健康康,萬字格代表步步高,體現(xiàn)對(duì)孩子的期盼,希望孩子以后有出息能考中狀元,并能為官,石榴的含義為多子多福之意,每個(gè)圖形都代表了壯族對(duì)小孩的美好期待,其圖形清晰,在二維線稿提煉比較容易。

    由于經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的歲月和人為因素,有些桂西北少數(shù)民族傳統(tǒng)的圖案模糊不清,如河池市革命紀(jì)念館中的文物銅鼓有些紋理已經(jīng)不清晰,需要查找文獻(xiàn),進(jìn)行修補(bǔ),再提取,使紋樣完整。又如白褲瑤的服飾中“瑤王印”和“血指印”,其紋樣是修在白褲瑤女性的衣服和男性的褲腳上,其圖形清晰,但是由于是刺繡,內(nèi)部的填充圖案還得反復(fù)考究,“瑤王印”的造型較多,在提取“米字紋”時(shí)要看發(fā)射的線的數(shù)量,盡量保持和原圖形一致。

    三、數(shù)字化浮雕三維虛擬制作

    桂西北少數(shù)民族傳統(tǒng)紋樣輪廓二維線稿提取后,進(jìn)行三維虛擬浮雕制作,運(yùn)用北京精雕軟件JDpaint制作浮雕虛擬模型,首先新建模型,其次沖壓模型的高度,再次用堆料和取料的方式進(jìn)行雕刻,再次進(jìn)行磨高,最后導(dǎo)出灰度圖制作刀軌。

    如將繪制好的銅鼓飛鳥線稿進(jìn)行浮雕制作,點(diǎn)擊左邊“虛擬雕塑工具”,全選“飛鳥”線稿,激活模型下新建模型,確定后形成一張模型,去掉“飛鳥”線稿內(nèi)部的顏色,形成一種顏色,將“飛鳥”線稿內(nèi)部顏色的區(qū)域堆高20mm,按照相同的原理,將“飛鳥”每個(gè)區(qū)域進(jìn)行顏色填充,按照“飛鳥”造型,進(jìn)行去料和堆料,最后形成有立體的二維浮雕圖形。

    數(shù)字化浮雕有兩種雕刻方式,一種是等比例去料,交界線處去料,漸變向四周堆高,另一種是兩個(gè)層次高度,分陰陽區(qū)域,如將“飛鳥”眼睛部分沖壓值設(shè)為0,再將頭部部分沖壓值設(shè)為5,使他們產(chǎn)生高低差度,最后磨高,將邊緣堅(jiān)硬和不光滑區(qū)域進(jìn)行磨光,最后形成灰度圖,以電子文檔進(jìn)行歸類存檔,如果需要以實(shí)物的形式呈現(xiàn),制作虛擬刀軌,進(jìn)行數(shù)控車床加工,最后形成實(shí)物。

    通過數(shù)字化浮雕的提煉,將桂西北少數(shù)民族傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行數(shù)字化電子存檔,并且還以實(shí)物的形式呈現(xiàn),達(dá)到了傳承和保存的目的。

    四、總結(jié)

    通過運(yùn)用數(shù)字化浮雕在桂西北少數(shù)民族傳統(tǒng)紋樣中的提煉研究,為傳統(tǒng)紋樣的保存提供了新方法,為傳統(tǒng)紋樣的應(yīng)用提供了新渠道,為發(fā)展傳統(tǒng)紋樣提供了新技術(shù),為后期傳承和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)紋樣提供經(jīng)驗(yàn)的價(jià)值。

    參考文獻(xiàn):

    [1]羅起聯(lián).桂西北少數(shù)民族色彩元素在繪畫色彩教學(xué)中的運(yùn)用[J].美術(shù)大觀,2009,(09):186.

    [2]劉心平,溫洋.精美絕倫的數(shù)字化浮雕藝術(shù)[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì),2010,(10):124.

    [3]王巍.芒市傣族剪紙的數(shù)字化保護(hù)與傳承[J].藝海,2013,(5).

    作者簡(jiǎn)介:

    張欣娜,女,漢族,湖南衡陽人,河池學(xué)院講師,研究生碩士,研究方向:藝術(shù)設(shè)計(jì)。

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