鋼筆畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)探析

龔圣雨

中華現(xiàn)代藝術(shù)與西方藝術(shù)在切磋琢磨碰撞交鋒中前行，中國(guó)鋼筆畫(huà)處于探索與實(shí)踐階段。時(shí)至今日，社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化與外界的大交融氛圍下，中國(guó)藝術(shù)形式在世界藝術(shù)中的重要性日益凸顯。在國(guó)內(nèi)藝術(shù)大環(huán)境繁榮的今日，中國(guó)鋼筆畫(huà)作為高雅藝術(shù)的形式之一，日益顯示出其無(wú)與倫比的藝術(shù)魅力。本文分析了鋼筆畫(huà)的發(fā)展歷程，再?gòu)木€條、色調(diào)、技法、意境四個(gè)方面闡述鋼筆畫(huà)的藝術(shù)內(nèi)涵及鋼筆畫(huà)在現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)中經(jīng)久不衰的、無(wú)可比擬的獨(dú)特魅力與藝術(shù)價(jià)值。

1鋼筆畫(huà)的由來(lái)和發(fā)展

鋼筆畫(huà)最早出現(xiàn)在公元前14世紀(jì)的西方，很多的繪畫(huà)者和設(shè)計(jì)者用鋼筆畫(huà)表達(dá)自己的情感和思想。鋼筆畫(huà)是以特制的金屬筆灌注或蘸取墨水繪制成的畫(huà)。鋼筆畫(huà)作為一種舶來(lái)品在中國(guó)發(fā)展已有百年的歷史，其究竟何時(shí)傳入我國(guó)尚無(wú)定論亦難考證?！陡Ｒ魰?shū)》和《圣經(jīng)》是當(dāng)時(shí)流傳比較廣泛的手繪畫(huà)本。當(dāng)時(shí)的人們善于用鵝毛筆和蘆葦筆進(jìn)行創(chuàng)作，制筆業(yè)的快速發(fā)展，鋼筆隨之取代它們，鋼筆登上歷史舞臺(tái)，鋼筆畫(huà)用筆果斷流利，線條剛勁流暢，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，對(duì)于所畫(huà)之物，既能做精細(xì)入微的刻畫(huà)，又能進(jìn)行高度的藝術(shù)表現(xiàn)形式概括，適用于各種繪畫(huà)題材，如肖像、靜物、風(fēng)景等。根據(jù)筆的觸感又稱它為硬筆畫(huà)。鋼筆所畫(huà)的作品，畫(huà)面感極強(qiáng)，而且比較容易保存。鋼筆畫(huà)再各個(gè)領(lǐng)域都有很大的發(fā)展，一些學(xué)校專(zhuān)門(mén)開(kāi)授了鋼筆畫(huà)課程，專(zhuān)門(mén)教授鋼筆畫(huà)。

在技法創(chuàng)作上，鋼筆畫(huà)用筆果敢肯定、落筆無(wú)悔，筆與筆間流露出畫(huà)家的自信與才情。鋼筆畫(huà)因其特性而具有一定的不確定性，這種不確定性相應(yīng)的在設(shè)計(jì)中會(huì)轉(zhuǎn)化為無(wú)限的可能性，因此在設(shè)計(jì)中尤其是草圖階段使用較為廣泛。相對(duì)于其他畫(huà)種來(lái)說(shuō)，鋼筆畫(huà)的使用工具和畫(huà)法比較簡(jiǎn)單容易上手，墨足于其他的優(yōu)勢(shì)，鋼筆畫(huà)成為了園林愛(ài)好者喜愛(ài)的創(chuàng)作畫(huà)種。園林中靜態(tài)與動(dòng)態(tài)相結(jié)合，鋼筆畫(huà)讓設(shè)計(jì)人員迅速完成設(shè)計(jì)效果圖。從而達(dá)到設(shè)計(jì)者追求的形式美和藝術(shù)美的和諧統(tǒng)一。

2鋼筆畫(huà)的藝術(shù)內(nèi)涵

鋼筆畫(huà)的使命是在客觀世界中探尋美、感受美、詮釋美。鋼筆畫(huà)是點(diǎn)線面的有機(jī)構(gòu)成，表達(dá)的是對(duì)意境的塑造。一維中多點(diǎn)為線，二維上多線為面，點(diǎn)和面都以線條的形式呈現(xiàn)的，故線條又被稱為鋼筆畫(huà)的靈魂。鋼筆畫(huà)對(duì)作品的刻畫(huà)受個(gè)人審美、觀念、技法、風(fēng)格的不同呈現(xiàn)出多樣化。它的創(chuàng)作工具、材料、形式、幅面都得到了擴(kuò)展與突破，畫(huà)面空間受到創(chuàng)作題材、思路、材料、工具、之前類(lèi)似創(chuàng)作的影響，并以作品的形式被受眾所觀看，

這種經(jīng)過(guò)畫(huà)家灌注中國(guó)精神內(nèi)核所鍛造具有獨(dú)特的美感，

而成為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式之一，成為不脫離大眾的高雅藝術(shù)形式。與其說(shuō)鋼筆畫(huà)對(duì)觀眾觀看的沖擊正是源自其獨(dú)特的材質(zhì)在畫(huà)布二維空間的營(yíng)造。不如說(shuō)是，點(diǎn)線面、表象與機(jī)理、現(xiàn)實(shí)與抽象、情感與色彩的組合。

（1） 線條點(diǎn)線面的有機(jī)組合作為畫(huà)面營(yíng)造的重要藝術(shù)語(yǔ)言，線條的速度、力量、方向、疏密等不同的表現(xiàn)手法往往呈現(xiàn)出不同的語(yǔ)境，也表現(xiàn)著作畫(huà)人的情感、技法和表現(xiàn)力。例如，硬朗的現(xiàn)代建筑宜多采用有力量的直線，尤其在邊線轉(zhuǎn)折處應(yīng)對(duì)畫(huà)面透視要求十分準(zhǔn)確，給人以干凈利落硬朗準(zhǔn)確之感; 而婉約的我國(guó)傳統(tǒng)建筑的表達(dá)多采用抖線，能更好的融入外在景觀，達(dá)到天地人之間的和諧統(tǒng)一?，F(xiàn)代的鋼筆畫(huà)的表現(xiàn)方式日趨多樣，可以分為抽象藝術(shù)、裝飾藝術(shù)、具象藝術(shù)三個(gè)不同的脈絡(luò)。英國(guó)藝術(shù)史家和美學(xué)家貢布里希指出，在藝術(shù)演進(jìn)的長(zhǎng)河里，具象藝術(shù)是中間的主流，主流的兩側(cè)，一邊是裝飾性的藝術(shù)，一邊是抽象藝術(shù)。鋼筆畫(huà)的發(fā)展離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的學(xué)習(xí)與感悟，

其線條藝術(shù)與東方審美意識(shí)有著相通之處，均可在書(shū)法中的點(diǎn)、橫、豎、鉤、提、撇、捺，國(guó)畫(huà)中的線描與皴法，國(guó)畫(huà)的用墨中找到影子。通過(guò)對(duì)線條的疏密虛實(shí)排列，使線條生動(dòng)而具有趣味性的組成畫(huà)面色調(diào)與營(yíng)造節(jié)奏與韻律。繪畫(huà)同樣是心靈的寄托，離不開(kāi)畫(huà)家心動(dòng)的瞬間，同樣離不開(kāi)對(duì)生活的感悟，離不開(kāi)閱讀與寫(xiě)生，只有不斷磨礪性情，才能不斷增長(zhǎng)技能。

（2） 色調(diào)

黑白鋼筆畫(huà)的色調(diào)是指圖像的相對(duì)明暗程度，在鋼筆彩畫(huà)上表現(xiàn)為顏色與明暗。在黑白鋼筆畫(huà)中，通過(guò)使線條反復(fù)疊壓產(chǎn)生豐富的層次來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)物象的表現(xiàn)。寫(xiě)實(shí)鋼筆畫(huà)在鋼筆畫(huà)的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)繪畫(huà)材料、工具、畫(huà)幅、技法的深入運(yùn)用，能夠相當(dāng)生動(dòng)的再現(xiàn)自然界中的景物，豐富了鋼筆畫(huà)的創(chuàng)作形式。近年來(lái)，大幅面鋼筆畫(huà)的出現(xiàn)大大提升了鋼筆畫(huà)的表現(xiàn)力，給予受眾以宏大、強(qiáng)烈的震撼，同時(shí)鋼筆彩畫(huà)大大擴(kuò)寬了鋼筆畫(huà)的表現(xiàn)形式，色彩的加入使情感的宣泄更加舒暢，畫(huà)面更有生氣，提升審美趣味。