以《烈火英雄》為例淺析我國(guó)主旋律電影的發(fā)展路徑

趙如藍(lán)

摘 要：最近幾年，我國(guó)的主旋律電影作品如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，具備了相對(duì)成熟的創(chuàng)作及傳播體系，作為影響力巨大、感染力極強(qiáng)的大眾傳播媒介形式之一，主旋律電影的新時(shí)代擔(dān)當(dāng)不斷被彰顯。本文旨在通過對(duì)主旋律電影發(fā)展演變過程的分析，結(jié)合新時(shí)代的特征，探究主旋律電影的傳播發(fā)展路徑，進(jìn)一步彰顯出主旋律電影的時(shí)代使命。

關(guān)鍵詞：主旋律電影;發(fā)展;創(chuàng)新;敘事策略

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）08-0060-02

主旋律電影是指能充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)，涉及了革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生的影片。同時(shí)這一類電影還承擔(dān)著弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)社會(huì)發(fā)展貢獻(xiàn)的重任。主旋律電影更應(yīng)該發(fā)揮它在現(xiàn)代社會(huì)的重要作用，助力實(shí)現(xiàn)精神文化傳承。主旋律電影更是一個(gè)粘合劑，通過影視語(yǔ)言的表達(dá)，更好地將家國(guó)情懷與百姓生活緊密地粘連在一起，滿足人民精神需求和情感寄托。

一、主旋律電影的發(fā)展過程

（一）初創(chuàng)期

1987年2月，時(shí)任電影局局長(zhǎng)的騰進(jìn)賢正式提出了“主旋律電影的發(fā)展方向，此后1989拍攝的《開國(guó)大典》成為主旋律電影的標(biāo)志性作品。主旋律電影是主旋律文化的一部分，它是我們黨堅(jiān)持社會(huì)主義精神建設(shè)的重要組成部分，為社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)和改革開放提供了強(qiáng)大精神動(dòng)力和智力支持的軟實(shí)力。具有藝術(shù)魅力的主旋律電影，受到大眾極力推崇的。主旋律電影獲得了超出預(yù)期的勝利，在初創(chuàng)時(shí)期，中國(guó)早期的主旋律電影以重大革命歷史題材影片為主。這些電影兼具歷史感與藝術(shù)性，在主題上引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈認(rèn)同。

（二）發(fā)展期

主旋律電影的發(fā)展不是一成不變的，而是隨著時(shí)代的變遷和人民的需求而不斷的進(jìn)步調(diào)整的。它以新中國(guó)的發(fā)展歷史為背景，與中國(guó)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)和改革同步是密不可分的。到20世紀(jì)90年代，雖然我國(guó)的電影制片并沒有做到內(nèi)容和題材上的重大改變，但影片卻增添了一定的商業(yè)性和藝術(shù)性，隨后的“主旋律”電影便開始逐漸向市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化靠攏。

（三）創(chuàng)新期

當(dāng)今世界，是一個(gè)融合的世界。全球一體化的思想影響正不斷的滲透在方方面面。在綜合國(guó)力的競(jìng)爭(zhēng)中，文化軟實(shí)力的競(jìng)爭(zhēng)異常突出。受眾需要更多的精神世界需求，因此精神文化產(chǎn)品的創(chuàng)新被不斷關(guān)注。主旋律電影更是承擔(dān)了弘揚(yáng)愛國(guó)主義精神和時(shí)代精神的重任。這也使這一時(shí)期的主旋律電影的邊界得到了進(jìn)一步拓展。

二、主旋律電影的創(chuàng)新演進(jìn)

（一）真實(shí)事件為題材進(jìn)行改編

最近幾年大熱的主旋律電影，基本都是以真實(shí)事件為題材進(jìn)行的改編創(chuàng)作。例如《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等等，都是以真實(shí)的災(zāi)難性事件為原型進(jìn)行的影視創(chuàng)作。這些電影以事實(shí)為依據(jù)，并沒有凌空架構(gòu)情節(jié)，所以會(huì)帶給觀眾很強(qiáng)烈的真實(shí)感，在讓觀眾更好的能投入其中，情感被主人公的內(nèi)心波動(dòng)所牽動(dòng)，產(chǎn)生共鳴。并以極強(qiáng)的視覺沖擊，滿足大眾的審美趣味。主旋律電影譜寫了新時(shí)代的英雄贊歌，歌頌了頑強(qiáng)堅(jiān)定、英勇無(wú)畏、捍衛(wèi)正義，忠誠(chéng)使命的人性優(yōu)點(diǎn)。在敘事方式和敘事內(nèi)容上，同時(shí)滿足了大眾文化的參與性，用中國(guó)故事訴說中國(guó)精神?！读一鹩⑿邸返扔捌某晒Γ菍?duì)中國(guó)人民熱血愛國(guó)精神需求的充分滿足，具有明顯的國(guó)族指向，是愛國(guó)情感的交織物和承載物。

《烈火英雄》是一部歌頌消防官兵的主旋律電影。電影來(lái)源于生活又高于生活，是對(duì)生活的一種非線性呈現(xiàn)。從題材來(lái)說，真實(shí)的事件本身就具備了足夠的話題性和感人性，這也是它大獲成功的原因之一。

（二）淋漓盡致地體現(xiàn)家國(guó)情懷

有國(guó)才有家，小家構(gòu)成國(guó)，家國(guó)是每個(gè)公民一生都繞不開的話題?！读一鹩⑿邸返戎餍呻娪绑w現(xiàn)的均是家國(guó)情懷，導(dǎo)演們一般都選擇啟用大量的明星進(jìn)行參與，拍攝的場(chǎng)面恢弘壯闊，刻畫的人物細(xì)膩精確，運(yùn)用精準(zhǔn)的視聽語(yǔ)言將歷史人物塑造得有血有肉。故事都以真實(shí)事件改編，因此都貼近大眾生活，價(jià)值觀念做到了崇高信仰，拉近了英雄人物與受眾，特別是年輕觀眾群體的距離。以《烈火行動(dòng)》等主旋律電影為代表，將人物形象塑造的特別飽滿化，用細(xì)節(jié)來(lái)充分表達(dá)出英雄人物的無(wú)私偉大以及奉獻(xiàn)精神，引發(fā)家國(guó)情懷共鳴的最大化。并通過移動(dòng)客戶端，短視頻平臺(tái)等進(jìn)行宣傳造勢(shì)，為電影的成功再添威助力。

（三）立足國(guó)內(nèi)國(guó)際兩個(gè)視野

中國(guó)主旋律電影在當(dāng)下的世界化環(huán)境中不斷發(fā)展壯大，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)創(chuàng)新發(fā)展，中國(guó)的電影行業(yè)已經(jīng)將視野不單單局限于國(guó)內(nèi)，而是放眼于國(guó)際。從前期籌備到后期宣傳，每個(gè)環(huán)節(jié)都融合了國(guó)內(nèi)國(guó)際兩個(gè)視野來(lái)同步進(jìn)行。主要有以下幾個(gè)表現(xiàn)：一在影片的投資上，吸收了海外的資金的加盟，擴(kuò)大了資金來(lái)源。二將拍攝市場(chǎng)從國(guó)內(nèi)轉(zhuǎn)化為國(guó)際，影片的故事敘述也不再停留于中國(guó)的歷史人物當(dāng)中，進(jìn)而為電影的視覺效果增色不少，成為了面向國(guó)際傳播的主旋律電影。三是發(fā)行宣傳時(shí)，借助了各種新媒體平臺(tái)和渠道，大力宣傳，增加了吸引力。

三、主旋律電影的敘事策略

（一）視聽語(yǔ)言豐富化

在《烈火英雄》中，視聽語(yǔ)言的運(yùn)用還是可圈可點(diǎn)的。現(xiàn)如今，觀眾的審美水平要求不斷提高，對(duì)觀影體驗(yàn)前所未有的重視?！读一鹩⑿邸吩谄狈可洗筚u的原因之一，離不開過硬的制作水準(zhǔn)和國(guó)際化的視聽語(yǔ)言。它有一流的制作團(tuán)隊(duì)提供技術(shù)支撐，也借助了豐富的影視表現(xiàn)手法。比如，鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用、后期制作的特效、畫面語(yǔ)言的精彩、視聽語(yǔ)言的融合、故事敘述的立體，戲劇化的人物關(guān)系等創(chuàng)作手法。這一系列都構(gòu)成了《烈火英雄》的成功因素。

（二）主題思想共鳴化

電影屬于一門綜合藝術(shù)，有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，與時(shí)俱進(jìn)。這些文化形式都可以借助主旋律電影這種渠道來(lái)進(jìn)行表達(dá)彰顯，宣揚(yáng)愛國(guó)主義，弘揚(yáng)正能量，體現(xiàn)家國(guó)情懷，不僅對(duì)觀眾產(chǎn)生了潛移默化的影響，也是對(duì)我國(guó)綜合國(guó)力，負(fù)責(zé)任大國(guó)形象的一種有力宣傳，提升了中國(guó)的國(guó)際影響力。《烈火英雄》中，塑造了消防官兵們不畏犧牲，眾志成城，為挽救人民生命安全與財(cái)產(chǎn)安全，不惜獻(xiàn)出自己年輕的生命的感人形象。在觀影時(shí)，每一個(gè)人都為這種大愛精神所深深折服，向英雄致敬學(xué)習(xí)，家國(guó)情懷空前的凝聚。在災(zāi)難面前，英勇的中國(guó)人齊心協(xié)力，共度難關(guān)。運(yùn)用電影這一感召力，將主旋律電影的思想內(nèi)涵進(jìn)行了充分的升華宣揚(yáng)，引發(fā)受眾強(qiáng)烈的認(rèn)同感與共鳴感。

（三）人物形象鮮明化

主旋律電影中的人物大部分都是紅正專的屏幕形象，但這些形象不再是不接地氣的“神人”特征，而是有血有肉，有情有愛的圓形人物形象。這樣的人物形象更加的飽滿，性格的塑造更能讓觀眾感同身受，價(jià)值導(dǎo)向的作用更易傳達(dá)。在《烈火英雄》中，男主人公江立偉的人物塑造就不單單只是愛國(guó)愛人民的大愛形象，也有愛老婆愛孩子的小愛形象，增添了許多的人情味兒，性格特征不再單一。又比如小人物鄭志，他的第一次出場(chǎng)，人物形象就是一個(gè)即將退役，每天訓(xùn)練只想著得過且過，偷工減料的老兵，在救火時(shí)當(dāng)輸水帶燒斷后，所有的人都以為鄭志做了一個(gè)逃兵，他卻為戰(zhàn)友重新打開了一條生命的通道，最終壯烈犧牲。這樣的一個(gè)人物形象，從一開始的反面塑造，到最后的正面升華，呈現(xiàn)效果鮮明而又生動(dòng)，深深的打動(dòng)了觀眾，引發(fā)了情感上的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]李軍.當(dāng)下中國(guó)主旋律電影的話語(yǔ)轉(zhuǎn)向[J].四川戲劇，2019（6）：32-37.

[2]趙凱，張悅.建國(guó)70年主旋律電影的使命任務(wù)[J].電影文學(xué)，2019（18）：23-25.

[3]陳婧薇，劉晴.新主旋律電影的意識(shí)形態(tài)功能構(gòu)建——以《戰(zhàn)狼2》為例[J].電影文學(xué)，2018（22）：120-122.

[4]呂妍.主旋律電影的新時(shí)代擔(dān)當(dāng)[J].電影文學(xué)，2019（20）：37-39.