關(guān)于《而今邁步從頭越》的一些話

韋健瑋

編者的話：

本刊今年第六期刊發(fā)了宋成君、江仲撰寫的關(guān)于中國一重集團(tuán)深化改革、自力更生、創(chuàng)新發(fā)展、浴火重生的報(bào)告文學(xué)《而今邁步從頭越》。作品刊發(fā)后，引起了很大的反響。這里刊發(fā)的三篇文章，從不同的角度對(duì)這篇報(bào)告文學(xué)作品進(jìn)行了深入的剖析和評(píng)介，也以此表達(dá)我們對(duì)黑龍江經(jīng)濟(jì)以及文學(xué)事業(yè)再次騰飛的一種期待。

報(bào)告文學(xué)《而今邁步從頭越》是一篇大文章。作為這篇文章的責(zé)任編輯，當(dāng)然為作者感到高興。

說《而今邁步從頭越》是一篇大文章，是因?yàn)樗鼘懥艘粋€(gè)大企業(yè)——中國一重深化改革創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)企業(yè)高質(zhì)量發(fā)展這樣一個(gè)大事件。正像作者在文章開頭所說的，“一重的重新崛起，不僅影響齊齊哈爾地區(qū)的發(fā)展，對(duì)整個(gè)東北老工業(yè)基地的重塑也必將產(chǎn)生示范效應(yīng)”，所以各方重視也是必然的事。去年八月份，《北方文學(xué)》得知作者在寫這篇文章，當(dāng)即主編便確定要在《北方文學(xué)》上刊發(fā)，并指派我作為該文的責(zé)任編輯。從那時(shí)起就一直密切關(guān)注著文章的寫作進(jìn)程，期間也與主編一起同作者有過多次溝通，從一稿到三稿，我們一直都有交流，也深刻體會(huì)到作者為寫作這樣一篇文章而付出的心血?，F(xiàn)在文章面世了，就擺在大家的面前，是非成敗，大家都有目共睹。關(guān)于這篇作品的社會(huì)意義我并不想多說，而是想談一點(diǎn)兒可能算是題外的話。

應(yīng)該說，黑龍江的工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)有其歷史的傳承和深厚的基礎(chǔ)，上世紀(jì)五六十年代劉白羽的《從富拉爾基到齊齊哈爾》、袁木、范榮康的《大慶精神大慶人》，盡管當(dāng)時(shí)并沒有冠以報(bào)告文學(xué)的名號(hào)，但在今天看來，就是報(bào)告文學(xué)作品。以這兩篇作品為載體，黑龍江的具有重大影響的重點(diǎn)工程建設(shè)以及在經(jīng)濟(jì)建設(shè)中取得的成就和人們的精神風(fēng)貌，被全國所認(rèn)知，也埋下了黑龍江工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)的第一塊基石。

到了1980年，程樹臻的《勵(lì)精圖治》在《當(dāng)代》發(fā)表，這篇使作者名聲突起的報(bào)告文學(xué)在當(dāng)時(shí)可以說是契合了時(shí)代的要求和人們對(duì)于改革者的渴盼，而被推上了全國第一屆優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獲獎(jiǎng)作品的授獎(jiǎng)臺(tái)。而有意思的是，《勵(lì)精圖治》所寫的，是在當(dāng)時(shí)同樣面臨著生存還是死亡的抉擇的一重。兩篇報(bào)告文學(xué)，相隔整整40年，寫的是同一個(gè)企業(yè)，也幾乎面臨著同樣的抉擇，這中間的故事，也是一個(gè)有意思的話題。

《勵(lì)精圖治》的獲獎(jiǎng)，可以算是黑龍江報(bào)告文學(xué)走向全國的一個(gè)重要的開端。接下來，蔣巍、賈宏圖的《大洋的此岸和彼岸》《在大時(shí)代的彎弓上》《她在叢中笑》等，分別獲此獎(jiǎng)項(xiàng)，而主人公的身份，雖然分別為技術(shù)人員或企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)，創(chuàng)作主旨也以寫人為主，但也都與工業(yè)密切相關(guān)。這是一個(gè)黑龍江報(bào)告文學(xué)與榮譽(yù)、與工業(yè)題材的一個(gè)蜜月期。

坦率地說，工業(yè)題材的文學(xué)作品一直以來沒有太高的聲望，個(gè)中原因很多，也很復(fù)雜。小說詩歌等體裁與報(bào)告文學(xué)在這方面有共性，也有各自的特點(diǎn)。從整個(gè)新中國文學(xué)史的發(fā)展進(jìn)程看，繁榮工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的提法，一向是聯(lián)系著國家意識(shí)形態(tài)的主流話語，一直處于被提倡，被獎(jiǎng)掖，被呵護(hù)的地位，它的沉寂，顯然有著另外的原因。

共性的原因我們先暫且擱置，僅說報(bào)告文學(xué)這一個(gè)案。

報(bào)告文學(xué)不是通訊特寫，更不是好人好事的專題報(bào)道，新聞性并不是它唯一的方向和宗旨。有人認(rèn)為新聞性是報(bào)告文學(xué)最基本的特征，是報(bào)告文學(xué)賴以存在和發(fā)展的基礎(chǔ)，并由此推衍出報(bào)告文學(xué)的兩個(gè)基本品格，即真實(shí)性和及時(shí)性。對(duì)于真實(shí)性當(dāng)然無可厚非，盡管對(duì)于真實(shí)的界定尚有搞不清的爭論。而對(duì)于及時(shí)性則很可以劃一個(gè)問號(hào)，及時(shí)，并不是報(bào)告文學(xué)的長處，這一點(diǎn)新聞通訊完全可以應(yīng)付得了。而報(bào)告文學(xué)需要沉淀，需要思考，它的重點(diǎn)并不僅僅在于事件本身，而應(yīng)在事件的深處以及之外，由事件引發(fā)開來的思辨。

報(bào)告文學(xué)之所以是“文學(xué)”，是因?yàn)樗苏J(rèn)識(shí)、宣傳、批評(píng)、表彰等社會(huì)功能外，還有它獨(dú)特的審美價(jià)值，這就需要報(bào)告文學(xué)講究藝術(shù)，加強(qiáng)文學(xué)性。但是曾經(jīng)有這樣的觀點(diǎn)，以為報(bào)告文學(xué)的主要價(jià)值在于它的認(rèn)識(shí)功能，對(duì)其審美價(jià)值不必苛求，這其實(shí)是不妥當(dāng)?shù)?。在這種觀點(diǎn)下，有多少報(bào)告文學(xué)為了搶新聞、趕時(shí)間，倉促動(dòng)筆，草草收篇，這種新聞通訊類的東西越來越多，以致影響了整個(gè)報(bào)告文學(xué)的質(zhì)量和社會(huì)效果。當(dāng)然，不可否認(rèn)，今天時(shí)代的文學(xué)已被納入社會(huì)信息系統(tǒng)，人們以及社會(huì)對(duì)文學(xué)、尤其是報(bào)告文學(xué)的功利性需要已漸漸超越了審美需要，在這種情況下，一些文學(xué)性較差，但是涉及的是眾人所關(guān)心的問題的報(bào)告文學(xué)產(chǎn)生了很大的轟動(dòng)，這是可以理解的。但我們還應(yīng)考慮的是，轟動(dòng)之后怎么辦？一篇報(bào)告文學(xué)，如果僅僅是新聞式的轟動(dòng)，那么這種轟動(dòng)也不會(huì)持久。

再具體到工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)。

學(xué)者丁曉原曾在文章中指出：“‘多工業(yè)，少文學(xué)，是工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作易出現(xiàn)的問題?！I(yè)是寫作素材，‘文學(xué)是本質(zhì)屬性，優(yōu)秀工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)是專業(yè)性、時(shí)代性和文學(xué)性的有機(jī)融合?！蔽矣X得這是一語中的的灼見?！盎貧w文學(xué)本身”已成為今天的文學(xué)常識(shí)，“工業(yè)”只是標(biāo)定了題材范圍，而“文學(xué)”才是它的核心。正因?yàn)殚L期以來，人們對(duì)兩者關(guān)系的把握出現(xiàn)了偏差，所以常?？吹侥欠N類似于工程報(bào)告、企業(yè)發(fā)展大事記的報(bào)告文學(xué)作品。閻連科說，工業(yè)題材的創(chuàng)作為什么不容易找到經(jīng)典作品，是因?yàn)樗弧肮ぁ弊?、被車間、被機(jī)器左右了，而沒有落實(shí)到“人”身上。在把握時(shí)代精神，充分關(guān)注題材的時(shí)代性，講述我們這個(gè)時(shí)代具有歷史價(jià)值的故事，為歷史存活曾經(jīng)的傳奇的前提下，回歸文學(xué)，回歸人學(xué)，寫出真正能打動(dòng)人心的作品，應(yīng)該是讀者對(duì)這一“時(shí)代文體”的殷切期望。

現(xiàn)在回到我們面前的《而今邁步從頭越》。

大致說來，目前工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作可分兩類，一類是以人物為主角，致力于挖掘主人公的人生境遇的顛沛沉浮和艱難求索，通過這些，來反映人物所處的時(shí)代、行業(yè)種種。比如蔣巍、賈宏圖的一些報(bào)告文學(xué)作品;一類是以行業(yè)、企業(yè)為主體，比如《而今邁步從頭越》。應(yīng)該說，后一類作品，非常容易見事不見人，相對(duì)來說，是更難把控的角度。

值得贊許的是，作者在這里比較好地解決了這一難題。他通過群像來表現(xiàn)整體，挖掘他筆下每個(gè)人物的真實(shí)故事，發(fā)現(xiàn)人物品格與時(shí)代精神交匯點(diǎn)，表現(xiàn)人們追求夢(mèng)想、不懈進(jìn)取、實(shí)業(yè)報(bào)國的精神。在作品中，有名有姓的人就有二十多個(gè)，有基層領(lǐng)導(dǎo)、科研人員、大國工匠、巾幗英雄、退休干部、普通工人各種身份，通過他們的講述，他們的故事，像分布于四面八方的光點(diǎn)，聚集在一起，組合成了一重崛起后的雄姿。按說寫一重的浴火重生，其黨委書記、董事長劉明忠自然應(yīng)是重點(diǎn)，但是這個(gè)人物卻始終沒有正面出現(xiàn)，而是通過諸多人的講述，共同完成了對(duì)這一人物形象的側(cè)寫。

同時(shí)，作者以第一人稱的寫法，以作家身份進(jìn)入其中，以“我”為線索將耳聞目睹、親身觸摸到的鮮活生活片斷材料串連起來，使之結(jié)構(gòu)成一個(gè)渾然的整體，運(yùn)用白描手法，簡筆勾勒人物的神采風(fēng)貌。采用夾敘夾議的方式，在關(guān)鍵之處時(shí)不時(shí)現(xiàn)身作點(diǎn)評(píng)式的情感抒發(fā)，也增強(qiáng)了文章的表現(xiàn)力和親切感。

還需要提及的是對(duì)事件的細(xì)節(jié)描繪。微塵之中見大千，成功的文學(xué)作品，是由一個(gè)個(gè)鮮活感人的細(xì)節(jié)支撐起來的。對(duì)于報(bào)告文學(xué)來說，所有事件都是真實(shí)的、客觀的，不允許任何虛構(gòu)成分存在。但是，作者又不可能親歷所有的事件經(jīng)過，只有沉下心來花費(fèi)大量心血專注于事件細(xì)節(jié)的追蹤，讓這些細(xì)節(jié)如同珍珠一樣，鑲嵌在整篇文章中，熠熠生輝，讓人感受到真實(shí)的力量。文章中所描寫的鍛造鋼件像揉面一樣的水壓機(jī)、“扒白菜心”似的轉(zhuǎn)子加工過程以及熱處理廠管理層肩上的臂章、天車女工的旗袍秀，都恰到好處地從多個(gè)角度反映出了一重今天的風(fēng)采。如果說唯一留有遺憾的，就是這樣的細(xì)節(jié)在作品還可以更多一些，更細(xì)膩一些。其實(shí)在二稿完成之后我們也有過交流，作者已經(jīng)準(zhǔn)備再去一重進(jìn)行補(bǔ)充采訪，卻因疫情而中止。我想，這也許是為作者今后再赴一重而埋下的伏筆吧。

對(duì)于報(bào)告文學(xué)來說，題材的選擇對(duì)作品價(jià)值高下具有重要意義。但同時(shí)作品價(jià)值的實(shí)現(xiàn)更有賴于作者對(duì)寫作材料的挖掘能力、組織能力以及優(yōu)秀的文學(xué)表現(xiàn)能力。需在非虛構(gòu)敘事的故事性和豐富性上下足功夫，讓工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)更加可親可讀。時(shí)代需要報(bào)告，也需要對(duì)這個(gè)豐富多彩的時(shí)代的報(bào)告能夠同樣豐富多彩。

責(zé)任編輯 ?劉云開