如何在戲劇表演中做好人物形象的塑造

石建

摘? ? 要：經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，國內(nèi)的戲劇表演開始受到人們的關(guān)注。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)進(jìn)步帶給人們的，不僅僅是物質(zhì)方面的豐富，精神需求也是在不斷提升，戲劇可以為人們提供精神上的滿足，但是這也對戲劇表演的水平提出更高的要求，在戲劇表演中，需要做好對人物的塑造，這是戲劇表演中的核心因素。本文分析了在戲劇表演中如何實(shí)現(xiàn)對人物的良好塑造，希望對提升戲劇表演的整體水平是有幫助的。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;人物形象;塑造

前言：國內(nèi)民眾的生活不斷提升，人們開始在精神和文化方面注重享受，尤其是戲劇的欣賞，人們開始加強(qiáng)對戲劇藝術(shù)的關(guān)注，需要戲劇表演不斷提升藝術(shù)水平，滿足人們的實(shí)際需求。在戲劇表演的實(shí)際開展中，人物塑造是其中的靈魂，人物塑造足夠形象，戲劇表演也會更加具備真實(shí)性以及藝術(shù)性，這樣人們也會對戲劇表演更加滿意，因此在戲劇表演的實(shí)際開展中，演員需要加強(qiáng)對人物塑造的掌握，塑造出足夠生動(dòng)和真實(shí)的形象，給人們更好的欣賞體驗(yàn)。

一、戲劇表演前要對劇本和人物進(jìn)行深入研究

首先，在戲劇表演中，需要演員有一定的生活經(jīng)驗(yàn)，這樣演員就能將各類的人物心理以及性格充分把握。而這需要演員真正深入到現(xiàn)實(shí)生活中，對人物進(jìn)行觀察，并總結(jié)各類的人物特點(diǎn)，對生活素材進(jìn)行提煉，從而自身融入到戲劇的角色中，讓人物得到良好地塑造。雖然在戲劇的創(chuàng)作方面有一定的偏差[1]。但是任務(wù)的性格以及心理特點(diǎn)，還是要符合角色的特點(diǎn)。這樣戲劇表演者可以更加完美地塑造出角色[2]。

其次，在戲劇表演中，演員需要深入推敲人物的心理，對角色的塑造需要足夠具備真實(shí)性，對表演以及角色塑造有足夠的激情，要想達(dá)到這一要求，需要戲劇表演者真正進(jìn)入到生活中，戲劇演員要結(jié)合劇本，在現(xiàn)實(shí)生活中對角色的原型進(jìn)行挖掘，并體會在劇本的情境中，客觀事物對角色造成的影響。戲劇演員需要觀察入微，塑造入微[3]。在戲劇表演中，戲劇演員可以將角色的一些細(xì)節(jié)特征，用自己的技巧進(jìn)行充分表現(xiàn)，這樣觀眾才會真正產(chǎn)生欣賞的樂趣。

最后，戲劇演員需要對作品中的角色形象進(jìn)行認(rèn)真鉆研，對角色進(jìn)行整體的剖析，從全局出發(fā)，并從細(xì)節(jié)入手，在大事件中進(jìn)行分析以及挖掘，對人物角色的日常以及心理變化等進(jìn)行研究。同時(shí)戲劇演員在進(jìn)行角色分析的時(shí)候，要對人物所處的環(huán)境進(jìn)行體會，以及事件帶來的一些感受，會產(chǎn)生哪些欲望和影響。讓角色的形象更加鮮明以及符合生活實(shí)際[4]。因此對角色進(jìn)行分析要有足夠的耐心，可以不斷對劇本進(jìn)行鉆研，認(rèn)真研究情境中的角色變化，將角色和自身的戲劇表演結(jié)合起來。

二、在舞臺表演中人物形象的塑造要嫻熟和準(zhǔn)確

（一）舞臺動(dòng)作要標(biāo)準(zhǔn)到位

戲劇演員要用一些夸張的形式對角色進(jìn)行演繹，然后對現(xiàn)實(shí)生活中的一些問題進(jìn)行反映。因此戲劇表演是多層次的，戲劇本身是在生活中產(chǎn)生，社會發(fā)展提供創(chuàng)作靈感。這種靈感的體現(xiàn)，就需要戲劇演員用自己的技巧進(jìn)行表現(xiàn)。為了將角色更好地塑造出來，戲劇演員需要不斷借助一些舞臺動(dòng)作，對人物的活動(dòng)進(jìn)行演繹，然后體現(xiàn)出戲劇的現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)。戲劇演員的動(dòng)作積極精細(xì)，那么對角色的性格以及心理特點(diǎn)，就能更加完美地體現(xiàn)。戲劇演員的舞臺動(dòng)作是基本功，需要經(jīng)過嚴(yán)格的邏輯思維進(jìn)行表現(xiàn)。因此戲劇演員一定要對人物的特點(diǎn)有充分掌握，從而借助一些舞臺動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)對角色的塑造，并將自己的情感引入到角色中。

（二）熟練運(yùn)用表演技巧

戲劇演員在實(shí)際的表演中，技巧的應(yīng)用也是非常重要的，對角色進(jìn)行塑造需要非常純熟的技巧，要借助表演的技巧，讓戲劇演員可以對角色的特點(diǎn)以及情境的節(jié)點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確把握，然后將藝術(shù)美感以及真實(shí)性在戲劇表演中整合起來，這是戲劇演員本身水平的重要體現(xiàn)。優(yōu)秀的戲劇演員，會運(yùn)用自己的表演技巧，來對生活進(jìn)行表達(dá)，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)。這種能力需要戲劇演員真正深入生活和總結(jié)生活，然后經(jīng)過不斷進(jìn)行演練，讓技巧和生活結(jié)合。在舞臺上戲劇演員塑造出的角色，體現(xiàn)出戲劇的精髓所在。因此戲劇演員在何時(shí)何地，都是要對技巧進(jìn)行不斷錘煉，運(yùn)用更適當(dāng)?shù)奈枧_動(dòng)作以及技巧，對一些角色進(jìn)行表達(dá)，情境的變化中，戲劇演員要對角色進(jìn)行塑造。另外戲劇演員要重視語言的重要性，語言技巧是非常關(guān)鍵的，在戲劇的實(shí)際表演中，語速、語調(diào)以及語音的變化，都會影響到角色的塑造，這也體現(xiàn)出戲劇演員的技能水平，在訓(xùn)練技巧的時(shí)候，要注重對語言的合理使用。

（三）人物塑造要恰到好處

戲劇演員進(jìn)行角色的塑造需要注重適度，多一分或者少一分，都會導(dǎo)致角色失去鮮明的特點(diǎn)以及真實(shí)性，所以戲劇演員需要注重分寸感，這是對人物進(jìn)行塑造的關(guān)鍵點(diǎn)。在戲劇演員的表演中，無論是舞臺動(dòng)作還是技巧，或者是對語言的使用，都是要與人物進(jìn)行充分融合，讓人物可以得到鮮活展現(xiàn)。

三、提升戲劇演員的自身修養(yǎng)

舞臺修養(yǎng)是戲劇演員的素質(zhì)體現(xiàn)，也是表演能力的重要要求，在戲劇演員不斷發(fā)展中，要注重不斷提升自身的舞臺素養(yǎng)。這需要戲劇演員堅(jiān)持長期的訓(xùn)練以及努力，一方面是傳統(tǒng)的沉淀，傳統(tǒng)戲劇本身是有著一定的舞臺早已，對戲劇演員的修養(yǎng)有著一定的提升作用。另外是戲劇演員要不斷從生活中加強(qiáng)挖掘，舞臺修養(yǎng)和整體修養(yǎng)，都是要在環(huán)境中進(jìn)行不斷養(yǎng)成，對戲劇演員來說，生活就是不斷學(xué)習(xí)的場所，在現(xiàn)實(shí)生活中，戲劇演員要不斷豐富自身的經(jīng)驗(yàn)以及閱歷。最后是戲劇演員要具備創(chuàng)新精神，在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)代社會和時(shí)代，對角色進(jìn)行創(chuàng)新表現(xiàn)。

結(jié)論：總之，對人物進(jìn)行塑造，這是在戲劇表演中的重要精髓，也是對戲劇演員的能力考驗(yàn)，戲劇演員要想塑造出足夠鮮活的角色，就需要加強(qiáng)自身各類技巧的鍛煉和提升，并從現(xiàn)實(shí)生活中不斷進(jìn)行總結(jié)以及提煉，增加自身的社會閱歷，提升對人物的理解，從而更好地演繹出人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁天宇，苗新萍.淺議高校戲劇表演活動(dòng)現(xiàn)狀及發(fā)展——以蘇北地區(qū)高校學(xué)生戲劇表演活動(dòng)為例[J].戲劇之家，2019（36）：7-9.

[2]梁曉萍.九美既具，獨(dú)步同流——論胡祗遹“九美說”戲曲表演美學(xué)思想[J].山西大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2019，42（06）：133-138.

[3]吳洋.再論戲劇表演訓(xùn)練中演員表演能力提升的有效路徑[J].戲劇之家，2019（33）：26.

[4]張艷萍.經(jīng)典文學(xué)形象的戲曲化重塑? 豫劇《王熙鳳》表演創(chuàng)作談[J].中國戲劇，2019（10）：79-81.