抗戰(zhàn)時期攝影宣傳的有效性分析

王新斐

摘 要：《晉察冀畫報》是中共創(chuàng)辦的第一份攝影畫報，誕生于晉察冀根據(jù)地，以沙飛為代表的第一代紅色攝影人，在攝影宣傳的實踐中，以“攝影武器論”為指導(dǎo)，《晉察冀畫報》及其叢刊等出版物為媒介，不斷豐富人才梯隊和傳播渠道，充分地動員起根據(jù)地民眾的抗日熱情，增強(qiáng)了中共的群眾基礎(chǔ)。同時，讓外界了解到中共領(lǐng)導(dǎo)的敵后抗戰(zhàn)，鞏固了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。

關(guān)鍵詞：《晉察冀畫報》;攝影武器論;體系構(gòu)建;傳播渠道

中圖分類號：J409 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 09-0-02

1942年7月7日，《晉察冀畫報》創(chuàng)刊號誕生于河北平山碾盤溝。晉察冀軍區(qū)司令員聶榮臻為其題詞：“五年的抗戰(zhàn)，晉察冀的人們究竟做了些什么？一切活生生的事實都顯露在這小小畫刊里：它告訴了全國同胞，他們在敵后是如何的堅決英勇保衛(wèi)著自己的祖國;同時也告訴了全世界的正義人士，他們在東方，在如何的艱難困苦中抵抗著日本強(qiáng)盜！”①從這段話里，可以感受到《晉察冀畫報》甫一降生，便帶著強(qiáng)烈的政治宣傳屬性，在某種意義上來說，這也是其本質(zhì)屬性。

一、理論指導(dǎo)：“攝影武器論”的提出和發(fā)展

“攝影武器論”是由中國紅色攝影事業(yè)的開創(chuàng)者和奠基人沙飛提出，并逐步發(fā)展完善的。1936年，沙飛在為其攝影個展撰寫的前言里寫道：“我覺得攝影是暴露現(xiàn)實的一種最有力的武器，我總想利用它來做描寫現(xiàn)實諸象的工具?！雹诒藭r的中國攝影界更多地將攝影作為一種消閑娛樂工具，沙飛此論無疑令人振聾發(fā)聵。當(dāng)時的左翼文藝界正掀起“文藝大眾化”的思潮，沙飛正是在這種思潮的影響下，將鏡頭對準(zhǔn)底層大眾，開始尋求暴露現(xiàn)實。

隨著全面抗戰(zhàn)的爆發(fā)，沙飛的思想也在不斷發(fā)展。1937年在《攝影與救亡》一文中他寫道：“‘喚醒民眾是當(dāng)前救亡運動的急務(wù)?！雹墼谶@篇文章中，沙飛已經(jīng)清晰的描摹出攝影在宣傳方面特有的優(yōu)勢，其“攝影武器論”也得到進(jìn)一步發(fā)展。這篇文章發(fā)表前后，沙飛踏上了奔赴前線的征程。

進(jìn)入晉察冀邊區(qū)后，沙飛在其“攝影武器論”的思想指導(dǎo)下，拍攝了大量抗戰(zhàn)經(jīng)典照片。隨著晉察冀軍區(qū)攝影科的成立，開始著手?jǐn)z影人才的培養(yǎng)。1939年，他在為吳印咸《攝影常識》所作的序言中指出：攝影是“一種負(fù)有報道新聞職責(zé)的重大政治任務(wù)的宣傳工具，一種銳利的斗爭武器”。④在這篇文章里，他把攝影的政治宣傳作用放到了最重要的位置，攝影要服務(wù)于政治宣傳，表達(dá)政治訴求。這可以說是其“攝影武器論”的成熟。

二、體系構(gòu)建：畫報創(chuàng)刊和人才培養(yǎng)

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，沙飛奔赴前線，進(jìn)入晉察冀根據(jù)地，聶榮臻任命他為部隊專職攝影記者。人民軍隊的第一位專職攝影記者就此產(chǎn)生。為了更好地開展工作，沙飛向聶榮臻提出尋找和培養(yǎng)攝影干部的請求，聶榮臻很快批準(zhǔn)，并親自為此網(wǎng)羅人才。

晉察冀軍區(qū)新聞攝影科成立于1939年2月，科長一職由沙飛擔(dān)任，羅光達(dá)為攝影干事。隨后，劉沛江、葉曼之、白連生、楊國治、周郁文等相繼加入，分工負(fù)責(zé)攝影、暗室、勤務(wù)等工作，攝影科工作人數(shù)增加到了7人，這些人也是日后晉察冀畫報社的核心團(tuán)隊，攝影組織的基礎(chǔ)框架搭建完成。之后，晉察冀軍區(qū)各分區(qū)先后建立攝影組，組長一人，組員兩人，底片被統(tǒng)一寄往軍區(qū)攝影科，這些工作為畫報出版打下了堅實的組織基礎(chǔ)。

1942年5月1日，晉察冀畫報社正式成立，沙飛、羅光達(dá)分任正副主任，趙烈擔(dān)任政治指導(dǎo)員。設(shè)編校、出版、印刷、總務(wù)四個部門，總計100余人。7月7日，《晉察冀畫報》創(chuàng)刊號誕生，刊登了150余幅照片，題材包括戰(zhàn)斗場景、政權(quán)建設(shè)、軍民感情、生產(chǎn)生活、國際友人等。

聶榮臻在畫報社的籌辦會議上曾要求“照片一定要精選，寧缺毋濫。照片的文字說明要用中英兩種文字，以利于對外宣傳。”⑤可以說，他對畫報的政治宣傳作用有著清晰的認(rèn)識，這也是晉察冀畫報社的立身之本。在畫報創(chuàng)刊工作中，聶榮臻作出了重要指導(dǎo)，他指出不僅要讓畫報面向邊區(qū)人民群眾，而且要面向全中國乃至全世界。聶榮臻為中國共產(chǎn)黨第八、十一、十二屆中央政治局委員，第四、五屆全國人民代表大會常務(wù)委員會副委員長。1919年，聶榮臻赴法國勤工儉學(xué)，1922年加入旅歐中國少年共產(chǎn)黨，次年轉(zhuǎn)入中國共產(chǎn)黨。1924年到蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。1925年回國，任黃埔軍校政治部秘書兼政治教官。1927年，參加南昌起義，任第十一軍黨代表。1931年12月進(jìn)入中央蘇區(qū)，先后任紅軍總政治部副主任、第一軍團(tuán)政治委員，參加了第四、第五次反“圍剿”作戰(zhàn)和二萬五千里長征?？箲?zhàn)初期，任八路軍第一一五師副師長、政治委員，曾經(jīng)參與指揮平型關(guān)戰(zhàn)役，取得抗日戰(zhàn)爭的第一個大勝利。1948年，任華北軍區(qū)司令員，參加指揮了平津戰(zhàn)役。抗戰(zhàn)期間，聶榮臻不僅注重指揮革命斗爭，而且主張發(fā)動群眾力量，支持畫報事業(yè)，通過畫報創(chuàng)刊鞏固抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。

在《晉察冀畫報》創(chuàng)刊之前，沙飛、石少華等人已經(jīng)積極組織人員開辦攝影訓(xùn)練班，集中培訓(xùn)攝影人才。1940年6月，石少華在冀中軍區(qū)開辦攝影訓(xùn)練班，當(dāng)時的訓(xùn)練班成員梁明雙回憶道：“冀中軍區(qū)政治部、宣傳部舉辦攝影訓(xùn)練班……第一期僅有八名學(xué)員。第二期有十四名學(xué)員。第三期三十多名，第四期八十余名。每期半年。四期后，又在阜平縣、洞子溝等地辦了幾期，先后共辦十余期，培養(yǎng)攝影人員300余人。”

沙飛和石少華等人，將“攝影武器論”的思想融進(jìn)攝影訓(xùn)練課堂中，為中共培養(yǎng)了一大批紅色攝影人才，這些攝影人才以“攝影武器論”為指導(dǎo)，堅持政治宣傳第一的原則，進(jìn)入各個根據(jù)地開枝散葉?！稌x察冀畫報》的首創(chuàng)之功和攝影訓(xùn)練班培養(yǎng)的人才梯隊，可以說是紅色攝影體系建立的基礎(chǔ)，也是宣傳工作得以展開的前提條件。

三、渠道開拓：宣傳方式和傳播渠道

宣傳方式?jīng)Q定著宣傳動員的效果。為了最大程度地動員廣大民眾參與抗戰(zhàn)，沙飛和他的戰(zhàn)友們以《晉察冀畫報》為平臺和媒介，針對不同的宣傳對象，采用不同的宣傳方式，開展了一系列行之有效的工作，最典型的就是在畫報上發(fā)表各種題材的紀(jì)實照片以及深入群眾和基層士兵中開辦攝影展，其中攝影展是在畫報創(chuàng)刊之前就已經(jīng)開始的，也收獲了非常好的宣傳效果。

1939年1月，沙飛、羅光達(dá)等人在河北省平山縣蛟潭莊舉辦了敵后第一次新聞攝影展覽，羅光達(dá)回憶道：“前來觀看的人群熙熙攘攘，比趕廟會還要熱鬧……參觀的群眾都想擠到前面去，好看得更清楚。”圖像因其零門檻所展現(xiàn)出的“親和力”瞬間俘獲了文盲占絕大多數(shù)的根據(jù)地民眾，因此展覽獲得了極大成功。之后，舉辦攝影展成為沙飛和他的戰(zhàn)友們的常規(guī)宣傳方式之一。

攝影展迎合了群眾對新鮮事物的好奇心，能夠動員根據(jù)地最廣泛的人民群眾。而對淪陷區(qū)和國統(tǒng)區(qū)以及海外就很難采取這種宣傳方式了，于是畫報的創(chuàng)刊就提上日程。畫報通過刊載不同題材的攝影作品，充分展現(xiàn)了中共領(lǐng)導(dǎo)下的敵后抗戰(zhàn)、民主政權(quán)建設(shè)、邊區(qū)生產(chǎn)生活等內(nèi)容，讓外界對邊區(qū)有所了解，鞏固了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，爭取到更多的支持。

《晉察冀畫報》的發(fā)行工作直接影響著其傳播效果，這方面可以說有一定的基礎(chǔ)。在畫報創(chuàng)刊之前，《晉察冀日報》的發(fā)行科已經(jīng)發(fā)展的比較完善，當(dāng)時交通員達(dá)六七十人，分為發(fā)行、會計、交通、巡視、總務(wù)五股。發(fā)行范圍幾乎囊括了整個晉察冀邊區(qū)，還有平西、平北、冀東等地，中共中央駐地延安和中共北方局駐地太行根據(jù)地也有發(fā)行，同時少量發(fā)行到國統(tǒng)區(qū)的重慶、桂林等地。⑥1941年5月5日成立的新華書店晉察冀分店，事實上和晉察冀日報社的發(fā)行科是一個機(jī)構(gòu)、兩個牌子。而晉察冀畫報的發(fā)行也依靠這一網(wǎng)絡(luò)。

邊區(qū)要經(jīng)常面對敵人的“掃蕩”，所以畫報社的地址也不斷搬遷，這時，中共在根據(jù)地建立的戰(zhàn)時交通站點就會發(fā)揮作用，依靠廣大群眾和游擊隊員送報，并通過中共領(lǐng)導(dǎo)的城市工作部在敵占區(qū)傳播。海外主要依靠來訪國際友人的傳播，《晉察冀畫報》創(chuàng)刊后，畫報社成為來訪國際友人的必到之地，僅1944年，晉察冀畫報社就接待了前來參觀的四五起外賓。這些非常規(guī)的渠道開拓工作，讓《晉察冀畫報》在海內(nèi)外都有了一定的影響力，對中共的宣傳工作也有很大助益。

四、結(jié)語

晉察冀畫報社以及邊區(qū)的紅色攝影體系在抗戰(zhàn)時期中共的政治宣傳中產(chǎn)生了巨大作用。以沙飛、石少華為核心的第一代紅色攝影人在聶榮臻等黨和軍隊領(lǐng)導(dǎo)人的支持下，以“攝影武器論”為指導(dǎo)，積極構(gòu)建邊區(qū)的攝影人才和畫報出版體系，并在宣傳方式和渠道開拓上建樹頗多，在艱難的環(huán)境中實現(xiàn)了宣傳工作的充分有效，讓中共在抗戰(zhàn)中的核心地位得到充分體現(xiàn)，有力地推動了整個抗日戰(zhàn)爭的進(jìn)程。

注釋：

①《晉察冀畫報》創(chuàng)刊號，1942年7月7日.

②顧棣，方偉.中國解放區(qū)攝影史略[M].山西人民出版社，1989：321.

③沙飛.攝影與救亡[N].廣西日報，1937-8-15.

④吳印咸.《攝影常識》序言，1939.

⑤河北省新聞出版局出版史志編輯部.中國共產(chǎn)黨晉察冀邊區(qū)出版史資料選編[M].河北人民出版社，1991：142-143.

⑥河北省新聞出版局出版史志編委會，山西省新聞出版局出版史志編委會.中國共產(chǎn)黨晉察冀邊區(qū)出版史[M].河北人民出版社，1991.