中國軍旅題材影視作品中軍人形象嬗變分析

吳思錦 白玲

摘 要：軍旅題材因其描寫軍人為核心與主流話語密切相關(guān)，在文藝創(chuàng)作中有著突出的地位。軍人形象有著崇高感與剛性美的結(jié)合，所展現(xiàn)出來的特征也成為民族精神與國家氣質(zhì)的體現(xiàn)。如今，軍人形象隨著時(shí)代的變化也出了新的特征，這些使得軍人形象更加真實(shí)而鮮活。但是在這個(gè)過程中也難免會(huì)出現(xiàn)新的模式與其他問題，對(duì)于軍旅題材的影視作品的發(fā)展十分不利。本文從新時(shí)期的軍旅題材的影視作品入手，分析軍人形象的變化，并總結(jié)出其變化的特征，探究其變化的原因，以及目前存在的問題。

關(guān)鍵詞：軍旅題材;軍人形象;嬗變

中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 15-0-02

我國目前正處于一個(gè)物質(zhì)與精神高速發(fā)展的時(shí)期，人們對(duì)影視作品中的形象有了全新的需求。軍旅題材片中的男性軍人形象隨著受眾需求變得真實(shí)化、知識(shí)化、普通化方向慢慢流變。影視作品中的軍人形象不僅可以讓觀眾領(lǐng)略到不同時(shí)期軍人風(fēng)貌，而且也能令人感受到國家力量的提升。新世紀(jì)至今，軍人的形象變遷完成了從繼承到突破的變革過程，影視作品中的軍人形象嬗變?yōu)榫哂袝r(shí)代意義的藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)。

一、中國軍旅題材軍人形象的變化特點(diǎn)

軍旅題材的影視作品作為宣傳軍隊(duì)形象的重要陣地，一直以來都作為重要的類型，并且深受觀眾喜愛。隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，創(chuàng)作者不斷體會(huì)時(shí)代的脈搏與人民群眾的呼聲，創(chuàng)造了許多不同的軍人形象?？傮w上，軍人形象的變化主要展現(xiàn)在：真實(shí)性、知識(shí)化、普通化。

（一）真實(shí)化——由片面刻板到鮮活生動(dòng)

大眾傳媒時(shí)代的崛起，時(shí)代的變化與思想的轉(zhuǎn)變，讓人們更加關(guān)注“有血有肉”的個(gè)人，軍人形象改變了傳統(tǒng)的塑造方式，使得影視劇中的軍人不只有正義凜然、鐵血豪邁、拋棄個(gè)人情感的“高大全”的片面典型。

軍人是有著神圣的職業(yè)的平凡個(gè)體，這種神圣與平凡的并存更能彰顯偉大。這種傾向變得更加明顯，平凡與高尚并存，鐵血與柔情共生，構(gòu)建出來的軍人形象更加鮮活而生動(dòng)?！都で槿紵臍q月》就刻畫了這樣一種軍人形象，主角石光榮是一個(gè)不折不扣的鐵血硬漢。劇中并沒有描寫石光榮金戈鐵馬、蕩氣回腸的戰(zhàn)斗生涯，反而著眼于這個(gè)老軍人退休之后的溫情滿滿的家庭瑣事。這種粗與細(xì)的統(tǒng)一，塑造出一個(gè)更加真實(shí)的人物形象。

（二）知識(shí)化——由草根英雄到知識(shí)精英

在信息化、現(xiàn)代化的大背景下，高科技成為軍隊(duì)的重要戰(zhàn)斗力，這也對(duì)軍隊(duì)的發(fā)展提出了“科技建軍” “素質(zhì)建軍”的戰(zhàn)略方針，這樣的變化也在影視作品中有所體現(xiàn)。

目前我們的軍旅題材影視作品中的人物形象逐漸向高學(xué)歷的知識(shí)青年的方向轉(zhuǎn)變，和傳統(tǒng)的影視形象相比，他們不僅擁有國際視野遠(yuǎn)見卓識(shí)，而且有著豐富的個(gè)人感情。這類軍人形象的塑造往往也不是獨(dú)立的，經(jīng)常通過他們的思想觀點(diǎn)與傳統(tǒng)軍事人物的激烈碰撞產(chǎn)生的?！禗A師》就是這樣的一種典型，整部作品著眼于現(xiàn)代國防與未來戰(zhàn)爭的信息化的重要性，由此展開的數(shù)字化部隊(duì)的師長之爭。這里面三個(gè)主要人物：吳文義、趙梓眀、龍凱峰。前者是傳統(tǒng)的軍人形象，穩(wěn)重但缺乏與時(shí)俱進(jìn)的思維。趙梓明則是夾在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾體，他緊追時(shí)代的步伐，有著扎實(shí)的理論功底，但卻缺少實(shí)戰(zhàn)意識(shí)。龍凱峰大膽而有才華、敏銳又不拘一格，是更典型的現(xiàn)代知識(shí)精英的形象。

（三）普通化——由神話偶像到凡夫俗子

社會(huì)文化的變化使得影視作品中的軍人形象不再是高大全的英雄豪杰，人們更愿意關(guān)注普通人的故事。這種視角下移就不可避免，更加充滿人文情懷與煙火氣息的普通人成為軍旅題材的主角。從表現(xiàn)高級(jí)干部的出眾才干到展現(xiàn)普通士兵的個(gè)人成長的故事逐漸發(fā)展起來，并深受人們的喜愛。人們的關(guān)注重點(diǎn)逐漸由將領(lǐng)轉(zhuǎn)向士兵，從瞻仰天之驕子的英雄偉業(yè)到關(guān)注英雄人物歷練的成長故事。

如今，“后英雄時(shí)代的平民心理優(yōu)勢(shì)”大量軍隊(duì)的平凡人物的故事寫進(jìn)了劇本?！妒勘粨簟肪褪瞧渲械牡湫妥髌?，主人公許三多這個(gè)普通士兵展現(xiàn)了當(dāng)代青年群體進(jìn)入隊(duì)伍后的成長與歷練。不僅與時(shí)代同步，而且贏得了大量的觀眾的喜愛。

二、中國軍旅題材影視作品中男性形象嬗變?cè)?/p>

（一）主流話語的指引對(duì)英雄的再審美

在思想文化多元多樣多變的今天，一個(gè)國家的主流意識(shí)形態(tài)變得尤為重要。法蘭克福學(xué)派認(rèn)為，媒介不僅是意識(shí)形態(tài)的工具，而且媒介本身就是意識(shí)形態(tài)。隨著信息網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，信息傳播時(shí)主流意識(shí)形態(tài)與非主流意識(shí)形態(tài)的碎片化使得傳播內(nèi)容的變化以及異化。中國軍旅片的特殊性對(duì)于中國社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的傳播有著不可忽略的作用。新中國成立初期的軍人形象塑造主要考慮其政治宣傳和教化作用;“文革”時(shí)期，文藝創(chuàng)作者們遵循著“三突出”的原則創(chuàng)造出了一批政治符號(hào)式的人物。而隨著改革開放的新時(shí)期，國家對(duì)文藝方針政策方面的變化使得軍旅題材的男性形象逐漸從“完人”轉(zhuǎn)變?yōu)椤胺踩恕?。?001年《光榮之旅》和2003年《DA師》中，無論是賀援朝還是趙梓明，都兼具智慧與理性、理想與信念、堅(jiān)持與意志力于一身。而到了2006年《亮劍》中，男主角李云龍優(yōu)缺點(diǎn)兼具;人物塑造趨于更真實(shí)鮮明。我們所熟知的《我的兄弟叫順溜》中男主角的“凡人”化，以一個(gè)抗戰(zhàn)小兵的形象塑造出了有血有肉的男性形象。軍旅片男性形象從“完人”到“凡人”的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)出的是主流話語在影視作品中的主要引領(lǐng)作用與形象塑造的改變影響。

（二）軍人英雄情結(jié)與審美變遷

我國的軍旅題材影視劇有著中國特色的呈現(xiàn)形式，也是中國自接觸影視作品開始就有涉及的創(chuàng)作題材。因中國歷史所致，中國軍旅題材片大多選自抗戰(zhàn)時(shí)期。同時(shí)也是每個(gè)中國人緬懷對(duì)給予今天美好生活的抗戰(zhàn)英雄以及無法忘懷的英雄年代的獨(dú)有情感的聯(lián)系。中國軍旅題材是中國人對(duì)中國軍人的一種英雄情結(jié)所在。從1983年第一部軍事題材影視劇《敵營十八年》中塑造的公正不阿的完美軍人形象;建國時(shí)期如《高山下的花環(huán)》中的共產(chǎn)黨形象加入了一定的個(gè)人情感;改革開放時(shí)期的《和平年代》《激情燃燒的歲月》等等塑造的男性形象豐富了人物心理的塑造;再到現(xiàn)代《我是特種兵》《智取威虎山》等等影視作品從小人物去切入主題弘揚(yáng)軍人英雄。由此可見中國軍旅題材片的男性形象隨著時(shí)代審美和觀眾喜好而逐漸成長，但也一直懷揣觀眾的軍人英雄情結(jié)。

三、問題與反思

（一）對(duì)歷史與英雄形象的過度消遣與娛樂化

流量時(shí)代的到來使得軍旅題材片的男性形象不得不符合主流大眾的審美口味甚至不惜戲化歷史英雄，塑造出泛娛樂化的軍旅題材男性形象，來博取信息利益一味追求收視率而忽略飽滿的男性形象的塑造。這樣泛娛樂化的軍人男性形象在各種博樂的網(wǎng)站帖子里出現(xiàn)，更多擔(dān)當(dāng)了娛樂化大眾的作用而失去了原本軍旅題材影視作品應(yīng)當(dāng)傳播的軍人精神。對(duì)歷史與英雄形象的過度消遣使得原本就生活在和平年代的當(dāng)代青少年接收到的娛樂化的軍人形象成為無意義甚至是垃圾的信息內(nèi)容，使得新一代青年人沒有崇尚軍人英雄的傾向凸顯;失去原本大眾傳媒傳播積極向上的正能量的職責(zé)，影響了受眾正確的價(jià)值觀。

（二）軍旅題材男性形象塑造人物雷同或題材跟風(fēng)

隨著文藝影視傳播的廣泛化及豐富化，軍旅題材片的數(shù)量及質(zhì)量呈現(xiàn)出參差不齊的差別。許多影視作品出現(xiàn)題材內(nèi)容的雷同甚至抄襲再不就是素材人物塑造的相似性。造成受眾面對(duì)海量的沒有新意的軍旅題材片，難以有觀看吸引力。中國軍旅片其實(shí)還存在一定的瓶頸，還未造成根本性突破。在遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭硝煙的和平年代軍人身份地位的邊緣化使得在影視作品中無法得到主流性的關(guān)注。現(xiàn)代題材軍旅片《戰(zhàn)狼》及《戰(zhàn)狼2》的一度火爆，引得很多只關(guān)注商業(yè)利益的傳播公司只為了制作而制作，使得軍旅題材雷同劇可謂一度泛濫成災(zāi)。缺乏創(chuàng)造性內(nèi)容、獨(dú)立性人物塑造的作品顯得空洞無力。

四、結(jié)語

中國經(jīng)濟(jì)日益發(fā)展，中國人民生活質(zhì)量直線上升。人們不再滿足于為日常所需消費(fèi)，精神領(lǐng)域的消費(fèi)尤其是文化影視的消費(fèi)占比逐漸加大。軍旅題材片作為文化影視作品中的主要類型，在國產(chǎn)劇中有著不可忽視的一席之地。通過分析近代以來的國產(chǎn)軍旅題材片的男性形象的轉(zhuǎn)變，可以明顯看出我國大眾的審美變遷隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)因素的變化而嬗變。但也能夠發(fā)現(xiàn)我國軍旅題材片還有很大的上升空間。

軍旅題材的男性形象塑造不僅要符合大眾審美更重要的是要凸顯軍人精神以及通過影視作品展現(xiàn)宣教功能。軍旅題材影視作品承載著軍人形象以及國家主流意識(shí)形態(tài)。當(dāng)代軍旅題材的男性人物塑造應(yīng)當(dāng)以弘揚(yáng)優(yōu)秀的軍人品格、展現(xiàn)軍人風(fēng)采、彰顯中華民族美好理想為首要任務(wù)。

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其他作者簡介：

白玲，女，蒙古族，內(nèi)蒙古呼倫貝爾人。研究方向：傳播學(xué)。