《情滿四合院》電視劇城市意象的分析

賈小喆 白馨宇

摘 要：城市意象就是城市給人留下的印象，是城市的觀察者對(duì)城市環(huán)境所形成的印象特征和體驗(yàn)。城市意象是對(duì)城市物質(zhì)形態(tài)和精神內(nèi)涵的表達(dá)，本文以劉家成一系列京味兒電視劇為研究對(duì)象，來(lái)展開(kāi)對(duì)北京城市意象的分析研究。電視劇中的城市意象可以展現(xiàn)城市的特點(diǎn)，推動(dòng)城市形象樹(shù)立。所以我們可以從影視作品角度入手，通過(guò)城市意象打造，實(shí)現(xiàn)城市形象宣傳多元化。將城市規(guī)劃學(xué)科中城市意象的概念和影視學(xué)科進(jìn)行結(jié)合，不僅拓展了影視劇研究的范疇，同時(shí)還豐富了影視劇研究的理論。

關(guān)鍵詞：影視藝術(shù);城市意象;《情滿四合院》

中圖分類號(hào)：J642.43 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 12-0-02

一、引言

美國(guó)的城市規(guī)劃設(shè)計(jì)理論學(xué)家凱文·林奇在《城市意象》中最先提出“城市意象”這個(gè)概念。城市意象既包括城市的外部形象景觀，如建筑、道路、自然環(huán)境等，他們具有外在代表性、具有較高的辨識(shí)度，形成了人們對(duì)于城市外在形象的基本認(rèn)識(shí)。另外，城市意象還包括城市內(nèi)涵的城市精神和歷史文化，他們是城市鮮活的靈魂，是人們對(duì)于城市的深層認(rèn)識(shí)。

城市對(duì)于生活在里面的人來(lái)說(shuō)是有溫度的，城市是可讀、可感的。城市承載了一代又一代人的生活記憶，城市是時(shí)間的藝術(shù)，在歷史沉淀下留下自己的韻味。我們想了解一座城市可以從它的建筑、市民生活中進(jìn)行分析解讀，這是城市用自己的語(yǔ)言向人們傳達(dá)城市的含義。這些城市意象的意義生成，是人與城市相互影響作用的。電視劇用影像語(yǔ)言將抽象的城市意象進(jìn)行具體、可感的描繪，用鏡頭向觀眾解讀城市的意義。

二、電視劇作品中城市意象的呈現(xiàn)

電視劇作品是對(duì)城市的想象和描繪，研究電視劇作品中的城市意象可以使我們更深入地了解這座城市。劉家成導(dǎo)演拍攝的《情滿四合院》是對(duì)過(guò)去北京人生活的描寫(xiě)，是對(duì)北京優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的追溯?！肚闈M四合院》以北京典型建筑四合院為敘事背景，不但呈現(xiàn)了歷史年代北京的建筑風(fēng)貌，而且還原了北京人豐富的精神生活。

（一）城市意象在影視劇中的空間表達(dá)

城市的空間包括城市的建筑物和這些建筑物所構(gòu)建的空間，當(dāng)我們?cè)谘芯窟@些空間的時(shí)候，不能只把它們簡(jiǎn)單的當(dāng)作故事敘述的背景，因?yàn)樗鼈冊(cè)陔娨晞∽髌分幸矃⑴c了敘事，渲染了氣氛。體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)城市的感知和想象，包含了導(dǎo)演對(duì)城市的情感，這種情感也間接傳遞給了觀眾。

《情滿四合院》講述的是在二十世紀(jì)六十年代到九十年代年間，一個(gè)北京四合院里的幾戶人家的生活故事。電視劇通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的人物勾勒，鮮活的將北京風(fēng)貌傳達(dá)給觀眾，為觀眾鉤織了對(duì)那個(gè)年代的中國(guó)想象。這個(gè)四合院就是一個(gè)時(shí)代的反光鏡，演繹著城市的變化，透過(guò)電視劇中城市意象的變化，迅速將觀眾帶入到那個(gè)年代，讓我們看到了時(shí)代變遷對(duì)人們生活拍起的漣漪。凱文·林奇在《城市意象》中提出了城市意象的五個(gè)要素：道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點(diǎn)和地標(biāo)，我們從這部電視劇中出現(xiàn)的幾個(gè)方面去分析北京城市意象的變遷。

1.道路：胡同的變遷

道路是觀察者習(xí)慣的、偶然的或潛在的沿著它移動(dòng)的渠道，它可以是大街、步行街、公路、鐵路、運(yùn)河，沿著這些渠道人們可以觀察城市其他環(huán)境構(gòu)成要素，道路是人們感受城市的載體。

在《情滿四合院》中，胡同是人們情感的會(huì)合地。人們?cè)诤瑓R合、在胡同中交談，棒梗兒和妹妹在胡同里發(fā)愁過(guò)年沒(méi)有錢買鞭炮、沒(méi)有錢交學(xué)費(fèi);許大茂和秦京茹說(shuō)傻柱的壞話;傻柱夜里在胡同里攔住許大茂整治報(bào)復(fù)他;三位大爺為了緩解秦淮茹的生活開(kāi)支壓力在胡同里撿破爛兒。在胡同中發(fā)生了許許多多的事情，人們的情感不僅僅在四合院兒里，還演繹到了胡同中，胡同成了人們情感表達(dá)的延伸線。隨著時(shí)代的變遷胡同慢慢的變了，在胡同里開(kāi)的修自行車鋪也消失了，胡同變得更干凈、整齊，在胡同里也出現(xiàn)了一排整整齊齊的公布欄。現(xiàn)在城市中的胡同已經(jīng)變成了現(xiàn)代的街道，雖然胡同變寬了，但是在胡同中發(fā)生的情感故事慢慢的變少了，人們的生活場(chǎng)域變大，人們慢慢走出胡同，所以胡同承載人們情感的作用也慢慢變淡了。

2.區(qū)域：四合院的變遷

區(qū)域主要指的是城市中等或較大的部分，是二維平面分區(qū)，他在觀察者心理產(chǎn)生進(jìn)入內(nèi)部的感覺(jué)，它擁有某些共同的特征，這些特征是一般從內(nèi)部觀察的，很多人就是以這種方式去組織他們的城市。

在劇中四合院兒是人們生活的場(chǎng)所，人們?cè)谠褐凶鲲?、洗衣、閑聊，還會(huì)在院中舉行大會(huì)。院兒中的三位大爺就是這個(gè)三進(jìn)四合院兒的領(lǐng)導(dǎo)，他們將四合院兒人們凝聚起來(lái)，共同商議人們生活中的瑣事，共同面對(duì)困難。四合院里有孤寡老人大家就一起幫扶她生活，誰(shuí)家有困難大家就齊心一起來(lái)想辦法。三位大爺慢慢老去，又沒(méi)有兒女的照顧，鄰居秦淮茹和傻柱就成了院兒中老人的依靠，這時(shí)情意暖暖的四合院變成了老人們用來(lái)養(yǎng)老的幸福家園。四合院里的年輕人慢慢搬出去了樓里，而老人們對(duì)四合院濃濃的情感讓他們?nèi)匀灰缿龠@里，雖然四合院樣貌變了，但是四號(hào)院匯聚人們的情感變得更加濃厚。

3.標(biāo)志：商鋪的變遷

標(biāo)志是點(diǎn)狀類型的參照物，觀察者只是在他的外部，通常是明確的目標(biāo)建筑物，如招牌、店鋪、山丘，其功能在于它是一大批可能目標(biāo)中的一個(gè)突出因素。在有限地點(diǎn)和特定道路上能看到的重要場(chǎng)所也是一種標(biāo)志，如廣告店面。他們充滿在大多數(shù)觀察者的印象中，頻繁的用作為一種辨認(rèn)線索，甚至是一種結(jié)構(gòu)的暗示。

在北京的胡同中有大大小小的商鋪，劇中出現(xiàn)了北新橋商場(chǎng)，還有南鑼鼓巷供銷社，這些商鋪成為劇中多個(gè)故事情節(jié)發(fā)展的背景環(huán)境。秦淮茹帶著聾老太太逛商店，傻柱背著老太太回家，許大茂帶著京茹在北京買東西，這些大大小小的店鋪成了人們生活中的點(diǎn)綴。在物質(zhì)年代匱乏時(shí)期，商鋪顯得格外明顯。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們生活條件的快速提高，人們的生活中出現(xiàn)了咖啡廳、餐館甚至是大型的飯店。電視劇中商鋪隨著年代的變化實(shí)現(xiàn)了自身的變遷，在人們物質(zhì)生活的變化中我們看到人們幸福生活的演繹。

（二）城市意象在影視劇中的人文精神

城市是由人組成的，城市是人的心理狀態(tài)的集合，是各種文化傳統(tǒng)和民風(fēng)民俗奠基的。城市和居住在里面的人有著密切的聯(lián)系，它不單單是實(shí)在的建筑還應(yīng)該包括人類情感。城市的精神就是人的精神，所以城市的人文精神就是城市內(nèi)涵魅力的體現(xiàn)。因?yàn)槌鞘杏辛巳宋木瘢猿鞘胁棚@得更加靈動(dòng)、更有意義，才讓人對(duì)他更熟知。

《情滿四合院》這部電視劇是以何雨柱為主線人物，講述了他與院落中秦淮茹、許大茂以及大院兒里三位大爺和街坊鄰里之間發(fā)生的故事。有傻柱探尋愛(ài)情的坎坷，有四合院中鄰里相互幫忙的溫情，還有和許大茂在爭(zhēng)斗中獲得的喜悅。這個(gè)大院兒是一個(gè)有溫情的四合院，四合院中鄰里間的這種親情、友情、愛(ài)情暖暖的意洋溢在院落中、胡同中。

四合院兒是一個(gè)家，四合院里的每一個(gè)小家庭都有自己故事。在這個(gè)三進(jìn)四合院兒里，低頭抬眼間充斥的是樸實(shí)親切的人情味兒，人間的冷暖都淋漓盡致的展現(xiàn)在這個(gè)溫情的小院里。寡婦秦淮茹帶著三個(gè)孩子和婆婆一起生活，微薄的工資難以維持家用。傻柱和一大爺家對(duì)他們家生活的幫扶，讓秦淮茹家的生活剛剛能維持。聾老太太無(wú)兒無(wú)女，全靠院兒里街坊四鄰對(duì)她的幫扶，讓老太太老有所依。二大爺、三大爺家兒女不孝，秦淮茹和傻柱并沒(méi)有拋下他們不管，情意暖暖的養(yǎng)老幸福家園接收了院里的每一位老人。許大茂雖然做了各種壞事，但是最終也被這個(gè)四合院兒的溫情所感化，也重新融入到四合院中。四合院兒是一個(gè)開(kāi)放包容的院子，它接納每一個(gè)人。其實(shí)，院子里居住的每一個(gè)人都有自己的個(gè)性色彩，即便是有一些瑕疵人們也不會(huì)去排斥他，四合院兒就是一個(gè)大的家庭，它讓家里面的每一個(gè)人都感受到家的溫暖。

三、總結(jié)

本文以城市規(guī)劃學(xué)概念城市意象為理論切入點(diǎn)，將城市規(guī)劃學(xué)和影視藝術(shù)學(xué)兩個(gè)學(xué)科進(jìn)行交叉研究。影視作品運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，對(duì)城市的建筑、市民和城市精神進(jìn)行描繪并傳達(dá)給觀眾?！肚闈M四合院》讓我們從四合院、胡同文化了解了北京城市精神，從電視劇四五十年的時(shí)間跨度，我們看到了北京城市意象的變遷。電視劇《情滿四合院》的熱映對(duì)北京傳統(tǒng)文化的宣傳起了巨大的推動(dòng)作用，讓廣大觀眾對(duì)北京城有了更深的了解。

參考文獻(xiàn)：

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