探析民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格的關(guān)系

辛雅靖

摘 要：本研究詳細(xì)闡述了民族聲樂技法的類型，闡述了歌曲風(fēng)格和民族聲樂演唱技法之間的關(guān)系，提出民族聲樂演唱技法和歌曲風(fēng)格之間的關(guān)系，平衡好兩者之間的關(guān)系，需要強(qiáng)化民族語言和民族區(qū)域音樂風(fēng)貌的獨(dú)特性，真正理解民族地區(qū)的文化習(xí)俗。

關(guān)鍵詞：民族聲樂;演唱;技法;歌曲風(fēng)格;關(guān)系

中圖分類號：G616 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 08-0-01

一、引言

近年來，隨著全球化的進(jìn)程深入，各國之間的文化交流越來越頻繁，在文化交流的過程中也衍生了豐富的世界文化，基于我國文化快速發(fā)展背景下目前在世界文化中也占據(jù)十分重要的地位，能夠體現(xiàn)中華民族的內(nèi)涵，同時還能夠接受其他國家的聲樂演唱技法，要想促進(jìn)國內(nèi)民族聲樂不斷創(chuàng)新、發(fā)展，需要正確處理歌曲風(fēng)格以及聲樂二者的關(guān)系。

二、民族聲樂

從其概念上來看，民族聲樂是具備我國民族特色的音樂類型，包含戲曲，民歌等類型，能夠體現(xiàn)民族特色文化價值，民族聲樂是音樂的組成成員，可結(jié)合地方特色取地方音樂之精華，去其糟粕，敢于突破傳統(tǒng)束縛不斷創(chuàng)新。在當(dāng)前全球化發(fā)展中，國內(nèi)民族聲樂和其他國家的民族聲樂具有較多的交流，在交流時民族聲樂吸收其他國家民族聲樂的過程中，同時也能夠?qū)⑵渌麌业拿褡迓晿芳挤ㄈ诤系絺鹘y(tǒng)演唱中。民族聲樂具備了兼收并蓄的特點(diǎn)，同時還能夠從一定程度上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，完善音樂體系，是民族聲樂成為國內(nèi)的特色藝術(shù)。

在涵蓋范圍方面，民族音樂涉及戲曲，國內(nèi)戲曲已經(jīng)發(fā)展了較長時間，無論是川劇，京劇這些均是各地的文化精髓，在戲曲發(fā)展中我們可感受到其多元化的形式，戲曲經(jīng)過長時間的朝代、時代變遷，在表現(xiàn)內(nèi)容，形式上越來越豐富，逐漸形成了完善的音樂藝術(shù)體系，形成自身獨(dú)特的藝術(shù)特色，無論是越劇或昆曲，其在演唱過程中可分為4個角色，不同的角色形象不同，演唱動作也存在差異。其次還包含曲藝，曲藝作為一種特殊的藝術(shù)形式，具有延后性，是在新中國成立之后才確立的，其表演形式較為簡單，主要分為唱和說這兩種類型，比如評書和相聲，以唱為主的表演形式得到了更多的觀眾喜愛，包括東北大鼓等，曲藝的內(nèi)容是固定的，主要是圍繞某個故事展開。

隨著我國目前各項(xiàng)文化政策制度放寬，使不同的藝術(shù)紛紛競相發(fā)展，未來國內(nèi)曲藝將獲得更加繁榮的發(fā)展，如民歌，對于普通大眾來說，民歌是比較熟悉的內(nèi)容，也是當(dāng)前國人喜歡的音樂類型，能夠充分體現(xiàn)中華民族的特色文化內(nèi)涵，不同的民族有其特有的音樂形式，對于民歌來說能夠記錄當(dāng)前民族發(fā)展至今的歷史背景，民歌的背后暗藏著極為重要的價值，根據(jù)內(nèi)容可將國內(nèi)民歌分為4種類型，但其中歌頌勞動和生活的民歌類型是比較多的。

三、民族聲樂的技法分析

對于民族聲樂來說氣息是重要技法，在演唱過程中合理調(diào)整氣息是十分重要的，演唱人員如果呼吸不穩(wěn)則將會影響最終的演唱效果，研究學(xué)者對聲樂和氣息進(jìn)行了分析，認(rèn)為呼出氣息較粗時此時音色會浮，如果呼出氣息較濁時此時音色會滯，在演唱前應(yīng)當(dāng)做好積極的練習(xí)，調(diào)整呼吸速度。

共鳴是指演唱者咽腔和喉腔的共同作用，這也是發(fā)聲的重要器官，將會直接影響音量，甚至影響音色，在實(shí)際演唱過程中演唱者需要引起煙腔和喉腔的共鳴，通過內(nèi)部肌肉把握所呈現(xiàn)的音色和音量。

四、兩者的關(guān)系分析

首先，從兩者的關(guān)系上來看，兩者是一種彼此依賴的關(guān)系，歌曲的風(fēng)格和聲樂技法存在彼此依賴，由于音樂涉及范圍廣，比如民歌，戲曲等，但不同類型的音樂都需要以聲樂技法為基礎(chǔ)，由于聲樂技法不同因此也形成了不同的聲紋類型，在演唱過程中，演唱人員要想突出音樂形式技法特色，需要注意如果片面突出技法而忽視音樂本身，則會使聲樂淪為形式產(chǎn)物，因此，在具體研究過程中需要將技法作為基礎(chǔ)，此外還需要在演唱過程中傾注感情。歌曲風(fēng)格可突出演唱人員的感情，作為觀眾來說在鑒賞音樂的過程中會利用聲情并茂的方式來反饋演唱，由于在演唱中演唱者不僅會使用演唱技法，同時在演唱的過程中能夠突出歌曲風(fēng)格，強(qiáng)化歌曲表達(dá)的內(nèi)涵。歌曲風(fēng)格較多，包括流行音樂，搖滾音樂等。

其次，聲樂技法和歌曲風(fēng)格彼此還存在借鑒關(guān)系。歌曲風(fēng)格可以借鑒聲樂技法，比如對于氣息來說，針對不同的歌曲風(fēng)格需要調(diào)整演唱人員的呼吸速度，找準(zhǔn)最合適的換氣位置，如果在演唱過程中演唱人員未能掌握氣息技法，在演唱中經(jīng)常存在氣息不勻的問題，這種情況下會影響演出效果，同時針對聲樂技法也需要借鑒歌曲風(fēng)格，比如以混合聲來說是一種特殊的表現(xiàn)形式，在表現(xiàn)歌曲風(fēng)格時會借助真聲和假聲，混合聲存在三種類型，第一為真聲為主的混合聲，其具有較強(qiáng)的穿透力，第二為假聲為主的混合聲，其具有一定的柔和性，第三為兩種聲音各占50%的混合聲，具有靈活性和寬廣性的特點(diǎn)。在演唱過程中，歌唱者需要采用多種混合聲來展示演唱內(nèi)容，能夠滿足作品的音色情境，因此，聲樂技法和歌曲風(fēng)格兩者互相取長補(bǔ)短，促進(jìn)各自發(fā)展。

五、小結(jié)

總而言之，在進(jìn)行民族聲樂演唱過程中需要正確把握歌曲風(fēng)格和演唱技法之間的關(guān)系，兩者彼此影響，是一種依賴關(guān)系，借鑒關(guān)系和發(fā)展關(guān)系，只有正確看待兩者的關(guān)系，才能夠更好地展現(xiàn)音樂的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李越.民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格之間的關(guān)聯(lián)性探究[J].明日風(fēng)尚，2018（12）：126-126.