論復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)特征

摘 要：復(fù)三部曲式出現(xiàn)于十七世紀(jì)末十八世紀(jì)初，經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，形成了各種各樣的類型并產(chǎn)生了多種變化。在音樂作品中，已有多首樂曲都是由復(fù)三部曲式寫作而成，應(yīng)用極為廣泛。柴可夫斯基《六月-船歌》是典型的復(fù)三部曲式，這首樂曲刻畫出了俄羅斯人民寬厚、深沉、誠(chéng)摯的性格，抒發(fā)了柴可夫斯基充滿明朗樂觀、肯定生活的思想感情。以《六月-船歌》為例，來揭示復(fù)三部曲式各部分的基本特征。

關(guān)鍵詞：復(fù)三部曲式;曲式結(jié)構(gòu);《六月-船歌》

復(fù)三部曲式是指有再現(xiàn)部的較大型曲式，由三個(gè)部分組成，分別是首部、中間部分和再現(xiàn)部，以有再現(xiàn)的單三部曲式發(fā)展而來。復(fù)三部曲式適用于表現(xiàn)對(duì)比強(qiáng)烈的情緒及鮮明的形象，在對(duì)比的基礎(chǔ)上獲得內(nèi)容的完整和統(tǒng)一，主題的對(duì)比并置是其主要特征。復(fù)三部曲式可作為獨(dú)立樂曲的結(jié)構(gòu)，也可作為奏鳴曲或交響曲套曲的中間樂章。

1 復(fù)三部曲式首部特征

柴可夫斯基《六月-船歌》的首部（3-31小節(jié)）為帶再現(xiàn)的單三部曲式，整個(gè)首部材料統(tǒng)一，為音樂形象的轉(zhuǎn)變做出鮮明的預(yù)備。該部分描寫了俄羅斯六月河邊的夜晚，有浪漫曲式的抒情歌唱性質(zhì)。A樂段簡(jiǎn)單再現(xiàn)，在g小調(diào)上陳述，由兩個(gè)平行樂句組成，樂句a1在樂句a的基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)展，通過還原升f臨時(shí)帶入g自然小調(diào)，接著連續(xù)下行回到和聲小調(diào)主和弦。中部從原調(diào)的關(guān)系大調(diào)開始，引入了新的調(diào)式，使用A樂段主題材料加以變化，最終開放于g小調(diào)屬和弦上，突出了音樂的不穩(wěn)定性，達(dá)到了首部的高潮。之后原樣再現(xiàn)A樂段，從主調(diào)g小調(diào)的主和弦開始，形成D-T結(jié)構(gòu)，最后完滿結(jié)束于主和弦。

2 復(fù)三部曲式中間部分特征

復(fù)三部曲式的中間部分（即第二部分）一般會(huì)適當(dāng)?shù)仃愂鲂碌闹黝}材料和新的樂思，以此與首部做出鮮明的對(duì)比和沖突，使整部作品的藝術(shù)性和結(jié)構(gòu)更加完整。由于中間部分的不同寫法和結(jié)構(gòu)上的不同特點(diǎn)導(dǎo)致了復(fù)三部曲式的不同類型。中間部分分為獨(dú)立、完整、調(diào)性穩(wěn)定的“三聲中部”和結(jié)構(gòu)不完整、調(diào)性不穩(wěn)定的“插部”?！叭曋胁俊焙汀辈宀俊彪m然是兩種不同的結(jié)構(gòu)，但二者也有很多相同點(diǎn)。它們都建立在新的音樂材料上，且常常應(yīng)用在與曲式兩端部分有對(duì)比性的新的調(diào)性上，如下屬方面調(diào)性或其同名調(diào)性。典型的例子就是柴可夫斯基《六月-船歌》，其中間部分在調(diào)性上的應(yīng)用就加強(qiáng)了新材料與兩端主題的對(duì)比性。由于中間部分的結(jié)構(gòu)沒有明確的終止式，因此顯得該部分不夠穩(wěn)定和完整，從而使其難以成為一個(gè)完整的段落，故此部分為”插部“。柴可夫斯基《六月-船歌》的中間聲部（32-53小節(jié)）是無(wú)再現(xiàn)的單二部曲式，在g小調(diào)的同主音大調(diào)G大調(diào)上發(fā)展，使音樂色彩較為明朗、開闊。這一部分是作者情緒的真正開展，新的主題的運(yùn)用使其有了更多的發(fā)展，并逐步引出一個(gè)新的對(duì)比材料。

3 復(fù)三部曲式再現(xiàn)部特征

復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部（即第三部分）常常準(zhǔn)確重復(fù)樂曲的第一部分。但也有許多作品，其再現(xiàn)部往往是變化的再現(xiàn)，即可能變奏、擴(kuò)充、縮短，有時(shí)也會(huì)是較少見的、較為劇烈的變化，即“動(dòng)力再現(xiàn)“。復(fù)三部曲式變化的再現(xiàn)部多采用省略、縮減的手法使其成為具有不完全再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。柴可夫斯基《六月-船歌》的再現(xiàn)部（54-83小節(jié)）為原樣再現(xiàn)，音樂材料上與第一部分并無(wú)太大變化。在中音區(qū)增加了一個(gè)陪襯的復(fù)調(diào)聲部，給音樂賦予了新的表現(xiàn)力，使音樂更具有流動(dòng)性。

4 復(fù)三部曲式從屬部分特征以及變體

復(fù)三部曲式的從屬部分有引子、尾聲和連接。引子、尾聲和連接的規(guī)?？纱罂尚。唧w可看音樂的要求。例如柴可夫斯基的《六月-船歌》，引子只有兩個(gè)小節(jié)，但結(jié)尾卻有十六個(gè)小節(jié)。引子作為樂曲的開始部分，為接下來的主題織體奠定基礎(chǔ)。尾聲作為樂曲的結(jié)束部分，其作用往往比引子更為重要一些。尾聲有時(shí)會(huì)形成一個(gè)具有一定規(guī)模的段落，將曲式對(duì)比的主題材料加以適當(dāng)?shù)母爬?，或進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)作品的主要樂思，給予作品更完滿的結(jié)束。例如柴可夫斯基《六月-船歌》結(jié)尾的十六個(gè)小節(jié)，結(jié)尾部分的寫作起到了綜合、概括全曲的作用，甚至將樂思繼續(xù)予以發(fā)展。

連接句起削弱兩個(gè)不同部分的對(duì)比的作用，常常出現(xiàn)在中間部分與再現(xiàn)部之間。連接部分可能是樂段規(guī)?；驑肪湟?guī)模，也可能是僅僅幾個(gè)和弦。連接部分常常伴有和聲功能的屬準(zhǔn)備。連接也不是必須要有的，要視曲式結(jié)構(gòu)和曲式調(diào)性布局等情況而定。柴可夫斯基《六月-船歌》在再現(xiàn)部之前，從中間部分的末尾處以減慢的分解和弦形式進(jìn)入了兩個(gè)小節(jié)的連接（52-53小節(jié)），為再現(xiàn)部分進(jìn)行了屬準(zhǔn)備。

復(fù)三部曲式的變體有復(fù)三部-五部曲式、雙重復(fù)三部曲式及復(fù)雜的復(fù)三部曲式。復(fù)三部-五部曲式是曲式中具有特殊意義的中間部分與再現(xiàn)部一起反復(fù)一次，其結(jié)構(gòu)為ABABA。這種反復(fù)是變化的反復(fù)，再現(xiàn)部在反復(fù)時(shí)往往變奏，甚至縮減，因此成為具有新的獨(dú)立部分的意義。雙重復(fù)三部曲式是三聲中部在類似的反復(fù)中出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)或其他較大變化。復(fù)雜的復(fù)三部曲式是指曲式的某個(gè)部分已不再是簡(jiǎn)單曲式的規(guī)模，其本身就已經(jīng)是復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)。

5 結(jié)語(yǔ)

通過以上以柴可夫斯基《六月-船歌》為例的分析，使得對(duì)復(fù)三部曲式在表現(xiàn)上和結(jié)構(gòu)上的理解更為深刻，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化使其獲得了不同藝術(shù)表現(xiàn)上的美學(xué)意義。復(fù)三部曲式在邏輯上豐富了樂曲的內(nèi)容，在音樂上強(qiáng)調(diào)了樂曲的情緒，進(jìn)一步加強(qiáng)了音樂的完整性。

參考文獻(xiàn)

[1]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[2]楊儒懷.自由曲式結(jié)構(gòu)的形成于發(fā)展.中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2003.

[3]李吉提.曲式與作品分析.中央民族大學(xué)出版社.

[4]錢仁康.音樂作品分析教程 .上海音樂出版社.

作者簡(jiǎn)介：劉力銘（1999-），女，河南安陽(yáng)人，商洛學(xué)院藝術(shù)學(xué)院本科在讀。