演員二度創(chuàng)作對(duì)話劇表演的重要性探析

劉濤

摘 要：在話劇表演舞臺(tái)上，演員是最直接體驗(yàn)舞臺(tái)的各項(xiàng)設(shè)置之人，他們體驗(yàn)著舞臺(tái)的色彩，舞臺(tái)的形象，將戲劇中蘊(yùn)含的力量和情感以及導(dǎo)演的思想傳遞給觀眾，在完成自己舞臺(tái)戲劇任務(wù)的同時(shí)，還起著與觀眾溝通交流的橋梁作用，而要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的，就需要戲劇演員結(jié)合劇本對(duì)自己的角色進(jìn)行二度創(chuàng)作，在二度創(chuàng)作中完成角色的塑造和提升。本文結(jié)合筆者在話劇《七先生》中扮演的丁有富一角，探討演員在戲劇表演中二度創(chuàng)作的重要性及方式方法。

關(guān)鍵詞：二度創(chuàng)作;角色塑造;話劇演員

中圖分類號(hào)：J912 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 07-0-02

許多表演界的大師都會(huì)強(qiáng)調(diào)演員二度創(chuàng)作的重要性，認(rèn)為演員二度創(chuàng)作是自我塑造、演繹經(jīng)典的重要環(huán)節(jié)，是劇作的情感語匯。演員通過二度創(chuàng)作，可以將舞臺(tái)表現(xiàn)的基礎(chǔ)手法得以延展，可以實(shí)現(xiàn)自我修養(yǎng)和在典型環(huán)境中的角色修養(yǎng)，二度創(chuàng)作是演員表演前后不可缺少的重要部分。下面，就結(jié)合筆者在話劇《七先生》中扮演的角色丁有富為例，探析演員二度創(chuàng)作對(duì)話劇表演的重要性。

一、話劇表演二度創(chuàng)作具有積極的意義

（一）演員對(duì)劇本進(jìn)行二度創(chuàng)作，有利于提升演員的綜合素養(yǎng)

話劇演員對(duì)劇本進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，其對(duì)于要表演的作品的背景，情感主題就會(huì)有一個(gè)更加深刻的認(rèn)識(shí)，在此基礎(chǔ)上，再運(yùn)用自己的表演技巧就能更好地將作品表現(xiàn)出來。因此，在演員進(jìn)行二度創(chuàng)作的時(shí)候，需要不斷學(xué)習(xí)和積累各項(xiàng)專業(yè)知識(shí)，提高表演能力和心理素質(zhì)，以此來提升自己的綜合素養(yǎng)。

比如筆者在接到《七先生》這部話劇之后，就對(duì)故事發(fā)生的時(shí)代背景做了充分的了解，了解了20世紀(jì)30年代中期的西北大地，去認(rèn)識(shí)那時(shí)那地的生活環(huán)境，去體驗(yàn)?zāi)菚r(shí)人們的心境，并認(rèn)真進(jìn)行研究，從而讓自己更快地進(jìn)入角色，為角色的成功塑造奠定基礎(chǔ)。

（二）演員進(jìn)行二度創(chuàng)作，有利于表演事業(yè)的進(jìn)步

由于話劇演員基于對(duì)表演的精益求精，想要更加完美地表現(xiàn)作品的情感，就需在和其他演員的溝通與探討的同時(shí)，不斷通過體驗(yàn)生活、尋找舞臺(tái)情感情緒體驗(yàn)，來完成對(duì)角色的塑造，做到演員和角色的雙重塑造，以此來引起觀眾共鳴，給觀眾帶來更加美妙的觀劇體驗(yàn)，也會(huì)使得作品煥發(fā)出更旺盛的生命力，推動(dòng)表演事業(yè)的進(jìn)步。

二、二度創(chuàng)作可以升華對(duì)劇本內(nèi)容的理解

演員對(duì)話劇表演進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，需要對(duì)劇本進(jìn)行詳細(xì)的審讀，因此，二度創(chuàng)作對(duì)劇本內(nèi)容理解的升華具有重要作用。當(dāng)演員對(duì)于劇中的人物基本情況、故事發(fā)展脈絡(luò)有了清晰的認(rèn)識(shí)之后，就能對(duì)自己所飾演的角色有更好的解讀，才能使自己走進(jìn)角色的內(nèi)心。

《七先生》是一部愛國(guó)教育主題的正劇，展示了20世紀(jì)30年代西北地區(qū)的農(nóng)村生活與革命的畫卷。七先生是劇中的主角，他是前清秀才，做過老師，人稱“七先生”，后在東川鄉(xiāng)列寧小學(xué)當(dāng)教員。筆者所扮演的丁有富則是一個(gè)復(fù)雜的人物，他本是東川鄉(xiāng)耿家村村民，后擔(dān)任了東川鄉(xiāng)農(nóng)會(huì)主任，在任期間因犯了嚴(yán)重的錯(cuò)誤而被撤職，最后被捕叛變。人物的復(fù)雜性會(huì)導(dǎo)致扮演這個(gè)角色時(shí)有很大的挑戰(zhàn)性，要想將其心態(tài)的轉(zhuǎn)變表演的恰到好處，就需對(duì)角色身處的環(huán)境細(xì)細(xì)琢磨，他是普通村民一員時(shí)，心態(tài)是卑微的，在與他人交談時(shí)就需將他的體態(tài)和語氣表現(xiàn)出來;而在成為農(nóng)會(huì)主席后，有權(quán)力去批斗地主、判定富農(nóng)時(shí)，他是自信而狂熱的;在犯錯(cuò)誤被撤職后，他是憤懣而難受的，在叛變以后他的內(nèi)心更是復(fù)雜的……通過對(duì)劇本中丁有富所處的不同情境的審讀，體會(huì)他在不同境遇下的不同情感，從而對(duì)進(jìn)一步塑造這個(gè)角色提供了幫助，為二度創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。

三、二度創(chuàng)作有利于細(xì)化語言臺(tái)詞及動(dòng)作

（一）細(xì)化語言臺(tái)詞

對(duì)于話劇表演來說，臺(tái)詞是必不可少的一部分，是演員在表演中必須仔細(xì)推敲的環(huán)節(jié)，其對(duì)準(zhǔn)確表達(dá)劇中人物情感和思想至關(guān)重要，有助于生動(dòng)的刻畫人物形象并推動(dòng)故事情節(jié)。這就要求演員在處理臺(tái)詞時(shí)，要將死板的文字轉(zhuǎn)化成為生動(dòng)的語言，要充分準(zhǔn)確地理解臺(tái)詞的意境及含義，結(jié)合故事情節(jié)的變化以及情境，對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行恰當(dāng)處理。只有進(jìn)行了充分的二度創(chuàng)作，才能夠?qū)⑴_(tái)詞的情感完美表達(dá)，即使是同一句臺(tái)詞，都可根據(jù)情境的不同而傳達(dá)出不同的效果。

以《七先生》中丁有富角色為例，在開始身為村民時(shí)，是一個(gè)無關(guān)輕重的角色，內(nèi)心卑微，因此，筆者在故事前半段出現(xiàn)并不多且臺(tái)詞也較少;在初次出場(chǎng)跟七先生進(jìn)行交談時(shí)，其臺(tái)詞情感是卑微的、膽怯的，所以在語氣上十分的討好。當(dāng)其成為農(nóng)會(huì)主任后，心態(tài)就發(fā)生了很多變化，對(duì)以前均是仰視狀態(tài)的地主，均以怒喝的狀態(tài)出現(xiàn)，且有很多給手下人下令的臺(tái)詞，這時(shí)的人物狀態(tài)是自負(fù)的，狂熱的，情感中包含了對(duì)曾經(jīng)所受屈辱的發(fā)泄及翻身后的自得。而在自己因?qū)⑵呦壬楦晦r(nóng)而進(jìn)行批斗、犯下錯(cuò)誤被撤職及成為叛徒之后，臺(tái)詞的表現(xiàn)就需更多的層次感。因此，在不同的階段對(duì)于臺(tái)詞的表達(dá)是完全不同的，而這些都建立在演員對(duì)于劇本進(jìn)行深入分析后，讓自己的情感與劇中人融為一體時(shí)，方能表達(dá)出蘊(yùn)藏在人物內(nèi)心的真實(shí)情感。

（二）細(xì)化演員動(dòng)作

二度創(chuàng)作對(duì)于演員的動(dòng)作也有很好的細(xì)化作用。演員在舞臺(tái)上的動(dòng)作分為形體動(dòng)作和心理動(dòng)作。一個(gè)好的演員，可以將二者融會(huì)貫通，做到有機(jī)統(tǒng)一，他們?cè)谖枧_(tái)上的表演，可以與現(xiàn)實(shí)生活一樣，將內(nèi)心的感情迸發(fā)于外，讓扮演的角色的行動(dòng)反映出內(nèi)心的世界，讓自己的形體動(dòng)作受心理的支配。

與心理動(dòng)作相比，形體動(dòng)作對(duì)于表達(dá)人物性格更有利，可將人物的心理變化和劇情的發(fā)展表現(xiàn)出來。對(duì)于一個(gè)演員而言，其動(dòng)作會(huì)受到情境的感染。形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)，并非簡(jiǎn)單的事情，而是要結(jié)合劇情、結(jié)合人物的心理狀態(tài)，設(shè)計(jì)出讓觀眾感同身受的動(dòng)作，因此，演員的動(dòng)作必定是有生活作為基礎(chǔ)的，再加上藝術(shù)化的處理，使之具備更多的美感，這樣才能自然而生動(dòng)的表達(dá)給觀眾。

例如筆者在設(shè)計(jì)丁有富角色緊張與卑微的狀態(tài)時(shí)，會(huì)將身子略微弓起來，并四處環(huán)望，這在剛出場(chǎng)時(shí)表現(xiàn)最為突出，因?yàn)榇藭r(shí)他是一個(gè)普通的村民，受地主擠壓，讓別人也看不起，因而整個(gè)人的動(dòng)作都是輕輕的，沒有力量的。在設(shè)計(jì)丁有富開批斗會(huì)的時(shí)候，整個(gè)人的形體動(dòng)作則是張揚(yáng)的、舒展的，這是由于此時(shí)他已經(jīng)擁有了很大的權(quán)力，乃至可以定奪一個(gè)人的命運(yùn)，所以內(nèi)心是膨脹與強(qiáng)大的……這些動(dòng)作的設(shè)計(jì)，均需在深刻了解劇本與人物狀態(tài)，進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)予以充分的考慮。

四、二度創(chuàng)作有利于把握表演節(jié)奏

對(duì)于話劇的表演而言，節(jié)奏是一個(gè)不能忽視的元素，話劇的節(jié)奏如果太舒緩，觀眾的觀看欲望會(huì)大大降低，會(huì)嚴(yán)重降低話劇的感染力。

節(jié)奏也有內(nèi)部與外部之分，外部節(jié)奏的表現(xiàn)主要依靠演員的形體動(dòng)作，而內(nèi)部節(jié)奏的表現(xiàn)，則依賴于演員的內(nèi)心活動(dòng)體驗(yàn)，有了正確的內(nèi)部節(jié)奏，才能夠展現(xiàn)出正確的外部節(jié)奏，而實(shí)現(xiàn)緊湊的節(jié)奏，離不開演員的二度創(chuàng)作。

《七先生》中，丁有富這個(gè)角色是帶著很卑微的心態(tài)上場(chǎng)的，因?yàn)樗翘胀ǖ囊粋€(gè)人，卻要跟心中萬分敬仰的七先生去溝通七先生不愿意提及之事，這個(gè)系列里，丁有富的動(dòng)作都是舒緩的，沒有力度的，但是卻又要給觀眾埋下一定的伏筆，讓觀眾在后面的觀看中，能夠通過強(qiáng)烈的對(duì)比，回憶起開場(chǎng)時(shí)其所表現(xiàn)出的狀態(tài);后來他得勢(shì)成為農(nóng)會(huì)主任，內(nèi)心的信心無比膨脹，對(duì)于許多事情都非常的自負(fù)，情感也出現(xiàn)了劇烈的變化，而在此情境下，又因犯了嚴(yán)重錯(cuò)誤被撤職，最后甚至背叛了革命，這個(gè)角色的心理節(jié)奏變化非常復(fù)雜，在整個(gè)表演過程中，都需要演員通過二度創(chuàng)作，對(duì)人物臺(tái)詞、形體動(dòng)作以及心理的節(jié)奏進(jìn)行很好的把握，才能使劇情扣人心弦。

五、結(jié)語

總而言之，話劇表演的成功，離不開演員出色的表演，而演員出色的表演、對(duì)于角色生動(dòng)的刻畫，均離不開二度創(chuàng)作。二度創(chuàng)作可以提升演員的綜合素養(yǎng)，提升對(duì)于劇本的理解深度，細(xì)化對(duì)于臺(tái)詞和形態(tài)動(dòng)作的設(shè)計(jì)，從而把握整個(gè)表演的節(jié)奏。當(dāng)一個(gè)演員具備出色的二度創(chuàng)作能力時(shí)，其塑造的角色就能夠自然而真實(shí)地走入人們的內(nèi)心，從而為自己的演出事業(yè)提供更加廣闊的道路。

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