逃脫類(lèi)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新策略分析

摘 要：韓國(guó)《大逃脫》綜藝節(jié)目作為密室逃脫類(lèi)綜藝中的佼佼者，在創(chuàng)新方面，節(jié)目選取的新穎主題、極具想象力的實(shí)景搭建、對(duì)傳統(tǒng)線(xiàn)性模式解構(gòu)后所打造的沉浸式體驗(yàn)給觀眾帶來(lái)了前所未有的體驗(yàn)感。文章從其創(chuàng)新之處出發(fā)，具體分析其沉浸式體驗(yàn)的創(chuàng)造和觀眾體驗(yàn)感的聚合，淺析節(jié)目成功之處。

關(guān)鍵詞：沉浸式;體驗(yàn)感;《大逃脫》

中圖分類(lèi)號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 14-0-02

國(guó)內(nèi)最早的密室逃脫節(jié)目《密室逃脫·暗夜古宅》于2018年4月13日上線(xiàn)，以中國(guó)觀眾熟知的經(jīng)典故事為原型，構(gòu)建探險(xiǎn)情境，但上線(xiàn)不久后，就被觀眾貼上“劇本假” “人設(shè)感強(qiáng)”的標(biāo)簽，節(jié)目質(zhì)量堪憂(yōu)。雖然密室逃脫作為一種線(xiàn)下娛樂(lè)活動(dòng)已有十余年的歷史，但把其搬上電視熒幕的綜藝節(jié)目卻寥寥無(wú)幾，而創(chuàng)作成功的密逃類(lèi)節(jié)目更是屈指可數(shù)。韓國(guó)的《大逃脫》綜藝節(jié)目是其中一檔成功的密室逃脫真人秀，于2018年7月1日在韓國(guó)TVN電視臺(tái)首播。節(jié)目以姜虎東為首的六位明星嘉賓通過(guò)解密節(jié)目組設(shè)置的關(guān)卡，最終逃出封閉密室為主線(xiàn)，集燒腦與娛樂(lè)搞笑于一體，上線(xiàn)后連獲好評(píng)。

一、打造綜藝沉浸式體驗(yàn)

（一）解構(gòu)傳統(tǒng)線(xiàn)性模式

相對(duì)于《爸爸去哪兒》體驗(yàn)類(lèi)真人秀線(xiàn)性時(shí)空結(jié)構(gòu)，[1]《大逃脫》解構(gòu)了這種線(xiàn)性時(shí)空。在物理空間的安排上，節(jié)目組《大逃脫》往往選擇大型建筑作為拍攝地點(diǎn)，如體育場(chǎng)、監(jiān)獄、別墅、地堡等，因此每個(gè)建筑中包含的小空間多。成員對(duì)一個(gè)密室解密后打開(kāi)的是一個(gè)全新的空間，這導(dǎo)致成員每次都要在一個(gè)陌生環(huán)境中先對(duì)環(huán)境進(jìn)行了解后再尋找逃出線(xiàn)索。拍攝空間的多次轉(zhuǎn)移，為觀眾帶來(lái)了新鮮感，激發(fā)觀眾繼續(xù)觀看的欲望。其次，成員進(jìn)入室內(nèi)后并非按照時(shí)間順序進(jìn)行逃脫，而是僅根據(jù)節(jié)目組給的線(xiàn)索進(jìn)行解密，時(shí)間因素在節(jié)目中并無(wú)體現(xiàn)，打破了特定時(shí)空的安排，使參與者全身心投入其中，達(dá)到節(jié)目的播出目的。

（二）實(shí)景空間的建造

《大逃脫》的最大成功之處是主題新穎及精心設(shè)計(jì)的實(shí)景空間和解密方式。節(jié)目主題選擇大膽前衛(wèi)。如：?jiǎn)适剌嫛r(shí)空穿梭機(jī)、精神病院、監(jiān)獄等。在監(jiān)獄一期中，成員需要上演真實(shí)的越獄，進(jìn)監(jiān)獄前的安檢、和犯人同住一間監(jiān)獄、監(jiān)獄中的勞動(dòng)等等，最后越獄失敗也是因?yàn)楸O(jiān)獄的探照燈照到了正在越獄的成員身上響起警報(bào)后被抓，節(jié)目中出現(xiàn)的喪尸群演也被觀眾直呼“給力”，在解密方式上，節(jié)目中出現(xiàn)的剪刀鑰匙、盲文密碼、全息投影數(shù)字、地下密室也讓觀眾耳目一新。實(shí)景空間的建造使得成員身處真實(shí)場(chǎng)景之中，真切感受到環(huán)境氛圍，并隨著環(huán)境氛圍做出反應(yīng)，其表現(xiàn)力更加真實(shí)，給觀眾也展示的是真實(shí)的一面。所謂真人秀，即特定虛擬空間中的真實(shí)故事，以全方位，真實(shí)的近距離拍攝和以人物為核心的戲劇化的后期剪輯而做成的節(jié)目?！洞筇用摗纷鳛橐粰n綜藝節(jié)目，展現(xiàn)的不是其他綜藝中的競(jìng)爭(zhēng)真實(shí)，而是人類(lèi)恐懼心理的真實(shí)，這是每個(gè)人都有的，因此，更容易打動(dòng)觀眾，將觀眾拉入現(xiàn)場(chǎng)，使得觀眾獲得沉浸式體驗(yàn)的效果。

二、觀眾體驗(yàn)感的多方面聚合

（一）娛樂(lè)輕松情境營(yíng)造的區(qū)別化

與一般綜藝節(jié)目聘請(qǐng)男女嘉賓制造異性之間的曖昧性話(huà)題或者通過(guò)比拼營(yíng)造娛樂(lè)效果不同，《大逃脫》的娛樂(lè)性體現(xiàn)在節(jié)目組設(shè)置的關(guān)卡與嘉賓的真實(shí)反應(yīng)上。每期節(jié)目從開(kāi)始錄制時(shí)便讓六位成員戴上綠色的毛絨青蛙眼罩，每只青蛙的眼睛大小不一，成員可以自己設(shè)置，字幕給這些青蛙眼罩取了“針眼青蛙” “拋媚眼青蛙”等名字，在一開(kāi)始便給觀眾營(yíng)造輕松的氛圍。在成員金東鉉膽小的時(shí)候用特寫(xiě)鏡頭慢放其動(dòng)作，惹人發(fā)笑，金鐘鉉雖作為一名職業(yè)的拳擊手，聲稱(chēng)自己“在有一個(gè)人倒下才能走出來(lái)的戰(zhàn)場(chǎng)上生活了大半輩子”，但是見(jiàn)到喪尸時(shí)悲鳴連連，一度說(shuō)不出話(huà)，其反差使人物形象更加鮮活。柳炳宰打開(kāi)節(jié)目組設(shè)置的“絕對(duì)不能打開(kāi)”符咒后被噴一臉奶油，成員之間互相捉弄如“一成員進(jìn)入黑屋時(shí)，其他成員佯裝要關(guān)門(mén)”情節(jié)也為節(jié)目增添樂(lè)趣。但值得指出的是，《大逃脫》的節(jié)目定位是解密逃出密室，所以成員們并沒(méi)有注重刻意制造綜藝效果，沒(méi)有停止解密而進(jìn)行娛樂(lè)活動(dòng)，即不是“為娛樂(lè)而娛樂(lè)”。這讓《大逃脫》的整個(gè)敘事節(jié)奏快，主線(xiàn)不偏移，達(dá)到了密室逃脫的緊張、刺激感，使觀眾沉浸于解密事件本身，而不是成員之間的矛盾、情感糾葛中，在成員逃出一個(gè)又一個(gè)密室后得到精神上的快感。

（二）傳統(tǒng)文化的滲透

當(dāng)代文化研究學(xué)者威廉斯認(rèn)為文化的社會(huì)定義是指一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)期、一個(gè)群體或全人類(lèi)的一種特定的生活方式。[2]生活方式包括衣食住行等物質(zhì)方面，也包括人們對(duì)衣食住行的看法?！洞筇用摗饭?jié)目對(duì)嘉賓逃脫的用時(shí)并未做規(guī)定，常常需要拍攝8小時(shí)，因此嘉賓必須在錄制過(guò)程中就餐。就餐環(huán)節(jié)的安排，使得韓國(guó)傳統(tǒng)美食展現(xiàn)在觀眾面前。如監(jiān)獄主題中出現(xiàn)的泡菜、喪尸主題中出現(xiàn)的特色泡飯、泡面等等。其次在“惡靈監(jiān)獄”主題中柳炳宰穿上傳統(tǒng)巫師服飾跳大神，以及在節(jié)目開(kāi)始錄制時(shí)成員們見(jiàn)到工作人員鞠躬打招呼時(shí)體現(xiàn)的禮儀、在營(yíng)救女高學(xué)生過(guò)程中姜虎東吃不下飯等等。《大逃脫》不僅用鏡頭展現(xiàn)出作為文化符號(hào)的飲食、服飾，而且將韓國(guó)人的精神文化表達(dá)出來(lái)，從細(xì)節(jié)方面對(duì)韓國(guó)文化進(jìn)行符號(hào)化，這些文化將隨著節(jié)目的出海傳遞到其他國(guó)家，進(jìn)行國(guó)家形象的輸出。武漢大學(xué)國(guó)家文化發(fā)展研究院副教授韓晗指出：根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，目前中國(guó)文化“走出去”影響與收益最大的是國(guó)產(chǎn)電視劇。《大逃脫》的出現(xiàn)使得綜藝對(duì)文化傳播產(chǎn)生了重要影響，這為國(guó)內(nèi)綜藝提供了文化傳播新思路。

（三）敘事動(dòng)力中的沖突

綜藝節(jié)目作為一個(gè)敘事作品，要想把故事“講好”，首先要確定一個(gè)邏輯通順的敘事結(jié)構(gòu)，其次要讓故事情節(jié)的發(fā)展層層遞進(jìn)，合理利用沖突懸念來(lái)調(diào)解故事敘事的張弛程度，引發(fā)受眾的觀看心理。沖突以人為參照，從沖突的類(lèi)型來(lái)看，大致可以分為人與環(huán)境的沖突、人與人的沖突，以及人內(nèi)心的沖突。對(duì)于《大逃脫》而言，其作為逃脫類(lèi)綜藝節(jié)目的本質(zhì)就已經(jīng)設(shè)置了節(jié)目的最大看點(diǎn)——人與環(huán)境的沖突。首先，節(jié)目中的拍攝地點(diǎn)和故事情節(jié)對(duì)成員來(lái)說(shuō)都是陌生的，在第一期中，成員們被困一個(gè)多小時(shí)后才得以逃出。其次，每個(gè)房間都是一個(gè)密室，成員們需要了解密室線(xiàn)索并解密后才能逃脫。在人內(nèi)心的沖突方面，主要表現(xiàn)在成員們膽小不敢開(kāi)啟節(jié)目組設(shè)置的恐怖機(jī)關(guān)上。面對(duì)未知的事物，成員們內(nèi)心掙扎是否要去打開(kāi)，實(shí)際上就是一個(gè)個(gè)人與內(nèi)心做斗爭(zhēng)的過(guò)程。而在人與人的沖突方面，《大逃脫》擯棄了競(jìng)技類(lèi)真人秀的競(jìng)爭(zhēng)，體現(xiàn)的是團(tuán)隊(duì)合作共同逃脫的主題。在節(jié)目中，時(shí)常出現(xiàn)某一成員解密成功其他成員為他歡呼雀躍的場(chǎng)景，并且從拍攝畫(huà)面來(lái)看，這種歡呼是發(fā)自?xún)?nèi)心的，生動(dòng)地展示了人與人的團(tuán)結(jié)和真誠(chéng)。相比于《奔跑吧兄弟》比賽中成員之間出現(xiàn)的“結(jié)盟” “反叛”等，《大逃脫》從客觀方面人為創(chuàng)造人與環(huán)境的沖突和人內(nèi)心的沖突，并且展示人與人之間的真誠(chéng)和團(tuán)結(jié)，最大程度上減少了對(duì)人性丑陋一面的暴露和增加了人性美好的一面，使觀眾在獲得解密快感的同時(shí)感受到溫暖。

三、結(jié)語(yǔ)

《大逃脫》作為一檔成功的逃脫類(lèi)綜藝節(jié)目，其主題新穎，實(shí)景搭建逼真且大膽，常給觀眾帶來(lái)刺激驚喜感，并且這種感覺(jué)會(huì)隨著一個(gè)又一個(gè)密室的打開(kāi)而不斷出現(xiàn)。其對(duì)傳統(tǒng)綜藝敘事線(xiàn)性結(jié)構(gòu)的解構(gòu)以及在節(jié)目中傳達(dá)出的韓國(guó)文化，為國(guó)家形象輸出提供了新的方向。節(jié)目選取男性成員作為嘉賓，減少了其他綜藝中出現(xiàn)的成員之間的曖昧，全程圍繞解密進(jìn)行，使得節(jié)目敘事節(jié)奏快，可看度高。但值得注意的是，《大逃脫》節(jié)目教育性少，專(zhuān)注于逃脫本身，若未來(lái)能“寓教于樂(lè)”，或許節(jié)目會(huì)有更大的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]李冰婧.湖南衛(wèi)視慢綜藝《向往的生活》敘事研究[D].湖南師范大學(xué)，2019.

[2]蕭俊明.文化的誤讀——泰勒文化概念和文化科學(xué)的重新解讀[J].國(guó)外社會(huì)科學(xué)，2012（03）：33-46.

作者簡(jiǎn)介：何紫倫，女，漢族，湖南長(zhǎng)沙人。研究方向：新聞傳播。