藝術(shù)歌曲《懷念曲》的音樂與演唱分析

摘 要：藝術(shù)歌曲是詩歌與音樂相結(jié)合來共同完成藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的音樂體裁的其中一種，在歌曲種類中藝術(shù)歌曲最具有藝術(shù)表現(xiàn)性，以其高品味、高情趣、優(yōu)雅含蓄而成為藝術(shù)領(lǐng)域中一朵芬芳又美麗的鮮花，在我國過去的歲月里飽受風(fēng)雨。本文選取的《懷念曲》是我國藝術(shù)歌曲的經(jīng)典代表作之一，通過對作品的音樂分析及在演唱上的建議來展現(xiàn)《懷念曲》的魅力和藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;懷念曲;音樂與演唱分析

藝術(shù)歌曲起源于十八世紀末十九世紀初的歐洲，是在抒情歌曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，在短時間內(nèi)便顯露出來其獨特的藝術(shù)魅力，并以強勁的生命力蓬勃發(fā)展起來，經(jīng)久不衰。這首由毛羽作詞、黃永熙作曲的藝術(shù)歌曲經(jīng)典之作——《懷念曲》，已經(jīng)被選入多本聲樂教材，并被廣泛傳唱，受到眾多藝術(shù)愛好者的喜愛。

《懷念曲》的歌詞是一首抒情詩，抒發(fā)了主人公對戀人的相思與懷念之情。這首詞站在第一人稱“我”的角度，用擬人的寫作手法借物抒情。這首歌曲旋律優(yōu)美，歌詞雖然只有短短幾句，但將作者的思念之情表達的淋漓盡致。這首詞可以分成兩部分，“把印著淚痕的箋，交給那旅行的水，何時流到你屋邊，讓它彈動你心弦?！边@幾句為第一部分，作者讓“旅行的水”將濃濃的思念之情寄給自己的戀人，就是這流水喲，不知道什么時候，才能將我對你的思念帶到你的身邊去，作者的悲傷之情又涌上心頭。

“我曾問南歸的燕，可帶來你的消息，它為我命運嗚咽，希望似夢，心無依?！倍潭趟木?，可作者的傷感卻讓人感同身受，令人心碎，我問那南歸的燕子，究竟能不能帶來你給我的回復(fù)，但是等來的卻是它對我命運的同情，到最后還是希望如同夢一樣，心無依。這世間最讓人琢磨不透的便是“情”，作者將這份深情寄予給了那“旅行的水”，希望這份感情能綿綿無絕期的一直流淌下去。

這首曲子的曲式結(jié)構(gòu)是帶引子的單二部曲式，四四拍，引子部分共有8個小節(jié)，9～24小節(jié)為第一部分，25～41小節(jié)為第二部分，節(jié)奏相對簡單，引子部右手部分一出來，是高八度的旋律，為旋律的出現(xiàn)做一個鋪墊，引子部左手部分是琶音加柱式和弦。第一部分開始，歌詞進入，伴奏音型也有了略微變化，右手是連續(xù)的三連音演奏，到了第二部分，右手的連續(xù)的三連音到了左手的低聲部，這個時候，整首歌曲的情緒也在發(fā)生著變化，到最后兩句的時候又回到了原來第一部分的伴奏音型上，結(jié)束時左右手都是琶音。整首曲子的伴奏都離不開連續(xù)的三連音和琶音，仿佛是那源源不斷的流水，將主人公的思念之情帶去給在遠方的戀人。

在演唱這首作品的時候，首先，要看清看譜子上有的內(nèi)容，這首曲子的節(jié)奏標(biāo)記的是“Lento tenerezza”意思是“溫柔的慢板”，所以在演唱作品的時候要注意把握好整首作品大的基調(diào)，要遵重作曲家的本意，不能演唱的急急忙忙的，旋律要緩慢平穩(wěn)的進行，在遇到長音的時候，既不能實值不唱滿，也不能唱的拖拖拉拉的，要把握好氣口，在演唱的過程中同時要注意氣息的連貫，與流動性極強的伴奏織體，賦予音樂流水般的流動感，營造一種“緊打慢唱”的效果，積極的推動整首作品的演唱。

其次，在歌詞“把印著淚痕的箋”進入的時候，有個“mp”的力度記號，同時這句還有漸強、減弱的音樂記號，作曲家在這句上面是做了先漸強后漸弱的藝術(shù)處理，這些都是主人公內(nèi)心情緒變化的寫照，另外在演唱“的”字的時候，不能唱的太響，應(yīng)該唱的弱一些，還有“箋”字，有六拍，在唱的時候要注意氣息的分配，時值不能短也不能長。到了第三句“何時流到你屋邊”有個“mf”的力度記號，唱到這句的時候，情緒上要激動些，要用熱烈的情緒來演唱，這一句是整首曲子的高潮部分，這句歌詞的演唱應(yīng)該是充滿希望和期盼的，對氣息的要求很高，整句的演唱要充滿爆發(fā)力，與第一部分要形成對比，注意作品的層次。這首曲子有兩段，歌詞都是重復(fù)的，但是，相同的歌詞在兩段中的演唱力度卻是不一樣的，例如第一句“把印著淚痕的箋”，第一段中的音樂力度記號是“mp”，第二段就變成了“p”，還有“它為我命運嗚咽”這句，第一段沒有力度記號，到了第二段就成了“p”，因此，演唱者在演唱的時候，就要仔細揣摩作曲家的用意，聰明的演唱歌曲，將這首作品的層次完整的表現(xiàn)出來。

最后，在演唱這首作品的時候，歌唱的位置始終要保持在高位置上面，同時還要有良好的氣息來做支撐，將這首歌那種寬廣悠長的感覺表達出來;在唱長音的時候也要時刻謹記一點：字頭要快、字腹要飽滿、字尾要短，行腔要一直保持在字腹上。這首歌曲的前奏時間長，但在演唱的時候不能被動的等著前奏結(jié)束，而是應(yīng)該跟著旋律走動起來，用心感受音樂，調(diào)整好自己的呼吸，將自己的呼吸與音樂相結(jié)合，貫穿歌曲的始終。在作品的演唱之前，還要做足案頭工作，“好記性不如爛筆頭”，認真理解作品的同時可以在譜子上面做好標(biāo)記。演唱的時候，應(yīng)該注意聲音不能炸，不能用力過猛，第二部分，在開始唱的時候，不應(yīng)該在情緒上太過激動，不能演唱的過于強硬，聽起來就不好聽了，應(yīng)該在氣息上加以控制，唱出來溫婉軟潤的聲音。第一部分和第二部分的對比要展現(xiàn)出來，情緒上要有明顯的變化，還有漸強和漸弱也要做到位。這首作品中間的長音是全曲的特點，長音的韻味兒也是整首曲子的成功演唱的關(guān)鍵之處，演唱長音的時候?qū)Ω枵叩母璩囆g(shù)也是極高的，長音要長的松弛有度，聲音切忌不能唱的過于緊繃。

《懷念曲》這首作品是我國藝術(shù)歌曲的經(jīng)典之作，詞作者所想表達出來的意境和作曲家的豐富細膩的音樂語言完美的融合在一起，豐富的伴奏織體也是主人公內(nèi)在情緒的表達，是對這首抒情詩近乎完美的藝術(shù)再創(chuàng)作。演唱在演唱、這首歌時，要一字一句，仔細斟酌，好好理解每一個字每一個音符，細細品味作者賦予作品的內(nèi)涵，準確演繹這首經(jīng)典之作的風(fēng)格。

參考文獻

[1]巫秉政.如何把握藝術(shù)歌曲《懷念曲》的演唱風(fēng)格.[J].黃河之聲，2020，（06）

[2]栗子菲.藝術(shù)歌曲《懷念曲》的分析與演唱指導(dǎo).[J].黃河之聲，2020，（06）

作者簡介：孫海霞（1989-），女，漢族，湖南常德人，研究生在讀，云南藝術(shù)學(xué)院，研究方向：音樂表演（美聲）。