戰(zhàn)火中的明月

杜思瑩

摘 要：筆者簡單介紹了這部電影的內(nèi)容，注重強(qiáng)調(diào)了它的藝術(shù)手法及語言藝術(shù)。這部電影是由博納影業(yè)出品，許鞍華導(dǎo)演的歷史題材影片，由周迅，霍建華，郭濤等人主演，以香港抗日史上著名的“東江縱隊(duì)”真實(shí)事跡為藍(lán)本，講述了小學(xué)老師方蘭與其從小一起長大的男友李錦榮，游擊隊(duì)長劉黑仔等一群仁人志士在動(dòng)蕩的香港與日本軍隊(duì)頑強(qiáng)抗?fàn)幍墓适隆?/p>

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)爭;藝術(shù);感情，

一、影片的平淡敘事手法

許鞍華導(dǎo)演一貫擅長以平淡的敘事手法來表現(xiàn)巨大的有沖擊力的事件，這部片子延續(xù)了許鞍華導(dǎo)演的敘事風(fēng)格，從小人物擴(kuò)散到整個(gè)動(dòng)亂的社會(huì)，以小的平凡的鮮活的生命頑強(qiáng)斗爭的故事，他們雖然不是傳統(tǒng)意義上的大英雄，卻成就了英雄人物的事跡，表現(xiàn)了中國頑強(qiáng)斗爭的血性。

影片一開頭，由郭濤飾演的茅盾先生與其妻子在與“方姑”的母親，這幢房子的主人在談自己即將搬離這里的事情，最開篇的沖突是漢奸得知了茅盾先生即將搬離香港的事，尾隨其妻子來到他們的居住地，假意說自己是前來接送茅盾先生一家離開香港的接頭人，卻被后來趕來的劉黑仔識破，劉黑仔靠近他，說了幾句話，那鋒利的刀子便刺進(jìn)了漢奸的脖子。影片對死亡的刻畫是云淡風(fēng)輕的，死亡就如同秋葉一般平靜。

影片在刻畫緊張的氛圍時(shí)，并沒有用刺激凝重的氛圍來渲染，而是用空鏡頭來表現(xiàn)，茅盾一行人要離開香港時(shí)，拍攝的是碼頭濃濃的夜色，和黑壓壓的濃霧，雖然沒有直接點(diǎn)出當(dāng)下時(shí)局的動(dòng)蕩，但是這黑壓壓的濃霧，已給人一種壓抑，沉悶的感覺，，霧靄將歇未歇，渲染了戰(zhàn)爭的殘酷，給民眾造成的巨大的顛沛流離的痛苦。

影片擅長對黑暗進(jìn)行刻畫。在日軍進(jìn)入香港后，民眾對安穩(wěn)生活愈加渴求，這樣的想法縮影到了方蘭一家人身上，在餐桌上，方蘭表現(xiàn)出了對戰(zhàn)爭時(shí)勢不穩(wěn)的擔(dān)憂，在方蘭與母親對話時(shí)，桌上往往是點(diǎn)著煤油燈的，煤油燈的火苗在微風(fēng)中搖曳，火苗非常大和亮，仿佛要從燈罩中竄出來，這其實(shí)就是表達(dá)了民眾對光明生活的一種向往，也是對當(dāng)下動(dòng)亂的香港的一種暗諷。而方蘭的母親在聽到窗外的報(bào)警敲擊盆子的聲音時(shí)，往往是一臉緊張地吹滅煤油燈，母女兩人迅速置身于黑暗當(dāng)中，她們之間的對話是平淡的，明暗交疊之間，母女兩人身上那種緊張壓抑的感覺也被這黑暗沖淡了些。

二、影片對人物的打造

《明月幾時(shí)有》采用了一種倒敘、插敘相結(jié)合的表現(xiàn)形式，電影的主線是寫方蘭這個(gè)人的成長，從連兔子都不敢殺的弱女子到成為游擊隊(duì)中隊(duì)長，而母親這個(gè)角色使方蘭這個(gè)人以及整部電影都更加有血有肉。，而影片鏡頭一轉(zhuǎn)，給到了在獄中的方母葉德嫻，葉母在獄中的表現(xiàn)實(shí)在令人稱贊，影片用方蘭的話語道出她的母親是個(gè)刀子嘴豆腐心的人，心地非常好，方母即使身陷囹圄，也始終堅(jiān)稱自己不識字，直到死都沒有把情報(bào)供出來，母親眼看著方蘭迅速成長，眼見著女兒奮勇抗?fàn)帲嵝〖覟榇蠹?，方母面上平靜，心里卻泛起巨大波瀾，慢慢的，她也被女兒所影響，從只關(guān)心柴米油鹽到為女兒送情報(bào)，逐漸認(rèn)同這些有志青年的想法，儼然是個(gè)游擊隊(duì)人了。直到最后，她抱著必死的決心，被擊斃了。可以說，她老舊的軀殼里，藏著一個(gè)嶄新的靈魂，從方母身上，我們可以看見舊時(shí)代女性的覺醒。影片中另一個(gè)刻畫得入木三分的就是方蘭的男友李錦榮，李錦榮對方蘭的感情自是不用說的，在別人看來，他是日本人的走狗，實(shí)際上，只有他自己明白，他是游擊隊(duì)的一份子，為了能從日本人那里竊取情報(bào)，他忍辱負(fù)重，在大佐手底下當(dāng)助手，影片對于李錦榮的死的描寫是含蓄而帶有深意的，其實(shí)電影里并沒有明確表現(xiàn)他的死亡，而是在他偷地圖被日本人發(fā)現(xiàn)之后，與大佐的沖突，他對大佐說：“這里有很多事情，你們永遠(yuǎn)也不會(huì)明白的，而且，你們也呆不了多久”，在他婉拒大佐的邀約后，離開了。大佐喝茶的時(shí)候，門外傳來一聲槍響，這就是運(yùn)用了聲畫不對位的手法，也暗暗點(diǎn)出了李錦榮的死亡，這樣的一位人物，是智慧而有骨氣的，為了民族的未來，也貢獻(xiàn)了自己的生命。他的死甚至沒有直接的畫面，只是一聲槍響。天光晦暗，山高水長，飛鳥盡投林。

三、影片的語言藝術(shù)

影片的語言也飽含藝術(shù)，方蘭在影片開篇念了茅盾先生的詩：風(fēng)帶著夕陽的宣言走了。像忽然熔化了似的，海的無數(shù)跳躍著的金眼睛攤平為暗綠的大面孔。遠(yuǎn)處有悲壯的笳聲。夜的黑幕沉重地將落未落。不知到什么地方去過一次的風(fēng)，忽然又回來了;這回是打著鼓似的：勃侖侖，勃侖侖！不，不單是風(fēng)，有雷！風(fēng)挾著雷聲！海又動(dòng)蕩，波浪跳起來，轟！轟！在夜的海上，大風(fēng)雨來了！這首詞在影片開篇，方蘭與茅盾先生的會(huì)面中出現(xiàn)，其實(shí)是用這首詞向茅盾先生告別，也暗示了接下來社會(huì)時(shí)局將會(huì)愈加動(dòng)蕩，造成隱隱約約的不安感，在影片末尾也出現(xiàn)了，頗有些首尾呼應(yīng)的意思，方蘭想起母親在獄中的時(shí)候，腦海里浮現(xiàn)了這首詞，其實(shí)是對母親所處境地的不安與擔(dān)憂，但更有種對光明未來的美好期盼。

電影的結(jié)尾，沒有直接拍攝日本人失敗的場景，而是描寫了香港壯麗的城市景觀。明月幾時(shí)有？此時(shí)正是香港人自立自主管理自己的城市的好時(shí)機(jī)，這是香港人對日本的無聲宣告：我們不需要所謂的“解放”，這些熱血的仁人志士，用自己的行動(dòng)，守衛(wèi)了香港，許鞍華導(dǎo)演說：“那些歷史人物當(dāng)時(shí)他們自己不知道自己是歷史人物”這些人也只不過是普羅大眾當(dāng)中的一員，但是卻在混亂動(dòng)蕩的社會(huì)中，忍著刺骨的疼痛和血雨腥風(fēng)，砥礪前行。

《明月幾時(shí)有》的英文名是“Our time will come”我們的時(shí)代終將到來，擲地有聲，表現(xiàn)了對美好時(shí)代的向往，它在里面運(yùn)用的是及其樸素的鏡頭語言，導(dǎo)演通過對細(xì)節(jié)的完美把控和對光影的成熟運(yùn)用，避開了戰(zhàn)火紛飛的教科書模式，用小人物間細(xì)膩的情感變化，以小化大，讓我們看到了淹沒在歷史長河中的平凡個(gè)體的鮮活生命。