談小提琴演奏技巧及音樂表現(xiàn)

焦宏

【摘 要】隨著社會的發(fā)展，學習小提琴的人越來越多，如何能高效練琴成為習琴者關(guān)注的問題。作者針對此問題闡述了自己的看法。

【關(guān)鍵詞】小提琴;演奏;技巧;音樂表現(xiàn)

中圖分類號：J622.1 ? ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）23-0119-01

小提琴演奏需要演奏者深刻認識小提琴的特性，并基于此特性熟練演奏曲目，促使聽眾理解曲目內(nèi)容，同時也展示出良好的演奏技巧，激發(fā)聽眾的情感共鳴。

一、琴弓與發(fā)音

琴弓雖然很輕，但放在弦上就感覺貼住了，很有韌性，能伸能縮。弓在弦上有三個點很重要，即弓根、弓中及弓尖，要保持住弓尖的力度，弓根和弓尖的聲音要統(tǒng)一，要做到“手動、弓靜、弓子被動”。越想聲音出來，越要先解放自己，把右手托付給弦，坐穩(wěn)了，整個重量“掛”在弦上，弓子接觸弦就像人回到自己家里一樣放松，要坐下去、坐穩(wěn)了。另外，右手還有一個秘訣要記住，即力的轉(zhuǎn)移。這跟彈鋼琴一樣，一根手指把重量交給另一根手指。右手下弓在弓根時，力的重心在小指，到弓尖時，力量就轉(zhuǎn)到食指上了;上弓重心在食指，走到弓根時，重心又回到了小指。右手持弓要“柔軟、密切”?！皯?、松、軟”，聲音馬上就出來了。要會找一種感覺，即琴弓在拉奏時有一定的阻力，空氣就是琴弓在拉奏時的阻力，有阻力就有動力，掙脫出來的動力最大。所以要求演奏者找到琴弓逆風而行的感覺，這對運弓和發(fā)音是非常有幫助的。有一句口決是“一寸光陰一寸金，寸弓能敵萬丈情;樂譜濃縮想象力，一曲心畫美又新。”

二、力的正確使用

練琴時緊中有松，松中有緊，緊松是對立的統(tǒng)一，拉琴要全身放松，消耗要低，毫不費力地演奏才是最好的。因為放松狀態(tài)下的力才是最有力的。一切都要在放松的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，只有放松才能產(chǎn)生動力。而人的本能就是力，不需要再緊張，所以我們一定要以“松”為前提，自己拉琴要像欣賞別人拉琴一樣身心放松。

我們要主張“懶”，讓琴弦充分震動。要想到放松是一切的基礎(chǔ)，緊張是成功的絆腳石，一定要去掉緊張狀態(tài)。有些演奏者在演奏時，眼睛老盯著左右手，太多擔心。要解放思想，把擔心變成放心和愛心，用科學的方法練琴，做到“一分熱情，二分冷靜，三分放松”，使雙手的配合天衣無縫。

從事藝術(shù)表演和科學研究，都需要有不畏艱難、自始至終、一絲不茍、精益求精的精神。

三、動靜關(guān)系

“動靜關(guān)系學”這個理論太重要了，在客觀世界里，相對的動及相對的靜是普遍存在的，是對立又統(tǒng)一的兩個方面。在演奏小提琴時，左手的動靜關(guān)系是指手指的獨立性，體現(xiàn)在手指與手指之間互不牽連，手指一定要穩(wěn)定，不能受其他因素的影響發(fā)生移位，導致音準不好。演奏小提琴時，琴身是靜的，琴弓是動的，琴身不能晃來晃去，否則會影響發(fā)音和運弓的穩(wěn)定性。

正確的左手手型是：食指成敲門的動作，其他四個手指呈一條線，所謂“四指成一線”，這是十分重要的。四個手指的第一關(guān)節(jié)不要豎起來，用手指內(nèi)側(cè)按弦，手指的位置不正確也會影響音準。例如，揚格列維奇在演奏時，左手一動不動擺在指板上，需要動哪個手指，輕輕抬起一點兒，一點多余的動作都沒有。保持好左右手正確的手型后，就要處理好手指的“動靜關(guān)系”，這是每個演奏者必須掌握的。

四、節(jié)奏的框架

節(jié)奏不單單是要“勻、準、美”，還包括“抑、揚、頓、挫”。節(jié)奏不僅是打拍子，它是非常生動的律動，我們要培養(yǎng)準確而規(guī)范的律動感，也就是節(jié)奏感。應該從慢練開始，心中把每一拍變成四個或八個小拍子，小分拍很重要。節(jié)奏的訓練很重要，特別是一些有音樂感的演奏者，一到激動處或者節(jié)奏漸強時就趕，一到抒情處或者歌唱時就拖，投入起來就忘記了節(jié)奏，這個問題一定要重視。

五、結(jié)語

小提琴演奏是一項復雜的藝術(shù)行為，它需要演奏者大腦高度集中，遵從其客觀規(guī)律，通過不斷實踐和練習，獲得正確的演奏方法和技巧。

參考文獻：

[1]徐雅利.小提琴演奏的音準與音色探析[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學院學報，2010（03）.

[2]許康健.論小提琴音色及其訓練[J].藝術(shù)教育，2006（08）.