兩種玫瑰：從現(xiàn)代開放到后現(xiàn)代

湯辰祥

摘 要：田沁鑫導(dǎo)演了兩部《紅玫瑰與白玫瑰》。在角色和情節(jié)上，兩部有所不同?！皶r尚版”取消了“明星版”的深度探求。

關(guān)鍵詞：話?。唤巧?；情節(jié)

田沁鑫一共導(dǎo)演了兩部《紅玫瑰與白玫瑰》，一是08年的“明星版”，一是10年的“時尚版”。“時尚版”取消了“明星版”的一些深度探求，使自身更顯平面化。這是兩種“玫瑰”，從現(xiàn)代開放到后現(xiàn)代。

一、角色設(shè)置：人格分裂減少

在“明星版”中，“佟振?！?、“王嬌蕊”、“孟煙鸝”都安排了兩位演員同時扮演。而在“時尚版”中，除了“佟振保”依舊沿用這個創(chuàng)意，王嬌蕊和孟煙鸝都只由一位演員出演。明星版的敘述者通過透視佟振保的矛盾心理來展現(xiàn)其人格分裂。采用兩個人物分飾一角，既能夠?qū)⑷宋锏膬?nèi)心世界感性地呈現(xiàn)出來，又造成兩個人格之間的對話，富于戲劇性。

小說中的“孟煙鸝”真是“籠統(tǒng)的白”，完全是個“遲鈍”的“笨女人”形象。她雖然也有憤怨的時候，如被丈夫斥罵時，但敘述者卻說：

（她）臉上掠過她的婢妾的怨憤，隨即又微笑，自己笑著，又看看篤保可笑了沒有，怕他沒聽懂她丈夫說的笑話。[1]

這使她的怨憤也只是可笑。然而她也有激情，那就是和小裁縫私通。但小說卻極少透視她的偷情被發(fā)現(xiàn)后的心理，只是從外部動作來寫，并且借佟振保的一句話評論了她的感情：

哦？這么容易就斷掉了嗎？一點感情也沒有──真是齷齪的！[2]

舞臺角色只能靠自我言行賦予自身意義。田沁鑫展現(xiàn)了孟煙鸝的人格分裂，將表面的“蠢笨”“順從”與內(nèi)心深處的那點兒“野”集合起來。

話劇中，兩個“佟振?！迸c兩個“王嬌蕊”剛一見面，其中一對是有禮貌的握手，另一對則是擁抱在一起。田沁鑫使用人格分裂的形式，兩種沖突以共時的形式表現(xiàn)出來，具有反諷的意味。但是兩個“王嬌蕊”在此之后突然就只剩下了一個“王嬌蕊”（秦海璐飾）的獨角戲。很長一段時間內(nèi)，另一個“王嬌蕊”總是隱沒在舞臺后部的黑暗中。當(dāng)王嬌蕊被佟振?！皰仐墶睍r，喃喃自語地說：“原來我上當(dāng)了?！绷硪粋€“王嬌蕊”這時出現(xiàn)了，說：“你現(xiàn)在才想起我。你應(yīng)該穿上盔甲，拿起長矛?！庇谑乔睾ｈ囱莸摹巴鯆扇铩贝┲住⒛闷痖L矛，和另一位“王嬌蕊”一同下場。小說中的王嬌蕊并不像佟振保和孟煙鸝那樣有明顯的人格分裂，她對愛情始終是執(zhí)著的、熱烈的、天真的；直到佟振?！捌垓_了”她，才使她的心靈走向成熟。這時候讓另一個“佟振?！背鰣觯鋵嵤撬淖孕l(wèi)心理的出場；她舉著長矛退場的過程，也象征了她成熟的過程。

“孟煙鸝”和“王嬌蕊”的人格分裂，在“時尚版”中都取消了。取消了人格分裂，也取消了情欲與理智之間的掙扎。孟巖黎只是通過大叫：“我墮落啦，我墮落啦”，就解決了自己的內(nèi)心矛盾，與“小裁縫”發(fā)生了婚外情；王杰瑞在電話中通過“我接你”一句引誘佟振寶，佟振寶一下飛機，王杰瑞就與她發(fā)生了婚外情。如果我們從“明星版”中看到的情欲還多少與理智相分離，受到理智的壓抑，那么這里就是直接的原欲噴射了，靈和肉無法區(qū)別。田沁鑫通過這樣的戲劇設(shè)計，表現(xiàn)了她對在后現(xiàn)代語境之下人們“靈肉分離”/“靈肉一致”情況的思考。

二、情節(jié)安排：對原小說的結(jié)構(gòu)改變或故事改變

“明星版”在情節(jié)安排上的最大特點是“時間錯亂”。觀眾看到一條狹長的玻璃通道將舞臺分成兩個部分，左側(cè)是佟振保的家，右側(cè)是王士宏的家。觀眾通常會認為這兩個部分處在同一時間之中。然而左側(cè)空間在上演小裁縫與孟煙鸝的婚外情（在小說中位于后部），右側(cè)演的卻是王嬌蕊與王士宏聊天，那時候佟振保還未與王嬌蕊結(jié)識（位于小說前部）。兩個佟振保出場，分別進入了這兩個位于不同時間的空間中。舞臺上因此出現(xiàn)了奇異的效果：在小說中原本是歷時存在著的情節(jié)，在這里卻以共時的形式在一開始就展現(xiàn)在觀眾眼前。導(dǎo)演只保留了處在因果鏈上的首尾兩個事件，而取消了他們之間漫長的進程，將他們壓縮于一個空間中。這一開頭之后，基本是由佟振保按照時間順序?qū)ψ约旱母星楣适逻M行倒敘，但在敘述過程中卻也經(jīng)常出現(xiàn)預(yù)敘（進入舞臺左側(cè)，又看到即將發(fā)生的“婚外情”事件），或是倒敘中的倒敘（進入舞臺右側(cè)，又回顧一遍與王嬌蕊初識的事件）。

由一部知名小說改編的話劇，倘若不對原著作較大的變化，閱讀過原著的觀眾就會失去觀賞的興趣。這種對小說的改變，一種方法是設(shè)置與小說不同的中心矛盾，如曹禺的《家》，把中心矛盾從覺慧、鳴鳳與高老太爺?shù)拿?，變成了覺新、瑞玨、梅表姐矛盾；一種就是改變原小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)，把故事變個法子說出來。田沁鑫的“回顧”和“提前”的手法，顯然屬于后一種。這種手法能夠產(chǎn)生戲劇性，然而和通常局現(xiàn)在文本中的戲劇性不一樣，在此戲劇性是“互文性”的，因為它產(chǎn)生于原文本與改編文本之間的距離和呼應(yīng)。

這種結(jié)構(gòu)上的戲劇性，在“時尚版”中幾乎沒有了。“時尚版”對于小說結(jié)構(gòu)的改動極少，故事幾乎就是按照順時序說下來的，雖然也有倒敘的片段，如佟振寶先與王杰瑞打電話，然后再自己陳述打電話的原因，或是王杰瑞敘述自己與王世紅的戀愛，然而這種倒敘只是整個故事中的一個小插曲，不像在“明星版”那樣以總體框架存在著。我看到的是一個沒有精心結(jié)構(gòu)的、一目了然的故事。這種對精致結(jié)構(gòu)的放棄，帶有后現(xiàn)代色彩。

注釋：

[1]張愛玲：《紅玫瑰與白玫瑰》，見《傳奇》，上海書店，1985年版，68頁。

[2]張愛玲：《紅玫瑰與白玫瑰》，見《傳奇》，上海書店，1985年版，75頁。

參考文獻：

[1]張愛玲：《紅玫瑰與白玫瑰》，見《傳奇》，上海書店，1985年版。