“召喚”

展覽自4月8日開(kāi)幕，歷時(shí)一個(gè)月，超過(guò)4.7萬(wàn)人、813支預(yù)約參觀團(tuán)隊(duì)，人們?cè)谧髌访媲案惺苤鴷r(shí)代的考驗(yàn)，感受著一線工作者的勇敢和氣魄—在這場(chǎng)疫情中，每一個(gè)人都是戰(zhàn)士，都是抗疫先鋒……

本期《上海藝術(shù)評(píng)論》邀請(qǐng)了十二位畫(huà)家、兩位攝影家，聽(tīng)他們來(lái)傾訴自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，感動(dòng)他們畫(huà)筆下、鏡頭中的感人場(chǎng)景。展覽雖已結(jié)束，思考不會(huì)結(jié)束，情懷不會(huì)終止，文藝工作者的脈搏將會(huì)永遠(yuǎn)與時(shí)代、與人民一起跳動(dòng)。

朱勇《逆行者》：“被他們義無(wú)反顧的行動(dòng)所感染”

突如其來(lái)的新冠病毒打亂了我們正常的生活。當(dāng)病毒開(kāi)始蔓延的時(shí)候，有一個(gè)群體開(kāi)始在行動(dòng)，與人們?cè)诩抑凶钄嗖《緜鞑サ姆绞讲煌?，他們以大無(wú)畏的精神和高度的職業(yè)責(zé)任心，去往抗擊病毒的最前線，他們?yōu)榱舜蠹译x開(kāi)了小家，為了守衛(wèi)廣大民眾的健康和救治被病毒感染的生命，挺身加入抗擊疫情的戰(zhàn)斗。他們有的遠(yuǎn)赴湖北，有的志愿參加，有的默默奉獻(xiàn)，有的不幸被感染。他們穿著密不透氣的防護(hù)服，戴著蒙面的口罩和防護(hù)眼鏡，我不能看到他們臉龐的樣子，不能體驗(yàn)他們當(dāng)時(shí)的感受，可是我看到了他們堅(jiān)實(shí)的步伐，他們有一個(gè)共同的名字叫作“逆行者”。正是有了這樣一群逆行者，增加了我們戰(zhàn)勝疫情的信心。有感于逆行者們高尚的奉獻(xiàn)精神，也是被他們義無(wú)反顧的行動(dòng)所感染，希望力所能及地為抗疫做點(diǎn)什么，雖然沒(méi)能上一線，但是能為他們塑造戰(zhàn)斗中的風(fēng)姿，也是很值得做的事。我創(chuàng)作的是一位邁著堅(jiān)毅步伐，走向戰(zhàn)役一線的工作人員，正如我能直觀看到的全身被防護(hù)服、口罩、護(hù)目鏡遮擋的人，我們無(wú)需知道他或她是誰(shuí)，從堅(jiān)強(qiáng)的腳步中就能讀出戰(zhàn)勝疫情的信心，這是為每一位參與抗疫者塑造的精神寫(xiě)照。

徐增英《抗疫之鳥(niǎo)瞰雷神山醫(yī)院建設(shè)》：“讓版畫(huà)記錄歷史”

我的作品《抗疫之鳥(niǎo)瞰雷神山醫(yī)院建設(shè)》以鳥(niǎo)瞰的視角表現(xiàn)武漢江夏區(qū)雷神山醫(yī)院建設(shè)。我著力表現(xiàn)雷神山醫(yī)院緊張、快速建設(shè)的宏大場(chǎng)面。醫(yī)院的建設(shè)正值全國(guó)抗疫、武漢抗疫的關(guān)鍵時(shí)期，也可以說(shuō)雷神山醫(yī)院的建設(shè)完成和投入使用是中國(guó)抗疫、武漢抗疫的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是抗疫取得勝利的里程碑和保證。在這個(gè)艱難抗?fàn)幍倪^(guò)程中，有一種“問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉??？”的豪情，多難興邦，雷神山見(jiàn)證了英勇的中華民族直面困難奮勇前進(jìn)，也顯示了在黨的領(lǐng)導(dǎo)下全國(guó)各族人民團(tuán)結(jié)一致共克時(shí)艱的勇氣。

中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)一直有表現(xiàn)宏大場(chǎng)面的傳統(tǒng)、像《清明上河圖》《千里江山圖》等。版畫(huà)一直是一種紀(jì)實(shí)的，與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)形式，中國(guó)的新興木刻直面人生反映生活記錄現(xiàn)實(shí)。而歐洲的版畫(huà)藝術(shù)反映生活，紀(jì)實(shí)的藝術(shù)表達(dá)更為久遠(yuǎn)，在歐洲的版畫(huà)中我們可以看到黑死病、鼠疫等歷次爆發(fā)的大瘟疫的記錄表現(xiàn)，此次全球抗疫也為藝術(shù)表現(xiàn)提供了一個(gè)契機(jī)，藝術(shù)反映生活，追求真善美，抗疫組畫(huà)希望以中國(guó)繪畫(huà)的宏大視角和版畫(huà)藝術(shù)的紀(jì)實(shí)性來(lái)記錄這次人類(lèi)歷史偉大的抗疫戰(zhàn)爭(zhēng)，以證藝術(shù)的在場(chǎng)。在媒介運(yùn)用上是綜合性的，既有傳統(tǒng)的木刻，也融入了當(dāng)代的數(shù)碼微噴技術(shù)。

袁侃《大鐘馗》：“民間英雄表現(xiàn)抗疫”

《大鐘馗》采用了玻璃鋼材質(zhì)，但我想利用削、刻、抹等造型處理，脫離玻璃鋼材質(zhì)擅長(zhǎng)表現(xiàn)寫(xiě)實(shí)的固性，賦予了人們熟悉的戲曲人物形象以刀劈斧鑿般的樸拙氣質(zhì)，進(jìn)而呈現(xiàn)出木雕般的質(zhì)感。同時(shí)，從技法上來(lái)說(shuō)，這些雕塑雖然屬于上色雕塑，但色彩并不是均勻涂抹，而是類(lèi)似油畫(huà)筆觸般的堆積，由此產(chǎn)生光影明暗效果，保留了我所希望呈現(xiàn)的“繪畫(huà)性”。

我近幾年的創(chuàng)作著重于思考人類(lèi)個(gè)體生存際遇，不論是研究的課題還是作品的創(chuàng)作，直至個(gè)展主題的呈現(xiàn)，所關(guān)注與表達(dá)的訴求點(diǎn)皆在于對(duì)生存狀態(tài)的危機(jī)感及對(duì)于生命偉大的感悟。我之前宣傳得比較多的、大家也比較了解的是“寓言”系列，就是一群群灰白色的“大熊貓”，就用了很波普的語(yǔ)言，其實(shí)是想表達(dá)一種警世恒言般的寓意。所以我這幾年的創(chuàng)作雖然很多題材看起來(lái)可能很不一樣，其實(shí)內(nèi)里都是延續(xù)的。

這次“召喚”美術(shù)展的作品征集期間我因事不在國(guó)內(nèi)，沒(méi)能及時(shí)創(chuàng)作相關(guān)的現(xiàn)實(shí)主義作品。幸好《大鐘馗》得以參展，它本身所傳遞的驅(qū)鬼逐邪的民間英雄人物形象倒是和這次疫情給予人們的思考相契合;我很幸運(yùn)沒(méi)有錯(cuò)過(guò)這樣一個(gè)重要的展覽。希望通過(guò)《大鐘馗》能傳遞對(duì)祖國(guó)昌盛、世界和平的希冀。

魯?shù)ぁ俄频Z前行》：“黑暗終會(huì)屈服于光明”

新春伊始，新型冠狀病毒肺炎疫情牽動(dòng)著億萬(wàn)國(guó)人的心。在這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)中，我作為一名藝術(shù)創(chuàng)作者，有責(zé)任用自己的專(zhuān)業(yè)方式投入到這場(chǎng)抗疫中，疫情期間每個(gè)人都響應(yīng)國(guó)家號(hào)召宅在家中，在媒體上看到廣大醫(yī)務(wù)工作者不畏艱險(xiǎn)前往武漢的新聞，我從一開(kāi)始就構(gòu)思關(guān)于疫情的創(chuàng)作，油畫(huà)《砥礪前行》描繪的就是作為此次疫情最前線的醫(yī)務(wù)人員義無(wú)反顧、勇往直前，在抗擊疫情的道路上砥礪前行，畫(huà)面采用由黑到白的漸變方式，寓意從黑暗終將會(huì)到達(dá)光明，取得最終的勝利。以此向奮戰(zhàn)在抗疫第一線的醫(yī)務(wù)工作者們致以崇高的敬意，表達(dá)我與疫區(qū)人民和戰(zhàn)斗在一線的白衣天使們共同抗擊疫情、戰(zhàn)勝疫情的心聲和美好的祝愿！目前國(guó)內(nèi)的疫情已經(jīng)得到了很好的控制，但國(guó)外疫情依舊嚴(yán)重，也祝愿世界各國(guó)人民可以盡快戰(zhàn)勝疫情。

吳正恭《定海神針—華山醫(yī)院張文宏醫(yī)生》：“為‘阿拉上海人畫(huà)像”

我當(dāng)時(shí)之所以選擇畫(huà)張文宏醫(yī)生，乃是因?yàn)樗谀撤N程度上，體現(xiàn)了“上海醫(yī)生”和“阿拉上海人”的風(fēng)格特點(diǎn)—“實(shí)在”“實(shí)惠”“懂經(jīng)”“拎得清”。

盡管網(wǎng)上有很多張文宏醫(yī)生的照片，然而要在眾多的照片中，找到一張具有一定“典型性”和“代表性”，且在動(dòng)態(tài)、角度、神態(tài)以及清晰度等各方面都理想的照片，其實(shí)并不容易。

正因?yàn)槲业睦L畫(huà)風(fēng)格是“古典”與“寫(xiě)實(shí)”的，所以畫(huà)面的效果，相當(dāng)大的程度上取決于“原始素材”（張文宏醫(yī)生的照片）本身的質(zhì)量。但遺憾的是，在網(wǎng)上卻很難找到十分理想的照片，再加上我在網(wǎng)上所能找到的照片，都是經(jīng)過(guò)不同程度上的“壓縮”的，像素和清晰度都不高，因而對(duì)于對(duì)象做“嫁接”和“移植”手術(shù)，是必不可少的。于是我就只能把張文宏醫(yī)生在1月29日接受媒體采訪時(shí)的一張十分典型的照片，將另外一張他穿西裝的照片中的臉，“移植”到了他穿白大褂的身體上。

為了趕時(shí)間，我只能選擇“色粉筆”（一種類(lèi)似于“粉筆”那樣的材料），而不是“油畫(huà)”，因?yàn)樯郛?huà)畫(huà)起來(lái)，要比油畫(huà)快得多，盡管色粉畫(huà)的效果和表現(xiàn)力，通常遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如油畫(huà)了。

創(chuàng)作的時(shí)候，除了華山醫(yī)院的標(biāo)志和張文宏醫(yī)生的英文名字外，我還特意仔細(xì)地刻畫(huà)了出現(xiàn)在白大褂上的中國(guó)共產(chǎn)黨的黨徽，以及中國(guó)紅十字會(huì)的標(biāo)志，因?yàn)槟莻€(gè)黨徽和標(biāo)志，在這一畫(huà)面中，具有十分特殊的象征意義。

羅陵君《逆行者》：“仰視那位握緊拳頭的英雄”

《逆行者》—他們和我們一樣也有父母、丈夫、妻兒，他們來(lái)自不同的地方，他們又是那么的偉大，為了保護(hù)千千萬(wàn)萬(wàn)大眾，穿上厚厚的防護(hù)服，戰(zhàn)勝心中對(duì)于死亡的恐懼，共同走向了抗擊病毒的前線，用自己的生命譜寫(xiě)一曲可歌可泣的戰(zhàn)歌。

《逆行者》原型模特是我的一位醫(yī)生朋友，每天都奮戰(zhàn)在第一線。我和他交流后得知，穿上防護(hù)服后感覺(jué)特別悶，眼鏡還會(huì)不時(shí)起霧，不能用手去擦，非常難受，還要花大量時(shí)間穿和脫這身裝備，每天回家人都像從水中撈起來(lái)，我想在創(chuàng)作中把這種困難重重的感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)。我把周?chē)谋尘叭咳サ簦选澳嫘姓摺狈旁谝粋€(gè)很暗的背景中，象征著將要面對(duì)的未知的病毒，正面光線正好照亮了他，使得人物看起來(lái)有雕塑感。人物的頭部被防護(hù)服緊緊包裹，我把眼鏡里面起霧的感覺(jué)和表面高光之間的強(qiáng)烈虛實(shí)對(duì)比表現(xiàn)出來(lái)，人物的手部由于戴上手套的關(guān)系，手指變得不是那么靈活，但他握緊了拳頭，可以讓手套更貼合他的手，也是象征著馬上就要走上“戰(zhàn)場(chǎng)”。如果整個(gè)人物都是淺色調(diào)的話，會(huì)覺(jué)得力量不夠，在處理腳部時(shí)，正好用到了加長(zhǎng)的腳套，加深一層明度，使得整個(gè)人有一定的力度。由于透視的關(guān)系，我把整個(gè)人物的頭部稍微加大了一點(diǎn)，整體關(guān)系更加協(xié)調(diào)。

在創(chuàng)作的過(guò)程中，因?yàn)楫?huà)幅高度接近4米，每次畫(huà)人物上半部分時(shí)都要爬到樓梯的最上面，幾乎要到兩樓的高度，當(dāng)我想到這些奮戰(zhàn)在一線，面對(duì)未知病毒的“逆行者”時(shí)我也克服了心中的恐懼。面對(duì)這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，人類(lèi)與病毒的殊死搏斗，我能做的就是拿起畫(huà)筆歌頌身邊這些普通但又不平凡的人們。

洪健《逆行的天使》：“人性光輝激活創(chuàng)作熱情”

接到創(chuàng)作任務(wù)，我反復(fù)觀看所有鐘南山出現(xiàn)的新聞報(bào)道、報(bào)紙文章，琢磨這位耄耋之年的專(zhuān)家的每一絲表情變化和神態(tài)。

第一幅在趕赴武漢的列車(chē)上，鐘南山抓緊時(shí)間入眠休息，我選擇了溫暖而低沉的色調(diào)，好像列車(chē)奔馳在蒼莽暮色里，畫(huà)面右下角的火車(chē)頭提示了觀看者此時(shí)的空間時(shí)間轉(zhuǎn)換。第二幅則是鐘南山屏息凝淚的畫(huà)面，并疊加了穿著防護(hù)服的醫(yī)護(hù)人員，他們急行的身體線條傳遞出了萬(wàn)分的焦急;因?yàn)橐咔閲?yán)重，畫(huà)面運(yùn)用了冷冷的灰藍(lán)色。

繪畫(huà)無(wú)法如真實(shí)的新聞?wù)掌前阌涗洭F(xiàn)場(chǎng)，但是繪畫(huà)是一種創(chuàng)作，加入藝術(shù)家的想象元素、情感元素，用自己擅長(zhǎng)的繪畫(huà)語(yǔ)言，表達(dá)我們對(duì)于抗疫一線的醫(yī)護(hù)人員的敬意與感激。

疫情最嚴(yán)重的那幾天，相熟的幾位畫(huà)家彼此都有同感，在巨大的災(zāi)難面前無(wú)心創(chuàng)作?？墒?，醫(yī)護(hù)人員“逆行”中的人性光輝使我們重新獲得了創(chuàng)作的動(dòng)力，點(diǎn)燃了創(chuàng)作的激情。

蘇巖聲《科技戰(zhàn)“疫”》：“人文與技術(shù)合力阻擊疫情”

所謂科學(xué)，不單指技術(shù)層面的科學(xué)，同時(shí)也包括人文社會(huì)層面的科學(xué)。我的三聯(lián)畫(huà)作品《科技戰(zhàn)“疫”》就希望在疫情當(dāng)前的情況下，討論更廣義層面的科學(xué)。在疫情面前，技術(shù)科學(xué)的重要性不言而喻，尖端醫(yī)療科研技術(shù)、通信交互技術(shù)和高度發(fā)達(dá)的物流網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代科技成果，為抗疫提供了基礎(chǔ)的硬件保障;同時(shí)，果決有效的動(dòng)員方式、人力物力的調(diào)動(dòng)體系以及互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)的高度發(fā)達(dá)，這些人文社會(huì)的科學(xué)組織架構(gòu)則確保了更廣泛層面的防疫工作的積極展開(kāi)。一味強(qiáng)調(diào)技術(shù)進(jìn)步和研究是缺乏后勁的，但一味講求制度和組織的努力則是空洞和無(wú)效的。先進(jìn)的技術(shù)手段與高效的人員行動(dòng)結(jié)合在一起，從兩個(gè)方面對(duì)疫情展開(kāi)包夾形態(tài)之時(shí)，才可能對(duì)于病毒的流行形成有效的遏制與阻斷，才稱(chēng)得上是真正的全方面科學(xué)抗疫。在我自己的作品里，兩種形象形成了紙上構(gòu)圖的平衡，而在這場(chǎng)疫情的抗擊過(guò)程中，人文與技術(shù)兩股力量則成就了疫情阻擊中全社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的平衡。有了這兩種合力，人類(lèi)才能凝聚起信心和勇氣，精準(zhǔn)施策、攻克難關(guān)，打贏這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，實(shí)現(xiàn)對(duì)生命與文明的真正守護(hù)。

張安樸、張樂(lè)陸《共擊病毒，保衛(wèi)家園》《肩負(fù)重任，加油》：“‘宅在家里，也能創(chuàng)作”

這次“召喚”展我和兒子張樂(lè)陸都有一種強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，大多藝術(shù)家都是自覺(jué)地有感而發(fā)地去創(chuàng)作，無(wú)論是油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、宣傳畫(huà)、連環(huán)畫(huà)都有不少感人的作品呈現(xiàn)。我們創(chuàng)作的兩幅宣傳畫(huà)《共擊病毒，保衛(wèi)家園》和《肩負(fù)重任，加油》入選本次畫(huà)展，許多媒體都刊用了這兩件作品。我和張樂(lè)陸17年前創(chuàng)作的宣傳畫(huà)《共筑抗擊非典的長(zhǎng)城》入選2004年第十屆全國(guó)美展，《共擊病毒，保衛(wèi)家園》宣傳畫(huà)，可以說(shuō)是“姐妹篇”，而且在格調(diào)上也追求共通之處，均采用紅、藍(lán)兩色的主色調(diào)和漸變的處理手法，取得了較好的效果。以紅色的箭頭和山形的建筑構(gòu)成“共擊”兩字，“山”形又象征著“雷神山”“火神山”“鐘南山”.......取得了較好的效果。另一幅《肩負(fù)重任，加油》則采用了鋼筆水彩的手法，表現(xiàn)兩位醫(yī)務(wù)人員正在戴口罩的情景，比較簡(jiǎn)潔明快。這幅宣傳畫(huà)被上海強(qiáng)生出租公司采用，于出租車(chē)背后車(chē)身反復(fù)動(dòng)態(tài)展示，較有視覺(jué)宣傳效果?？吹阶约旱淖髌冯S著出租車(chē)滿(mǎn)街飛跑，為抗擊病魔出力，有點(diǎn)欣慰。畫(huà)友們紛紛點(diǎn)贊，“人在家中宅，畫(huà)在路上跑，值得！” 這次畫(huà)展的眾多感人作品，對(duì)畫(huà)家還有一個(gè)啟示，就是依靠現(xiàn)代傳播手段，畫(huà)家獲得的形象非常豐富鮮活，“宅”在家里，也能創(chuàng)作。但是這究竟不是真正的深入生活，只是間接的參考和感受。如何運(yùn)用好新技術(shù)、新方法，如何深入生活，反映生活，這也是藝術(shù)家的新課題。

丁陽(yáng)《火速神奇》：“即興執(zhí)筆，急中生智”

新冠病毒席卷而來(lái)，抗疫戰(zhàn)斗隨之展開(kāi)。當(dāng)時(shí)火神山醫(yī)院的建設(shè)場(chǎng)景與速度震驚世界，向世人展示了當(dāng)代中國(guó)的國(guó)家實(shí)力與時(shí)代速度給我留下了深刻的印象，于是我選擇了這一題材作為內(nèi)容。但個(gè)人以往創(chuàng)作多以刻畫(huà)深入耗時(shí)較長(zhǎng)的工筆畫(huà)形式為主。此刻表現(xiàn)如此貼近時(shí)事的焦點(diǎn)內(nèi)容，事實(shí)上并不具備先前的創(chuàng)作條件，于我而言面臨著不小的挑戰(zhàn)，尤其是在短時(shí)間內(nèi)以抗擊疫情這一敘事性題材進(jìn)行工筆畫(huà)創(chuàng)作也是第一次。再者，從藝術(shù)價(jià)值與審美品格堅(jiān)守的角度出發(fā)，我認(rèn)為在此特殊時(shí)刻的美術(shù)創(chuàng)作所呈現(xiàn)的審美價(jià)值應(yīng)有別于攝影等其他藝術(shù)形式，圖式話語(yǔ)更需呈現(xiàn)畫(huà)家的獨(dú)特視角與審美特點(diǎn)，藝術(shù)表達(dá)應(yīng)融個(gè)性語(yǔ)言的畫(huà)面呈現(xiàn)而不是簡(jiǎn)單的復(fù)制照搬或拷貝圖像照片。因此，《火速神奇》作品我嘗試以一種突破以往的繪畫(huà)樣式進(jìn)行創(chuàng)作，嘗試用簡(jiǎn)潔概括的造型方式塑造畫(huà)面對(duì)象、運(yùn)用強(qiáng)烈明亮的色彩對(duì)比烘托畫(huà)面氣氛，又以具有形式美感的構(gòu)圖布局來(lái)營(yíng)造當(dāng)時(shí)建設(shè)中的火熱場(chǎng)景。最終，畫(huà)面形成了一種有別于個(gè)人以往繪畫(huà)風(fēng)格的新面貌。在這過(guò)程中我感到“即興執(zhí)筆”“急中生智”的創(chuàng)作往往含有畫(huà)家的瞬間靈感，而這些靈感的迸發(fā)也推動(dòng)著創(chuàng)作者畫(huà)面圖式的維新。同時(shí)這次短時(shí)間內(nèi)的即興之作也帶給了我諸多驚喜與偶然并令我體會(huì)到了那種久違的創(chuàng)作激情。

丁筱芳《戮力同心》：“繪出情感與夢(mèng)想”

中國(guó)爆發(fā)新冠肺炎疫情以來(lái)，我一直關(guān)注這場(chǎng)全國(guó)人民團(tuán)結(jié)一心、眾志成城展開(kāi)抗擊疫情的“戰(zhàn)斗”，先后創(chuàng)作了《國(guó)士無(wú)雙》《準(zhǔn)備戰(zhàn)斗》等幾組中國(guó)畫(huà)。

《勠力同心》是上海美協(xié)的約稿創(chuàng)作，參加上?？箵粜鹿诜窝滓咔椤罢賳尽泵佬g(shù)書(shū)法攝影展覽，作品表現(xiàn)戰(zhàn)斗在抗疫一線軍民醫(yī)務(wù)工作者群像圖，人物均以正面排立成隊(duì)，運(yùn)用平面空間分隔構(gòu)圖手法，一半為日常服飾形態(tài)，另一半是工作防護(hù)狀態(tài)，把兩個(gè)形象空間組合在一個(gè)載體形制中，而防護(hù)服上的大紅色塊直線裝飾性構(gòu)成，釋義作品特定時(shí)期的標(biāo)志情景，整個(gè)構(gòu)圖組合呈現(xiàn)一些當(dāng)代繪畫(huà)構(gòu)成意味的人物圖式，使作品視覺(jué)圖像更具藝術(shù)表現(xiàn)力。畫(huà)面正中描繪的女醫(yī)生形象是位中國(guó)當(dāng)代特征的女性，平凡又美麗，她們面對(duì)疫情，響應(yīng)召喚逆向而行，堅(jiān)忍刻苦奮勇戰(zhàn)斗，組合的雙手合成的心，鮮明點(diǎn)亮出作品“勠力同心”的主題思想，軍醫(yī)的行禮更表達(dá)了此時(shí)此刻全軍援鄂抗擊疫情的堅(jiān)定決心。

在這場(chǎng)戰(zhàn)“疫”中，每個(gè)人都有血有肉、有情感、有愛(ài)恨、有夢(mèng)想，也有心情的憂傷和內(nèi)心的沖突，我們的偉大民族堅(jiān)定毅志和巨大力量，就是一個(gè)一個(gè)具體的人集合成就，創(chuàng)作這樣主題性作品確立了明確的構(gòu)想后，追求繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言形式上創(chuàng)新是很重要的，這是時(shí)事美術(shù)主題性創(chuàng)作的獨(dú)特作用和價(jià)值。

賴(lài)鑫琳《如釋重負(fù)》：“捕捉現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感”

我是2月7日跟上海醫(yī)療隊(duì)進(jìn)入到武漢，3月22日我回到上海，在武漢待了45天。在武漢這45天見(jiàn)到很多，尤其是上海的醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員，他們真的是拿命在工作，作為記者、作為攝影師，我自己要把我看到的和歷史發(fā)生的經(jīng)歷記錄下來(lái)，這是我到武漢最初的想法。這張《如釋重負(fù)》拍攝于3月10日武漢方倉(cāng)醫(yī)院休倉(cāng)那天，作為記者出于職業(yè)的敏感，我覺(jué)得最后一晚是非常重要的節(jié)點(diǎn)、也是非常關(guān)鍵的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)華山醫(yī)院所有的隊(duì)員都進(jìn)入到里面，我報(bào)道重點(diǎn)其實(shí)是他們。但是照片中的醫(yī)生是武漢大學(xué)人民醫(yī)院的一位醫(yī)生，他主要是輔助華山醫(yī)院的專(zhuān)家，對(duì)這些方倉(cāng)醫(yī)院的患者進(jìn)行治療。當(dāng)時(shí)我的關(guān)注點(diǎn)在上海醫(yī)生那里，忽然我發(fā)現(xiàn)了他，病人一下子都送出去了，他就躺下休息。我覺(jué)得他就像一個(gè)宇航員一樣，在太空里面經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的飛行，突然落地到地球上的感覺(jué)。這個(gè)畫(huà)面非常打動(dòng)我，我就拿一把椅子站在上面拍了下來(lái)，整個(gè)過(guò)程持續(xù)一分鐘。

記者在現(xiàn)場(chǎng)可能沒(méi)有很強(qiáng)的目的性要去拍大片，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，作為一名記者，我在新聞的現(xiàn)場(chǎng)，在歷史的現(xiàn)場(chǎng)，能夠捕捉到這種真實(shí)，在重大事件的時(shí)候沒(méi)有缺位，這個(gè)就足夠了。

雍和《大年夜》：“讓攝影的刺點(diǎn)連接時(shí)代”

我這次參展的作品是《大年夜》。2020年春節(jié)，這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)是上海一級(jí)響應(yīng)的時(shí)間。那天我是去看一位好友，盡管調(diào)整為一級(jí)響應(yīng)，我想大概相當(dāng)于2003年的SARS，就去醫(yī)院看了看病人。我這次拍比較隨意、游興，自己任意來(lái)拍，沒(méi)有什么條條框框。所以我跟一些朋友去拍攝以后，他們覺(jué)得我拍得照片有內(nèi)容，看到任何一個(gè)點(diǎn)，都可以將一個(gè)時(shí)代的大背景連接起來(lái)，當(dāng)然他們是表?yè)P(yáng)我。我就是這樣去拍照，從那天拍到今天為止，106天我沒(méi)有斷過(guò)。比如說(shuō)我看到今天大家在某個(gè)地方，我就拍一下。

其實(shí)一線壓力非常大，我們?cè)谏虾Ｅ恼掌鋵?shí)也有壓力，并不是在象牙塔里創(chuàng)作。有時(shí)我舉起相機(jī)，就有人來(lái)警告我，說(shuō)你不是增光添彩，你是在添亂，他們認(rèn)為你肯定是在亂跑，認(rèn)為你在傳播病毒，我想我不能得病，所以拍照過(guò)程如履薄冰，很小心，人多的地方一般不去，保持一定的社交距離。

作為攝影師，只想要為歷史、為上海這座城市留下一點(diǎn)記錄就行了，并不想馬上推廣傳播，是文聯(lián)主動(dòng)找到我希望我能分享，才有了這次在中華藝術(shù)宮的展出，希望通過(guò)這張照片，觀眾能認(rèn)識(shí)到上海為抗疫做出的努力。