Vlog新聞：概念溯源與發(fā)展邏輯

摘要：媒介技術(shù)的不斷創(chuàng)新，為傳統(tǒng)媒體發(fā)展提供了不少新思路。在短視頻新聞風(fēng)口下出現(xiàn)了全新的報(bào)道模式，即“Vlog+新聞”， 它以輕松活潑的敘事風(fēng)格吸引了大批年輕受眾的喜愛，一改主流媒體一貫嚴(yán)肅的話風(fēng)。本文將以央視“大國(guó)外交最前線”系列Vlog為例，分析“Vlog+新聞”這種獨(dú)特的報(bào)道模式所展現(xiàn)的良好傳播效果，以及傳統(tǒng)媒體如何以可乘之勢(shì)，在渠道和內(nèi)容上同時(shí)發(fā)力，實(shí)現(xiàn)自身完美轉(zhuǎn)型。

關(guān)鍵詞：Vlog; Vlog新聞;媒體轉(zhuǎn)型

中圖分類號(hào)：G210文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A????? 文章編號(hào)：1672-8122（2020）08-0019-04

Vlog是Video Blog的簡(jiǎn)稱，又叫視頻博客。博客通常是用文字或圖片來(lái)記錄生活日常的日志，當(dāng)下流行的Vlog則是用包含聲音的視頻來(lái)記錄生活日?；蚰硞€(gè)故事。隨著短視頻平臺(tái)井噴式發(fā)展，以及4G網(wǎng)速可支持視頻零卡頓在線播放，為短視頻新聞創(chuàng)造了一個(gè)良好的發(fā)展契機(jī)。Vlog作為一個(gè)舶來(lái)品，起初主要是明星網(wǎng)紅分享旅游、美食、生活日常等，視頻博客本身具有文化獨(dú)特性而自帶流量效應(yīng)吸引了不少人的注意力。敏銳的主流媒體也意識(shí)到了短視頻新聞風(fēng)口下，Vlog新聞或許可以成為一種全新的報(bào)道模式，這種獨(dú)特的報(bào)道視角改變了過(guò)去主流媒體一貫嚴(yán)肅的話風(fēng)，達(dá)到了一種硬新聞“軟著陸”的效果，在注意力稀缺時(shí)代，更好地抓住受眾的眼球，也是新媒體背景下傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型創(chuàng)新發(fā)展的有效路徑。

一、 Vlog概念的誕生與發(fā)展

業(yè)界公認(rèn)的Vlog概念起源于Youtube網(wǎng)站，2012年美妝博主詹姆因?yàn)槊刻於家卮鸱劢z們提出的美妝問(wèn)題，于是索性將所有問(wèn)題整合，然后錄制了一期視頻，專門進(jìn)行回答，這個(gè)視頻推出后便獲得了大量的關(guān)注，在此之后，人們將這種獨(dú)特形式的視頻界定為Vlog。Vlog作為一種內(nèi)容豐富、視覺元素多元、導(dǎo)向正面的視頻作品，更能帶給人們欣賞與審美體驗(yàn)，如英國(guó)社會(huì)學(xué)家費(fèi)瑟斯通在《消費(fèi)文化與后現(xiàn)代主義》一書中所述，“消費(fèi)社會(huì)中，藝術(shù)與生活之間的界限逐漸被消解，呈現(xiàn)出日常生活審美化的社會(huì)景觀”[1]。2018年是Vlog發(fā)展元年，明星網(wǎng)紅紛紛當(dāng)起了Vlogger，以視頻形式來(lái)記錄自己的生活故事，并經(jīng)過(guò)后期的剪輯，配上字幕和背景音樂發(fā)布在社交平臺(tái)上，引發(fā)了網(wǎng)友粉絲們的廣泛關(guān)注。

短視頻行業(yè)的井噴式發(fā)展，帶來(lái)了流量之爭(zhēng)，短視頻平臺(tái)紛紛推出Vlog扶持計(jì)劃，如抖音平臺(tái)從過(guò)去只能上傳15s視頻到現(xiàn)在為用戶開放1分鐘視頻權(quán)限，用戶在發(fā)布視頻時(shí)帶上相應(yīng)的話題，即可享受流量扶持，使自己的視頻內(nèi)容獲得更多的曝光度。B站也宣布上線“Vlog星計(jì)劃”，全力扶持優(yōu)秀Vlog創(chuàng)作者，并通過(guò)一系列豐富多元的主題活動(dòng)，扶持更多優(yōu)秀內(nèi)容產(chǎn)出。

二、 Vlog與新聞報(bào)道的有效融合

在各大短視頻平臺(tái)的助推下，Vlog越來(lái)越大眾化、平民化，傳統(tǒng)媒體逐漸發(fā)現(xiàn)Vlog作為一種新型的傳播符號(hào)所具有的獨(dú)特吸引力，于是順勢(shì)而為，創(chuàng)新報(bào)道方式，打造Vlog新聞，拓展新的話語(yǔ)空間，為新聞報(bào)道注入了新的活力，吸引了一大批年輕受眾。

2018年博鰲亞洲論壇，Vlog新聞首次進(jìn)入大眾視野，以記者的第一視角拍攝并作出相關(guān)報(bào)道，這是一次跨越性的嘗試。在2019年兩會(huì)期間，多家媒體使用了Vlog的形式作出了相關(guān)會(huì)議報(bào)道，如《中國(guó)日?qǐng)?bào)》推出了《小姐姐的兩會(huì)初體驗(yàn)》系列Vlog，以記者的第一視角，向受眾傳遞了兩會(huì)的幕后花絮，改變了過(guò)去重大會(huì)議報(bào)道嚴(yán)肅的新聞敘事，拉近了會(huì)議與受眾的距離。這種新潮的報(bào)道方式吸引了一批年輕的受眾，給受眾帶來(lái)全新視聽體驗(yàn)的同時(shí)也起到了良好的宣傳效果。

胡翼青教授曾說(shuō)：“傳統(tǒng)媒體的當(dāng)務(wù)之急是思考什么是在新媒體時(shí)代更適合自身的時(shí)間感、空間感和傳受關(guān)系，什么是未來(lái)人們關(guān)注的公共知識(shí)，這樣才能重新引領(lǐng)新媒體時(shí)代的新聞價(jià)值”[2]。 2019年11月9日，央視主持人康輝發(fā)布了第一支Vlog，短短幾分鐘就登上了熱搜，并被網(wǎng)友譽(yù)為Vlog界的一匹黑馬。趁熱打鐵，康輝又更新了第二支和第三支“大國(guó)外交最前線”系列Vlog，每一期都吸引了不少年輕受眾，受到網(wǎng)友的一致好評(píng)，#康輝Vlog# 也成了網(wǎng)絡(luò)上的熱點(diǎn)話題。央視此次發(fā)力，是“渠道為王”的時(shí)代悄然離去，官方話語(yǔ)式微語(yǔ)境下的一次品牌重塑。

三、Vlog新聞?wù)蔑@獨(dú)特優(yōu)勢(shì)

（一）后臺(tái)前移：打破前臺(tái)表演式報(bào)道

時(shí)政類新聞往往都是非常嚴(yán)肅的，正襟危坐地用官方話語(yǔ)向受眾輸出價(jià)值觀念，報(bào)道的內(nèi)容都具有濃厚的政治宣教色彩。傳播主體與受眾之間也是一種“你播我看”的單向傳遞關(guān)系，缺乏有效互動(dòng)。以往的普通新聞中，敘述者以旁觀者、探案者或分析者身份出現(xiàn)[3]，而Vlog新聞?chuàng)碛幸粋€(gè)獨(dú)特的報(bào)道視角，即Vlogger的第一人稱視角。

社會(huì)學(xué)家歐文·戈夫曼將場(chǎng)景劃分為前臺(tái)和后臺(tái)，在傳統(tǒng)的新聞報(bào)道中，我們只能看到經(jīng)過(guò)媒體后期剪輯加工后，再由新聞主播向觀眾展現(xiàn)的前臺(tái)場(chǎng)景，而新聞報(bào)道的幕后細(xì)節(jié)也就是后臺(tái)情況是被隱藏的。而Vlog新聞的敘事通常就是后臺(tái)前移，在康輝的“大國(guó)外交最前線”系列Vlog中，主播康輝手持?jǐn)z像設(shè)備，以他的第一視角帶我們看到了國(guó)事訪問(wèn)的幕后細(xì)節(jié)。例如，記者們?cè)缭绲卦谙ＥD總統(tǒng)府門口排起了長(zhǎng)隊(duì)過(guò)安檢，還向觀眾展示了自己的證件，在拍攝希臘總統(tǒng)衛(wèi)隊(duì)的歡迎儀式時(shí)，用播音員優(yōu)美的嗓音向觀眾介紹了希臘總統(tǒng)衛(wèi)隊(duì)的服裝特色，像是在和觀眾聊天，完全不同于昔日坐在主播間嚴(yán)肅官方的話語(yǔ)。主播康輝在2019年11月14日發(fā)布的Vlog中，還向觀眾展示了自己在巴西的“工作間”。這樣不僅將新聞本身所包含的有價(jià)值的信息以一種輕松幽默的方式傳遞給了觀眾，還將“幕后”暴露在前臺(tái)，使新聞報(bào)道的視角更加多元化，更能吸引受眾的注意力，增強(qiáng)了官方媒體的親切感。后臺(tái)前置的情景化敘事也打破了以往用戶觀看新聞播報(bào)時(shí)嚴(yán)肅認(rèn)真的狀態(tài)，記者在鏡頭前的著裝、采訪秘籍、采訪的成功與失敗，既讓人感到新奇，又“在權(quán)威祛魅的同時(shí)也賦予了個(gè)體的私人情境融入公共情境的更多可能性”[4] 。

（二）邊界消融：受者與傳者的零距離互動(dòng)過(guò)去記者在現(xiàn)場(chǎng)為觀眾做報(bào)道時(shí)，都是記者手持話筒，有專人攝像，記者將所聞所見和一些重要信息轉(zhuǎn)述給觀眾，在這樣的傳播過(guò)程中，傳播主體和受體之間有著明顯的界限，即“你講我聽，你播我看”?！癡log+新聞”這種新型的報(bào)道模式講究的是記者的第一視角“我”帶你到新聞現(xiàn)場(chǎng)，達(dá)到一種傳播者與受眾零距離的互動(dòng)交流。

“大國(guó)外交最前線”系列第一期Vlog中，康輝將記者們隨習(xí)近平總書記國(guó)事訪問(wèn)出行前所做的準(zhǔn)備工作展現(xiàn)在觀眾面前，帶領(lǐng)觀眾參觀了中央廣播電視總臺(tái)，還給觀眾介紹了自己的公務(wù)護(hù)照，介紹了自己帶的行李。主播康輝跳出過(guò)去的官方形象，成為新晉Vlogger，網(wǎng)友也在微博評(píng)論下調(diào)侃“想看康輝的化妝包”“什么時(shí)候出美妝視頻”。在后面的幾期Vlog中，康輝以個(gè)人視角向觀眾展示巴西利亞的風(fēng)土人情的畫面，這是過(guò)去國(guó)際外交報(bào)道中所忽略的。將真情實(shí)感和新聞內(nèi)容從原生態(tài)視頻和平實(shí)的語(yǔ)言中流露出來(lái)，在還原事實(shí)的同時(shí)還不失趣味，時(shí)不時(shí)還出現(xiàn)與觀眾的互動(dòng)，如康輝問(wèn)網(wǎng)友Vlog的發(fā)音是否正確了，以及響應(yīng)了網(wǎng)友們的建議，使用自拍桿拍攝，使畫面里的信息更豐富，大大提高了受眾的參與感，這無(wú)疑拉近了受眾與報(bào)道主體的距離，不再給觀眾一種生硬的你播我看的距離感。

（三）語(yǔ)態(tài)重塑：顛覆嚴(yán)肅的敘事風(fēng)格

時(shí)政新聞作為硬新聞的一種，帶有濃厚的宣教色彩，略顯枯燥乏味，很難吸引年輕一代的受眾。新媒體語(yǔ)境下，傳統(tǒng)媒體與新興媒體平分秋色，“渠道為王”已經(jīng)是過(guò)去式，傳統(tǒng)媒體需要主動(dòng)拓展新的話語(yǔ)空間，并且在內(nèi)容上繼續(xù)發(fā)力，才能在注意力稀缺的時(shí)代站穩(wěn)腳跟。Vlog作為一種新型傳播符號(hào)和交流形式，從誕生的那一刻起就自帶輕松愉悅的特性，“Vlog+新聞”這種新型報(bào)道模式，將嚴(yán)肅的新聞和輕松的Vlog完美融合，一改時(shí)政新聞嚴(yán)肅話風(fēng)，以詼諧風(fēng)趣的敘事風(fēng)格吸引受眾的注意力。

在“大國(guó)外交最前線”的系列Vlog中，康輝一改往日新聞主播正襟危坐的嚴(yán)肅姿態(tài)，像是與觀眾面對(duì)面交流般，向觀眾介紹了隆重的歡迎儀式和他一路上的所見所聞，避免了官話套話，在每期視頻中還會(huì)拋出有話題點(diǎn)的“梗”， 讓報(bào)道變得更加有趣，使一系列的Vlog更顯連貫性和完整性，也吸引受眾的持續(xù)關(guān)注。

敘事風(fēng)格輕松活潑又不失嚴(yán)謹(jǐn)，大大提高了新聞報(bào)道的可讀性，也會(huì)吸引更多的受眾參與，有助于增強(qiáng)媒體與公眾之間的信任度，增強(qiáng)用戶的黏性，“Vlog+新聞”的報(bào)道模式在為受眾帶來(lái)輕松愉悅的閱讀體驗(yàn)的同時(shí)，還滿足了受眾的普遍認(rèn)知需求，是注意力稀缺時(shí)代“內(nèi)容為王”與“渠道致勝”的并肩前行。

（四）時(shí)長(zhǎng)適宜：符合碎品化語(yǔ)境下的傳播需求生活節(jié)奏的不斷加快，我們每天沉浸在社交媒體所提供的碎片化信息中，久而久之形成了一種碎片化的閱讀習(xí)慣。Vlog新聞的時(shí)長(zhǎng)大多集中在2～5分鐘，與15秒或1分鐘的短視頻新聞相比，Vlog新聞的優(yōu)勢(shì)在于它的時(shí)長(zhǎng)剛好能講好一個(gè)完整的故事，使新聞報(bào)道顯得更加完整、連貫，還能在有限的時(shí)間內(nèi)，輸出大量有價(jià)值的內(nèi)容，且不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間太長(zhǎng)讓受眾覺得枯燥乏味，契合了當(dāng)下受眾碎片化的閱讀需求和習(xí)慣。此次央視推出的系列Vlog時(shí)長(zhǎng)都控制在2～3分鐘，時(shí)間雖短，但每一支Vlog都是“干貨”滿滿，極大滿足了受眾的認(rèn)知需求。正如習(xí)近平總書記在黨的新聞?shì)浾摴ぷ髯剷?huì)上對(duì)廣大新聞工作者提出的：“努力推出有思想、有溫度、有品質(zhì)的作品”。只有寫出有“溫度”的新聞才有生命力，才能更生動(dòng)地描摹時(shí)代，才能為主流敘事增光添彩[5]。 “Vlog+新聞”的報(bào)道模式可以在短時(shí)間內(nèi)講述一個(gè)完整的新聞故事，但是運(yùn)用什么樣的拍攝手法，運(yùn)用什么樣的拍攝技巧來(lái)講好一個(gè)新聞故事，是發(fā)展Vlog新聞過(guò)程中亟需思考的問(wèn)題。

四、“Vlog+新聞”模式的局限性

從博鰲亞洲論壇大會(huì)Vlog新聞的首次亮相，到2019年兩會(huì)期間，多家媒體采用Vlog這種新型報(bào)道方式，再到央視的這次大膽創(chuàng)新，我們看到了“Vlog+新聞”的優(yōu)勢(shì)和它在傳播效果層面的巨大潛能，但是，新事物的出現(xiàn)也會(huì)帶來(lái)新的問(wèn)題和局限。

（一）刻意求“變”，導(dǎo)致同質(zhì)化

央視的這次大膽創(chuàng)新，獲得了廣泛的好評(píng)，并“圈粉”無(wú)數(shù)，這必定會(huì)帶來(lái)“Vlog+新聞”報(bào)道模式的繁榮發(fā)展，將會(huì)有更多媒體沿用這種模式。如果刻意地去沿用這套新的報(bào)道方式，只為賺取風(fēng)口下的流量與關(guān)注，而不主動(dòng)去探索它的獨(dú)特性，找到Vlog新聞最好的切入點(diǎn)，只會(huì)造成一味跟風(fēng)，內(nèi)容同質(zhì)化的局面，受眾也會(huì)審美疲勞。

（二）刻意求“趣”，導(dǎo)致娛樂化傾向

Vlog作為一種本身就帶有娛樂性傾向的傳播符號(hào)，它的加入改變了時(shí)政新聞一貫嚴(yán)肅的話風(fēng)，以輕松愉悅的方式為受眾呈現(xiàn)內(nèi)容。不管以什么樣的形式去報(bào)道新聞，目的都是滿足受眾的信息需求。若是主次顛倒，一味追求內(nèi)容的趣味性，運(yùn)用華麗的剪輯手段，吸引受眾眼球，則會(huì)導(dǎo)致傳遞出的有用信息很少，形式大于內(nèi)容，最后還會(huì)出現(xiàn)娛樂化傾向。

（三）刻意求“新”，導(dǎo)致全盤皆用

Vlog輕松活潑的形式和第一人稱視角的敘事方式與社交媒體時(shí)代下受眾的閱讀偏好相適應(yīng)，但是，硬新聞帶有的強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)和它要達(dá)到的某種宣傳目的很難借Vlog形式呈現(xiàn)出來(lái)，Vlog輕松活潑的風(fēng)格也無(wú)法承載過(guò)于厚重的內(nèi)容。因此，這種新型報(bào)道方式并不是一把萬(wàn)能鑰匙，可以全盤皆用，還需要根據(jù)報(bào)道內(nèi)容，找到真正契合該內(nèi)容的報(bào)道手段，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)傳播效果的最大化。

五、“Vlog+新聞”開辟轉(zhuǎn)型新思路

互聯(lián)網(wǎng)信息革命給傳統(tǒng)媒體行業(yè)帶來(lái)了天翻地覆的變化，隨著通信技術(shù)的不斷變革，人工智能技術(shù)在傳媒領(lǐng)域的滲透，深刻改變著信息生產(chǎn)和傳播格局，社交媒體的興起，新技術(shù)的使用，帶來(lái)了新的傳播主體與受眾的關(guān)系，輿論生態(tài)也呈現(xiàn)新局面。新興媒體的崛起，導(dǎo)致傳統(tǒng)主流媒體話語(yǔ)式微，傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型是當(dāng)下媒體行業(yè)解決困境、創(chuàng)新發(fā)展的主要趨勢(shì)，如何做到在守正創(chuàng)新中推動(dòng)媒體融合發(fā)展，構(gòu)建“四全媒體”傳播格局，是當(dāng)下亟待解決的問(wèn)題?！癡log+新聞”這種全新的創(chuàng)作模式，開辟了新媒體技術(shù)與傳統(tǒng)媒體的有效融合路徑，為傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型帶來(lái)了發(fā)展啟示。

（一） 擁抱新技術(shù)，緊扣時(shí)代潮流

央視此次推出的“大國(guó)外交最前線”系列Vlog其實(shí)就是一次主流媒體年輕化的大膽嘗試。新的媒介生態(tài)下，受眾的審美取向、閱讀偏好不同于過(guò)去，社交媒體的個(gè)性化、娛樂化的內(nèi)容分散了大批受眾的注意力，主流媒體因其官方嚴(yán)肅的形象，在“眾聲喧嘩”的時(shí)代關(guān)注度逐漸被削弱。主流媒體想要留住年輕受眾，發(fā)揮自身引領(lǐng)導(dǎo)向、成風(fēng)化人的作用，那就必須“投其所好”，緊跟年輕人的步伐。

Vlog作為社交平臺(tái)中新的象征符號(hào)和交流形式，深受廣大年輕人的追捧。傳統(tǒng)媒體擁有自身強(qiáng)大的內(nèi)容優(yōu)勢(shì)，但是在報(bào)道手段上如果依然走老路，傳播效果必定大打折扣。在競(jìng)爭(zhēng)壓力之下，積極擁抱新技術(shù)，緊跟時(shí)代潮流，創(chuàng)新報(bào)道手段，將內(nèi)容優(yōu)勢(shì)與新的報(bào)道手段相結(jié)合必定會(huì)給人一種耳目一新的感覺，也會(huì)帶來(lái)良好的傳播效果。

（二） 內(nèi)容優(yōu)勢(shì)為抓手，渠道延伸并重

傳統(tǒng)媒體最大的優(yōu)勢(shì)就在于它擁有專業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)和強(qiáng)大的內(nèi)容生產(chǎn)力，并且在多年的實(shí)踐中鞏固了自身的品牌知名度。傳統(tǒng)媒體在轉(zhuǎn)型過(guò)程中不能丟棄自身優(yōu)勢(shì)，而應(yīng)將優(yōu)勢(shì)作為制勝的法寶。傳統(tǒng)媒體不僅要打造具有吸引力的內(nèi)容，還應(yīng)乘新媒體發(fā)展之勢(shì)，拓寬自己的分發(fā)渠道，最大限度地?cái)U(kuò)張自身的傳播范圍，使優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容能夠下達(dá)到每一個(gè)角落，提高知名度。

此次央視“Vlog+新聞”的創(chuàng)新模式，看似是在輕松愉快的講故事，但傳遞的內(nèi)容依然是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，并且扎?shí)有力量的、清晰的發(fā)音、不急不緩的語(yǔ)速和剪輯過(guò)程中加入的注釋，給觀眾帶來(lái)了愉悅的視聽體驗(yàn)。這一點(diǎn)延續(xù)了傳統(tǒng)媒體一貫的專業(yè)性，即堅(jiān)守“內(nèi)容為王”的根本原則，打造“走心”的產(chǎn)品。但是，在渠道分散的今天，光有優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容并不能保證傳統(tǒng)媒體在激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中能夠脫穎而出，因此，傳統(tǒng)媒體還需要把握住渠道優(yōu)勢(shì)，入駐多種平臺(tái)，加強(qiáng)多平臺(tái)建設(shè)，延伸觸角，最大程度地提高用戶覆蓋率。

（三） 注重差異化定位，內(nèi)容上深耕細(xì)作

傳統(tǒng)媒體一直慣用“大而全”的思維進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)，一味追求信息量的豐富性，而忽略了受眾的差異性。不同的受眾群體有不一樣的審美觀念與閱讀偏好，可能視頻類、圖片類資訊更符合年輕受眾的碎片化閱讀習(xí)慣，而在報(bào)紙、廣播等舊媒體時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的一批受眾更喜歡深層次閱讀。因此媒體在內(nèi)容生產(chǎn)過(guò)程中需要摒棄“大而全”的思維，取而代之的是內(nèi)容的深耕細(xì)作，針對(duì)不同受眾群體的閱讀習(xí)慣進(jìn)行內(nèi)容的深耕，打造差異化的內(nèi)容，并根據(jù)算法技術(shù)進(jìn)行精準(zhǔn)投放，滿足各大受眾群的信息需求，增強(qiáng)與受眾的黏性，才能塑造自身的品牌優(yōu)勢(shì)，不斷提高傳播力、影響力、引導(dǎo)力。

六、結(jié)語(yǔ)

Vlog將嚴(yán)肅的時(shí)政新聞?dòng)幂p松愉快、平民化的表達(dá)方式呈現(xiàn)出來(lái)，提高了受眾的閱讀興趣，這種年輕化的嘗試與年輕受眾的口味“不謀而合”，吸引了大批年輕受眾對(duì)時(shí)政新聞的關(guān)注。媒介技術(shù)的發(fā)展為媒體轉(zhuǎn)型提供了新思路，傳統(tǒng)媒體也在不斷嘗試中打破傳統(tǒng)思維，緊扣時(shí)代脈搏，找到最適合自身的發(fā)展路徑。Vlog新聞作為一種新的報(bào)道手段，雖極具創(chuàng)新意識(shí)，但還存在著一些局限性，還需在主體內(nèi)容、話題邊界上不斷延伸，探索其最適合的使用范圍。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏力婕，朱瑞君，張蔚涵.Vlog的類型特質(zhì)及其在新聞中的應(yīng)用[J].視聽界，2019（4）：54-57.

[2]胡翼青，李子超.重塑新聞價(jià)值：基于技術(shù)哲學(xué)的思考[J].青年記者，2017（4）：11-13.

[3]成方舟.敘事話語(yǔ)與意識(shí)形態(tài)的聯(lián)系——基于《新聞?wù){(diào)查》敘事視角的分析[J].青年記者，2012（26）：28-29.

[4]周勇，何天平.“自主”的情境：直播與社會(huì)互動(dòng)關(guān)系建構(gòu)的當(dāng)代再現(xiàn)——對(duì)梅羅維茨情境論的再審視[J].國(guó)際新聞界，2018，40（12）：6-18.

[5]王向華.新媒體環(huán)境下如何使黨報(bào)經(jīng)濟(jì)報(bào)道更抓眼球[J].新聞知識(shí)，2017（8）：91-92.

[責(zé)任編輯：武典]

收稿日期：2020-03-10

作者簡(jiǎn)介：雷想，女，廣西大學(xué)新聞與傳播學(xué)院新聞與傳播專業(yè)碩士研究生，主要從事新聞與傳播研究。