淮海戲溯源

朱成棟

淮海戲，江蘇省地方戲之一，又稱淮海小戲、小戲。因其早期多為走村串戶，上門賣唱、乞討的民間藝人，故又被群眾稱為“唱門頭詞”。歷史上流行于江蘇省連云港、淮安、宿遷及徐州、鹽城等市部分縣區(qū)?；春虺灰魳坟S富多彩，有男腔和女腔的區(qū)別。其唱腔的特點(diǎn)是樂句結(jié)尾突然翻高八度耍腔，具有拉人魂魄的藝術(shù)魅力，故有“拉魂腔”之稱?；春虻囊恍┍硌萆矶蚊撎ビ谔K北農(nóng)村生活，帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，流傳至今已有兩百多年，2008年被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

淮海地區(qū)北接豫魯、南連吳地，淮海戲的總體風(fēng)格也是既有北方劇種的粗獷豪放，又有南方劇種的溫柔婉約，有著獨(dú)特的歷史文化和地域文化的認(rèn)知價值。

淮海戲扎根農(nóng)村，生活氣息濃郁，唱腔優(yōu)美動聽。男腔高亢，雄渾有力;女腔委婉，柔潤甜美。它的伴奏主弦是板制三弦，也伴之二胡、笙、笛、琵琶等樂器。其表演形式簡便靈活，早期是拉著二胡走唱、站唱;后來有坐唱，逐步發(fā)展演變?yōu)槲枧_表演藝術(shù)?；春蛟记{(diào)多數(shù)吸收本地民間小調(diào)，傳唱民間故事，深受淮海地區(qū)人民的喜愛。

源自民間說唱? 衍生多個劇種

淮海戲的發(fā)展，根系于蘇魯交界淮海地區(qū)民間，與流行于山東的柳琴戲和安徽的泗州戲曲唱腔近似，有人研究說應(yīng)是同根同源，筆者認(rèn)為此說不無道理。

據(jù)《泗陽縣志》記載，清乾隆年間，山東歷城說唱藝人唐大牛、唐二牛兄弟，家徒四壁、窮困潦倒。他們聽說南方經(jīng)濟(jì)較好，于是沿路賣唱乞討來到蘇北海州（今連云港）一帶。當(dāng)?shù)赜星?、葛、楊姓三人拜他們?yōu)閹煟瑥钠鋵W(xué)藝。

在海州賣唱期間，他們在原有唱腔的基礎(chǔ)上，結(jié)合海州一帶地方小調(diào)，形成以“怡心調(diào)”“拉魂腔”為主的新唱腔。說唱的內(nèi)容多數(shù)是群眾中廣為流傳的民間故事，如《勸嫁》《罵雞》等，深受當(dāng)?shù)孛癖姎g迎。后來葛姓去山東傳藝，發(fā)展成柳琴戲;邱姓去泗州賣藝，發(fā)展成泗州戲。其他仍然在海州一帶說唱，群眾稱唱小戲，就是淮海戲的前身。由于淮海戲、柳琴戲、泗州戲唱腔都有尾腔翻高的特點(diǎn)，同有“拉魂腔”基礎(chǔ)，所以說它們都源自清初“海州小戲”。

從唱門頭詞到登大舞臺

從淮海戲名稱的變遷，可以看出其草根性。最初沿村串家走戶，多是由夫妻兩人站在農(nóng)戶門口，一拉（二胡或三弦）一唱，此時為明末清初“唱門頭詞”階段，亦稱“打門頭詞”，這種形式延續(xù)80余年。

清道光十年（1830年）后，藝人自由結(jié)社發(fā)展成為打地攤演出，靠觀眾賞錢，收入不多。因而每人都是多面手，樣樣通，稱為“一腳踢”。演員為男性，演旦角由男人頂毛巾插花，圍條裙子，用假嗓演唱。演出劇目多為對子戲，內(nèi)容是當(dāng)?shù)剞r(nóng)村生活和一些民間故事。這時已具有戲的雛形，故被稱為唱“小戲”，這就是小戲階段。

清光緒六年（1880年）后，演出規(guī)模漸漸擴(kuò)大，行當(dāng)也日漸齊全，從而形成了季節(jié)性的演出班社。隨著徽劇、京劇的流入而與徽劇、京劇等先后搭班合演，吸收了劇目，革新了聲腔，大大豐富了這一戲曲形式的藝術(shù)手段。光緒二十六年（1900年）后，出現(xiàn)了女藝人，藝術(shù)上也有了新的發(fā)展，因小戲是從海州逐步發(fā)展形成的，故也稱“淮海小戲”。

“小戲”班組逐漸向南發(fā)展，流行到泗陽、沭陽一帶，泗、沭交界處有“小戲窩”之稱。小戲班組十多個，從事演唱者有百余人，此時小戲演唱者仍然以本身常穿服裝為主，并無戲裝。唱小戲的都是貧苦農(nóng)民，他們說唱賣藝只是為了謀生，所以演唱的故事亦多取自底層民眾生活。這種初級的藝術(shù)形式，給苦難的農(nóng)民帶來了僅有的文化生活，既深受農(nóng)民喜愛，亦啟發(fā)了他們的覺醒。

宣統(tǒng)二年（1910年），出現(xiàn)旦角直接由女人飾演的變化，產(chǎn)生了演老旦的王大娘、趙大娘、于二娘等小戲第一代女藝人。女藝人特別注重旦角唱腔的柔美，她們善于吸收琴書和民間小調(diào)的營養(yǎng)來豐富自己，對后來淮海戲唱腔的形成和發(fā)展有很大貢獻(xiàn)。此時有了簡單的戲裝，旦角是黑裙一條、手帕一方;老生是髯口（胡須）一套;小生則扇子一把。因女藝人常遭土豪劣紳、地痞流氓騷擾，且收入很低，與乞討無異，所以不是窮得走投無路，婦女是不愿外出賣藝的。

民國19年（1930年），有幾個較有影響的小戲班子，如陳步樓、花二、吳大有、紀(jì)小豁子等先后從沭陽來到泗陽縣北片農(nóng)村集鎮(zhèn)演出。九一八事變后，他們也編唱抗日歌曲在民間傳播，激起了農(nóng)民的愛國熱情?？谷諔?zhàn)爭時期，陳毅率領(lǐng)新四軍深入蘇北敵后創(chuàng)建抗日根據(jù)地，泗陽縣東部靠淮陰交界建立淮泗縣抗日民主政府，北部與沭陽縣南部建立泗沭縣抗日民主政府，這兩個根據(jù)地是淮海小戲宣傳抗日救國最活躍的地方。1940年泗沭縣抗日民主政府將流散在民間的小戲藝人組織起來，成立淮海小戲?qū)嶒炐〗M。淮海區(qū)抗日民主政府成立抗日藝人救國會，抗日民主政府和小戲藝人創(chuàng)作的抗日劇目大量在人民群眾中傳唱，根據(jù)地人民掀起參軍抗日熱潮。泗沭縣里仁鄉(xiāng)抗日小戲團(tuán)有團(tuán)員40多人，自編演出劇目《點(diǎn)點(diǎn)血淚》影響很大，與淮海實(shí)驗劇團(tuán)聯(lián)合演出的《三打祝家莊》受到蘇皖邊區(qū)政府主席李一氓的表彰，并獎給鑼鼓一套。泗沭縣魏圩鄉(xiāng)抗日劇團(tuán)有團(tuán)員80多人，居淮北各縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)之首，許多團(tuán)員就是抗日游擊隊員。

1942年10月，淮泗縣民眾教育館館長程翰亭應(yīng)藝人要求，將“小戲”改名為“淮海戲”。

1954年，為了參加華東戲曲會演，江蘇省文化局將淮海小戲正式命名為淮海戲。從此，淮海戲作為重要地方戲種，登上了戲劇舞臺。

破蛹化蝶? 淮海戲的發(fā)展

淮海戲前身因是民間說唱，并無曲譜可依，主要靠師徒口耳傳承?；春Ｐ蚨麨榛春蚝螅春８锩蠀^(qū)藝人組織戲班配合解放區(qū)黨的工作，開展文藝活動，宣傳黨的政策。沭陽藝人單維禮、灌云僧侶演奏藝人邵惠川等整理了部分曲譜。1954年，淮陰專區(qū)文教處文化科科員阮立林系統(tǒng)整理了淮海戲唱腔曲譜，并整理、改編、加工部分傳統(tǒng)戲劇內(nèi)容。

1955年，沭陽、泗陽等縣先后組建淮海劇團(tuán)。同年，沭陽淮海戲藝人杜明玉、支鳳樓、黃生才、周開吉、樊成富等五戶組成草頭班子到宿遷縣運(yùn)東集鎮(zhèn)演唱，全縣群眾踴躍前往觀看。宿遷縣亦于次年成立宿遷縣淮海劇團(tuán)。到1956年年底，江蘇省淮海地區(qū)各縣基本都建立了縣級淮海劇團(tuán)。

1956年11月江蘇省淮海劇團(tuán)成立，駐清江市，其前身是淮陰專區(qū)大眾淮海劇團(tuán)。江蘇省淮海劇團(tuán)成立后，先后從縣屬劇團(tuán)和有關(guān)部門，調(diào)進(jìn)演員、編劇、導(dǎo)演、作曲、舞臺美術(shù)工作者多人充實(shí)劇團(tuán)。1957年，參加江蘇省第一屆戲曲觀摩演出大會，傳統(tǒng)戲《催租》《罵雞》《打干柴》，現(xiàn)代戲《拾秸頭》，以其剛勁、樸實(shí)、潑辣、奔放、濃厚的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩，獲得一致好評。谷廣發(fā)、朱桂州獲一等獎。《罵雞》被中央人民廣播電臺錄音播放。1959年，參加江蘇省第三屆戲曲觀摩演出大會，改編的傳統(tǒng)戲《樊梨花》，被譽(yù)為“一枝清香的荷花”。1959年國慶節(jié)，團(tuán)長谷廣發(fā)作為江蘇省勞動模范觀禮團(tuán)成員，赴京參加慶祝新中國成立10周年大典。1960年，劇團(tuán)被評為全國社會主義建設(shè)先進(jìn)集體，陳玉梅代表出席大會。

1963年，泗陽縣中學(xué)音樂教師周廣乾被調(diào)到泗陽淮海劇團(tuán)任樂隊指揮和作曲。他在繁忙演出中擠時間對淮海戲的曲調(diào)進(jìn)行收集、整理，同時科學(xué)分類，深入研究。他又采集民間流行小調(diào)如《下河調(diào)》《泗州調(diào)》《小五更》《繡荷包》等老百姓喜歡的小唱腔調(diào)，還參考其他優(yōu)秀劇種的唱腔，對淮海戲音樂唱腔進(jìn)行大幅度的改革和創(chuàng)新，成為淮海戲音樂史上一次重大的質(zhì)的提高，唱腔有了一次質(zhì)的飛躍。

到1972年，周廣乾共整理出女腔29曲（基本腔12曲，常用腔10曲，綜合板式唱腔7曲），男腔17曲（基本腔11曲，常用腔2曲，綜合板式唱腔4曲），樂器曲牌29曲。

軍旅作家薛傳文（筆名雪雯），是中國戲劇家協(xié)會會員，1949年入伍，1952年赴朝鮮參加抗美援朝戰(zhàn)爭，在炮火連天的上甘嶺前線宣傳鼓勵、采訪報道，榮獲三等功。他先后為淮海戲創(chuàng)作了《三岔路口》《兩親家》《十里香》《陳毅三會韓德勤》等20多部優(yōu)秀現(xiàn)代劇，其作品由泗陽淮海劇團(tuán)演出獲得廣大農(nóng)民觀眾歡迎。與人合作專為泗陽淮海劇團(tuán)創(chuàng)作的《陳毅三會韓德勤》，寫陳毅元帥在開辟淮?？谷崭鶕?jù)地時，與蘇魯戰(zhàn)區(qū)副總司令、江蘇省政府主席韓德勤斗智斗勇的故事。此劇大受群眾歡迎，場場爆滿，榮獲江蘇省優(yōu)秀現(xiàn)代戲演出百場獎;在江蘇省首屆淮海戲藝術(shù)節(jié)匯演上獲策劃獎、導(dǎo)演獎、優(yōu)秀劇目獎、音樂設(shè)計獎、伴奏獎?！妒锵恪帆@文化部、中國劇協(xié)優(yōu)秀劇本獎。

著名淮海戲演員楊秀英、范珍美、霍一君等被命名為表演藝術(shù)家。

2008年6月14日，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，淮海戲被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。后來，楊秀英被認(rèn)定為第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目淮海戲代表性傳承人，霍一君被認(rèn)定為第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目淮海戲代表性傳承人。

2017年4月，沭陽縣淮海劇團(tuán)的淮海戲《瓜為媒》劇目入選文化部戲曲劇本孵化項目，國家給予資金扶持。2019年9月，沭陽縣被中國戲劇家協(xié)會授予“中國淮海戲之鄉(xiāng)”稱號。