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      從宋畫視角看園林欄桿的景觀性特征

      2020-08-19 12:51:38李嬌杜師博楊芳絨
      湖北農(nóng)業(yè)科學(xué) 2020年9期
      關(guān)鍵詞:宋畫建筑裝飾

      李嬌 杜師博 楊芳絨

      摘要:古代園林欄桿不僅起到安全防護作用,也是園林景觀構(gòu)成的重要手法之一,更是文人墨客青睞的寄情意象。在宋代園林現(xiàn)存罕見的基礎(chǔ)上,宋畫則為宋代園林研究提供了珍貴的圖畫資料,宋畫中的欄桿意象豐富,種類繁多,繪制精細(xì),能直觀地反映宋時園林欄桿的建制水平及風(fēng)格,具有重要的研究價值。通過查閱相關(guān)書籍和宋畫,對欄桿的起源、分類、功能以及環(huán)境景觀效果進行分析,為宋代園林景觀探討提供新視角,豐富宋代園林的基礎(chǔ)性資料研究,同時對宋代和現(xiàn)代欄桿的材料、形式變化進行了對比,為園林欄桿設(shè)計提供參考依據(jù)。

      關(guān)鍵詞:宋畫;園林欄桿;宋代園林;景觀性;空間分隔;建筑裝飾

      中圖分類號:TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

      文章編號:0439-8114(2020)09-0117-05

      DOI:10.14088/j.cnki:issn0439-8114.2020.09.024

      宋是歷史上以繪畫藝術(shù)見重的朝代,從北宋到南宋,園林景色和生活成為畫家們傾注心力的題材。不僅關(guān)注園林整體布局,細(xì)至置石、欄桿均亦刻畫入微[1]。諸多學(xué)者關(guān)注到宋畫在宋代園林研究領(lǐng)域的關(guān)鍵價值[2],宋畫的流傳為研究宋代園林提供了珍貴、直觀的圖像資料。欄桿起初為遮擋物,后來逐漸發(fā)展變化,樣式豐富、雕刻精美,在園林建筑中,除本身具有一定的功能作用外也是園林組景中大量出現(xiàn)的一種重要小品構(gòu)件和裝飾[3],起到隔景與連景作用,是人與自然進行心靈對話的橋梁和依托[4],在宋畫中多有描繪。因此,以宋畫為研究對象,從《宋畫全集》山水畫中選取描繪有園林欄桿的圖畫為樣本,結(jié)合宋代詩詞文章等記載研究宋代園林欄桿的景觀性特征,挖掘其文化內(nèi)涵,探尋宋代園林審美意趣,為當(dāng)代園林欄桿設(shè)計提供借鑒。

      1 欄桿的起源

      欄桿,古稱闌干,也稱勾闌。已知最早的欄桿發(fā)現(xiàn)于7000年前的河姆渡遺址中,專家判斷遺址中成排的木質(zhì)條是早期直欞欄桿(在尋杖與地袱之間置以若干直立木條的欄桿)的雛形。周代發(fā)掘的明器紋飾中有類似構(gòu)件,容庚在《殷周青銅器通論》中著錄了一件西周銅器,詳細(xì)記錄了欄桿形象。其下部仿作建筑形式,正面中間開門,門外左右有欄桿,欄桿作“田”字形,欄內(nèi)二人相向而跪[5]。秦時欄桿稱“檻”,意義比較寬泛,可以指高樓、高臺的欄桿扶手,也可指場地邊界的柵欄,或監(jiān)禁人犯、動物所用的牢籠[6]?!渡胶=?jīng)》有記載昆侖之墟上有“木禾”(谷類生長地),“面有九井,以玉為檻”[7]。到漢代,欄桿已運用較為普遍,并出現(xiàn)了尋杖、華板、望柱、地袱等基礎(chǔ)構(gòu)件,南北朝時期已具備后世所見欄桿的形制。唐代欄桿多用勾片欄板或臥欞欄桿,重要建筑臺基上用石質(zhì)欄桿,這在大明宮含元殿遺址中發(fā)現(xiàn)石質(zhì)望柱和螭首得以佐證[8]。宋時,欄桿在《營造法式》中稱“勾欄”,又或“鉤闌”,有單鉤欄和重臺鉤欄之分(圖1),在大量宋畫中能看到欄桿種類多樣,形式復(fù)雜,花紋有等級意識之分。到元明清時期,欄桿在裝飾上越發(fā)繁復(fù)多樣,木質(zhì)欄桿偏纖細(xì),石質(zhì)欄桿偏厚重敦實,清末,西方樣式的欄桿開始出現(xiàn),從尺寸到裝飾,豐富了中國欄桿樣式[4]。現(xiàn)代欄桿從材料到形式上均發(fā)生了較大改變,在古典欄桿傳承的基礎(chǔ)上,形式更加靈活,材料更加多樣,形成了專門的防護欄、圍欄、景觀欄等門類,在園林景觀設(shè)計中不僅起到功能防護作用,更加注重景觀效果。

      2 宋畫中欄桿的分類

      宋《營造法式》記錄宋時欄桿材料主要為木料和石料,制作規(guī)格“單鉤闌每段高三尺五寸,長六尺。重臺鉤闌每段高四尺,長七尺等”[9]。重在記錄加工技法,未對欄桿種類進行總結(jié)。從宋代繪畫中,按材質(zhì),可將欄桿分為木欄桿和石欄桿;按構(gòu)造,分為尋杖欄桿、臥欞欄桿、勾片欄桿、靠背欄桿、垂帶欄桿和欌子欄桿等(圖2);按所處位置,又可分為建筑欄桿、園林欄桿和橋欄桿(表1)。尋杖欄桿最早出現(xiàn)在漢代,到南北朝時期已具備基本形制,于隋朝開始廣泛應(yīng)用,是中國最常用的一種欄桿形式,主要構(gòu)件有尋杖(也稱巡杖,欄桿上部橫向構(gòu)件,可作扶手)、望柱(欄板兩邊高出尋杖的立柱,分為柱頭、柱身)、盆唇(位于華板上方,與尋杖平行,是一個枋形構(gòu)件,因下部棱角做了弧形處理,形如盆的口沿,所以得名)、華板(明清稱欄板,因常雕刻花紋,宋時稱華板,單層華板稱單勾闌,雙層稱重臺勾闌)、地袱(欄桿最下層,置于階條石之上的橫向石件,宋時又稱地攏)等。臥欞欄桿在宋畫中出現(xiàn)很多,由望柱和橫木組成,造型簡潔大方,省工省料,常見于室外園林中、高山平臺處,多起防護作用。勾片欄桿與尋杖欄桿相似,主要區(qū)別在于華板位置為鏤空或浮雕的勾片,勾片形式多為“萬”字形、“回”字形等,常見于建筑外檐和重要園林場所處??勘硻跅U是在坐凳欄桿基礎(chǔ)上發(fā)展而來,常置于園林中供人休憩;垂帶欄桿顧名思義是設(shè)置在臺階踏跺兩側(cè)垂帶上的欄桿;欌子欄桿,宋時被稱柜馬叉子,是直欞欄桿的一種,直立條目穿過尋杖即為械子欄桿。

      由此可見,宋代欄桿發(fā)展已趨于全面成熟,不僅類型豐富,而且已有嚴(yán)格的制作規(guī)制,從側(cè)面反映出了宋代政治經(jīng)濟的繁盛與園林審美文化的提高。

      3 宋畫中欄桿的功能

      3.1 作為障礙物,起安全保護作用

      欄桿是臺、樓、廊、梯或其他居高臨下處的建筑物邊沿上防止人下墜的障礙物,通常高度約為人身之半[10]。宋《百子嬉春圖》(圖3a)描繪的是一幅百名兒童在樓閣處興高采烈地跳獅子舞的熱鬧場景,畫家利用臺、欄元素高低上下稱景,在人群擁擠的樓閣前,欄桿作為障礙物,很好地阻隔了上下落差,防止孩童高處墜落。除建筑外,欄桿還多建于自然風(fēng)景開發(fā)的邊界處,如宋《松嚴(yán)仙館絹本》(圖3b)中的平臺休憩處,欄桿通過限定人的活動空間,起到安全防護作用,與現(xiàn)代防護欄相似。同樣,在橋或臨水、臨高的亭榭處(圖3c)均能見到欄桿的設(shè)置,結(jié)構(gòu)可繁可簡,主要以功能性為主。

      3.2 作為建筑裝飾,起修飾襯托作用

      欄桿被稱為古建小作之精華,是重要的建筑裝飾,通常高及人腰,線條精細(xì),可作為衡量尺度,反映建筑的體量規(guī)模,在欄桿的襯托下,古建愈顯雄偉(圖4a)。張載在《魯靈光殿賦》中注“軒檻,所以開明也”。欄桿的通透特性,為建筑空間帶來通透、開敞和光明(圖4b)。透過欄桿,高臺上的人可以憑欄遠(yuǎn)眺,高臺下的人也可從遠(yuǎn)處看到欄桿界定的“舞臺”,以及“舞臺”上憑欄遠(yuǎn)望的人物主角,襯托出高臺建筑的視覺中心[6]?!对粕綐情w圖》(圖4c)的建筑畫作中,繪制了4種不同的欄桿樣式,一層為黑邊藍(lán)色“回”字紋的尋杖欄桿,二層是紅邊青色“回”字紋的尋杖欄桿,建筑外側(cè)卷棚處欄桿采用紅色,花紋簡于建筑層,最外邊平臺處欄桿最為簡單,且未在顏色上突出強調(diào)。從繪制色彩與繁復(fù)程度看,欄桿所突出的重點程度為二層欄桿>一層欄桿=卷棚處欄桿>平臺處欄桿。因此,通過欄桿,不僅可以對建筑起到尺度襯托作用,還能根據(jù)其制作精度反映建筑主體性。

      3.3 作為視線屏障,以增加空間層次

      欄桿設(shè)計在空間的組織和分隔上,既有規(guī)限又不封閉視線[11]。在夏明遠(yuǎn)的《樓閣圖》(圖5a)中,通過欄桿的曲折有致,將一平面空間展現(xiàn)得豐富又有層次,使整個畫面賦有靈動的氣息?!督降铋w圖》(圖5b)中,建筑因地勢高差錯落分布,畫家通過對欄桿不同顏色的描繪,將建筑的上下空間層次巧妙突出。通過欄桿,還能強調(diào)主次空間。宋李昭道的《龍舟競渡圖》(圖5c)中,描繪了3個建筑,從建筑體量與繪制手法上三者相當(dāng),但因在欄桿繪制上左側(cè)建筑更為精細(xì)突出,起到了強調(diào)作用,使建筑在表達(dá)上有了主次之分。同理,《會昌九老圖》(圖5d)中主體建筑前的欄桿制作精細(xì),為標(biāo)準(zhǔn)尋杖欄桿,其他空間則為簡單臥欞欄桿,通過欄桿的不同使得畫面輕重搭配,自然地展現(xiàn)了主次關(guān)系。因此,欄桿作為視線屏障,通過其精細(xì)程度,可起到突出重點、豐富空間層次的效果。

      3.4 作為空間邊界,以形成景觀特征

      在宋畫表達(dá)中,欄桿經(jīng)常成為一種表達(dá)視覺空間邊界的處理手法。宋《趙昌南唐文會》(圖6a)中描繪了一個在園林之中文人雅集的場面,畫中欄桿和芭蕉將整個畫面分為前景、中景和后景,起到空間分隔作用。宋《詩經(jīng)·小雅·節(jié)南山之什·巷伯》(圖6b)中欄桿橫于畫面中間,構(gòu)圖上將圖畫分為上下兩部分,視覺上卻營造出了前與后的空間感,具有獨特的景觀性。南宋《深堂琴趣圖》(圖6c)的構(gòu)圖重心在左下方,左上方少許筆墨點綴山峰,營造背景。點睛之筆在于右下角的欄桿處,若無欄桿,實景、虛景難以分開,正是由于欄桿,右側(cè)畫面分為實景平臺與虛景浩瀚煙海,留以人無盡遐想。由此可見,好的欄桿設(shè)計可起到畫龍點睛的作用。

      3.5 作為文化意象,為精神寄托載體

      古往今來,基于欄桿的詩詞不勝枚舉,如“怒發(fā)沖冠憑欄處,瀟瀟雨歇?!薄按荷珢廊嗣卟坏茫乱苹ㄓ吧蠙跅U?!薄八念櫳焦饨铀猓瑧{欄十里芰荷香?!盵8]宋朝喜用欄桿抒發(fā)情感的詞人莫過于李清照和辛棄疾了,李清照在《點絳唇·寂寞深閨》里寫道“倚遍闌干,只是無情緒?!睉{欄遠(yuǎn)眺,用“倚闌”來表示心情抑郁無聊。辛棄疾則把對淪陷故鄉(xiāng)的思念和英雄無用武之地的悲憤化作“把吳鉤看了,欄桿拍遍,無人會登臨意”的詞來表達(dá)心情。據(jù)字博緣網(wǎng)詩詞搜索統(tǒng)計,涉筆“闌干”的詩詞,唐之前幾乎沒有,唐詩全集約有100多首,宋詩詞全集約有600多首,元朝詩詞全集約有40首,明清兩朝則少見[12]。可見,“欄桿情結(jié)”主要存在于唐詩宋詞中,具有時代特征,是文人生活乃至精神深處的一種依靠。

      4 宋代與現(xiàn)代欄桿對比

      4.1 欄桿材料對比

      宋代欄桿材料只有木、石兩種。隨著時代發(fā)展,新興材料層出不窮,到現(xiàn)代,欄桿材料已有木、石、鐵藝、混凝土、鋁合金、鍍鋅鋼、PVC、夾膠玻璃等十幾種材質(zhì)(圖7)。新興材料具有較好的可塑性,在設(shè)計應(yīng)用中更容易表達(dá)設(shè)計想法,且物美價廉,因此比較符合現(xiàn)代需求。

      4.2 欄桿形式對比

      時過境遷,隨著現(xiàn)代材料的豐富和人們審美觀念的變化,現(xiàn)代欄桿設(shè)計已不同宋時,不再遵循固有的模式,也無嚴(yán)格的等級之分,更多的是一種體現(xiàn)設(shè)計創(chuàng)意的景觀小品,形式上更加靈活自由,如曲線式、折線式、波浪式、異型式(圖7)。建筑欄桿也隨著高樓大廈的崛起而逐漸消失,相比宋時,立足之處,危乎高哉,抬眼望去,明且遠(yuǎn)矣,但已難找到古時遣情抒懷的浪漫感覺。

      現(xiàn)代欄桿雖然在材質(zhì)和形式上更加豐富、更加多元化,但卻缺少了一絲情結(jié),惟有在登臨名勝古跡中的那些亭臺樓閣時,或許能喚起一絲思古幽情來,這在欄桿設(shè)計中是個值得思考的問題。

      5 結(jié)語

      宋畫中的欄桿不管是作為建筑副設(shè),還是建于園林之中,都設(shè)計精巧、用料考究,能強烈地烘托主題空間,具有良好的景觀引導(dǎo)性;當(dāng)其進入文人視野時,又能化為空靈的視覺元素融人詩詞中,漸次升華為寄托情思的審美意象[13]。宋畫中的欄桿設(shè)計反映出宋代園林對空間層次處理手法的多樣性,應(yīng)當(dāng)以古鑒今,在欄桿設(shè)計中不僅注重形式,更要挖掘文化內(nèi)涵,強化地域特色。

      參考文獻(xiàn):

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      收稿日期:2019-10-27

      基金項目:河南省社會科學(xué)普及規(guī)劃基金項目(SKPJ-2014-14)

      作者簡介:李嬌(1993-),女,河南鄭州人,在讀碩士研究生,研究方向為風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計,(電話)18803972457(電子信箱)114363780@qq.com;通信作者,楊芳絨(1963-),女,河南靈寶人,教授,主要從事風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計研究,(電子信箱)1140344807@qq.com。

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