《彭薇：女性空間》 新展開幕從內(nèi)到外徹底蛻變

王雅靜

1.《閨范》，數(shù)碼打印，書裝置，2019

2.《故事新編》展出于彭薇個展，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，北京，2019。

3.《窺-7》，絹本水墨，120×100cm，2019。

彭薇著名中國當(dāng)代水墨藝術(shù)家。生于成都，現(xiàn)居北京，南開大學(xué)哲學(xué)碩士。2000年，彭薇以“ 遺石”系列為開端，先后創(chuàng)作了“ 繡履”“ 彩墨錦繡”“ 脫殼繪畫裝置”“ 好事成雙”“ 遙遠(yuǎn)的信件”“ 七個夜晚”等眾多系列，涉及平面繪畫、三維裝置、錄像、照片等多種形式，成為中國當(dāng)代藝術(shù)中以水墨為材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作的代表。彭薇憑借扎實的傳統(tǒng)功底、中國水墨的表現(xiàn)手段和獨特的私人目光，將古代藝術(shù)資源與現(xiàn)在連接，并與西方資源對話，尋求過去與當(dāng)下的平衡。

過去與現(xiàn)在的對話，一直貫穿著彭薇創(chuàng)作的主線。藝術(shù)家由旁觀者變?yōu)橹v述者，從不介入變?yōu)榻槿耄瑥倪^去時變?yōu)楝F(xiàn)在時，承擔(dān)起某種義務(wù)，提出問題。但彭薇的敘述，并不是簡單追逐“女性身份”這一時髦詞匯，而是通過外在空間和內(nèi)在空間的書寫再造，敘述自己對女性共同命運的體會和認(rèn)知，表達(dá)復(fù)雜而難以言說的感受。

正如藝術(shù)家彭薇所說：“我想利用當(dāng)下和歷史的經(jīng)驗，夢境和現(xiàn)實，把它們壓縮為共通的記憶，讓不那么美好的真相至少有一部分被看見，被理解。就像我曾看到法國女作家尤瑟納爾說過的那樣：遠(yuǎn)觀自己的過往，看到一團混沌，看到無序和偶然如何牽引人的一生，就像牽引時局和世事。深入這具軀殼，可以體會到亙古不變的尋常事件中包含的隱喻和奇跡，糧食和清水如何變成血肉之軀，肌膚之親如何奏出痛苦和歡樂，人又怎樣每日從睡夢中驚醒，像從死亡里重生?！?/p>

策展人巫鴻說：“彭薇的作品隱含著多種空間，它們與觀眾的互動常比承載的圖像更為迅速和直接。每個系列被獨立欣賞，自發(fā)掌控著觀看的空間和時間，在適當(dāng)?shù)牡胤介_始，適當(dāng)?shù)臅r刻結(jié)束。彭薇追求的并不是某個具體的女性類型，而是她對這些類型的回應(yīng)和再造?！?/p>