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    上海圖書館藏稀見《金丸記》鈔本考述

    2020-08-18 06:16:48趙鵬程
    文化遺產(chǎn) 2020年4期
    關鍵詞:前腔鈔本金丸

    趙鵬程

    筆者近日在上海圖書館意外檢得周明泰舊藏許之衡鈔本《金丸記》,此本尚未引起學界足夠關注,屬稀見版本。就該版本的著錄情況看,《明代傳奇全目》著錄三種:傅惜華藏康熙鈔本二卷;紅格鈔本二卷,梅蘭芳藏;《古本戲曲叢刊》初集所收康熙鈔本之影印本。(1)傅惜華:《明代傳奇全目》,北京:人民文學出版社1959年,第451頁?!豆诺鋺蚯婺繀R考》僅著錄“康熙鈔本,傅惜華舊藏?!?2)莊一拂:《古典戲曲存目匯考》,上海:上海古籍出版社1982年,第97頁。1980年,蔣星煜先生《戲曲理論家周明泰之著述與收藏》一文較早披露了這一版本,并稱之為“高度學術價值的完璧”。(3)此文原載《藝譚》1980年第3期,后收入《中國戲曲史鉤沉》,題作《周明泰之著述與收藏》。參看蔣星煜《中國戲曲史鉤沉》,上海:上海人民出版社2010年,第794頁。此后,學界逐漸注意到這一鈔本。

    在諸家研究中,王瑛先生之《金丸記》點校說明著錄版本最多,分析最為具體,共及四種版本,可得者三種:“一、傅惜華藏清康熙間鈔本二卷,《古本戲曲叢刊》初集第三十四種即據(jù)此影印。二、北京大學圖書館善本室特藏,民國鄞縣馬氏(名廉,字隅卿)紅格鈔本二卷。三、中國藝術研究院圖書館藏,綴玉軒紅格鈔本二卷,即《明代傳奇總目》所謂梅蘭芳藏本。(4)馬廉、梅蘭芳藏本,以下分別簡稱 “馬本”“梅本”?!贝巳N版本,“康熙鈔本系祖本,其余二種均據(jù)此過錄?!?5)王瑛點校:《金丸記》,北京:中華書局2000年,第3頁。故整理本以傅惜華藏康熙鈔本(以下稱“康熙鈔本”)為底本,參校馬本、梅本。王瑛先生提及的第四種版本,即上海圖書館藏許之衡鈔本(以下稱“許本”),因未見原書,故稱其“下落不明”。

    此外,《古本戲曲劇目提要》著錄《金丸記》2種(6)李修生主編:《古本戲曲劇目提要》,北京:文化藝術出版社1997年,第252頁。,《明清傳奇綜錄》著錄3種(7)郭英德:《明清傳奇綜錄》,石家莊:河北教育出版社1997年,第93頁。,均提及許之衡鈔本,但缺乏詳細介紹??梢娛Y星煜先生雖然較早披露過上海圖書館藏有周明泰舊藏許之衡鈔本《金丸記》,但由于種種原因,這一版本一直未為學界所重。特別是在王瑛先生稱此書“下落不明”后,這一版本更有淡出學界視野的傾向。(8)例如,劉水云先生《〈金丸記點?!笛a正》一文認為此劇“現(xiàn)存版本10余種,其中屬全本者三種” ,而這三種全本并未包括上圖藏許之衡鈔本。參看劉水云《〈金丸記點校〉補正》,《浙江傳媒學院學報》2015年第5期。因之,有必要對這一版本進行更為具體深入研究,故筆者不揣谫陋,對其相關信息加以考述。

    一、版本特征及其源流

    上海圖書館藏許之衡鈔本《金丸記》,鈔本,綠絲欄,半葉十行。此本首有許之衡題記,題記結(jié)尾鈐“飲流”朱文印。題記后為全劇目錄,分上、下二卷,凡 28出。此本每卷卷首題“金丸記傳奇卷上(下)”,署“明武康姚茂良靜山撰”。題記頁及上卷首頁均鈐“上海圖書館藏”朱文印。此本自許氏飲流齋散出后,輾轉(zhuǎn)為周氏幾禮居收藏,后周明泰赴香港,此本與其寄存的其他藏書一道,贈與合眾圖書館,今藏上海圖書館。(9)關于周氏幾禮居藏書流轉(zhuǎn)的情況,參看蔣星煜先生《周明泰之著述與收藏》。另,《幾禮居藏戲曲文獻錄存》對周氏藏書記載較為詳細,飲流齋鈔本《金丸記》即見于此目。參看合眾圖書館編《幾禮居戲曲文獻錄存》,《民國時期私家藏書目錄叢刊》第12冊,北京:國家圖書館出版社2012年,第502頁。許之衡題記中介紹了此本的相關信息,并對此本作簡要評介:

    《金丸記》傳奇,明姚茂良撰。茂良字靜山,武康人,所著傳奇共三種,《精忠》已刻《六十種曲》中,前得其《雙忠記》一種,今又得此,姚氏作品,余悉備矣。是本《傳奇匯考》《曲海目》,均有著錄,惟向來易見全書,《醉怡情》曾選錄《妝盒》《盤盒》《收養(yǎng)》《拷寇》四出,度當時歌場頗盛行之。今則蘇州老伶工,亦罕能歌是劇,而海上編為亂彈,轉(zhuǎn)極流行,亦足慨盛衰變遷之跡矣。此本雖由梨園家藏所得,然首尾完好,刪節(jié)尚少,結(jié)構極佳,詞筆雖隨意揮灑,然頗得元人遺意。姚氏三種,當以此本為冠矣。丁卯四月許飲流記

    考察這則題記可以發(fā)現(xiàn):

    首先,題記作者及時間問題。此題記署“丁卯四月許飲流記”,許飲流即近代著名戲曲史家許之衡,“飲流”為其號。據(jù)吳新雷先生為《中國昆劇大辭典》撰寫的“許之衡”詞條,許氏生于1877年,卒于1935年,故此丁卯年當為1927年。此外,1922年9月后,許之衡在北京大學教授戲曲史課程。許氏愛好昆曲,1933年參加北平昆學會。(10)吳新雷主編:《中國昆劇大辭典》,南京:南京大學出版社2002年,第424頁。故許氏抄錄此本的1927年,正是其在北京大學教授戲曲史之時。

    其次,有關題記內(nèi)容問題。其一,底本問題。據(jù)題記云“此本雖由梨園家藏所得……”因此,此劇底本應當也是來自與《古本戲曲叢刊》本類似的演出本。其二,作者問題。許之衡認為《金丸記》作者為姚茂良。(11)目前學界多認為《金丸記》為無名氏之作。有關“姚茂良”,黃仕忠先生也曾加以考證。參看黃仕忠《〈雙忠記〉傳奇為海鹽姚懋良所作考》,《文化遺產(chǎn)》2016年第5期。許氏鈔本《雙忠記》亦署為姚氏(12)《雙忠記》鈔本后歸吳曉鈴先生,今藏首都圖書館。參看吳書蔭主編《綏中吳氏藏鈔本稿本戲曲叢刊》第2冊,北京:學苑出版社2004年,第232頁。。其三,關于對這部作品的評價問題。從評語中可見許氏對此本之推崇,所謂“結(jié)構極佳,詞筆雖隨意揮灑,頗得元人遺意”。

    第三,本書傳抄完整度問題。許氏在抄錄曲本時有增刪之舉,《還帶記》題記稱:“故酌刪改以便于適合排場?!?13)王文章主編:《傅惜華藏古典戲曲珍本叢刊》第6冊,北京:學苑出版社2010年,第1頁。而且,他在做明顯修改時往往署名,如飲流齋鈔本《金貂記》《胭脂記》《玉梅亭》等皆署名“飲流齋校訂(訂正、重訂)”。許氏對 “梨園家藏本”要求極為嚴格,《聚寶盆傳奇》題記稱:“此本亦由梨園家藏本,輾轉(zhuǎn)借得,訛脫頗多,余悉為之訂正,遂成完好矣?!?14)吳書蔭主編:《綏中吳氏藏鈔本稿本戲曲叢刊》第12冊,第344頁。其后,許氏為此劇增加一出,并在題記后附言(15)吳書蔭主編:《綏中吳氏藏鈔本稿本戲曲叢刊》第12冊,第345頁。。不僅如此,飲流齋鈔本《十五貫》序中也指出類似修改活動:“下卷起則梨園鈔本,訛誤極多,頗廢校正?!倍督鹜栌洝奉}記中卻并沒有提及其修改增刪,而且許氏對于這一得之不易的“梨園家藏”本評價很高,故此本應當并未作大規(guī)模增刪。

    二、許之衡鈔本與康熙鈔本 及相關版本之關系

    在現(xiàn)存幾種抄本中,傅惜華先生所藏康熙鈔本較馬廉、梅蘭芳二先生之藏本要早(16)王瑛點校:《金丸記》,北京:中華書局2000年,第3頁。,筆者將許之衡鈔本與康熙鈔本之關目、曲牌、賓白、腳色加以比較,發(fā)現(xiàn)二本的關系有如下四個特點。

    (一)情節(jié)關目

    許本的關目與康熙鈔本基本一致,唯康熙鈔本之《戲名開場》為許本所無。通過對比,我們發(fā)現(xiàn)二本在情節(jié)關目上存在很大相似性。值得注意的是,由于二本皆為梨園舊本,故其中存在增刪劇本的可能,而家門作為介紹劇情的體制性結(jié)構,其形態(tài)相對穩(wěn)定,可從另一方面加以考察。許本《家門》為一支【東風齊著力】,與康熙鈔本不同:

    【東風齊著力】(末上)宋代真宗,儲君乏嗣,為選賢妃,征求粲麗,詔得李家姬。劉后宦官設計,深宮內(nèi),望幸無期。因緣湊,美人拾彈,承寵御園西。 車駕遠征夷,冷宮內(nèi),產(chǎn)來嗣主麟兒,儲君誆出,欲害計潛施。幸有陳琳仗義,和承御,護出宮闈,十年后,真情露泄,繼嗣永皇基。

    與康熙鈔本《家門》對讀可以發(fā)現(xiàn),許本與康熙鈔本之家門大意基本一致,也基本包含了現(xiàn)存的出目??梢哉f,康熙鈔本與許本在全劇的基本關目上是一致的。不過,許本、康熙鈔本家門中都提及“李妃冷宮產(chǎn)子”故事,并不見于二本,而《樂府紅珊》中卻保留了這一單出??梢哉f,許本與康熙鈔本在基本關目結(jié)構上是相近的,他們都隱去了“李妃冷宮生子”故事,與至遲在明萬歷間流行的《妝盒記》選本存在差異。

    (二)曲牌結(jié)構

    如果說關目情節(jié)是戲曲敘事的主線,那么曲牌結(jié)構就是戲曲音樂之骨干,兩者相輔相成,構成了戲曲劇本之基本框架。許本與康熙鈔本在曲牌結(jié)構上存在一些差異,相較而言,許本曲牌結(jié)構更為完整具體:

    1.許本引曲曲牌更為完整具體,而康熙鈔本則簡化作【引】

    這一差異比較明顯,康熙鈔本的引曲往往標作【引】,而許本的引曲則有具體曲牌。筆者在對比之后,發(fā)現(xiàn)其中至少有23支曲子具有這一特點(17)部分【引】見于康熙鈔本而不見于許本,后文仍有提及,暫不計入。??疾爝@些例證又可發(fā)現(xiàn),這一類又可分為三種情況。

    首先,康熙鈔本與許本對應的曲子差異較小,很可能為同一支曲子。所謂【引】,實際上是對具體曲牌的簡寫。這一特點主要體現(xiàn)在以下7條:

    康熙鈔本出數(shù)康熙鈔本曲牌許本相應曲牌8【引·丹鳳吟鳴】④ 【西地錦】10【引·竹塢花溪】【小蓬萊】11【引·萬機乘暇】【臨江仙】11【引·捧呈金彈】有類似曲詞,未標“【引】”。13【引·殿閣生涼】【夜行船】24【引·木本初枝】【上林春】30【引·古今爭斗】【天下樂】

    其次,康熙鈔本與許本對應的曲子字數(shù)基本一致,部分字詞存在差異。在這種情況下,二本對應的曲子也極有可能為同一支曲子。這一類主要有7條:(18)為區(qū)別同牌的曲子,本文引句首前四字注于曲牌后。例如,康熙鈔本第8出(《古本戲曲叢刊》初集本上卷第10頁)“【引】丹鳳吟鳴山岫……”,即標作“【引·丹鳳吟鳴】”。下同。

    康熙鈔本出數(shù)康熙鈔本曲牌許本相應曲牌7【引·愁懷積累】【霜天曉角】17【引·契丹叛亂】【紫蘇丸】18【引·朕躬方離】【引·將相各從】合為【菊花新】19【引·殿閣風生】【薄倖】①25【引·朔風剪彩】【菊花新】27【引·遙見九重】【西地錦】30【引·事過方知】【繞紅樓】

    此外,康熙鈔本【引】與對應的許本的曲子字數(shù)及內(nèi)容差異較大,這些曲子很有可能即是二本之曲牌相異的異文。(19)劉水云先生認為,“恁般齊整畫堂春”之“畫堂春”三字為曲牌名。許本并未以之作曲牌名,且許本多五字,作“恁般齊整,畫堂春晝,日長人靜。”

    康熙鈔本出數(shù)康熙鈔本曲牌許本相應曲牌2【引·梅紅疏影】【遠地游】16【引·御駕親征】【似娘兒】16【引·日映旌旗】【菊花新】22【引·心豈歹削】【船入荷花蓮】24【引·幸脫是非】【生查子】25【引·瓊英飛上】【西江月】28【引·麝蘭曉妝】【三疊引】28【引·泣時無淚】【梁州令】29【引·數(shù)載沉埋】【秋蕊香】

    考察以上材料可以發(fā)現(xiàn),這一現(xiàn)象不僅數(shù)量多而且比重大。除劇名開場、家門等環(huán)節(jié)外,全劇28出中,有16出存在這一現(xiàn)象,而且,前述23條差異在這16出中分布比較均衡:前10出中有5出,中間10出也有5出,后8出有6出??梢哉f這一標【引】的現(xiàn)象是康熙鈔本之通例。

    2.二本皆有其獨有的曲子,許本結(jié)構相對完整,康熙鈔本則相對簡略

    僅見于許本的曲子有9支,僅見于康熙鈔本的曲子則有7支。先看僅見于許本的曲子:

    (1)許本第3出《賞燈》較康熙鈔本第5出《獻圖》多3支曲子。由于這兩出曲牌構成差異較大,涉及的異文較多,現(xiàn)將二本的曲牌構成加以介紹:

    康熙鈔本第5出:【點絳唇】【風入松】【錦堂月】【醉翁子】【僥僥令】【尾】【神仗兒】

    許本第3出:【上林春】【風入松慢】【錦堂月】【前腔1】(20)為表述方便,筆者將許本多出的三支【前腔】依次編號為【前腔1】【前腔2】【前腔3】?!咀砦套印俊厩扒?】【僥僥令】【前腔3】【神仗兒】【尾】

    許本多出的這三支曲子依次為:

    【前腔1】(小旦、貼)歡忭。侍宴進歡,承恩陪坐,今宵人月同圓,玉樹鰲山蓬萊也。輸上苑,花燈映萬簇琉璃,皓月照幾重宮殿。(合)元宵宴,把玉漏銅壺,慢催銀箭。

    【前腔2】(付)還愿。喜歲歲太平永見,伴百歲君王,紫宸隨輦,(斟酒介)杯勸,對美景良辰,正好持觴喝月圓。(合)伶樂獻,引萬姓山呼。天顏樂讌(眾放花燈介)。

    【前腔3】(二旦)繁枝燈影粲,萬頃月華妍,看那火樹銀花光搖眩,果真是瑤臺不夜天。

    (2)許本第5出比康熙鈔本第7出多1支【前腔】。值得注意的是,許本與康熙鈔本前幾支曲子的曲牌結(jié)構也存在差異:

    許本:【霜天曉角】【集賢賓】【前腔】【臨江仙】……

    康熙鈔本:【引】【集賢賓】【憶多嬌】……

    許本多出的這一【前腔】為:

    【前腔】便秋風紈扇甘捐棄,也曾得近君前,怎龍御未能朝一面。守長門,空老嬋娟,笙簫別院,隔墻聽使人撩亂。難自遣,知何日愁眉雙展。

    (3)許本第11出比康熙鈔本第13出多1支【前腔換頭】,在【夜行船序】之后,【錦衣香】之前,此曲為:

    【前腔換頭】(小生)尤愛,疊翠層崖。更山客新沐,水光如黛,迎曙色。九天閶闔齊開。(二旦)歡來,配輦隨游,仙袂飄飖,風吹羅帶。(合)還猜,似身在廣寒宮,一似恍然天外。

    (4)許本第21出比康熙鈔本第23出多【玉交枝】【前腔·萬死臣難】兩支曲子。在此,有必要先將二本的曲牌關系加以比對:

    康熙鈔本:……【風入松】【又·無人知道】【江兒水】【又·忽聽君王】

    許本:……【風入松】【前腔】【玉交枝】【江兒水】【前腔·萬死臣難】【前腔】

    許本多出的曲子為:

    【玉交枝】君王心愛,賜甘霖花萼始開。(小旦)開了便怎么?(生)開時不許游蜂采,怕無端猛雨陰霾。(小旦)你看這奴才,有許多閑話。(生)露霜著意培蒂垓,縱風狂未許傷花色。(合)信蒼天無遍地賅,諒人心難欺暗害。(小旦)唗。

    【前腔】萬死臣難避,天降災。御園瓜果,欽差摘。上壽親王,隆恩愛。高擎果盒,皇封在。謹奉欽依難改。(合)要見分明,同到金鑾開蓋。

    (5)許本第24出比康熙鈔本第26出多1支【前腔·同祝萬壽】,在【畫眉序】之后,【滴溜子】之前,此曲為:

    【前腔】(小末上)同祝壽無疆,壽酒仙桃慶無量,愿椿枝不老,百歲春長。沐恩波玉葉齊榮,承世澤,金枝并長。(合)天家富貴雖形狀,渾一似洞天之上。(付進酒介)

    (6)許本比康熙鈔本第30出多【紅繡鞋】【尾聲】兩支曲子,此二曲在【山花子】之后作為結(jié)尾:

    【紅繡鞋】(眾)紫微星照皇畿、皇畿,潛龍位定宮闈。褒忠直,貶奸回,賞與罰,總無私。從此后奠邦基,從此后奠邦基。

    考察以上9支曲子可以發(fā)現(xiàn),實際上分為三類:結(jié)構性曲子、抒情性曲子、敘事性曲子。

    第一類,結(jié)構性曲子,這一類主要是例6中的兩支曲子??滴踱n本在【山花子】之后即結(jié)束了全劇,許本則在【山花子】之后多了例6中的兩支曲子,雖然仍屬“堯天舜日”之類的詠唱,但因為【尾聲】的存在,其音樂體制更為完整。

    第二類,抒情性曲子,這一類主要包括例1、例2、例3、例5中的6支曲子,在9支曲子中所占的比重也最大。值得注意的是,考察這類例子所在單出的曲牌結(jié)構可以發(fā)現(xiàn),許本部分出目不僅曲子多,而且整體音樂結(jié)構相對漫長。例如,例1中許本不僅比康熙鈔本多三支曲子,而且采用了與康熙鈔本【風入松】相近,卻又更為漫長的【風入松慢】。因此,就舞臺演出來說,康熙鈔本此出的演出過程更為簡短緊湊。此外,就敘事功能來說,這一類曲子主要集中在宴賞游園(例1、例3、例5)閨閣詠嘆(例2)之類的抒情性情節(jié)中,往往使演出更為漫長,對敘事主線的推進卻無大的影響。結(jié)合二本的演出本屬性看,許本保留了較為早期的版本面貌,而康熙鈔本則出于舞臺演出的需要進行了一定刪減。關于這一推測,在其后第三類曲子中也可以看出端倪。

    第三類,敘事性曲子,主要是例4中的兩支曲子。之所以稱之為敘事性曲子,是因為這兩支曲子位于全劇的重要關目“盤盒”一出,特別是第二支曲子又有重要敘事意義。此出具體講述:陳琳將太子置于盒中,并準備將其攜帶出宮,正在這時,陳琳卻遇到了劉氏,劉氏見狀生疑,遂盤問陳琳。全劇故事情節(jié)在這一出達到一個高潮,而這句正是《盤盒》中陳琳的最后一句唱詞,這一出的情節(jié)也隨之達到頂峰。因此,這句唱詞具有相當?shù)臄⑹乱饬x。另一方面,值得注意的是,這里雖然只有1支曲子,卻顯示了康熙鈔本、許本之間的差異。通過考察例4中對于曲牌的對比可以發(fā)現(xiàn),見于許本的曲子,并不見于康熙鈔本。而且這兩支曲子見于《樂府菁華》《賽徴歌集》《大明春》《醉怡情》《樂府萬象新》《樂府紅珊》《玉谷新簧》等明清曲選。這也就進一步證明,許本更多保留了早期版本的面貌??滴踱n本出于舞臺演出的需要進行了一定刪減,而許本則保留了較為早期的版本面貌。

    再看見于康熙鈔本而不見于許本的曲子(21)因此處無對比需要,且康熙鈔本已經(jīng)出版,故不再逐一征引原文。:

    (1)康熙鈔本比許本第7出多2支曲子??滴踱n本卷末另附兩段文字,王瑛先生認為其中第一段應置于【前腔·上林春花】與【前腔·漢宮春怨】之間。許本此處有【前腔】(也即【出隊子】)一支,與康熙鈔本附錄之【出隊子】內(nèi)容基本相同(22)二曲略有不同,康熙鈔本作“一笑君王另眼看”,許本作“一笑君王喜氣揚”。,但無【玉抱肚】【引·蓮花徐徐】兩支曲子。

    (2)康熙鈔本第15出比許本第13出多1支曲子??滴踱n本此出【雁兒落】實為【雁兒落】帶【得勝令】,其中“俺這里俯伏在丹墀”之后,即許本【北得勝令】的內(nèi)容,且相關曲辭無大差異。因之,康熙鈔本實質(zhì)上比許本多一支【雁兒落】。

    (3)康熙鈔本比許本第18出多1支【引·獲產(chǎn)龍鱗】??滴踱n本卷末另附兩段文字,王瑛先生將第二段置于第19出(即康熙鈔本第20出)之首,此段文字包含【引】及一句念白,許本無。

    (4)康熙鈔本第26出比許本第24出多1支【引·看瓊宮寶】,此曲在【滴溜子】【玉抱肚·我心中悒怏】之間。

    (5)康熙鈔本第28出比許本第26出多1支【引·雖然冷殿】,許本有大意相近的念白。

    考察上述例子可以發(fā)現(xiàn),這些曲子也可以分為三種類型:

    第一,例1【引·蓮花徐徐】為抒情性曲子,此曲為李妃登場吟唱,屬游賞之抒情,并無實際意義。

    第二,例1的【玉抱肚】、例2為敘事性曲子。其中例1【玉抱肚】為宮人回答陳琳問句所唱,僅一句,亦相對簡略。而且,值得注意的是,此句唱詞夾雜在一段方言賓白中,當為康熙鈔本添加。關于此類方言賓白問題,后文再詳細論證。再看例2,此曲為廷議契丹邊事時,陳堯叟所唱。而且,值得注意的是,陳堯叟此前除了零星賓白外并無唱詞,此為陳氏第一句唱詞,再看這支【雁兒落】的內(nèi)容:“為柱石服欽頒一品衣,作良棟食天祿八珍味。效精忠敢犯伊,圣主得無由致?!?23)佚名:《金丸記》上卷,《古本戲曲叢刊》初集,上海:文學古籍刊印社1954年,第20頁。這支曲子雖屬本劇重要關目的唱詞,但有出場詩性質(zhì),敘事意義不強。

    第三,例3、例4、例5為結(jié)構性曲子。這三支曲子都是【引】曲,可與前文所論曲牌標【引】的現(xiàn)象相聯(lián)系。如前所述,標“【引】”是康熙鈔本的重要特征,而這些引曲曲牌很有可能為康熙鈔本之簡寫。具體來說,此出例4、例5相似,皆為康熙鈔本以唱詞來轉(zhuǎn)折或登場,許本則以賓白產(chǎn)生同樣的效果。

    要之,二本皆有其獨有的曲子,許本結(jié)構相對完整,康熙鈔本則相對簡略。值得注意的是,康熙鈔本獨有的曲子有三支為附錄部分收錄,很有可能為后來補入。兩相對比,許本曲文更為完善規(guī)范,而康熙鈔本則表現(xiàn)出后期修補的痕跡。

    (三)賓白語言

    通過比較,我們發(fā)現(xiàn)未加入方言的許本賓白當早于康熙鈔本的方言化賓白。相較而言,康熙鈔本賓白有更強烈的方言化色彩,而這一方言化特征當是康熙鈔本后期修改所致。例如,許本第24出在敘述二子拜見楚王時,開頭僅僅是簡單的寒暄:

    (小末)父王在上,孩兒參見。(末)少禮坐下,你兩人近日學問如何?……

    但是康熙鈔本第26出卻在此處多出了一段有關太子、世子名分的討論:

    (末)父王,孩兒參見。(丑)阿伯爺爺唱喏。(凈)太子世子少禮,坐了。(二)是,請問父王,何為太子,何為世子?(凈)長曰世子,次曰為太子。(末)父王差矣,諸王之子為世子,皇帝之子為太子。(凈)原來瞞他不得。(丑)勿是差哉,太上老君養(yǎng)個呢,叫做太子;居山水母養(yǎng)個,叫做世子。(凈)唔,胡說!(丑)嚇,就是我差錯。(凈)你兩人近來學問如何?……(24)佚名:《金丸記》下卷,《古本戲曲叢刊》初集,第14頁。

    筆者認為,這段論太子世子之別的文字當是康熙鈔本后加??疾炀唧w文意可以發(fā)現(xiàn),面對“何為太子,何為世子”這一尖銳問題,楚王以長幼之別加以搪塞,答道“長曰世子,次曰太子”,即因為太子是次子,而且在本出宣太子進宮的詔書中也稱“今選楚王次子入宮為嗣”,即說太子是次子。然而,許本此出詔書中卻作“今選楚王第三子入宮為嗣”,問題也就出現(xiàn)在太子的排行問題上。翻檢康熙鈔本全劇之后,我們發(fā)現(xiàn),稱太子為楚王次子者僅有此出,康熙鈔本別處皆作楚王第三子。而《樂府菁華》《玉谷新簧》《樂府玉樹英》《萬錦清音》《醉怡情》等選本亦作楚王三殿下。因此,康熙鈔本此出的相關念白當是后期增入,原文出現(xiàn)了細節(jié)上的齟齬,而這段念白也正是方言念白比較集中的地方。由此,我們也就可以推斷,康熙鈔本的方言念白當為后來修改所致。

    進一步說,此劇賓白方言化至少經(jīng)歷了兩個階段,我們從康熙鈔本所附錄的第一段文字中可以略見端倪。王瑛先生認為這段文字應當在第八出,并指出:“原書卷末另附有兩段文字,其第一段據(jù)情節(jié)與所用曲牌,似應置此。估計有兩種可能:一為劇作者所增,一乃手民誤脫而補。但與下文銜接處有齟齬,恐第一種可能較大?!?25)王瑛點校:《金丸記》,北京:中華書局2000年,第19頁,注釋【五】。結(jié)合許本看,王瑛先生的論斷不謬。而且,筆者認為,從念白方言化這一角度入手,將康熙鈔本、許本這一段文字加以比對,王瑛先生的結(jié)論還可進一步深入。正如二本有關這段文字中部分念白的對比:(26)佚名:《金丸記》附錄,《古本戲曲叢刊》初集,第1頁。

    (四)腳色搭配

    從腳色上看,許本之舞臺效果當更接近選本等早期版本。二本腳色的差異主要表現(xiàn)在兩個人物上:第一,劉氏,許本以小旦扮,而康熙鈔本則以老旦扮;第二,楚王,許本以末扮,康熙鈔本以凈扮。事實上,無論是《元曲選》之《抱妝盒雜劇》還是明清選本中的《金丸記》散出,抑或是我們研究的全本《金丸記》,其間始終存在腳色變動。筆者試列表比對:(27)括號內(nèi)為此腳色在選本中出現(xiàn)的單出數(shù)。

    考察表中的相關腳色可以發(fā)現(xiàn),選本中以“凈”扮楚王,與康熙鈔本較為相近。而選本中的劉氏皆以貼扮,與兩本皆有一定距離。不過,若從腳色搭配上看,明清選本《金丸記》基本以貼扮劉氏,以小旦扮寇承御,且劉、寇二人的對手戲較多。因此,選本中的貼與小旦的關系更為緊密。許本中小旦配貼當更接近早期曲選的面貌,若康熙鈔本之老旦配貼則與之有一定差距。值得注意的是,劉氏作為本劇的重要角色,其意義遠大于楚王。由于劉氏出場次數(shù)多,且多在一些關鍵關目,因此,以何種角色扮演劉氏,實際上會對舞臺效果產(chǎn)生較大的影響。因此,從腳色上說,許本之舞臺效果當更接近明清選本,這也就意味著許本很可能保留更多的早期形態(tài)。

    三、從明清曲選看許之衡 鈔本的“文化標本”意義

    《金丸記》散出在明清曲選中較為常見,在《盛世新聲》《詞林摘艷》《雍熙樂府》等早期曲選中即已有金丸故事的相關散出,雖然這些散出來自雜劇,但也說明此題材劇目在明代前中期較為流行。就《金丸記》戲文來說,明清曲選中常見題作“陳琳”“妝盒記”“妝盒”“金彈記”等別名的散出。據(jù)筆者統(tǒng)計,這樣的曲選至少有18種(28)本文修訂過程中,承蒙日本關西大學李家橋同學提供長澤文庫藏《海內(nèi)曲魁》相關資料,謹此致謝?。?/p>

    編號選本名稱所選出目1詞林一枝寇承玉計賺太子2八能奏錦□安太子(闕)3海內(nèi)曲魁妝盒匿子、栲拘宮人4樂府玉樹英陳琳妝合藏太子(闕)、劉皇后勘問宮人(闕)5樂府菁華陳琳妝盒匿主、劉后拷拘宮人6樂府紅珊李妃冷宮生太子、劉娘娘搜求妝盒、劉后勘問寇承御7玉谷新簧陳琳妝盒匿主、劉后拷拘宮人8大明春陳琳救主

    9賽征歌集盒隱潛龍、搜求妝盒10樂府萬象新陳琳妝盒匿主、劉后拷據(jù)宮人11堯天樂御苑拾彈12徽池雅調(diào)誆出太子、妝盒潛龍、計救太子(闕)13萬壑清音拷問承玉14萬錦清音盒隱潛龍、拷問前情15醉怡情妝盒、盤盒、清宮收養(yǎng)、拷問16綴白裘合集盒隱潛龍、搜求妝盒17纏頭百練二集拷玉18樂府遏云編拷寇

    回顧這些曲選散出可以發(fā)現(xiàn),《金丸記》在明中后期的戲曲舞臺上流傳時間較長。但可惜的是,我們尚未看到一個明刻或明抄的全本存世,即便是后世傳抄的全本,已知的也僅有前述康熙鈔本、馬廉藏本、梅蘭芳藏本寥寥幾個。可以說,今存全本是我們考察《金丸記》版本流變中重要的“文化標本”。不過,王瑛先生研究中所寓目的全本皆為康熙鈔本系統(tǒng)。而本文考察的許本,王瑛先生未得寓目,經(jīng)筆者研究發(fā)現(xiàn),其與康熙鈔本有較大差異。因此,可以說許本是一個相對特殊的“文化標本”。經(jīng)過與明清選本散出的對比,這一“文化標本”的特殊性更加凸顯出來:

    第一,從曲牌結(jié)構看,許本基本保留了明清選本中的重要曲牌、曲文。首先,就曲牌來說,現(xiàn)存明清曲選的《金丸記》散出未見引曲簡化標【引】者,許本引曲也是皆有具體名目,其中一些具體曲牌名可以在選本中尋到蹤跡,如許本第22出之【上林春】與【生查子】即見于《醉怡情》(29)(明)清溪菰蘆釣叟:《醉怡情》,《善本戲曲叢刊》第4輯,臺北:學生書局1987年,第335頁。,再如許本第27出之【秋蕊香】見于《醉怡情》《萬錦清音》。這一方面說明許本引曲曲牌的完整性,另一方面,也進一步說明康熙鈔本引曲標“【引】”的現(xiàn)象當為后期簡化所致。其次,就曲文來說,許本的曲子大都見于明清曲選所收散出,其比康熙鈔本多的部分曲子也可在明清曲選中找到依據(jù)。例如,許本第21出比康熙鈔本多【玉交枝】【前腔·萬死臣難】兩支曲子,而它們見于《樂府菁華》《賽征歌集》《大明春》《醉怡情》《樂府萬象新》《樂府紅珊》《玉谷新簧》等明清曲選。而且,如前文所述,【前腔·萬死臣難】是一支敘事性曲子,具有較強的固定性,因而許本此處當保留了明代中后期劇本之古貌。

    第二,從賓白看,方言色彩不濃的許本則更接近明清曲選的語言風格。如前文所述,康熙鈔本賓白之方言化強于許本,然而現(xiàn)存明清曲選中的賓白卻無如此突出的方言化色彩。因此,就賓白方言化程度來說,康熙鈔本顯然與明清曲選的語言風格有一定距離,而許本則更接近明清曲選的語言風格。

    第三,從情節(jié)關目看,許本保留了現(xiàn)存散出的絕大多數(shù)情節(jié)。明清曲選中的《金丸記》散出主要集中在七處情節(jié):李娘娘拾得金丸、李妃冷宮產(chǎn)子、寇承御計賺太子、寇承御求陳琳救太子、陳琳抱盒遇劉皇后、陳琳求楚王收養(yǎng)太子、劉皇后拷問寇承御。在這些情節(jié)中,除“李妃冷宮產(chǎn)子”一出僅見于許本《家門》“冷宮內(nèi),產(chǎn)來嗣主麟兒”之語,其余情節(jié)皆在許本正文中有所體現(xiàn)。

    此外,從腳色看,許本之舞臺效果當更接近選本等早期版本,這一點在第二節(jié)第四部分已有論述,此處不再重復。

    要之,經(jīng)過與明清曲選所收散出的對比,許本作為“文化標本”的特殊意義更加凸顯。就版本本身來說,康熙鈔本雖然傳抄時間較早,但卻相對殘缺,而且此本雖保留部分明清曲選內(nèi)容,卻不免修補的痕跡;許之衡鈔本則相對完整,特別是保留了較多見于明清曲選的曲文等關鍵信息,而這些特點都是康熙鈔本所不具備的。

    結(jié) 語

    綜合以上,我們發(fā)現(xiàn):從情節(jié)關目看,許本與康熙鈔本系統(tǒng)諸本關系極近。之所以說關系極近,是因為它們有相近的基本關目,且都不包括明代曲選中的“李妃冷宮生太子”故事。另一方面,雖然其關系極近,卻又存在親疏之別。這主要表現(xiàn)在許本更多地保留了早期曲選的面貌,而康熙鈔本之曲牌、賓白、腳色等則表現(xiàn)出后期修改的痕跡。具體來說,從曲子結(jié)構上看,曲牌標“【引】”是康熙鈔本的通例,也是與許本的重要區(qū)別。由此初步推斷,許本所保留的文本形態(tài)很可能早于康熙鈔本。此外,從各本獨有的曲子看,也可以看出許本更多保留了早期演出本的面貌。而且,由于許本是梨園舊本,也進行了一定刪減。因此,康熙鈔本雖在個別地方保留了許本所無的萬歷早期選本的風貌,但這種成分在全本所占比重很小,不足以影響整個劇本形態(tài)。從賓白語言上看,康熙鈔本作為演出本,進行了相應修改,這一修改顯現(xiàn)出鮮明的方言化傾向。由此可以推斷,賓白方言化這一過程應當至少由兩個階段構成:其一,從許本所代表的方言化不明顯的劇本,到康熙鈔本正文所代表的方言化劇本;其二,在康熙鈔本的基礎上,再加修訂,形成以康熙鈔本附錄為代表的方言化賓白。從腳色搭配上看,許本之腳色搭配當更接近明清選本,這也意味著許本比康熙鈔本保留更多的早期形態(tài)。在與明清選本所見《金丸記》散出對比后,可以進一步肯定,許本不僅是《金丸記》流變過程中的一個“文化標本”,而且是一個相對特殊的“文化標本”。要之,許之衡鈔本《金丸記》所保留的文本形態(tài)要早于康熙鈔本,且內(nèi)容更加完善。就時代來說,許本所保留的劇本形態(tài)主體很可能晚于前述萬歷時期的諸家曲選,與《醉怡情》時間大致相近。

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