琵琶演奏中的蘇州評(píng)彈風(fēng)格

■劉子葉

琵琶是我國傳統(tǒng)的民族樂器，是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，具有上千年的歷史，琵琶不僅可以以獨(dú)奏、合奏、重奏等純樂器的形式演奏，還可以廣泛的應(yīng)用到曲藝、雜技、歌唱的伴奏當(dāng)中，琵琶演奏具有左右手技巧豐富、表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)，一方面能夠表達(dá)出雄健豪邁的氣概，另一方面還能表達(dá)細(xì)膩、美妙的情感。

蘇州評(píng)彈也可以叫說書或南詞，包括了蘇州評(píng)話和蘇州彈詞兩個(gè)部分，最早出現(xiàn)于明末清初的蘇州，是一門說唱藝術(shù)。目前關(guān)于蘇州彈詞的來源有兩種說法：一種認(rèn)為蘇州評(píng)彈起源于宋元時(shí)期江浙一帶的曲藝“陶真”；另一種認(rèn)為蘇州評(píng)彈與諸宮調(diào)有關(guān)，開始于元末明初，在清初迅速發(fā)展。不管是哪一種說法，都認(rèn)為琵琶是蘇州彈詞中主要的伴奏樂器。需要注意的是，由于風(fēng)俗、文化等因素的影響，蘇州評(píng)彈和蘇州彈詞并沒有一個(gè)明確的劃分，大多數(shù)人認(rèn)為琵琶是蘇州評(píng)彈中的樂器，但應(yīng)該說，琵琶是蘇州評(píng)彈中蘇州彈詞的伴奏樂器。琵琶作為伴奏樂器，經(jīng)長期發(fā)展，所形成的風(fēng)格可以稱為蘇州彈詞風(fēng)格，也可以稱為蘇州評(píng)彈風(fēng)格。這是琵琶發(fā)展過程中重要的地域風(fēng)格之一。

一、琵琶在蘇州評(píng)彈中伴奏的技巧和方法

琵琶在蘇州評(píng)彈中的伴奏，主要包括右手技巧和左手技巧兩種，右手技巧包括了掃、分、彈、滾、雙彈、絞弦等，左手技巧包括了打、注、拉、推、擻音等。在琵琶的具體演奏過程中，還會(huì)受到表演形式和琴弦材料的影響。

第一，表演形式。在琵琶的實(shí)際演奏過程中，蘇州評(píng)彈演員進(jìn)行人物刻畫主要通過伴奏、轉(zhuǎn)換角色、敘事代言以及演唱等形式，通過這些形式塑造神似人物的舞臺(tái)形象，這與單一的琵琶演奏有較大的區(qū)別。在說表的過程中，演員需要根據(jù)需要調(diào)整坐姿，同時(shí)，為了向觀眾展現(xiàn)自身的手部表演，相應(yīng)地還要調(diào)整持琴的方式，具體方式為——將右腿放在左腿上，將琴身放在左腿上，身體與琴僅有一部分的重合，保證琴的面板平行于人的身體。因此，常規(guī)的琵琶演奏也需要隨著坐姿和持琴的方式進(jìn)行改變，將左手用指尖按弦的方式改為用指腹按弦，右手的長輪和四指輪的手法也從傳統(tǒng)的基關(guān)節(jié)定位改為了中關(guān)節(jié)定位，用掌部和腕部實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定支撐，同時(shí)通過手指的屈伸動(dòng)作，完成彈挑的動(dòng)作，這樣一來，琵琶的演奏者只需用本身的指甲就能完成琵琶演奏，而不需要戴假指甲。

第二，琴弦材料。蘇州評(píng)彈對(duì)琵琶的琴弦材料有著特殊的要求，要采用魚線和絲弦作為琵琶的一弦和二弦，三弦和四弦則采用鋼線。同時(shí)為了保證演奏過程中音色的柔和輕巧，需要選用盡可能柔軟的材質(zhì)作為較高音區(qū)的一弦和二弦。在評(píng)彈伴奏演員的演奏過程中，不需要戴假指甲，因?yàn)檎嬷讣紫鄬?duì)來說更薄，指力也更小，而演奏過程是利用升高或降低空弦音來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)掉的。在選擇釣魚線作為一弦時(shí)，需要考慮弦的張力。而絲弦具有更足的韻味和余音，能夠更好地實(shí)現(xiàn)二弦的滑音和揉弦等操作，鋼弦作為三弦和四弦在掃弦和雙彈時(shí)具有較大的振幅，使演奏出的音樂更為飽滿，聽眾也更易產(chǎn)生共鳴。

二、琵琶演奏中的蘇州評(píng)彈

琵琶演奏的地域性風(fēng)格對(duì)于琵琶藝術(shù)的發(fā)展和琵琶獨(dú)奏的影響直接深遠(yuǎn)。琵琶獨(dú)奏的形式是在琵琶伴奏音樂的基礎(chǔ)上逐漸演變而來的，進(jìn)而形成了一些具有豐富技巧和完整結(jié)構(gòu)的作品。例如琵琶獨(dú)奏曲《江南三月》，是由王惠然作曲的，該作品運(yùn)用了蘇州評(píng)彈的音調(diào)，通過清新、活潑的旋律向聽眾展示了一副生機(jī)勃勃、春意盎然的畫面。韋紅雨在《江南三月》的基礎(chǔ)上，添加了三弦，這是蘇州評(píng)彈中的另一個(gè)伴奏樂器，將《江南三月》改編成了一首膾炙人口、三弦二重奏作品《江南春》。還有文博、朱毅作曲的琵琶獨(dú)奏曲《春雨》，是以蘇州評(píng)彈清麗的音調(diào)為基礎(chǔ)，進(jìn)行模進(jìn)、變奏，向人們生動(dòng)地描繪了江南的小雨、細(xì)雨、傾盆大雨，表達(dá)了人們對(duì)春雨的喜愛和賞雨時(shí)愉悅的心情。這些根據(jù)蘇州評(píng)彈創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲，同常規(guī)的琵琶作品相比，在風(fēng)格、韻味、技巧等方面都更有著獨(dú)特的色彩。

（一）風(fēng)格特點(diǎn)和旋律特點(diǎn)

在悠久的歷史發(fā)展過程中，江南地區(qū)的人們?cè)诘乩憝h(huán)境、地方語言、民俗文化等方面形成了獨(dú)特的江南地域文化，而江南地域文化對(duì)于蘇州評(píng)彈風(fēng)格有著較為長遠(yuǎn)、深刻的影響，因此蘇州評(píng)彈風(fēng)格同江南地域文化相似，具有細(xì)膩、柔美、精致、委婉的特點(diǎn)。

在蘇州評(píng)彈風(fēng)格的旋律方面，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在多個(gè)方面：在曲調(diào)來源上，具有蘇州評(píng)彈風(fēng)格的琵琶作品的主要來源是蘇州評(píng)彈中的核心音調(diào)，或者將蘇州評(píng)彈中的音調(diào)素材器樂化，再將相應(yīng)的音調(diào)旋律發(fā)展成獨(dú)具江南韻味的作品。在音域和節(jié)奏方面，琵琶本身就具有較為廣泛的音域，音域主要從大字組的A到小字三組的d或e。在琵琶獨(dú)奏的作品中，為了增加樂曲的表現(xiàn)力，因此音域的跨度也很大。在琵琶伴奏的作品中，為了滿足蘇州評(píng)彈風(fēng)格中唱腔的需要，主要選擇中音區(qū)的音域。中音區(qū)音域的音色較為淳厚和抒情，很少使用相把位，節(jié)奏上也以十六分音符為主，表演出來的曲目流暢且充滿動(dòng)感。在旋律發(fā)展手法方面，蘇州評(píng)彈風(fēng)格主要利用蘇州方言的形式說唱表演地方曲目，為了更好地體現(xiàn)蘇州方言，伴奏的音樂通常以二度、三度的旋律級(jí)進(jìn)為主，該類旋律的起伏較小，通過重復(fù)、循環(huán)、加花、變奏等表現(xiàn)手法，將旋律進(jìn)行自由延展，總體的旋律相對(duì)來說較為流程和平緩。

（二）技法特點(diǎn)

第一，在潤音方式上，蘇州評(píng)彈風(fēng)格的琵琶獨(dú)奏曲大多采用吟，潤音主要是通過左手改變裝飾音波的技術(shù)方式，包括了吟、揉、猱三種。對(duì)于琵琶演奏來說，吟的演奏方式是，將左手放在琴弦的品或相上，做上下或左右的連續(xù)搖擺，使之產(chǎn)生音波。同揉相比，吟的幅度較小，在演奏過程中通常利用指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)。根據(jù)不同的作品風(fēng)格，吟可以分為慢而小的吟、慢而大的吟、快而小的吟、快而大的吟四種。在蘇州評(píng)彈風(fēng)格的琵琶作品中，快而小的吟是左手主要選用的潤音方式，吟音動(dòng)作細(xì)密，音波變化較小，更能增加音樂的流動(dòng)感。

第二，在獨(dú)立發(fā)音方式上，右手的演奏是不需要打、帶、擻，左手的獨(dú)立發(fā)音主要有打音（手指落下后打在所要的音位上）、帶音（帶起上方手指所按的實(shí)際音高或空弦音高）、擻音（手指連續(xù)經(jīng)過琴弦，裝飾上方的按音或空弦音）三個(gè)，這三個(gè)動(dòng)作都屬于虛音，能夠和實(shí)音相互配合，在樂曲中點(diǎn)綴使用，能體現(xiàn)江南水鄉(xiāng)清新典雅的風(fēng)格。

第三，腔調(diào)方式，腔調(diào)是左手表現(xiàn)音的技術(shù)方式。該方式是通過手指對(duì)弦體的張力，表現(xiàn)行腔歸韻的豐富性。在蘇州評(píng)彈風(fēng)格中的琵琶作品中，主要包括了推（左手指在常態(tài)按音的基礎(chǔ)上，由原位將弦向右側(cè)推進(jìn)，使弦體張力發(fā)生變化而產(chǎn)生腔韻）、拉（左手在常態(tài)按音的基礎(chǔ)上，采用手指內(nèi)屈的方式，將弦向左側(cè)拉出，使弦體由于張力的改變而產(chǎn)生腔韻）兩個(gè)腔韻動(dòng)作。在單獨(dú)使用推、拉動(dòng)作時(shí)，要保證相應(yīng)動(dòng)作的準(zhǔn)確性，從而保證演奏出音點(diǎn)的圓而脆。在聯(lián)合使用推、拉動(dòng)作時(shí)，可以在保證音準(zhǔn)的基礎(chǔ)上適當(dāng)放緩?fù)瞥隼M(jìn)的速度，這更能表現(xiàn)出江南風(fēng)格中委婉的特點(diǎn)。尤其是在包含大二度和小三度的密集音色中，合理使用推、拉技巧，能夠形成委婉、細(xì)膩的音腔效果。

第四，在技術(shù)組合方式上，琵琶演奏的技巧和方式都十分豐富，在演奏蘇州評(píng)彈風(fēng)格的作品時(shí)，通常是是利用左手的技巧來體現(xiàn)作品的潤飾、加花和韻味，而右手的演奏技巧相對(duì)來說較為簡單。在實(shí)際的琵琶作品演奏過程中，弱拍、掃弦等技巧，通常是利用四點(diǎn)輪的形式來裝飾的，而每拍的重音是通過彈、雙彈等技巧來修飾的。級(jí)進(jìn)和小跳是大多數(shù)蘇州評(píng)彈風(fēng)格琵琶演奏的旋律，在相對(duì)狹小的幅度內(nèi)，頻繁變換音的走向，進(jìn)而形成迂回曲折的旋律。因此在以左右手配合演奏的過程中，手指的靈巧運(yùn)動(dòng)是最重要的，同時(shí)還需要小臂前端的旋轉(zhuǎn)為輔，以此來保證大臂的穩(wěn)定支撐。

綜上所述，琵琶音樂具有獨(dú)特的風(fēng)格語言，地方的音樂、曲藝等會(huì)對(duì)琵琶音樂的地域風(fēng)格產(chǎn)生直接、持久的影響。蘇州評(píng)彈風(fēng)格是琵琶音樂中的一種較為重要的地域風(fēng)格。除了琵琶樂曲本身的旋律外，演奏者對(duì)于樂曲的理解和表演也會(huì)增加琵琶作品的深度，因此在演奏蘇州評(píng)彈風(fēng)格的琵琶作品時(shí)，演奏者需要掌握相應(yīng)的風(fēng)格特點(diǎn)、旋律特點(diǎn)以及技法特點(diǎn)并加以運(yùn)用，才能更生動(dòng)形象地體現(xiàn)特定的音樂風(fēng)格。