抽象形態(tài)在產(chǎn)品設計中的可行性應用價值研究

摘 要：伴隨著人們對生活水平需求的不斷提升，在產(chǎn)品設計中，急切需要與“直線幾何形態(tài)設計形式”與“反裝飾設計理念”向悖的、具有人文形態(tài)的抽象裝飾元素相結(jié)合的設計思潮涌出書水面，產(chǎn)品設計深切需隨著社會需求而轉(zhuǎn)變。與之相對應的，透過產(chǎn)品設計的本質(zhì)，為其注入更多實用的、抽象形式的設計思考。但回歸現(xiàn)實生活，雖有越來越多的產(chǎn)品設計師開始立足于有關產(chǎn)品的研究新方向，卻不乏存在部分設計產(chǎn)品師還未全然理解抽象之一二，便打起“抽象形態(tài)”的幌子進行產(chǎn)品設計，最終出現(xiàn)遺失了產(chǎn)品靈魂，甚至混淆了設計市場。本篇論文以“產(chǎn)品設計中抽象形態(tài)的使用及更多可能性”為研究重心，將個人作品—— “所成百箸”為實際案例進行分析，并且透過問卷調(diào)查得出實際性結(jié)論，進而通過結(jié)論及“抽象定義以及舉出正反案例”，分析其在產(chǎn)品設計中的未來可行性發(fā)展。也希望更多對抽象模型與產(chǎn)品設計二者的關系所感興趣的讀者，透過本篇論文，真正意義上的了解到抽象模型與產(chǎn)品設計之間所存在的千絲萬縷的密切聯(lián)系。

關鍵詞：抽象形態(tài);抽象形式;產(chǎn)品設計

Abstract：With the continuous improvement of people's demand for living standards， in product design， the design trend that urgently needs to be combined with the "linear geometric design form" and "anti-decorative design concept" to the contrary， abstract decorative elements with humanistic form emerges in the surface of the book， and the product design deeply needs to be changed with the social demand. Correspondingly， through the essence of product design， it infuses more practical and abstract form of design thinking. But return to real life， although there are more and more product designers to start new direction based on the studies of the product， but not exist some design products division has not completely understand the abstract one of the two， then play under the cover of "abstract form" product design， product end up lost soul， even confuse the design market.

This paper by the use of "abstract model in the design of products and more likely" as the research center of gravity， the personal works - "the hundreds of Chopsticks to the actual case analysis， through the questionnaire survey and practical conclusions， and then through the conclusion and "abstract definitions and give positive and negative cases"， analyzes its feasibility in the product design in the future development. It is also hoped that more readers who are interested in the relationship between abstract model and product design can truly understand the close relationship between abstract model and product design through this paper.

Key words： abstract model; Abstract form; Product design;

一、抽象元素研究簡述

1.1 抽象元素研究的背景

伴隨著社會的不斷進步，以及人們生活水平的不斷提升，人們不僅在消費觀念上有所改變，意識形態(tài)上也有了顛覆傳統(tǒng)的變化，逐漸朝著透過產(chǎn)品本身的形態(tài)和觀念，在需求上呈現(xiàn)出多元化的未來需求趨勢所發(fā)展。人們對于產(chǎn)品的價值也不再單單追求于使用價值之上，還包含產(chǎn)品的外在審美價值和更深層次的文化價值，這就決定了在產(chǎn)品設計的過程中，需要對其融入必要的裝飾。這一思潮的理念與“國際主義”的設計風格和態(tài)度明顯不同，產(chǎn)品設計以此為突破口，伴隨著后現(xiàn)代主義設計思潮的萌芽，讓抽象形態(tài)與人體工學和人文情感相互融合，在人們對未來審美和個人需求的思索上有了全新的變化。因此，抽象形態(tài)無論在視覺感受還是使用感受為產(chǎn)品設計所帶來的影響，都更加符合人們的多元需求，在這種背景之下，對于抽象形態(tài)的研究是十分有必要的。

1.2 抽象元素研究的目的和意義

出于對未來設計方向的好奇，以及對于產(chǎn)品設計多元化理念的肯定，筆者希望透過文章找尋出抽象元素中“美的規(guī)律”及“抽象的情感特質(zhì)”，并依照答案分析出其在現(xiàn)代產(chǎn)品設計中的應用特點以及應用價值，探討“抽象形態(tài)”在產(chǎn)品應用中的正確應用方式，并揭示出“抽象形態(tài)”給予產(chǎn)品設計的深層次含義，以達到豐富產(chǎn)品設計多樣化的目的。

1.3 抽象元素的符號學意義

抽象——本就是一種從感性出發(fā)的設計方法，其以聯(lián)系觀與差異觀為出發(fā)點，以分析、比較、綜合、相互作用為方法論，進行提純、簡略與概括后，總結(jié)出最為簡約的形態(tài)或元素。正是因為抽象元素具有的獨特的形態(tài)與特點，并由于其產(chǎn)生的獨特形式，讓抽象元素相較于其他元素，更具有簡約氣質(zhì)和情感密度，且由于其透過人對物體的思考，抽象元素與人存在著更加密切的聯(lián)系。此外，抽象形態(tài)的元素本身具有濃厚的物體特點，因此，簡略與提純后給人更加深刻的印象和更加豐富的韻律感，這一特點運用在設計中會加深產(chǎn)品本身留給人的印象。最后，抽象形態(tài)所生成的獨特結(jié)構(gòu)可以更加巧妙地夾雜產(chǎn)品的有效信息，例如：文化內(nèi)涵、使用特點等?；谝陨希橄笤厮鶄鬟_出的深層意義會為符號媒介加深印象，也會為其提供思路方法。

二、 課題研究可行性分析

2.1 抽象形態(tài)在產(chǎn)品設計中應用的市場現(xiàn)狀

面對當下的產(chǎn)品的大市場環(huán)境，產(chǎn)品風格迥異千差萬別，但在多元化產(chǎn)品設計的今天，部分產(chǎn)品設計師的出發(fā)點是對產(chǎn)品進行抽象元素的處理，使作品本身變得更加人性化，以達到更好的產(chǎn)品效果。但不乏有部分產(chǎn)品設計師的最終結(jié)果和出發(fā)點有所偏移，表現(xiàn)如下：首先，根據(jù)抽象的定義，以及抽象對產(chǎn)品所帶來的價值導向進行分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，在抽象定義要求下進行提純與概括的背景之下，部分產(chǎn)品設計師曲解其抽象的真實定義，最終導致產(chǎn)品設計臃腫繁雜，畫蛇添足。與此同時，由于抽象這一元素的提煉，需要與人產(chǎn)生密切的情感關聯(lián)，但也存在部分產(chǎn)品設計師設計出的產(chǎn)品不具備使用溫度，讓產(chǎn)品空具抽象外殼，而失去產(chǎn)品情感。以上兩種現(xiàn)象，均會導致最終對于產(chǎn)品設計的抽象元素提煉失敗，所以也就意味著當下產(chǎn)品設計的大市場中，抽象元素的產(chǎn)品設計魚目混雜，我們距離純粹且正宗的優(yōu)秀抽象元素產(chǎn)品環(huán)境還具有相當一段距離。

2.2 抽象形態(tài)產(chǎn)品對于消費者需求的現(xiàn)狀

抽象這一概念，就絕大部分消費者心中，相對而言較難理解，所以在市場上眾多產(chǎn)品中，更多數(shù)的消費者往往被產(chǎn)品抽象的外表所迷惑，而無法在定義上準確區(qū)分這一產(chǎn)品是否運用了抽象形態(tài)，產(chǎn)品自身具有審美性和實用性，抽象與否在消費者眼中無可厚非。所以，根據(jù)這一調(diào)查結(jié)果，一方面對于產(chǎn)品的研發(fā)以及后期介紹上還應加大宣傳力度，另一方面，也需要消費者自身提升意識與思想水平。此外，隨著需求的不斷提升，在進行產(chǎn)品購買時，簡約化、流線型、動態(tài)形態(tài)等產(chǎn)品搜索關鍵詞呼之欲出，可見，絕大多數(shù)消費者在無意識的形態(tài)下，選擇了抽象這一產(chǎn)品形態(tài)。在消費者需求的思考維度上出現(xiàn)，抽象形態(tài)的產(chǎn)品設計是被市場所認可的。

2.3 課題研究可行性報告

基于上述對抽象形態(tài)產(chǎn)品在市場中的需求，以及在消費者心中的地位兩大因素進行分析總結(jié)，不難看出，產(chǎn)品設計本身在設計過程中增加抽象元素的使用是凈化抽象產(chǎn)品市場的需求，同時也是滿足消費者在產(chǎn)品自身功能以及審美、性能等方面需求的必要，基于此，為了產(chǎn)品市場的抽象形態(tài)發(fā)展，以及人們物質(zhì)生活水平的提高，在產(chǎn)品設計過程中合理運用抽象元素是有必要的，也是十分可行的。

三、產(chǎn)品設計中抽象形態(tài)的原則簡述

3.1單一原則

“僅有一個引起變化的原則”，在產(chǎn)品設計的整個過程之中，首先需要注意產(chǎn)品本身所提煉出來的抽象元素與所加入的抽象形態(tài)是否統(tǒng)一，并且可以完美契合設計產(chǎn)品本身。抽象形態(tài)下的產(chǎn)品設計，最終需要達到抽象形態(tài)與產(chǎn)品本身的合二為一，在這之中，抽象為表象，而產(chǎn)品設計的最終目的是該產(chǎn)品具有單一的使用特性，有且只有一種符合該產(chǎn)品的特性，筆者需在此特別注明，以本人作品“所成百箸”類抽象筷子設計為例：產(chǎn)品本身特性保留了筷子的最基本使用特征，而抽象形態(tài)僅服務于筷子本身飲食工具這一特征，材質(zhì)上基本以竹、木、骨、瓷、象牙等制作，與此同時筷子本身還具有夾取食物的功能，所以其抽象元素的添加并不影響其功能的使用，能夠保持產(chǎn)品功能的單一性，如圖3-1所示。

3.2開閉原則

著名設計師——勃蘭特·梅耶曾在《面向?qū)ο筌浖?gòu)造》中提出：開閉原則是面向?qū)ο笞罱K重要的設計原則。在產(chǎn)品本身某一部分完成其抽象設計的情況下，應當保證該部分抽象形態(tài)的單一性，后續(xù)的抽象設計應該重新開疆拓土，通過聯(lián)系繼承相關設計特性，不去破壞已完成的抽象設計。在某類別特殊的產(chǎn)品設計中，開閉原則顯得十分重要。依據(jù)產(chǎn)品本身材質(zhì)結(jié)構(gòu)以及外形等要求，合理根據(jù)其形狀進行適當?shù)拈_閉抽象形態(tài)設計，不僅可以美化且豐富產(chǎn)品設計的外在形象，還可以給產(chǎn)品帶來更高的設計價值，甚至優(yōu)化其使用性能。如圖3-2，在筷子頂端的抽象設計中，合理的運用了開閉原則，讓整個作品形態(tài)優(yōu)化的同時，還更具張力與藝術性，提升了產(chǎn)品本身的作品感受。

3.3替換原則

這一原則相對理解較為簡單，通過研究產(chǎn)品本身的特征形態(tài)尋找與產(chǎn)品本身特征相符合的抽象形態(tài)進行合理替換在保證產(chǎn)品使用功能的同時增加產(chǎn)品本身的設計性。以促進產(chǎn)品本身的抽象元素設計。在替換的過程中需要注意的是，由于抽象的定義是提純、簡化，所以在選擇抽象形態(tài)進行替換時，也應保持著原則不變。

3.4依賴倒置原則

在筆者看來，抽象形態(tài)中的倒置和依賴，是抽象設計中必不可少的思考。由于抽象思維是相較于具象更為感性的一種思維出發(fā)形態(tài)，在進行抽象設計的過程中，依照自身獨一無二且感性的出發(fā)點，通過依賴倒置的方法進行強調(diào)，強調(diào)出設計中的重點，有助于人們在使用這一產(chǎn)品時更加清晰明確的其性能，對產(chǎn)品本身的實用性具有較大的幫助。

3.5 隔離原則

隔離原則的提出，指代在抽象設計的過程中，需要對產(chǎn)品本身元素與形態(tài)進行分阻與隔離，由于產(chǎn)品本身的特性，設計師需要對某些抽象形態(tài)進行阻斷隔離，選擇與中心思想更加妥帖的抽象形式，基于以上原則，對產(chǎn)品本身進行合理的設計。讓產(chǎn)品設計變得更加靈活。

四、抽象形態(tài)產(chǎn)品設計實踐——以“所成百箸”為例

筆者根據(jù)對產(chǎn)品設計中抽象思維的理解，將與人們?nèi)粘Ｉ钪邢⑾⑾嚓P的筷子作為設計的媒介，通過日常生活中點滴對某種情感所升華為的抽象思維，作為創(chuàng)作方法，最終將100雙筷子進行抽象形態(tài)的產(chǎn)品設計。進一步佐證了抽象來源于情感的迸發(fā)與凝聚;抽象形態(tài)的設計需要與情感和生活密切相關，這兩大論點，讓更多人理解作品本身內(nèi)涵與情感，找尋對應化的共鳴。

傳遞食物是筷子最大的作用，正因如此，筆者在思考對筷子進行抽象思維的設計時，與之相對應的思考到了無數(shù)個進食過程之中，對心情有所觸動的瞬間，以抽象的形式將這一刻的情感永久性的鑄造在筷子之中。如圖4-1所示，該抽象思維的創(chuàng)作可理解為縱橫交錯的面條，在保持面的基本形態(tài)下進行替換、倒置的設計，增加使用者真實的心里感受，讓更多消費者注視到這一抽象元素的面條，在情感上會給予簡單的一餐更多情感共鳴。

筆者以“所成百著”為例，在對產(chǎn)品設計的過程中加入抽象元素，需要依賴作者的個人情感，并且抽象的形態(tài)能夠與產(chǎn)品本身達到完美融合，是每個產(chǎn)品設計師在進行抽象思考之前需要做到的，也是該抽象產(chǎn)品設計的靈魂所在。

【注】以上在論文中出現(xiàn)的100張圖，為筆者所做的等比例手繪效果圖，是僅限于對其產(chǎn)品形態(tài)研究的圖紙，作品的最終顏色、肌理等效果以實物為準。

總 結(jié)

通過對抽象形態(tài)在產(chǎn)品設計中的研究，筆者以個人創(chuàng)作作品——《所成百箸》為例，道出個人對抽象元素在產(chǎn)品設計中應用的淺薄見解。希望通過該片文章，能夠讓大家更加直白透徹的理解抽象形態(tài)，讓更多人理解抽象形態(tài)在產(chǎn)品設計中如何合理應用。

大千世界，物品的形態(tài)瞬息萬變，而在設計這片廣闊的海洋中，筆者載一片小舟，僅僅導出真諦之一二，但筆者更愿憑借一己之力，在設計大海中挽回逆風而行的眾多設計師們，能夠讓大家更加直白透徹的理解抽象形態(tài)，設計是一門值得讓人用一生去研究的門類，筆者愿與大家共同探討研究路上遇到的坎坷和挫折。筆者真切的希望讀者越過此篇文章后能夠有所收獲，也希望能夠通過寥寥幾筆為。相關的理論大樹添枝加葉。

作者簡介：高玉成（1991-01-24），性別 ：男，學歷：碩士畢業(yè)，籍貫：北京，單位：中央美術學院，職稱：“外聘教師”，研究方向：產(chǎn)品設計研究。