淺析《無(wú)盡的玩笑》中的敘事藝術(shù)

摘? 要：《無(wú)盡的玩笑》是大衛(wèi)·福斯特·華萊士的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。作者采用別出心裁的敘事方法向讀者描繪了一幅荒誕的美國(guó)社會(huì)景象，讓人對(duì)當(dāng)下的種種社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行反思。本文從奇特的敘事結(jié)構(gòu)、拼貼的敘事手法和新型的敘事話語(yǔ)對(duì)小說(shuō)進(jìn)行分析，以此來(lái)展現(xiàn)華萊士?jī)?yōu)秀的寫作能力，同時(shí)為讀者更好地理解這部作品提供一定的幫助。

關(guān)鍵詞：《無(wú)盡的玩笑》;敘事藝術(shù);敘事結(jié)構(gòu);敘事手法;敘事話語(yǔ)

作者簡(jiǎn)介：周湘（1998.2-），女，漢族，湖南省長(zhǎng)沙市人，湖南科技大學(xué)碩士在讀，研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-21--03

大衛(wèi)·福斯特·華萊士（David Foster Wallace， 1962-2008）是美國(guó)文壇上后現(xiàn)代派小說(shuō)的后起之秀。自托馬斯·品欽、庫(kù)爾特·馮內(nèi)古特等作家之后，以大衛(wèi)·福斯特·華萊士、威廉·沃爾曼、理查德·鮑威爾斯等為代表的“X-一代”作家進(jìn)一步繼承和發(fā)展了美國(guó)后現(xiàn)代主義。他們已經(jīng)成為了美國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作的一支主力軍，成為了美國(guó)文學(xué)界的新生代作家。其中，大衛(wèi)·福斯特·華萊士以其譏誚的幽默和繁冗的文風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟，引人注目。

大衛(wèi)·福斯特·華萊士1962年出生于美國(guó)紐約州伊薩卡。少年時(shí)，華萊士與他筆下《無(wú)盡的玩笑》（Infinite Jest， 1996）中的主人公哈爾·因加登扎（Hal Incandenza）一樣熱愛(ài)網(wǎng)球。但由于焦慮，他常常滿頭大汗，不得已戴上了頭巾。大學(xué)期間，華萊士主修哲學(xué)，同時(shí)輔修邏輯與數(shù)學(xué)。在此期間他患上了抑郁癥，并且服用“苯乙肼”進(jìn)行治療。1987年，華萊士轉(zhuǎn)向?qū)懽鳌Ｓ卸螘r(shí)間，他曾極度懷疑自己，花了幾個(gè)月時(shí)間在麥克萊恩醫(yī)院精神病治療中心做檢查。這些經(jīng)歷都為《無(wú)盡的玩笑》提供了很多創(chuàng)作的靈感和素材。2002年之后，華萊士前往加利福尼亞州普莫納學(xué)院去教書(shū)，期間創(chuàng)作了多部作品。然而，華萊士始終在接受與拒絕藥物之間反復(fù)掙扎。最終，不堪折磨的華萊士于2008年9月12日在家中自殺，年僅46歲。

華萊士并不算是一位多產(chǎn)的作家。他憑借兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)飲譽(yù)文壇，《無(wú)盡的玩笑》便是其中之一。這部作品在出版的第一年就賣出了44000本精裝書(shū)。在全球的銷量超過(guò)了一百萬(wàn)冊(cè)，影響力巨大。在2005年被《時(shí)代周刊》評(píng)選為1923年以來(lái)世界百部最佳英語(yǔ)長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。這是一部充斥著毒品、娛樂(lè)和欲望的小說(shuō)。作者的獨(dú)出心裁在小說(shuō)的敘事藝術(shù)中展現(xiàn)得淋漓盡致。本文從奇特的敘事結(jié)構(gòu)、拼貼的敘事手法和新型的敘事話語(yǔ)進(jìn)行分析，力求呈現(xiàn)小說(shuō)的敘事藝術(shù)，為讀者更好地理解這部作品提供一定的幫助。

一、奇特的敘事結(jié)構(gòu)

現(xiàn)代敘述學(xué)理論認(rèn)為，敘事文本與故事本身不盡相同，作者最后確立的文本需要對(duì)原來(lái)整個(gè)故事進(jìn)行重新建構(gòu)?！稛o(wú)盡的玩笑》這本小說(shuō)內(nèi)容豐富，情節(jié)復(fù)雜，結(jié)構(gòu)宏大，安排巧妙。下面將著重對(duì)小說(shuō)的情節(jié)構(gòu)造和形式構(gòu)造做出分析。

1.情節(jié)的構(gòu)造

比爾·蓋茨曾在一次訪談中提到，他在糾結(jié)要不要看《無(wú)盡的玩笑》，華萊士是個(gè)讓人感覺(jué)特別有趣、思維開(kāi)闊的人。如果這本書(shū)只有兩三百頁(yè)，他會(huì)馬上讀它，但是這本書(shū)特別長(zhǎng)，而且很復(fù)雜。最初，華萊士提供的《無(wú)盡的玩笑》手稿有1700多頁(yè)，經(jīng)編輯的兩次修訂之后，仍有48萬(wàn)字，長(zhǎng)達(dá)1079頁(yè)。首先，作者對(duì)情節(jié)的構(gòu)造方式與眾不同。這是一種復(fù)線型結(jié)構(gòu)。故事主要發(fā)生在1960至2010年之間，時(shí)間橫跨范圍大，其中又以后十年作為小說(shuō)敘述重點(diǎn)。但作者的敘述并不是按照線性的時(shí)間順序進(jìn)行的。小說(shuō)情節(jié)復(fù)雜，涉及數(shù)百個(gè)人物，主要圍繞三條故事線展開(kāi)，三條主線又衍生出了數(shù)十條副線。第一條主線主要講述在位于波士頓郊外山頂?shù)亩鞣茽柕戮W(wǎng)球?qū)W院（Enfield Tennis Academy）中，描寫了學(xué)生們的日常訓(xùn)練生活，這所學(xué)院由主人公哈爾的父母建立，哈爾是學(xué)院的天才少年，因與父親溝通出現(xiàn)問(wèn)題，被懷疑吸毒。他的父親詹姆斯·奧林·因加登扎（James Orin Incandenza）花費(fèi)90天制作出了他的最后一部電影《無(wú)盡的玩笑》，希望通過(guò)娛樂(lè)能與沉默的兒子進(jìn)行交流，隨后將頭放入微波爐里自殺。最后哈爾吸食毒品成癮，被當(dāng)成瘋子。第二條主線主要發(fā)生在山下的恩內(nèi)特戒毒戒酒所（Ennet House Drug and Alcohol Recovery House），故事圍繞唐·蓋特利（Don Gately）展開(kāi)。他因?yàn)榭诜樽韯┥习a，導(dǎo)致其足球生涯被毀而當(dāng)上小偷，又在偷盜過(guò)程中誤殺魁北克分裂組織之一的領(lǐng)導(dǎo)人杜普·萊西斯（ DuPlessis），后進(jìn)入恩內(nèi)特醫(yī)院戒毒。戒毒成功后，他在醫(yī)院里擔(dān)任工作人員。最后被加拿大暴徒打成重傷，在疼痛和麻醉中掙扎之后，蓋特利重新染上杜冷丁止疼藥。第三條線與輪椅殺手（Les Assassins des Fauteuils Rollents）相關(guān)。因?yàn)槊绹?guó)要將受污染的垃圾場(chǎng)——大凹面 （Great Concavity）強(qiáng)加給加拿大，該團(tuán)體希望加拿大脫離北美國(guó)家組織（O.N.A.N）。于是輪椅殺手計(jì)劃了一場(chǎng)暴力而荒謬的政變，希望通過(guò)拷貝哈爾父親制作的電影《無(wú)盡的玩笑》，讓美國(guó)人沉溺其中，不吃不喝，最后死去，以達(dá)到目的。三條主線的同時(shí)展開(kāi)，更加豐滿地刻畫了人物形象，容納了更為紛繁復(fù)雜的生活內(nèi)容，描繪了一個(gè)荒誕而又真實(shí)的未來(lái)美國(guó)社會(huì)。

2.形式的構(gòu)造

就整本書(shū)的形式而言，作者獨(dú)具匠心。全書(shū)一反常態(tài)，沒(méi)有目錄，直接由28個(gè)大部分與90個(gè)小部分構(gòu)成。華萊士用28個(gè)小圓圈將全書(shū)分為28個(gè)大部分，其中又用大寫的標(biāo)題或者三行空白把28個(gè)大部分劃分成為90個(gè)小部分。同時(shí)“90”這個(gè)數(shù)字也正好對(duì)應(yīng)著書(shū)中哈爾的父親制作電影《無(wú)盡的玩笑》所用的天數(shù)。使得小說(shuō)在結(jié)構(gòu)與內(nèi)容上建立了一種聯(lián)系。

另外，繁多復(fù)雜的尾注成了這本巨著的又一大特色。全書(shū)共有388條尾注，占了全書(shū)的近十分之一，所包含內(nèi)容的豐富程度并不比正文遜色。有的尾注長(zhǎng)達(dá)16頁(yè)，有的尾注中甚至又附帶有大量尾注，從而加大了讀者閱讀的難度。華萊士本人在接受《波士頓鳳凰報(bào)》的采訪中也曾提到：“實(shí)際上，尾注是《無(wú)盡的玩笑》中有計(jì)劃性、系統(tǒng)性的重要部分，它們變得有些……你會(huì)不知不覺(jué)沉迷其中。而對(duì)我來(lái)說(shuō)，大部分腳注是我在創(chuàng)作《無(wú)盡的玩笑》時(shí)隨意敲打出來(lái)的內(nèi)容，所以說(shuō)它們好像在模仿一種曲折、跳躍、循環(huán)的思維方式。”這種尾注也是一種破壞文本線性的方法，同時(shí)又保持了一定的敘事凝聚力。

情節(jié)和形式的奇特構(gòu)造給讀者帶來(lái)了難以名狀的閱讀體驗(yàn)，這種敘事結(jié)構(gòu)讓這本小說(shuō)跨越了傳統(tǒng)小說(shuō)的界線，這是美國(guó)后現(xiàn)代派小說(shuō)的一種繼承和發(fā)展。

二、拼貼的敘事手法

在后現(xiàn)代主義者看來(lái)，世界支離破碎，不可修補(bǔ)。后現(xiàn)代派小說(shuō)家并不追求完整，而是追求仿真。“后現(xiàn)代主義者不以追求有序性、完備性、整體性、全面性、完滿性為目標(biāo)，而是持存于、滿足于各種片段性、零散性、邊緣性、分裂性、孤立性之中?！币虼耍促N是后現(xiàn)代派小說(shuō)體系中重要的表現(xiàn)形式之一?！稛o(wú)盡的小說(shuō)》在內(nèi)容與語(yǔ)言上均采用了拼貼的技巧。

作者構(gòu)思精巧，故事一反傳統(tǒng)小說(shuō)時(shí)間、地點(diǎn)的線性發(fā)展順序，打破了正常的敘事形式，在不同的年份、月份以及人物、地點(diǎn)之間來(lái)回跳躍。這種時(shí)空的交錯(cuò)，其實(shí)就是一種內(nèi)容的拼貼。正如楊敬仁教授曾在訪談中提及的，《無(wú)盡的玩笑》是在“網(wǎng)球拍下展現(xiàn)的一幅幅寓意深刻的拼貼畫?！?整本書(shū)將三個(gè)各不相關(guān)的主線碎片組合到了一起，看似情節(jié)支離破碎，實(shí)際內(nèi)容有各自連貫，并且暗自相關(guān)。比如上一節(jié)描述的是恩菲爾德網(wǎng)球?qū)W院學(xué)生們的訓(xùn)練日常，下一場(chǎng)景則馬上轉(zhuǎn)到了沙漠;上一部分還是對(duì)嗜酒者互誡協(xié)會(huì)成員的描寫，下一幕就轉(zhuǎn)向了輪椅殺手馬拉塞（Marathe）與來(lái)自美國(guó)不明服務(wù)辦公室（Office of Unspecified Services）的斯蒂普利（Steeply）的唇槍舌戰(zhàn)……故事情節(jié)的轉(zhuǎn)換跳脫，讓人應(yīng)接不暇，覺(jué)得妙趣橫生。

這種拼貼也體現(xiàn)了后現(xiàn)代派小說(shuō)故事情節(jié)的不連續(xù)性。此外，小說(shuō)一改“開(kāi)端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”的發(fā)展順序模式，讓故事發(fā)展得迂回婉轉(zhuǎn)，情節(jié)變得撲朔迷離。在故事的開(kāi)頭敘述的歡樂(lè)之年（Year of Glad）哈爾在亞利桑那大學(xué)面試、被當(dāng)成瘋子的場(chǎng)景，而實(shí)際上則是小說(shuō)的最后發(fā)展。讀者讀完整本書(shū)才恍然大悟。故事的中間發(fā)展沒(méi)有連續(xù)，但是故事文本的開(kāi)頭卻連接上了全書(shū)的末尾，讓讀者對(duì)這本書(shū)陷入了一個(gè)“無(wú)盡的”循環(huán)。這種內(nèi)容的拼貼讓小說(shuō)在這幾條故事線上都沒(méi)有交代沒(méi)有一個(gè)真正、明確的結(jié)局，這也同時(shí)體現(xiàn)了后現(xiàn)代派小說(shuō)的不確定性，給讀者留下一定的想象空間。

作者還對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行了拼貼。這本小說(shuō)含有豐富的外來(lái)語(yǔ)，在小說(shuō)的英語(yǔ)對(duì)話中，時(shí)不時(shí)夾雜著外來(lái)語(yǔ)：其中又以法語(yǔ)詞居多（如：soupe aux pois， de moi， joie and value， felo de self， tu-sais-quoi等），還有拉丁語(yǔ)（如： tecato gusano， Constraria Sunt Complementa）等非英語(yǔ)語(yǔ)言，也加大了閱讀小說(shuō)的理解難度。整部小說(shuō)都穿插著拼貼的手法，無(wú)論是在內(nèi)容還是語(yǔ)言方面，作者對(duì)這種拼貼的敘述手法使用得游刃有余。

三、新型的敘事話語(yǔ)

美國(guó)后現(xiàn)代派小說(shuō)家“在構(gòu)建文本時(shí)，對(duì)語(yǔ)言的選擇，隨時(shí)間、地點(diǎn)、人物和環(huán)境的變化偶然而成，追求差異性，主張多元化……這些話語(yǔ)有時(shí)句法不規(guī)范，語(yǔ)義不一致、句子中斷、篇章破碎……”小說(shuō)對(duì)敘事技巧的創(chuàng)新隨處可見(jiàn)，新型的敘事話語(yǔ)成為作者敘述故事情節(jié)的又一典型特征。下面將從用詞、語(yǔ)言和圖片作為作者的敘事話語(yǔ)進(jìn)行分析。

就用詞而言，整本書(shū)用詞豐富。俚語(yǔ)（比如：bazoo 吹牛）、自造詞（比如： lumiphobia 由lumi+phobia構(gòu)成，譯為恐光癥; robotrembling： robot+trembling如機(jī)器一般拼命抖）、日常用語(yǔ)（比如：Xmas-Christmas， w/o-without）比比皆是?？s略詞（比如：O.N.A.N-Organization of North America Nation， O.U.S-Office of Unspecified Services）使用率則更加頻繁，有些詞往往出現(xiàn)了一次過(guò)后就全部使用縮寫，這樣也使上下文聯(lián)系地更加緊密。另外，作者還偏愛(ài)使用代號(hào)和暗語(yǔ)，如哈爾的父親被稱為“他自己”（Himself），毒品為“東西”（Substance）等。這些俚語(yǔ)、自造詞、日常用語(yǔ)、縮略語(yǔ)巧妙地構(gòu)成了有機(jī)的敘述話語(yǔ)。時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的大寫和斜體單詞也很好地吸引了讀者的眼球。

同時(shí)，《無(wú)盡的玩笑》是一本百科全書(shū)式的小說(shuō)，所用專有名詞涉及的領(lǐng)域包羅萬(wàn)象：涵蓋了政治、天文、數(shù)學(xué)、哲學(xué)、宗教、物理、化學(xué)、網(wǎng)球、醫(yī)藥學(xué)等，充分體現(xiàn)了作者豐富的學(xué)識(shí)和廣闊的視野。此外，整本書(shū)充斥著大量的長(zhǎng)句、難句。一句話五六行的情況屢見(jiàn)不鮮。1996年出版的《無(wú)盡的玩笑》直至2019年才傳出俞冰夏老師翻譯完全作的消息，但譯本仍未問(wèn)世出版，這也體現(xiàn)了小說(shuō)的理解難度。

值得一提的是，文中對(duì)2002年之后的年份的表達(dá)也是獨(dú)出心裁，獨(dú)樹(shù)一幟。在小說(shuō)的世界里，自2002年之后，每年都有特定的公司贊助者為稅收提供補(bǔ)貼，這一年公司就能用自己的名稱取代掉現(xiàn)有的數(shù)字年份命名。比如：美國(guó)中心地帶乳制品年（Year of Dairy Products from the American Heartland）、迪潘成人內(nèi)衣年（Year of the Depend Adult Undergarment）等。當(dāng)然，在文中作者也給了足夠的線索提示，讓讀者思考，與現(xiàn)實(shí)中的年份進(jìn)行匹配對(duì)應(yīng)。如哈爾的爺爺在1960年教10歲的哈爾父親詹姆斯打球，而54歲的父親在試用多芬香塊年（Year of the Trial-Size Dove Bar）中自殺身亡，因此可以判斷試用多芬香塊年為2004年。這既考驗(yàn)了讀者閱讀文本的細(xì)心程度，又是作者對(duì)讀者發(fā)出的挑戰(zhàn)。

這本書(shū)還采用人物對(duì)話來(lái)構(gòu)建新型的敘事話語(yǔ)。在傳統(tǒng)小說(shuō)中，一般都是由人物對(duì)話的直接引語(yǔ)和間接引語(yǔ)以及作者的敘述和描寫構(gòu)成的。而在《無(wú)盡的玩笑》一書(shū)中，曾出現(xiàn)過(guò)整部分都是由人物的直接引語(yǔ)構(gòu)成的情況，例如第三章整章都是哈爾與父親詹姆斯的對(duì)話。這跨越了傳統(tǒng)小說(shuō)的界限，是對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作的創(chuàng)新，也是自《小大亨》等后現(xiàn)代派小說(shuō)創(chuàng)作形式的一種延續(xù)。

華萊士是一名極具想象力的作家，他的語(yǔ)言極富有創(chuàng)造性?！都~約時(shí)報(bào)》在2016年紀(jì)念《無(wú)盡的玩笑》出版20周年的書(shū)評(píng)中曾經(jīng)寫到：“《無(wú)盡的玩笑》幾乎超越了上世紀(jì)的所有小說(shuō)，書(shū)中用到了難以置信的寫作手法?！奔s翰·耶利米·沙利文（John Jeremiah Sullivan）在華萊士去世后說(shuō)：“有一件事是難以想象的：作為一名極具創(chuàng)造力的作家，（華萊士）死后語(yǔ)言將變得貧乏。”的確，華萊士曾在書(shū)中將太陽(yáng)比作錘子，“將日落描繪成浮腫的、圓圓的，巨大的散發(fā)著光芒的刀……它懸在空中，微微顫抖，像一股粘稠的雨滴要墜落下來(lái)。”這是對(duì)場(chǎng)景的大膽描寫，是一種創(chuàng)新的敘事話語(yǔ)，給讀者留下了深刻印象。

從視覺(jué)呈現(xiàn)的角度上看，小說(shuō)的封面是多云的淡藍(lán)色天空，暗自對(duì)應(yīng)著小說(shuō)中哈爾的叔叔（Charles Tavis）等候室的墻紙。因?yàn)楣柡ε峦蝗粔嬄?，害怕身處高空之中迷失方向，哈爾并不喜歡這種墻紙。而藍(lán)色作為一種冷色調(diào)也曾在小說(shuō)中多次出現(xiàn)，甚至連哈爾的眼睛都是藍(lán)色的。藍(lán)色代表著憂郁、消極與孤獨(dú)，給全書(shū)奠定了一種壓抑的氛圍。作者通過(guò)對(duì)顏色敘事話語(yǔ)的運(yùn)用來(lái)暈染小說(shuō)的氛圍，亦是一種對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)新。

四、結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)說(shuō)，大衛(wèi)·福斯特·華萊士對(duì)這本小說(shuō)使用了奇特的敘事結(jié)構(gòu)、拼貼的敘事手法和新型的敘事話語(yǔ)等藝術(shù)手法，讓這本小說(shuō)跨越了傳統(tǒng)小說(shuō)的界線，向讀者描繪了一個(gè)未來(lái)的美國(guó)社會(huì)全景，這些敘事技巧的大膽使用恰恰是美國(guó)后現(xiàn)代派小說(shuō)的一種繼承和創(chuàng)新。華萊士將哈爾這樣一個(gè)孤獨(dú)、充滿矛盾的少年展現(xiàn)在了讀者面前，這也是美國(guó)社會(huì)的一個(gè)縮影。這本小說(shuō)是高雅和低俗語(yǔ)言特征的后現(xiàn)代混合物。華萊士獨(dú)具匠心，以高超的敘事技巧和藝術(shù)描繪著這個(gè)世界;用詼諧、譏嘲、繁復(fù)的筆調(diào)書(shū)寫著這個(gè)世界，給讀者留下了深刻的印象。

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