“瘦”：易安詞的美學(xué)特征

摘? 要：易安詞中多用“瘦”字，其中“綠肥紅瘦”“人比黃花瘦”二句尤為世人所稱道。“瘦”字在易安詞中的價(jià)值不單是顯示了清照的煉字藝術(shù)，更是她個性精神和審美追求的象征。李清照善用“瘦”字來構(gòu)建“瘦”的意境，表情達(dá)意。因此，“瘦”是易安詞重要的美學(xué)特征。本文以《如夢令》和《醉花陰》為文本，在賞析“瘦”的意境美的基礎(chǔ)上，從作者性格、創(chuàng)作風(fēng)格和時代審美三方面分析易安詞中多用“瘦”的原因。

關(guān)鍵詞：李清照;易安詞;瘦;意境;原因分析

作者簡介：陸聞姣，女，漢族，浙江杭州人，杭州師范大學(xué)學(xué)科英語在讀碩士。

[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-21--02

一、引言

每位詩人或詞人在創(chuàng)作時，都遵循一定的創(chuàng)作原則，具有自己不同的審美追求，從而在作品中體現(xiàn)出相應(yīng)的審美特征[1]。筆者認(rèn)為“瘦”字是李清照詞的一大美學(xué)特征，即李清照用“瘦”一字來表現(xiàn)自己的審美特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格。

李清照詞中最膾炙人口的一句詞是“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”?！叭吮然ㄊ荨豹q如神來之筆，將思婦的形神描繪得惟妙惟肖。一個“瘦”字足可見易安居士的煉字功夫。筆者經(jīng)研究清照詞后發(fā)現(xiàn)，李清照詞中多用“瘦”字?！笆荨弊衷谝装苍~中用法清新自然，且富有創(chuàng)新意義。

二、易安詞中“瘦”字的意境美

“瘦”字在古漢語中有豐富的內(nèi)涵?！痘茨献印ば迍?wù)》釋為“神農(nóng)憔悴，堯瘦臞”[2];《孝經(jīng)》：“毀瘠羸瘦”[3]?！笆荨钡谋疽馐侵讣∪獠回S滿、脂肪少，可引申為纖細(xì)、單薄等意。在易安詞中，“瘦”字有著更為豐富的審美意蘊(yùn)和創(chuàng)新意義。

李清照現(xiàn)存的六十三首詞作中，“瘦”字出現(xiàn)了八處：“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”;“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”;“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”;“漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依”;“玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚”;“鶴瘦松青，精神與秋月爭明”;“露濃花瘦，薄汗輕衣透”;“玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹”?！笆荨弊衷诳偭坎欢嗟囊装苍~中直接出現(xiàn)的頻率是較高的。其中“綠肥紅瘦”、“人比黃花瘦”二句，更是因其新穎獨(dú)特，為世人所公認(rèn)。

“綠肥紅瘦”出自《如夢令》，“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”。夜雨急驟，主人公殘酒未消，卻已經(jīng)想起雨中的花兒。花兒脆弱，不堪一夜風(fēng)雨摧殘，主人公的惜花憐花之情溢然而出。這首詞婉轉(zhuǎn)有致地表達(dá)了閨中少婦惋惜暮春的悵然情懷。其中“綠肥紅瘦”一詞以形態(tài)的“肥”和“瘦”來寫海棠的葉子和花兒，不僅新穎別致地描繪出葉綠如洗、落紅紛紛的鮮明形象，更是巧妙地暗喻了思婦在深閨中憔悴的形象意態(tài)。寥寥幾字，既生動地描述了生命脆弱的悲涼，又寄寓著作者對于紅顏易老的哀思，有含蓄無窮之意。

對于“綠肥紅瘦”一句，宋代陳郁盛贊：“李易安工造語，《如夢令》‘綠肥紅瘦之句，天下稱之?！盵4]胡仔認(rèn)為“綠肥紅瘦，此語甚新”[5]。民國時期，馬仲殊曾言“這‘綠肥紅瘦形容詞，在可解不可解之間，真覺新穎，我以為連篇累幅寓暮春的景色的，抵不上綠肥紅瘦四字”[6]。程千帆教授評道：“善于自鑄偉詞，如《如夢令》之‘綠肥紅瘦······是前無古人的?！盵7]由此可見，“綠肥紅瘦”四字確是李清照的獨(dú)創(chuàng)，將“肥”“瘦”并舉，正是以俗為雅的典范。在易安居士以后，宋代詞人便襲用“綠肥紅瘦”一詞。如趙善括《好事近》中的“是處綠肥紅瘦，怨東君情薄”，但這種襲用正如東施效顰，已毫無新鮮美感。

此外，同樣令人稱道的還有“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一句?！蹲砘帯飞鷦拥孛枥L了一副重陽佳節(jié)冷落寂寥，佳人對著西風(fēng)瘦菊，惜花嘆花，也自憐自哀的畫面。這里的“瘦”字一語雙關(guān)，既寫花，也寫人，含蘊(yùn)著人格神韻的形象。黃花喻人，花因西風(fēng)而消瘦，人因相思而愁損芳容。以無限哀愁使兩者有機(jī)結(jié)合，新奇別致，含蓄中帶著凄美。

宋代胡仔評道“‘簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。此亦婦人所難到也”。[5]明代卓人月評道“如‘簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦等句，即暗中摸索，亦解人憐，此真能統(tǒng)一代詞人者矣”[8]?，F(xiàn)代詞學(xué)宗師夏承燾也寫道“這首詞末了一個‘瘦字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱得上是‘詞眼”[9]。四大名著之一《紅樓夢》中薛寶釵所言“誰憐我為黃花瘦，感悟重陽會有期”，也是化用易安詞意的。

以上是筆者對“綠肥紅瘦”和“人比黃花瘦”的意境鑒賞，這兩句詞是易安詞中用“瘦”來寫意的經(jīng)典。筆者認(rèn)為，“瘦”字在易安詞的創(chuàng)新性和藝術(shù)性不僅顯示了易安煉字的才華，更深層次地寄寓著她的個性精神和審美追求。“瘦”字，是易安詞的美學(xué)特征，體現(xiàn)了易安的品性和精神。

三、易安詞中善用“瘦”的原因分析

以上筆者簡要賞析了易安詞中“瘦”的獨(dú)創(chuàng)性和新穎性，及其意蘊(yùn)美。從解讀中可以總結(jié)出“瘦”是易安詞的重要美學(xué)特征，體現(xiàn)易安居士的審美特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格。筆者現(xiàn)將形成這一特征的原因略作分析。

（一）與作者的性格氣節(jié)有關(guān)

所謂“氣以實(shí)志，志以定言，吐納英華，莫非情性”，于作家而言，其自身的性格對創(chuàng)作內(nèi)容、藝術(shù)特征具有至關(guān)重要的影響。李清照雖為封建時代上流社會的女子，卻努力掙脫世俗道德的羈絆，保持著自己獨(dú)立的人格。她不僅有“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的凜然氣節(jié)，也有著“九萬里風(fēng)鵬正舉”的高遠(yuǎn)志向?！督鹗洝分杏涊d清照“食去重肉，衣去重彩。首無明珠翡翠之飾。室無涂金刺繡之具”，有時“見古今名人書畫”，甚至不惜“脫衣市易”[10]?？梢钥闯鏊秊椴灰责B(yǎng)尊處優(yōu)、錦衣玉食的生活為美，而是以質(zhì)樸、簡約、清秀為尚。這種淡泊簡約的性格不僅影響著她的人生追求，也為其藝術(shù)審美奠定了基調(diào)，很大程度上使易安詞展現(xiàn)出“瘦”的美學(xué)特征。

（二）與作者的創(chuàng)作風(fēng)格有關(guān)

在藝術(shù)風(fēng)格上，李清照以高雅的品性為審美追求。在《詞論》中，清照便對北宋詞人的創(chuàng)作進(jìn)行了批評。她認(rèn)為柳永之詞“雖協(xié)音律，而辭語塵下”;晏殊、歐陽修、蘇軾之詞“皆句豆不茸之詩爾，又往往不協(xié)音律”等[11]。因此她提出詞“別是一家”的主張，即詞要符合：協(xié)律、渾成、鋪敘、典重、故實(shí)、高雅。其中“協(xié)律”和“高雅”是易安詞最為重要的兩大特征。前者是對詞外在形式的要求，后者則體現(xiàn)了作者的審美追求。唐圭璋先生曾評價(jià)易安詞“以‘協(xié)音律，重典雅為衡量標(biāo)準(zhǔn)”。

在協(xié)律方面，清照認(rèn)為詞要合乎音樂的節(jié)律性和韻感，因此易安詞具有“五音六律”“輕重清濁”和“平仄有致”的特點(diǎn)。從音韻學(xué)的角度分析，“瘦”字韻腳的創(chuàng)新使用可增添詞的音韻之美?！度鐗袅睢分小白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，“驟”“酒”“舊”“否”“瘦”的韻腳使得詞讀起來富有音樂性。同時“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”一句在聲調(diào)搭配上平仄交替相見，從而形成一種抑揚(yáng)頓挫的語音流，讀來朗朗上口。筆者認(rèn)為“綠肥紅瘦”四字不僅在意象上活潑鮮明，更有結(jié)構(gòu)均衡之美和音韻和諧之美。由此可見，李清照用“瘦”字既是一種韻腳上的創(chuàng)新，也是一種平仄上的交替相間，并通過這兩種方式增加詞的音韻美，使詞的韻律與情感巧妙結(jié)合。日本學(xué)者青山宏認(rèn)為易安詞之所以“別是一家”，就在于清照強(qiáng)烈地認(rèn)識到詞是與音樂緊密結(jié)合的文學(xué)。合乎音律是易安詞的第一條件，此外再有內(nèi)容、情致等[12]。

在“高雅”的標(biāo)準(zhǔn)下，李清照認(rèn)為詞的創(chuàng)作需要高明的措詞和新奇的用語?！笆荨钡膭?chuàng)新使用也是體現(xiàn)了清照對妍麗俗詞的否定，以及她自身的高雅品性。

（三）與宋代的社會觀念有關(guān)

“瘦”的審美特征與宋代的時代背景相關(guān)。雖說宋代是歷史上空前繁榮的一個朝代，但經(jīng)歷過五代十國的分裂和動蕩，宋朝建國時國勢是較衰弱的。國家軍事和經(jīng)濟(jì)上的壓力反映到社會文化層面，構(gòu)成了相對保守收斂、素雅淡泊的文化特征。宋代理學(xué)的修心養(yǎng)性、服飾的樸質(zhì)實(shí)惠、書法繪畫的脫略繁腴等都反映了簡樸清秀的社會文化。

在這樣的時代背景下，宋代士大夫在創(chuàng)作時也以淡泊雅致為審美追求。宋代蘇軾曾評道“欣貴乎枯淡者，謂其外枯而中膏，似淡而實(shí)美”[13]。這表達(dá)了宋代文人以枯淡為美、淡泊自守的審美觀念?！笆荨钡膶徝捞卣髋c“淡泊”的情致是完美融合的，因此追求勁瘦風(fēng)骨的創(chuàng)作風(fēng)格在士大夫中頗為流行。文人畫中大量的題材都描寫瘦勁的對象，如蘭花、菊花等。蘇軾用“郊寒島瘦”來概括詩歌的藝術(shù)風(fēng)格，開創(chuàng)了詩歌領(lǐng)域“瘦”的藝術(shù)審美風(fēng)格。李清照對“瘦”的創(chuàng)新使用在一定程度上折射和反映宋代的社會心理，也體現(xiàn)出宋代世大夫“以瘦為美”的審美特征。

四、結(jié)語

李清照詞中多用“瘦”字，其中“綠肥紅瘦”“人比黃花瘦”二句尤為世人所稱道。筆者在研究后發(fā)現(xiàn)李清照喜用“瘦”字來創(chuàng)設(shè)“瘦”的意境，“瘦”字也體現(xiàn)了清照的內(nèi)在審美追求和人格氣節(jié)，是易安詞的重要美學(xué)特征。因此，本文以《如夢令》和《醉花陰》為本文，在賞析“瘦”的意境美的基礎(chǔ)上，從作者性格、創(chuàng)作風(fēng)格和時代審美三方面分析了易安詞中多用“瘦”的原因，為讀者分析易安詞提供了新的視角和模式。

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