淺析宋徽宗趙佶的畫作《瑞鶴圖》

摘要：宋徽宗名趙佶，號宣和主人，北宋皇帝，書畫家，擅長花烏畫。在宋徽宗時期，大力發(fā)展畫院，改變了宋以前的繪畫風(fēng)格。本文從畫作背景、構(gòu)圖特點以及設(shè)色等方面對趙佶《瑞鶴圖》進行分析，淺析宋徽宗《瑞鶴圖》的繪畫構(gòu)成。

關(guān)鍵詞：趙佶;瑞鶴圖;宋代

中圖分類號：J212 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）18-0048-01

一、前言

宋徽宗趙佶，是古代少有在藝術(shù)上頗有成就的皇帝。關(guān)于趙佶的降生，民間傳聞他是南唐后主李煜的托生，這種說法雖然并不可信，但趙佶與李煜一樣，治國昏庸但在藝術(shù)上卻表現(xiàn)出了非凡的天賦?！度瘊Q圖》就是他執(zhí)政期間所創(chuàng)作的作品之一。

二、畫作《瑞鶴圖》的背景

北宋政和二年元宵佳節(jié)第二天清晨，皇城宣德門城樓上空，晨霧彌漫，云煙繚繞，天空中出現(xiàn)了一群仙鶴，在空中久久盤旋，不肯離去。引得皇城宮人紛紛停下仰頭驚詫，駐足觀看紛紛稱奇。當(dāng)時徽宗看到這個場景興奮不已，認為是這一吉兆預(yù)示著宋朝國運興盛，便將此景繪制下米并提詩記錄。但這個時期的北宋已經(jīng)開始衰落，民間開始出現(xiàn)頻繁出現(xiàn)小規(guī)模的起義。而徽宗信道教，鶴又是道家文化的象征，徽宗是想借由“祥云瑞鶴”此景來安慰自己天下太平并安撫民心。

三、構(gòu)圖特點

從構(gòu)圖上看，《踹鶴圖》將風(fēng)景與花鳥結(jié)合起米，并采用了居中式的構(gòu)圖方法?！度瘊Q圖》中的宣德門屋頂及宮殿比例切實，將宮殿結(jié)構(gòu)描繪的工整細致，宮殿周圍的祥云又打破了宮殿的規(guī)整，使畫面看起來不會過于呆板。

在《瑞鶴圖》中，仙鶴占據(jù)畫面大部分，畫面上空靈動飛舞的仙鶴與下方的精致平穩(wěn)的宮殿形成強烈對比。鶴群有聚有散，仙鶴的運動軌跡看似隨意，但仔細觀察會發(fā)現(xiàn)其中的妙處，試著移動其中一只仙鶴的位置就會發(fā)現(xiàn)，可能會與畫面中其它仙鶴相撞重合。因此，這種看似隨意的構(gòu)圖，背后其實是趙佶的精心安排。寶殿兩端各立一只仙鶴，左邊半蹲，右邊直立，上方盤旋的仙鶴分別朝著左右兩只仙鶴飛米。眾鶴呼應(yīng)呈環(huán)形。其中鶴的眼睛是趙佶獨創(chuàng)的生漆點睛法。相傳宋徽宗畫鳥的時候，全幅畫完獨留眼睛空著然后用生漆點在眼睛處，會產(chǎn)生略微凸起的效果，這樣遠看鳥的眼神會頗具神采。這也是《瑞鶴圖》中仙鶴栩栩如生的原因之一。其次，《瑞鶴圖》所描繪的是群鶴，并不是獨鶴，無法一一詳盡描繪仙鶴的姿態(tài)，但是從整體上米看，每只仙鶴的姿態(tài)，羽毛，頭部等都不一樣。不管是畫面布局還是仙鶴姿態(tài)的精心設(shè)計都體現(xiàn)出了徽宗高超的繪畫技藝。

四、設(shè)色風(fēng)格

宋代時，審美逐漸由唐朝的富麗華美開始轉(zhuǎn)向淡雅單純的極簡美學(xué)。在現(xiàn)實中，仙鶴和云都是白的，趙佶為了突出重點的鶴，有意將白云壓暗，讓白云沉在下面，以免影響主體的表現(xiàn)。

從顏色上看，《瑞鶴圖》背景天空以石青敷染，，賦予畫面清雅明亮的氣息，以赭黃色渲染祥云，加以勾勒，使祥云燦爛又炫目。在石青色的背景中，白色仙鶴顯得格外突出。其畫面既具有文人特有的含蓄又寄托了他希望國泰民安的愿望。同時他作為皇帝《瑞鶴圖》的設(shè)色隱隱透出皇家風(fēng)格但卻不過分奢靡，這也體現(xiàn)了趙佶在藝術(shù)審美上的極高造詣。

五、詩、書、畫、印

最早主張畫中有詩，詩中有畫的是蘇軾，但宋徽宗是第一個在藝術(shù)創(chuàng)作上實現(xiàn)了詩書畫印的完整統(tǒng)一。在《瑞鶴圖》中，詩書印的位置與我們現(xiàn)在常見的作品不一樣。

《瑞鶴圖》別出心裁，單獨將詩文提在畫面左側(cè)的空白空間處，并沒有提在畫作之上。這也是瑞鶴圖的特點之一。詩文結(jié)尾處有一個宋徽宗獨一無二的畫押筆跡。對于這個筆跡，最普遍的是將它解釋成“天下第一人”。這個也從側(cè)面體現(xiàn)了徽宗對自己繪畫藝術(shù)的自信。

六、結(jié)語

在瑞鶴圖當(dāng)中，趙佶進行多種新的嘗試，在構(gòu)圖上花鳥與風(fēng)景相結(jié)合，一改以往花鳥構(gòu)圖;將詩書畫印結(jié)為一體，在詩書畫印上取得了很高的成就。這些都證明了徽宗在繪畫上的成就。西方的勞倫斯西克曼曾經(jīng)這樣評價徽宗“魔鬼般的寫實主義。”《中國繪畫__史》亦確認他“花鳥之妙，為臣工所不及?！比毡镜拿佬g(shù)典籍，還有把他稱為“藝術(shù)皇帝”?；兆陔m然在治國上毫無建樹，但他在藝術(shù)上的成就與貢獻卻令人無法忽視。在他執(zhí)政期間，大力改革發(fā)展畫院張擇端、王希孟都是這一時期的畫家，在他的帶領(lǐng)下，大大推動了當(dāng)時的繪畫發(fā)展，宋代美學(xué)在后世的影響也離不開的他的推動。

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作者簡介：李雯燕，女，溫州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院。