探究斯堪的納維亞坐具對(duì)明式坐具的借鑒

賀奕 鄭康杰 鐘慧嫻

商要：通過(guò)探究斯堪的納維亞坐具對(duì)明式坐具的借鑒;分析明式坐具的雅致含蓄、不落俗套的原因，汲取斯堪的納維亞學(xué)習(xí)明式坐具的成功方式，取其精華為我國(guó)所用，以此在現(xiàn)代工業(yè)時(shí)代背景下發(fā)展明式坐具優(yōu)秀設(shè)計(jì)理念，使其與現(xiàn)代工藝和民族獨(dú)特風(fēng)格完美融合，以科學(xué)發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的精神。

關(guān)鍵詞：明式坐具;斯堪的納維亞;榫卯

中圖分類號(hào)：TS665.4

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）05-0027-01

家具是一個(gè)民族物質(zhì)文化的重要組成部分之一，中國(guó)家典坐具的歷史久遠(yuǎn)，早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期木質(zhì)家具已經(jīng)出現(xiàn)，家具文化發(fā)展到明朝更是燦爛，尤其明式坐具其簡(jiǎn)約造型、素雅雕琢使其不僅是中華文化中一朵奇異瑰寶同時(shí)也對(duì)世界設(shè)計(jì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響;斯堪的納維亞家具設(shè)計(jì)以自然主義、人文主義、功能主義.聞名于世，但少為人知的是許多斯堪的納維亞設(shè)計(jì)師有著較深“中國(guó)情懷”，許多坐具作品都若隱若現(xiàn)地體現(xiàn)著明式家具的“中國(guó)味道”。

一、明式坐具

明式家具是一種藝術(shù)概念，指我國(guó)明代至清代形成的一種家具藝術(shù)風(fēng)格。其中坐具主要指以硬木制作的椅子類家具，廣泛流行于文人階層。明式坐具在造型上樸質(zhì)且洗練，幾何要素巧妙搭配，直線與曲線相照暉映;結(jié)構(gòu)是嚴(yán)格的比例關(guān)系，在確定各個(gè)部件尺寸和彎曲程度時(shí)嚴(yán)格以人體比例為參考依據(jù)，使用起來(lái)貼合人體尺寸;在材質(zhì)上，明式坐具選用的木材多是紫檀木、黃花梨木等硬木，這些木材堅(jiān)硬，長(zhǎng)期使用器具表面甚至?xí)匀划a(chǎn)生酷似角質(zhì)的潤(rùn)澤外層;在制作過(guò)程中，工匠師最大限度保留木材紋理特征，不過(guò)多雕琢粉飾，形成低調(diào)雋雅風(fēng)格;在結(jié)構(gòu)上，明式坐具不用一釘一膠，全部采用榫卯連接方式，巧妙地將木結(jié)構(gòu)緊密扣合達(dá)到“天衣無(wú)縫”。

二、斯堪的納維亞設(shè)計(jì)師的借鑒

早在1932年，丹麥設(shè)計(jì)師麥設(shè)計(jì)師歐·韋恩思切爾就在他的書中肯定了中國(guó)家具在世界家具體系中的地位，這是中國(guó)家具第一次被書面化肯定。@而同樣來(lái)自丹麥的設(shè)計(jì)師漢斯·瓦格納，在1943年閱讀了威爾漢姆·溫徹爾的書籍，被書中《坐在明代椅上的丹麥商人》中明式圈椅激發(fā)靈感，以此為主題設(shè)計(jì)了著名的”中國(guó)椅”。瓦格納在保持明式圈椅風(fēng)格神韻基礎(chǔ)上，做出一定改變，比如將扶手處的外彎折回，使整個(gè)搭腦輪廓更為順滑流暢;@去掉凳腳的“束腰”，減少功能不夠凸顯的裝飾，最終設(shè)計(jì)出更符合現(xiàn)代人坐姿的坐具。在之后數(shù)十年后瓦格納一直從事”中國(guó)椅”的設(shè)計(jì)探索，推出以中國(guó)明式椅子為原形的“Y形椅”、“古典椅”等等作品。除此之外，芬蘭當(dāng)代著名設(shè)計(jì)大師約里奧·庫(kù)卡波羅也曾與他的學(xué)生方海先生聯(lián)合創(chuàng)作了“東西方系列椅”，將中國(guó)傳統(tǒng)坐具與現(xiàn)代制作工藝結(jié)合建筑師漢斯奧爾森以中國(guó)官帽椅為設(shè)計(jì)原型，設(shè)計(jì)出一系列“中國(guó)椅”;沙里寧、阿爾瓦阿托等人的設(shè)計(jì)中也總會(huì)透露出中國(guó)元素。

三、明式坐具在斯堪的納維亞坐具中的創(chuàng)新

榫卯是中國(guó)傳統(tǒng)的木構(gòu)件連結(jié)方式，是中國(guó)古代工匠師的智慧創(chuàng)新，是一種凹凸結(jié)合的連接方式。它替代釘與膠，連結(jié)的十分緊密;而且將連結(jié)處巧妙的隱藏了起來(lái)使得產(chǎn)品表面更加統(tǒng)一，凸顯了產(chǎn)品的造型美與結(jié)構(gòu)美。菲利普貝克曾說(shuō)，明式坐具乍看不復(fù)雜，其實(shí)它簡(jiǎn)單的線條、純凈的比例的外表下隱藏著非常復(fù)雜的榫卯結(jié)構(gòu)”。④

斯堪的納維亞設(shè)計(jì)師們注意到了這一巧若天工的工藝并加以借鑒，但是榫卯技術(shù)對(duì)精細(xì)度要求十分之高，制作過(guò)程繁瑣復(fù)雜，所以斯堪的納維亞設(shè)計(jì)師們?cè)诶脮r(shí)并不是照搬全抄，而是與先進(jìn)現(xiàn)代工藝結(jié)合。以瓦格納設(shè)計(jì)的椅子為例，瓦格納Y形椅采用白蠟?zāi)?、橡木和胡桃木三種木材，每種木材都是150樹齡以上，采用的工藝主要除了榫卯還采用了現(xiàn)代熱壓彎曲技術(shù)?；氐捎陂久Y(jié)構(gòu)復(fù)雜對(duì)工匠師要求精細(xì)，因此無(wú)法批量化生產(chǎn)。在Y型椅的設(shè)計(jì)中瓦格納選擇將結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化到最少，扶手與后腿通過(guò)熱彎成型工藝也結(jié)合在一起;并且對(duì)接口方式、接口的尺寸及接口的形狀進(jìn)行通用化、標(biāo)準(zhǔn)化、系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)，通用模塊的結(jié)構(gòu)接口的模塊化設(shè)計(jì)，用瓦格納本人的話便是，“我試圖剝?nèi)ミ@些舊式椅子中所有外在的風(fēng)格，讓它們呈現(xiàn)最純粹和原始的結(jié)構(gòu)?！边@樣的簡(jiǎn)化模塊化設(shè)計(jì)使得Y型椅便于拆卸、組裝和維修。

明式坐具作為斯堪的納維亞一些設(shè)計(jì)師們的直接靈感來(lái)源，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師們巧妙繼承和創(chuàng)新，國(guó)外設(shè)計(jì)風(fēng)格與中國(guó)文化產(chǎn)生碰撞，產(chǎn)生了明顯帶有明式簡(jiǎn)潔雋雅風(fēng)格，又充滿現(xiàn)代氣息的優(yōu)秀作品，對(duì)后來(lái)的斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格也有著深刻的隱形影響。通過(guò)本文分析斯堪的納維亞設(shè)計(jì)對(duì)明式坐具的借鑒希望可以幫助我們更好的理解明式坐具與斯堪的納維亞設(shè)計(jì);引發(fā)我們對(duì)自己優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承的思考;也提供合理繼承明式坐具的多種思路。

★基金項(xiàng)目：國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目《中國(guó)歐盟設(shè)計(jì)政策比較研究》，項(xiàng)目編號(hào)：19BG099.

注釋：

①夏文斌.明式家具造型藝術(shù)研究[D].沈陽(yáng)：沈陽(yáng)建筑大學(xué)，2014.②方海，陳紅.現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的“中國(guó)主義”——對(duì)椅子原型的研究[J].裝飾，2002（03）：61-62.

③方海.北歐學(xué)派的旗幟——芬蘭設(shè)計(jì)大師約里奧.庫(kù)卡波羅[J].裝飾，1999（04）：2024.

④詹秀麗，王滔，戴向東，等.榫卯的傳承——從明式家具結(jié)構(gòu)的工藝美到現(xiàn)代實(shí)木家具結(jié)構(gòu)的技術(shù)美[J].林產(chǎn)工業(yè)，2017（06）：39-43+62.

⑤劉秋云.探析榫卯結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的傳承與創(chuàng)新[J].美與時(shí)代（城市版），2015（08）：63-64.