黃自藝術(shù)歌曲《花非花》的音樂特征研究

鄒宗容

摘要：《花非花》是黃自創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中具有代表性的一部作品，他重視調(diào)式情感的運(yùn)用和和聲織體色彩的選擇，以及用鋼琴伴奏渲染意境和刻畫形象，以古詩詞為歌詞進(jìn)行創(chuàng)作，充分發(fā)掘了中國民族音樂的精髓，通過運(yùn)用傳統(tǒng)的旋律曲調(diào)、結(jié)構(gòu)等為創(chuàng)作素材，將民族風(fēng)味用更為典雅韻味的方式表現(xiàn)出來，調(diào)式調(diào)性上采用五聲調(diào)式，曲式結(jié)構(gòu)等方面都使用到了魚咬尾的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法，演唱上難度不大。

關(guān)鍵詞：花非花? 五聲調(diào)式? 演唱分析

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）12-0039-03

唐代著名詩人白居易所創(chuàng)作的《花非花》是一首追憶和一個美麗女子邂逅歡會情景的經(jīng)典愛情詩。1933年，我國著名作曲家黃自給該詩譜曲，使《花非花》成為一首廣為傳唱的古詩詞藝術(shù)歌曲。本文將從調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)、和聲織體、節(jié)拍節(jié)奏等四個方面來分析這首歌曲的音樂特征。

一、節(jié)奏節(jié)拍與旋律、力度

節(jié)拍節(jié)奏是旋律前進(jìn)運(yùn)動的動力源。

首先，《花非花》這首藝術(shù)歌曲為中國民族調(diào)式中典型的五聲調(diào)式，速度Andante（行版），全曲加上引子共有十個小節(jié)，節(jié)奏簡單，為4/4拍子（強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱），節(jié)拍的強(qiáng)弱交替周期性長，使人感覺到歌曲旋律運(yùn)行線條起伏不大，基本構(gòu)成一字一音的詞曲結(jié)構(gòu)。

其次，開頭兩句（3～4小節(jié)）“花非花，霧非霧”中，旋律的的走向是“Sol-La-Mi”，這樣的旋律起伏不大，整體婉轉(zhuǎn)流暢，表現(xiàn)霧中看花的朦朧，如愛情般難以拿捏在手。由此可見，旋律若上行大多用了二度，而下行用三度音程級進(jìn)行，這樣的五度協(xié)和音雖密度不大，但情緒平穩(wěn)，善于塑造作品意境，極富藝術(shù)感染力。

然后，在（5～6小節(jié)）“夜半來，天明去”在第一句的基礎(chǔ)上運(yùn)用了模進(jìn)的手法發(fā)展音樂，用二三度音程級進(jìn)行，從“Sol”和“Mi”為基礎(chǔ)在最后落到尾音“Re”上，整體來看該部分旋律無加花，構(gòu)成了五聲調(diào)式特有的“三音組”旋律，這樣呈現(xiàn)，讓人在質(zhì)樸的旋律中，給出更大的音樂想象空間，仿佛初次嘗到愛情的酣甜，隨著旋律下行，又略顯離去的失落。

最后，在（7～10小節(jié)）“來如春夢不多時”中繼續(xù)繼承前半段魚咬尾的音樂手法以上一句尾音“Re”作為開頭音，其中運(yùn)用了我國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作技法“魚咬尾”，通過這樣的技法，增加旋律和旋律間的連接性，不會出現(xiàn)對旋律的陌生感，宛如竹節(jié)般層層堆疊，又展現(xiàn)曲子淡雅之情。隨后第八小節(jié)使用“Sol”到“Re”的向上的五度音將歌曲的情緒推到高潮，該部分用八分節(jié)奏型呈現(xiàn)，較為短促，給人春夢美好，但轉(zhuǎn)眼消散的感覺，并在結(jié)尾處延長主音使樂曲終止更有彈性，旋律更婉轉(zhuǎn)抒情。

歌曲呈現(xiàn)出規(guī)律性的節(jié)拍，歌曲在最后節(jié)奏節(jié)拍上的處理也非常耐人尋味：最后的結(jié)尾部分將原來的4/4拍改為了2/4，強(qiáng)弱規(guī)律由原來的強(qiáng)-弱-次強(qiáng)-弱，直接變?yōu)榱藦?qiáng)-弱，在節(jié)拍上通過這種變化增強(qiáng)了最后一個樂句內(nèi)在的聯(lián)系感，造成一種意境雖長，但情未斷的感覺;這個樂句的最后三個音的處理方式上，黃自先生用一種“意料之外，情理之中”的方式，將兩個自由延長安排在倒數(shù)第三個音與最后一個音上，節(jié)拍上不對稱的感覺也營造出了一幅微風(fēng)拂面，給人以無限回想又霎時消散，轉(zhuǎn)瞬即逝的朦朧感覺。

前文中曾提及作曲家多次以音級、節(jié)奏節(jié)拍、旋律等營造出一幅“黎明即起薄霧消散”朦朧的景象，而除以上因素以外，力度的運(yùn)用也是別具一格的。

歌曲的起句，作曲家使用了“弱”的力度，從中音區(qū)開始，以輕柔的方式緩緩拉出一幅“花非花”的迷人景象;承句“夜半來，天明去”這一處，以漸強(qiáng)和漸弱力度的混合使用，造成一種情緒傾訴上面的起伏感，給人一種欲與傾訴卻轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺;而在尾句中漸弱和漸慢的混合使用，則造成了歌曲意境上迷離又連續(xù)的情感，作曲家在這句中綜合前幾句的整體情緒，在歌曲的情感通過前幾句的鋪墊即將要有宣泄感覺時，卻又在尾句將情感通過逐漸下行的旋律與減弱的力度，把“白天與黑夜的交織令人無限遐想”“春夢朝云不多時”這種難以名素的復(fù)雜情感收束在延長的尾音中，讓人浮想聯(lián)翩，情不自禁。

二、調(diào)式調(diào)性

調(diào)性對樂曲的表達(dá)思想情感、塑造音樂形象，有重要作用，因而調(diào)的不同，則音階結(jié)構(gòu)、五聲骨干、旋律線和音響均不同。調(diào)性的體現(xiàn)在于樂曲旋律的“中心音”（基音宮）?；粢舾咴谑裁础耙簟鄙?，就稱什么調(diào)。如基音（宮）在G上，稱為G調(diào);基音（宮）在C上，成為C調(diào)?！痘ǚ腔ā愤@首藝術(shù)歌曲全曲無轉(zhuǎn)調(diào)，是一首C宮徵五聲調(diào)式?！斑@種五聲調(diào)式在很早之前就已產(chǎn)生，它的產(chǎn)生原理是由基音（宮）的屬音（徵）以“三分損一”法向上五度生“商re”。再由“商”以“三分損一”法向下四度生“羽la”?；蛴伞敖莔i”向下五度生“羽la”成為“宮、商、角、徵、羽”五聲”①。歌曲的開頭起于明亮的徵音，把人代入朦朧浪漫的意境中，隨后歌曲旋律中又頻繁出現(xiàn)“商、羽”兩個軸心音“宮、徵”的鄰音，這樣的運(yùn)用突出了“宮、徵”兩音對調(diào)性的穩(wěn)定作用，并且在“宮、徵”之后接以鄰音，可以促進(jìn)軸心音的動力。而在歌曲中進(jìn)一步能體現(xiàn)出作曲家對與色彩音偏愛的則是“羽”音的反復(fù)使用，本首歌曲雖屬于宮徵調(diào)式，但歌曲旋律中出現(xiàn)最多的音級卻是“羽”音，在五聲音級體系中，一般認(rèn)為羽音屬于小音級，更多偏向于旋律色彩的表達(dá)，這樣的旋律處理方式其實(shí)暗合了歌曲以大調(diào)的基礎(chǔ)卻能營造出較為委婉暗淡的旋律色彩的原因，通過這種調(diào)式的功能音與色彩音的結(jié)合使用，既能有歌曲中所塑造“天明”的音樂形象，又能在黎明即起薄霧消散這種情緒中塑造朦朧形象，反復(fù)以鮮明的形象突出一個未曾說明的喻意?！痘ǚ腔ā犯枨慕Y(jié)束部分尾音回到宮音C上，調(diào)式式調(diào)性清晰明了，歌曲完滿結(jié)束。

五聲體系的音樂旋律本身還具“統(tǒng)一、協(xié)和”（協(xié)和音sol、do、me）和“矛盾、對比”（鄰音re、la）的辯證法則，具備了“統(tǒng)一于矛盾”的社會現(xiàn)象和人們的內(nèi)心世界。因此“音樂的五聲體系”不僅出現(xiàn)得早，流傳廣時間長，而且具有世界性。

三、和聲功能屬性及伴奏

在C宮徵五聲調(diào)式《花非花》中，伴奏和聲織體簡單，大多為三和弦的柱式和弦，和弦多重復(fù)，第一句出現(xiàn)的和弦有，? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? “宮大三和弦”的特點(diǎn)是明朗端莊的，而“羽小三和弦”更為柔和，在宮大調(diào)伴奏中宮和弦后面接羽和弦的使用顯得和聲織體清晰明亮旋律緩慢遞進(jìn)給人帶入了花不是花霧不是霧的朦朧的意境中。歌曲的開頭我們看到《花非花》旋律起于明亮的徵音，由于“徵調(diào)式和弦”比較特殊，兼有大小三和弦的特征，在徵調(diào)式中調(diào)式不明顯、不穩(wěn)定，因此給人帶來曲意未盡余音繞梁的效果，讓人忍不住跟著旋律前往下一個故事。第二句“夜半來天明去”采用了模進(jìn)的手法與第一句使用的和弦基本相同都是使用了明亮的宮大三和弦與羽小三和弦，和聲的I-VI級的交替進(jìn)行以及結(jié)尾處的最后一音徵調(diào)式中和弦勾勒出了旋律纏綿不斷，猶如白天與黑夜的交織令人無限遐想到第三句的第七小節(jié)“來如春夢不多時”旋律有所轉(zhuǎn)變，在宮大調(diào)系統(tǒng)中開始使用了VII-I-VI-I和弦，將歌曲的旋律推向高潮與前兩句旋律形成鮮明的對比，這樣的和弦搭配使音樂形象豐富多彩把人帶入了歌曲本身所描繪的女子邂逅歡會的情景之中，帶有浪漫的色彩。最后一句的“去似朝云無覓處”和弦從I-V-I，并在歌曲的結(jié)束落回主音C宮上歌曲完滿結(jié)束。C宮大三和弦的出現(xiàn)不僅明確了調(diào)性，與徵和弦的連接更是具有終止性特征，表達(dá)出歌詞所蘊(yùn)含的像離去的朝云一樣無法再尋覓，給故事落下了遺憾美的結(jié)局。

《花非花》以鋼琴作為主要伴奏樂器伴奏，與歌曲緊密結(jié)合。主旋律主要集中在左手，采用“分解和弦”，以五聲調(diào)式中的徵音為主，旋律呈波浪型走向。右手主要是明亮的大三“柱式和弦”，旋律來源于歌曲及左手主旋律的加花變奏，基本與歌曲同時開始演奏，伴奏音型為連續(xù)不斷的八分音符，這樣的伴奏突出了主旋律弱化了和聲進(jìn)行效果，還使歌曲與伴奏形成了支聲復(fù)調(diào)的關(guān)系，營造出歌曲中所表達(dá)的少女歡會時朦朧浪漫的意境，同時描繪出了女子步入戀愛時的心理活動。并且左右手以八度平行進(jìn)行的手法與節(jié)奏旋律基本一致，而且把夾雜在八度音程之內(nèi)的協(xié)和音程疊置在一起同時演奏，豐富了旋律，增強(qiáng)了音樂的流動感，突出了中國傳統(tǒng)音樂的線條美，具有獨(dú)特的民族韻味。

四、曲式結(jié)構(gòu)

全曲的主題是一首樂曲的根本，也是全曲的縮影。都是由兩個及兩個以上的樂句組成，有完整的樂思，鮮明的形象。

《花非花》這首藝術(shù)歌曲是一首黃自改編白居易的古詩文的樂曲，由“起承轉(zhuǎn)合”（a、b、c、d）四句組成的一段體結(jié)構(gòu)，也可以說是“一部曲式”。各句長度相同，歌詞間前后呼應(yīng)，五聲音階構(gòu)成的歌曲曲調(diào)的各個樂句，分別以不同的調(diào)式音結(jié)束。全曲的開頭由兩個小節(jié)的引子（1～2小節(jié)）營造出朦朧的氛圍，將歌曲緩緩帶入主題旋律。樂段第一句為a部分（3～4小節(jié)）歌詞的前兩個小節(jié)，起于明亮的G徵音，二三度音程的遞進(jìn)使旋律流暢舒緩，給人輕柔飄忽的感覺，最后止于羽音。樂段第二句為b部分（5～6）重復(fù)前一句的主題材料，運(yùn)用了模進(jìn)的創(chuàng)作手法，第五小節(jié)以第三小節(jié)為模型，向上四度進(jìn)行模進(jìn)，從G徵緩緩下行，落于E角，但在結(jié)束時止于重屬D商作伴終止加延伸使歌曲主旋律帶有綿綿不斷，樂聲繞耳的效果;第三句為b部分（7～8小節(jié)）是上一句的延續(xù)，接著上一句的尾音繼續(xù)進(jìn)行，也稱“魚咬尾”，都是系上下句主題的重復(fù)變化， 這樣運(yùn)用了我國民族民間音樂魚咬尾的音樂手法，加強(qiáng)了旋律的抑揚(yáng)起伏。并且以向上級進(jìn)和跳進(jìn)的方式推進(jìn)音樂， 在“不多時”出現(xiàn)了向上五度大跳，使全曲達(dá)到高潮，這里也剛好是主題的金黃點(diǎn)，然后音調(diào)逐步又下降止于A羽再進(jìn)入結(jié)尾句回到如夢似夢的意境中。在尾句第四句d部分（9～10小節(jié)）的“云”字處使用了向下七度大跳，最終旋律止于平淡堅定的C宮音，五度協(xié)和音程的頻繁出現(xiàn)，旋律優(yōu)美動聽呈現(xiàn)了一種似夢幻逐漸消失的態(tài)勢，最后的延伸終止使樂曲更加婉轉(zhuǎn)抒情，增加了歌曲的神秘感，與詩歌內(nèi)容吻合。

注釋：

①陸仲任：《中國民族民間音樂旋法研究》，上海：上海音樂學(xué)院出版社，2010年。