談紫砂作品“明·醉風(fēng)雅套壺組”的創(chuàng)作感悟

曹競(jìng)方

摘? 要? 明朝把中華文化發(fā)揚(yáng)到一個(gè)新的高度，文化審美出現(xiàn)個(gè)性化趨勢(shì)，社會(huì)追求藝術(shù)化生活背景下的“韻外之致”。文人墨客喜歡將個(gè)性化的藝術(shù)思想融入到具體的器具審美之中，在獲得使用舒適的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)精神上的審美享受。明代家具是器具審美的典型代表，其濃縮了明代審美的基本特征，有感于明代家具之儒雅之風(fēng)、文人之氣的獨(dú)特魅力，我有心把這種審美內(nèi)涵與氣韻引入紫砂作品的創(chuàng)作中，經(jīng)過大半年努力，終于創(chuàng)作成功了這套紫砂作品“明·醉風(fēng)雅套壺組”，本文就作品的設(shè)計(jì)與制作過程中的思考與感悟作一介紹。

關(guān)鍵詞? 明·醉風(fēng)雅套壺組;紫砂;明代;家具

明朝在中國(guó)歷史上具有特殊的意義，文學(xué)藝術(shù)空前繁榮，宋明理學(xué)也在明朝達(dá)到完善，把中華文化發(fā)揚(yáng)到一個(gè)新的高度。文化審美出現(xiàn)個(gè)性化的趨勢(shì)，社會(huì)追求藝術(shù)化生活背景下的“韻外之致”。文人墨客喜歡將個(gè)性化的藝術(shù)思想融入到具體的器具審美之中，在獲得使用舒適的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)精神上的審美享受。明代家具是中國(guó)實(shí)用工藝品中的一類，上承宋元的文風(fēng)熏陶，主要特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔大方、線條硬朗、整體挺括、美觀舒適，設(shè)計(jì)上以面板、線條表達(dá)為主，作為器具審美的典型代表，注重形式美與情感表達(dá)的有機(jī)結(jié)合，以簡(jiǎn)潔明快的風(fēng)格濃縮了明代審美的器道精神及物質(zhì)文化，是中華之瑰寶。

明代另一個(gè)器具審美標(biāo)志性的工藝品門類就是紫砂，紫砂能于明代在眾多材質(zhì)茶具中脫穎而出，成為茶器首選并獲得發(fā)展，是天時(shí)、地利、人和綜合作用的結(jié)果。所謂“天時(shí)”在于：明代正式以國(guó)家法令形式廢除團(tuán)餅茶，茶葉由磨變成泡，為滿足泡茶的功能，具有宜茶功能的紫砂壺得到發(fā)展;“地利”在于：宜興既產(chǎn)陶，又產(chǎn)茶，特有的江南地理人文條件，使宜興紫砂陶器與茶的結(jié)緣更有優(yōu)勢(shì)?！叭撕汀眲t在于：作為茶器具的紫砂器，其自然古樸的形態(tài)很好地迎合了明代審美思潮與茶飲形式的融合。因此，大量文人參與紫砂器的創(chuàng)作活動(dòng)，引導(dǎo)了紫砂器的發(fā)展。

明代家具與紫砂作為明代器具審美的兩大載體，共同承載了當(dāng)時(shí)中庸平樸、自然沿簡(jiǎn)、喜平內(nèi)斂的時(shí)代思潮。他們雖然外在形式不同，但彼此間也有著內(nèi)在的文化聯(lián)系。我在被明代家具之儒雅之風(fēng)、文人之氣的獨(dú)特魅力所折服的同時(shí)，也深深感到有責(zé)任把這種審美內(nèi)涵與氣韻引入紫砂作品的創(chuàng)作中，于是就開始了近八個(gè)月的創(chuàng)作探索。

首先確定作品的主題，主要定位在對(duì)明代審美風(fēng)尚的彰顯，而且是以一種欣賞的心態(tài)去體現(xiàn)。明代的社會(huì)審美體現(xiàn)出一種藝術(shù)與生活之間大融和的趨勢(shì)，表現(xiàn)出明人對(duì)于生活質(zhì)量的高要求，不僅為生活而生活，且為享受而生活;藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化，這是一種難能可貴的“風(fēng)雅”。明代文士崇尚“雅”，官宦富賈也附庸“雅”，我深深地被這種風(fēng)雅的生活態(tài)度所陶醉。設(shè)計(jì)的本質(zhì)是情懷，于是主題就確定為“明·醉風(fēng)雅”。

作品主題自然通過明式家具元素來表現(xiàn)，明式家具不僅是歷史文化的載體，也是浸潤(rùn)在人們骨子里的一種情結(jié)，體現(xiàn)了人們超越自然物質(zhì)，于精神層面的極致追求。這種內(nèi)在的文化底蘊(yùn)，也自然而然地涵養(yǎng)了明式家具沉穩(wěn)博雅而又自然凝練的氣韻，并且融化在家具的每個(gè)細(xì)節(jié)中。

明代家具造型簡(jiǎn)練、匠心、樸素，給人以靜而美、簡(jiǎn)而穩(wěn)、疏朗而空靈的藝術(shù)效果。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)。注重體現(xiàn)細(xì)節(jié)之美，在整體的布局下，往往以一個(gè)用心的細(xì)節(jié)點(diǎn)綴，既表達(dá)出本色的樸素清秀，又有局部的精美之感，別有審美趣味。

對(duì)明式家具審美基點(diǎn)及表現(xiàn)形式有把握的基礎(chǔ)上，開始紫砂作品的具體架構(gòu)，考慮到明式家具的組合形式，作品也以套壺組的形式出現(xiàn)，便于意境的拓展與豐富。經(jīng)過大半年的設(shè)計(jì)、推敲、修改、完善，終于創(chuàng)作成功了紫砂作品“明·醉風(fēng)雅套壺組”（見圖1），作品問世后多次獲獎(jiǎng)，得到了壺友的肯定，自己深感欣慰。

整套作品由二壺、四杯、四碟組成，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去高低錯(cuò)落，很有層次感。二壺側(cè)面分別以凹凸面處理，一陰一陽(yáng)，意境深遠(yuǎn)。由曲線與直線巧妙組合架構(gòu)器型，扁方寓圓，挺拔而又不失圓潤(rùn)，壺與杯各有特色又彼此協(xié)調(diào)，統(tǒng)一于一個(gè)大的風(fēng)格之中;老段泥色澤黃中泛綠，儒雅古樸;茶壺與杯的四個(gè)底腳淺浮雕外貼的細(xì)節(jié)處理，恰到好處地借鑒了明式家具特有的局部裝飾的技藝手法，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。作品風(fēng)格清新、素雅端莊，無(wú)論從簡(jiǎn)練的形體構(gòu)造、自然的紋理質(zhì)感、溫潤(rùn)的色澤，還是精致的細(xì)節(jié)處理都很好地演繹了明式家具的獨(dú)特韻味。

風(fēng)雅，是一種美的境界。明式家具簡(jiǎn)潔中蘊(yùn)含著端莊和典雅;挺拔中允溢著清麗和雋秀。一件家具作品在實(shí)用的同時(shí)，往往能通過一抹幽幽的色彩，幾根簡(jiǎn)練的線條，展現(xiàn)一種獨(dú)特的意境。既有詩(shī)情畫意之感，又有似曾相識(shí)之境。素面以對(duì)，只求選料用心，以自身的質(zhì)感和紋理之本真，彰顯質(zhì)樸而典雅之心，具有平實(shí)之功用美、素凈之技藝美、意蘊(yùn)之詩(shī)性美。

實(shí)際上明式家具與紫砂在器具審美層面來看是相通的，是值得紫砂創(chuàng)作借鑒的。紫砂作品“明·醉風(fēng)雅套壺組”就是我陶醉于明式家具的“風(fēng)雅”后，有感而發(fā)創(chuàng)作出的一件紫砂作品。創(chuàng)作過程中時(shí)時(shí)被博大的明代文化所震撼，深有感悟。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]王銀芳.談紫砂“夏語(yǔ)壺”的造型特點(diǎn)與審美意境[J].江蘇陶瓷，2019（04）：62.

[2]高奮榮.談“德壺”的器型風(fēng)格與人文寓意[J].江蘇陶瓷，2018（04）：66.