IP劇時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)小說“電視劇化”問題 劉衛(wèi)國

近年來，IP電視劇成為引人注目的文化現(xiàn)象。2014年熱播的《戰(zhàn)長沙》《古劍奇譚》，2015熱播的《瑯琊榜》《花千骨》《羋月傳》《云中歌》《秦時(shí)明月》《錦衣夜行》，2016年的《爵跡》《云之凡》《微微一笑很傾城》《歡樂頌》《翻譯官》，2017年的《風(fēng)箏》《風(fēng)起長林》《三生三世十里桃花》《擇天記》，2018年的《扶搖》《如懿傳》《延禧攻略》《天盛長歌》《將夜》，2019年的《黃金瞳》《陳情令》《長安十二時(shí)辰》《慶余年》《鶴唳華亭》《從前有座靈劍山》《劍王朝》《大明風(fēng)華》，都改編自網(wǎng)絡(luò)作家的網(wǎng)絡(luò)小說。網(wǎng)絡(luò)小說成為熱門IP劇的主要來源之一。這也讓看衰網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的言論不攻自破。網(wǎng)絡(luò)小說誕生之初，因?yàn)橛袆e于傳統(tǒng)文學(xué)的編輯和發(fā)表機(jī)制，降低了發(fā)表的難度和寫作的門檻，一度被人低看一眼，但是，網(wǎng)絡(luò)小說借助IP劇打了一個(gè)漂亮的翻身仗。以前不大被評(píng)論界看好的網(wǎng)絡(luò)小說，也逐漸被人重視，“網(wǎng)絡(luò)小說也有精品”已成為全社會(huì)的共識(shí)。

應(yīng)該說，這是值得所有網(wǎng)絡(luò)作家揚(yáng)眉吐氣的事情。作品已被改編為電視劇的網(wǎng)絡(luò)作家自然名利雙收，作品尚未被改編為電視劇的網(wǎng)絡(luò)作家也從中看到了成功的榜樣和出頭的希望。

不過，網(wǎng)絡(luò)小說成為IP劇的來源，固然值得慶賀，細(xì)想也只是平常事，并不值得“喜大普奔”。甚至，不難發(fā)現(xiàn)，IP劇的熱播，已經(jīng)在一定程度上影響到網(wǎng)絡(luò)作家的寫作習(xí)慣，一些網(wǎng)絡(luò)作家寫作時(shí)，瞄準(zhǔn)著改編為電視劇的目標(biāo)，有此動(dòng)機(jī)，開始投其所好，這就使得網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作“電視劇化”，會(huì)帶來一定的負(fù)面影響。批評(píng)家應(yīng)本著憂患意識(shí)，提醒作家看清其中隱憂，也許更有利于網(wǎng)絡(luò)小說的長遠(yuǎn)發(fā)展。

目前網(wǎng)絡(luò)小說的“電視劇化”，主要有三大表現(xiàn)。

一是過于注重情節(jié)。

葉朗先生在其著作《中國小說美學(xué)》中曾說：“國外有一種廣泛傳播的理論，認(rèn)為小說不能再講故事了，講故事的職能已經(jīng)歷史地移交給電影和電視了。主張這種理論的人認(rèn)為，今天如果再要求小說講故事，那就是犯了時(shí)代的錯(cuò)誤。”（北京大學(xué)出版社1982年版，第2頁）目前，高雅文學(xué)著力探索小說寫法的新路向，確實(shí)有脫離故事、不注重情節(jié)的傾向。相比而言，網(wǎng)絡(luò)小說更為穩(wěn)健一些，更為通俗一些，普遍重視故事，主要靠情節(jié)吸引讀者。但電視劇比起網(wǎng)絡(luò)小說，又更為重視故事，重視情節(jié)。網(wǎng)絡(luò)小說的情節(jié)不能吸引人，只是作家個(gè)人的事情，而電視劇畢竟是投錢拍的，利益連帶方又多，情節(jié)不能吸引人，要虧大本，因此電視劇極端推崇情節(jié)。電視劇在改編網(wǎng)絡(luò)小說的過程中，往往會(huì)加快情節(jié)的節(jié)奏，讓情節(jié)從頭到尾處于一種懸念緊繃的狀態(tài)，讓觀眾緊張到窒息，在窒息中給人平安落地的驚喜和反轉(zhuǎn)勝利的快意。

不難發(fā)現(xiàn)，IP劇的熱播，已經(jīng)影響到一部分網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作心態(tài)。有些網(wǎng)絡(luò)作家為了能讓自己的小說適應(yīng)電視劇改編，把小說寫得像電視劇的劇本，他們精心編織情節(jié)，并自動(dòng)上緊情節(jié)的發(fā)條，對(duì)小說中應(yīng)有的“閑筆”不屑一顧。小說讀起來是驚心動(dòng)魄了，但失去了張弛有度的節(jié)奏美感。毛宗崗在《讀〈三國志〉法》中曾總結(jié)《三國演義》的十二條敘事方法，其中第七條“寒冰破熱、涼風(fēng)掃塵”與第八條“笙簫夾鼓、琴瑟間鐘”，說的正是把握情節(jié)節(jié)奏的方法，這兩種方法至今仍未過時(shí)，是值得網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作借鑒的。小說在情節(jié)設(shè)置時(shí)不能一味緊張，應(yīng)該有停頓與松弛，讓讀者在緊張之余，停頓后思索，松弛中鑒賞，這樣才能產(chǎn)生更好的審美感受。

二是過于注重畫面。

電視劇講究的是可視性，電視劇是用一幀幀畫面而不是一個(gè)個(gè)文字來呈現(xiàn)故事。在改編小說時(shí)，小說中那些不能畫面化的文字往往會(huì)被電視劇刪掉，這是電視劇的內(nèi)在要求，無可非議。而小說講究的是可讀性，可以一個(gè)一個(gè)字地朗讀，并從文字中體會(huì)小說內(nèi)蘊(yùn)的美感。小說是用一個(gè)個(gè)文字而不是一幀幀畫面來呈現(xiàn)內(nèi)容的。當(dāng)然，小說也可以運(yùn)用文字激發(fā)人的想象，營造出虛幻的畫面感。但小說中的文字還有其他功能，比如抒情，比如議論。抒情與議論往往在小說創(chuàng)作中發(fā)揮著重要的作用。在文學(xué)史中，有不少小說甚至是以抒情或議論見長。但對(duì)于電視劇而言，小說中的抒情與議論文字很難畫面化，往往會(huì)在改編時(shí)刪除。

當(dāng)網(wǎng)絡(luò)作家將目標(biāo)瞄準(zhǔn)為改編電視劇時(shí)，他們?cè)谛≌f創(chuàng)作中也會(huì)追求可視性與畫面感。這本無可厚非，但過度追求這些，會(huì)主動(dòng)屏蔽小說中的抒情與議論。不難發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中，已普遍欠缺濃郁的抒情與精辟的議論。有些網(wǎng)絡(luò)小說，情節(jié)非常精彩，但又總讓人感覺離文學(xué)精品還差那么一點(diǎn)點(diǎn)距離，差的恐怕就在抒情與議論上。抒情與議論，往往是提高作品藝術(shù)含金量的不二法門，舉個(gè)最淺顯的例子，如果把魯迅小說《故鄉(xiāng)》中抒情與議論的句子都刪掉，《故鄉(xiāng)》毫無疑問將黯然失色。網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作如果為了追求畫面感和可視性，就放逐抒情與議論，顯然是買櫝還珠。

三是過于注重對(duì)白。

電視劇不是啞劇，必須讓其中人物說話，且往往靠人物說話推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展，展現(xiàn)人物性格。人物臺(tái)詞的撰寫，是電視劇重要的工作。對(duì)白寫得精彩了，演員演起來帶勁，觀眾看起來過癮。不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在不少電視劇都是小品的延長版，其中人物個(gè)個(gè)都是相聲大師，或捧或逗，極盡幽默風(fēng)趣之能事。不少電視劇，還讓人物將隱秘的心理活動(dòng)直接說出來，讓人感覺不大真實(shí)。

在小說創(chuàng)作中，寫好人物對(duì)白，本來也是題中應(yīng)有之義。對(duì)白精彩的小說，確實(shí)能吸引人。但這也不是絕對(duì)的。事實(shí)上，在不少小說特別是高雅小說中，人物對(duì)白并不多，甚至很少。這至少說明，小說并不一定非要靠對(duì)白來推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展，展示人物性格。要推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展，展示人物性格，作家的工具箱中多的是手段。網(wǎng)絡(luò)小說如果非要向電視劇學(xué)習(xí)，將人物對(duì)白當(dāng)作唯一手段，這就有點(diǎn)得不償失了。

電視劇和網(wǎng)絡(luò)小說分屬不同的門類，有著不同的創(chuàng)作要求。我并不反對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說在創(chuàng)作中汲取電視劇的技巧，適當(dāng)?shù)亟梃b他山之石，有助于網(wǎng)絡(luò)小說藝術(shù)的豐富，但我認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)小說不應(yīng)完全向電視劇看齊，而應(yīng)保持自己獨(dú)立的文學(xué)個(gè)性?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中的“電視劇化”情況也許并不像本文所說的那么嚴(yán)重，只在個(gè)別作家的個(gè)別作品中存在，但給出一些提醒，就當(dāng)“有則改之無則加勉”吧。