故事的魅力：圖像小說(shuō)的時(shí)空敘事探究

湖北美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院 | 張開(kāi)瑋

近年來(lái)的漫畫(huà)圖書(shū)市場(chǎng)中，圖像小說(shuō)備受關(guān)注。從早年瑪贊·莎塔碧的《我在伊朗長(zhǎng)大》到艾瑪紐埃爾·勒巴熱的《切爾諾貝利之春》，現(xiàn)如今國(guó)內(nèi)出版社爭(zhēng)先引進(jìn)各種題材的圖像小說(shuō)，以及每年豐富多彩的漫畫(huà)展、圖書(shū)展都對(duì)圖像小說(shuō)大力推廣。圖像小說(shuō)作為敘事文學(xué)的類型之一，已經(jīng)走進(jìn)廣大讀者的視野并逐漸被認(rèn)可。這里圖像與文字構(gòu)成了圖像小說(shuō)的敘事核心，并使得圖文自身互為創(chuàng)作對(duì)象的視覺(jué)文化得以充分的發(fā)展。是否稱其為圖像小說(shuō)或精裝版長(zhǎng)篇漫畫(huà)，或許只是根據(jù)漫畫(huà)市場(chǎng)營(yíng)銷的需求而定的稱謂，但毋庸置疑的是，圖像小說(shuō)的產(chǎn)生與發(fā)展，不僅符合現(xiàn)代讀者的閱讀需求，而且是將圖像與文字的表現(xiàn)，在時(shí)間和空間不同的維度進(jìn)行創(chuàng)造性敘事。

視覺(jué)文化語(yǔ)境下的圖文關(guān)系，可以擁有多種敘事類型，例如連環(huán)漫畫(huà)、繪本、漫畫(huà)等。對(duì)于不同的閱讀需求，不同類型的圖文敘事作品都有各自的特點(diǎn)：其中連環(huán)畫(huà)較多采用圖文并茂的表現(xiàn)形式；繪本故事則是圖文互為創(chuàng)作的對(duì)象，相乘積的關(guān)系；而敘事漫畫(huà)是充分調(diào)用圖畫(huà)、文字與畫(huà)格的敘事特質(zhì)，相融合的視覺(jué)化的文學(xué)敘事。圖像小說(shuō)的概念，也稱為長(zhǎng)篇小說(shuō)、圖畫(huà)小說(shuō)或圖像文學(xué)，它是凝結(jié)了漫畫(huà)和文學(xué)的雙重性的一種文學(xué)藝術(shù)類型。其概念的提出最初源于美國(guó)漫畫(huà)大師威爾·埃斯納（Will Eisner），他在1978 年首次以圖像小說(shuō)命名出版的《神的契約》（圖1）長(zhǎng)篇漫畫(huà)作品。這部作品打破了傳統(tǒng)的連環(huán)漫畫(huà)圖文并置的常規(guī)表現(xiàn)方式，弱化了畫(huà)格的限制，大膽地將圖畫(huà)和文字進(jìn)行自由的組合，并使畫(huà)格的設(shè)置通過(guò)畫(huà)面自身的空間變化形成敘事方式，曾令當(dāng)時(shí)的漫畫(huà)界耳目一新。因?yàn)樵谒磥?lái)，一直探尋著“漫畫(huà)作為媒介，能否向成人的世界延展？漫畫(huà)是否能夠與傳統(tǒng)文學(xué)媒介一樣收獲更廣泛的關(guān)注和尊重？”這樣的命題，而這一切的答案都包含在《神的契約》這部圖像小說(shuō)里，即擁有更成人化的故事內(nèi)容，更藝術(shù)化的畫(huà)面構(gòu)圖，以及更深層次的人性主題。

圖1 神的契約

筆者曾在《淺析圖像小說(shuō)的創(chuàng)作》一文中，提出圖像小說(shuō)與漫畫(huà)短篇、系列漫畫(huà)等敘事作品不同[1]。圖像小說(shuō)從題材的范圍到豐富的漫畫(huà)敘事手法都有其特定的表現(xiàn)語(yǔ)言。漫畫(huà)與文學(xué)構(gòu)成了圖像小說(shuō)這類型文學(xué)載體兩個(gè)核心元素，并在此基礎(chǔ)之上發(fā)展起來(lái)的具有敘述性的圖文關(guān)系，使得這類型作品擁有視覺(jué)圖像的空間表現(xiàn)維度和文學(xué)敘述的時(shí)間維度，而且兩者在探討圖像小說(shuō)的敘事時(shí)空語(yǔ)境中是互為表述的對(duì)象?？梢哉f(shuō)，圖像小說(shuō)是擁有敘事漫畫(huà)的內(nèi)容和形式，并且與當(dāng)代視覺(jué)敘事藝術(shù)相匹配的媒介特點(diǎn)。其中包含敘事漫畫(huà)的特質(zhì)，即被作為運(yùn)用以序列化圖畫(huà)，表現(xiàn)出具有線性的連續(xù)性的時(shí)間敘述特點(diǎn)。由于這種以序列化的圖畫(huà)敘述特點(diǎn)，使其表現(xiàn)為敘事情節(jié)里時(shí)間的持續(xù)性與空間的連續(xù)性相結(jié)合的敘述語(yǔ)言。

圖像小說(shuō)是借由連續(xù)性的圖畫(huà)和文字，給予視覺(jué)空間展現(xiàn)敘述時(shí)間性的同時(shí)，以畫(huà)格為引導(dǎo)構(gòu)建敘事主題的情境。閱讀圖像小說(shuō)的時(shí)候，讀者是透過(guò)運(yùn)動(dòng)的閱讀視線來(lái)理解內(nèi)容。尤其對(duì)于敘事畫(huà)面里，充滿視覺(jué)表現(xiàn)力的對(duì)象，能夠產(chǎn)生深刻的印象，而這些在圖畫(huà)與文字?jǐn)⑹龅倪^(guò)程中，需要以動(dòng)態(tài)的時(shí)間發(fā)展相關(guān)聯(lián)。在圖像敘事中，只有空間性的圖像進(jìn)入到時(shí)間的流程中，才能達(dá)到“摹仿”動(dòng)作，也即達(dá)到敘事的目的。[2]敘事時(shí)間的同步性與圖像小說(shuō)中每頁(yè)連續(xù)性的畫(huà)面構(gòu)成了敘述框架，并隨著畫(huà)格空間的變化，敘述情節(jié)得以不斷地推進(jìn)。那么在圖像小說(shuō)敘事的時(shí)間與空間之間，究竟是如何共筑敘事情境？歸納起來(lái)，主要有以下三個(gè)方面：

一、圖像小說(shuō)中的敘事時(shí)間

圖像小說(shuō)中的敘事時(shí)間在很大程度上是基于連續(xù)性的圖畫(huà)作為敘述的視覺(jué)對(duì)象。這些敘事畫(huà)面中擁有極具視覺(jué)表現(xiàn)力的圖畫(huà)，一方面按照線性的時(shí)間發(fā)展經(jīng)過(guò)，以連續(xù)性的畫(huà)面構(gòu)建敘事時(shí)間；另一方面，敘事內(nèi)容里所描述的深層次主題內(nèi)涵，在敘事中的時(shí)間與被描述的對(duì)象之間具有同步性的特點(diǎn)。具體分析體現(xiàn)如下 ：

1. 以連續(xù)性的畫(huà)面構(gòu)建敘事時(shí)間發(fā)展進(jìn)程

這個(gè)方面是關(guān)乎敘事過(guò)程中時(shí)間與敘事節(jié)奏之間的關(guān)系。根據(jù)不同的敘事主題，將敘事的進(jìn)程劃分為幾個(gè)不同的敘述時(shí)間，并以連續(xù)性的畫(huà)面記錄事件發(fā)展的過(guò)程。敘事中的情節(jié)，借由連續(xù)性的畫(huà)面展現(xiàn)具體的時(shí)間經(jīng)過(guò)，它就像連接不同的敘事情節(jié)里的橋梁一樣，貫穿整個(gè)敘事時(shí)間。其中保持?jǐn)⑹碌倪B貫性應(yīng)是敘事時(shí)間著重考慮的方面，因?yàn)閿⑹碌姆绞绞峭ㄟ^(guò)閱讀圖畫(huà)與文字的共同信息的反饋而產(chǎn)生的。這里連續(xù)性的畫(huà)面，從形式上而言是透過(guò)圖與圖、圖與文之間的內(nèi)在聯(lián)系，產(chǎn)生邏輯性的推理；而內(nèi)容上是通過(guò)有意識(shí)排列并置的靜態(tài)圖像和文本，體現(xiàn)動(dòng)態(tài)的時(shí)間經(jīng)過(guò)，并被客觀確認(rèn)為有效的敘事方式。

筆者也曾在《敘事漫畫(huà)中的圖文研究》一文中，分析指出：“透過(guò)多幅連續(xù)性的畫(huà)面展現(xiàn)角色、場(chǎng)景、人物對(duì)話和敘述性的文字，能夠深刻地體現(xiàn)敘事漫畫(huà)的情境。”[3]這些連續(xù)性的圖畫(huà)元素是敘事的基本單位，它們必須與敘事文本相關(guān)聯(lián)，才能夠清晰有力地傳遞出敘述內(nèi)容。改編自法國(guó)作家菲利普·克洛代爾的圖像小說(shuō)《布羅岱克的報(bào)告》（馬努·拉西內(nèi)繪）（圖2）講述的是在法德邊境的小村莊里，一個(gè)神秘的異鄉(xiāng)人被殺害，村里唯一的大學(xué)生布羅岱克負(fù)責(zé)起草交上級(jí)行政機(jī)構(gòu)的報(bào)告的故事。開(kāi)篇通過(guò)連續(xù)性的畫(huà)面講述了老婦人與布羅岱克相遇的情景。例如圖2 畫(huà)格中部，將兩者對(duì)視的情景以全景別的畫(huà)面勾勒出來(lái)，與前后畫(huà)格之間，形成序列化的視覺(jué)語(yǔ)言，不僅能夠使敘事情境更有張力的烘托出來(lái)，而且把敘事時(shí)間中的停頓瞬間表現(xiàn)出來(lái)。

圖2 布羅岱克的報(bào)告

2. 圖像小說(shuō)敘事的整體時(shí)間與被敘述的對(duì)象之間具有同步性

這是由于圖像小說(shuō)的媒介載體為傳統(tǒng)印刷紙媒，因而敘事過(guò)程中的時(shí)間是凝結(jié)于“頁(yè)”中，所以讀者可以對(duì)同一頁(yè)面里不同畫(huà)格里的敘事內(nèi)容進(jìn)行同步解讀。由于被敘述的對(duì)象在時(shí)間與空間的維度是并置的關(guān)系，所以畫(huà)格的編排與設(shè)計(jì)對(duì)于感知敘事時(shí)間的經(jīng)過(guò)尤其重要。畫(huà)格里所顯現(xiàn)的圖畫(huà)和文字，既可以暗示前一格已經(jīng)發(fā)生的事件，也可以推進(jìn)后一格即將出現(xiàn)的情節(jié)，以此來(lái)構(gòu)建敘事時(shí)間流。

相對(duì)于單格畫(huà)面而言，因?yàn)闆](méi)有形成連續(xù)性的時(shí)間語(yǔ)境，所以沒(méi)有太多的敘述的時(shí)間意義。因此，透過(guò)對(duì)畫(huà)格的編排與設(shè)計(jì)，對(duì)于感知敘事時(shí)間的經(jīng)過(guò)尤其重要。 “敘事的沖動(dòng)就是尋找失去的時(shí)間沖動(dòng)，敘事的本質(zhì)是對(duì)神秘的、易逝的時(shí)間的凝固與保存”[4]。根據(jù)敘述情節(jié)的需求，有時(shí)會(huì)在連續(xù)性的圖畫(huà)之后，連接一幅大尺寸的圖畫(huà)，用以展現(xiàn)敘述節(jié)奏的起伏變化。當(dāng)運(yùn)用大尺寸的圖畫(huà)改變敘述節(jié)奏時(shí)，會(huì)對(duì)所描述的對(duì)象產(chǎn)生具有啟迪性的視覺(jué)強(qiáng)調(diào)作用，并以此牢牢地抓住讀者的注意力。因此在敘事情節(jié)中，重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)或者角色的細(xì)節(jié)往往被放大表現(xiàn)出來(lái)，而且越是細(xì)膩描繪的大尺寸畫(huà)面，越能夠令讀者的視線長(zhǎng)時(shí)間停留，并借此產(chǎn)生微妙的敘事節(jié)奏變化。例如，巴斯蒂安·維韋斯的圖像小說(shuō)《姐姐》小說(shuō)敘述了男主人翁（13 歲）安東尼和家人在海邊度假，遇到了來(lái)自母親友人的女兒海琳的故事。這部以度假題材為背景的圖像小說(shuō)，看似畫(huà)面寥寥數(shù)筆和漫不經(jīng)心的人物刻畫(huà)，卻娓娓道出青少年在成長(zhǎng)過(guò)程中所經(jīng)歷的青澀情感過(guò)程。圖3 講述了安東尼初次與海琳相遇的場(chǎng)景，頁(yè)面從左至右，先以多格的畫(huà)面描繪海琳拿著手機(jī)從房間到餐廳的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，透過(guò)男主人翁安東尼的視線變化，在右頁(yè)的大尺寸畫(huà)格里展現(xiàn)了海琳的近景特寫(xiě)。將敘事時(shí)間透過(guò)多幅連續(xù)性的畫(huà)面?zhèn)鬟f出來(lái)，借由放大尺寸的畫(huà)格特寫(xiě)，強(qiáng)化敘事中的人物，這樣的敘述方式也為接下來(lái)安東尼與她即將發(fā)生的情節(jié)，產(chǎn)生鋪墊作用。

盡管圖像小說(shuō)通過(guò)畫(huà)格的編排，以連續(xù)性的畫(huà)面使人感知敘述時(shí)間的發(fā)展過(guò)程，即借由畫(huà)格傳遞出敘述的時(shí)間經(jīng)過(guò)。但是畫(huà)格并不是唯一感知敘事時(shí)間的表達(dá)方式。因?yàn)楫?huà)格是能夠被圖畫(huà)所選擇和限定的，也就是說(shuō)，在敘事過(guò)程中，可以借由有形的畫(huà)格與無(wú)形的畫(huà)格之間的變化，展現(xiàn)敘事的時(shí)間脈絡(luò)。以敘事內(nèi)容為中心，保持?jǐn)⑹銮楣?jié)的流暢性，這應(yīng)當(dāng)是以連續(xù)性的圖畫(huà)展現(xiàn)敘事時(shí)間的首要任務(wù)。

二、圖像小說(shuō)中的敘事空間

提及圖像小說(shuō)敘事的空間，需要辨別作為視覺(jué)圖像的空間表現(xiàn)與整體事件的敘述空間之間的區(qū)別。前者是基于對(duì)每格畫(huà)面中所描繪的對(duì)象，是具有圖像符號(hào)化的空間描述，而后者則是屬于動(dòng)態(tài)發(fā)展的敘述空間。圖像小說(shuō)擁有敘事漫畫(huà)的圖文特征，因此構(gòu)成敘事空間的最基本單位仍然是每幅畫(huà)格里的圖畫(huà)。也就是說(shuō)，無(wú)論是“摹仿”現(xiàn)實(shí)空間的圖畫(huà)效果，還是超現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)空間特效，記述中的畫(huà)面都是對(duì)敘事瞬間的捕捉，具有空間表現(xiàn)性的藝術(shù)語(yǔ)言，這主要體現(xiàn)為兩個(gè)方面：

1. 敘事空間視覺(jué)化的再現(xiàn)

圖像小說(shuō)敘事空間的視覺(jué)化再現(xiàn)，其中包括被敘述的對(duì)象運(yùn)動(dòng)或靜止的狀態(tài)，其圖像要與敘述過(guò)程相互結(jié)合，形成敘事進(jìn)程中的空間關(guān)系。由于其圖畫(huà)與文字互為創(chuàng)作對(duì)象的敘事語(yǔ)言特點(diǎn)，因此圖像小說(shuō)往往依托現(xiàn)實(shí)，具有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上再創(chuàng)作或想象化的敘事空間特征。這類型的空間發(fā)展是依賴連續(xù)性的視覺(jué)變化展現(xiàn)敘事的空間。讀者透過(guò)一幅接一幅的畫(huà)面和編輯過(guò)的文本描述，將這些圖文敘事直接作用于人類的視覺(jué)感知，從而形成直觀性的敘述空間表述。這類型的敘事空間展現(xiàn)會(huì)考慮到閱讀視線的引導(dǎo)，對(duì)于常規(guī)書(shū)本的閱覽方式，即由左至右逐格勾畫(huà)出來(lái)。例如，由法國(guó)漫畫(huà)家艾瑪紐埃爾·勒巴熱編繪的圖像小說(shuō)《切爾諾貝利之春》（圖4），通過(guò)深入烏克蘭切爾諾貝利隔離區(qū)駐地創(chuàng)作，展現(xiàn)出面對(duì)核災(zāi)難事件切身的感受。作者將隔離區(qū)每一處空間景象凝固于畫(huà)格之中，獨(dú)白式的文本編排穿梭于黑白與彩色的畫(huà)格之中，仿佛低沉的大提琴協(xié)奏曲一般，把核災(zāi)后的場(chǎng)景娓娓道來(lái)，而其中采用濃烈的油彩畫(huà)格，更能直觀地傳遞出核能災(zāi)難過(guò)后的煥然生機(jī)。

圖3 姐姐

圖4 切爾諾貝利之春

2. 畫(huà)格推進(jìn)敘事空間轉(zhuǎn)場(chǎng)，并形成敘事的空間結(jié)構(gòu)

圖5 樹(shù)下長(zhǎng)椅

圖6 樹(shù)下長(zhǎng)椅

美國(guó)漫畫(huà)家斯科特·麥克勞在《理解漫畫(huà)》中提到的“知覺(jué)封閉性”原理，他認(rèn)為人類都是通過(guò)感官經(jīng)驗(yàn)將世界理解為一個(gè)整體，但同時(shí)感官只能展現(xiàn)不完整的片段。認(rèn)知心理學(xué)觀點(diǎn)認(rèn)為，這種知覺(jué)封閉性實(shí)際上是把對(duì)“現(xiàn)實(shí)”的感知的信念建立于殘缺的片段之上。圖像小說(shuō)的敘事空間正是借由每幅圖畫(huà)之間的分格所實(shí)現(xiàn)，“畫(huà)格割裂了時(shí)間和空間，形成了一部不連續(xù)瞬間的斷奏曲，但知覺(jué)封閉允許將這些瞬間連接起來(lái)，在腦海中構(gòu)建一個(gè)連續(xù)統(tǒng)一的現(xiàn)實(shí)世界”[5]。這里的畫(huà)格可以被當(dāng)成是每幅圖畫(huà)之間的粘合劑，透過(guò)它們可以將敘事畫(huà)面的視角轉(zhuǎn)變和情節(jié)的曲線變化巧妙地銜接起來(lái)，有些敘事空間的轉(zhuǎn)換還采用了影視敘事手法中的匹配剪輯的銜接技巧，即通過(guò)相似的動(dòng)作、圖形、色彩等匹配銜接兩個(gè)畫(huà)面，以實(shí)現(xiàn)連貫、流暢的敘事。在這個(gè)方面，仍然會(huì)受到創(chuàng)作主題意向的影響，比如塑造角色具體的行動(dòng)和設(shè)置情節(jié)轉(zhuǎn)折的變化。這種變化與所選取的敘述觀點(diǎn)息息相關(guān)，在圖像小說(shuō)敘事框架里，從整體敘事結(jié)構(gòu)的視覺(jué)空間的表現(xiàn)，到每幅畫(huà)格里不同場(chǎng)景之間的過(guò)渡，都能在“知覺(jué)封閉性”的空間中被詮釋。

值得一提的是，圖像小說(shuō)中的敘事空間，既具備圖像視覺(jué)預(yù)先感知性的空間描述，又能夠透過(guò)畫(huà)格之間不斷的交替演繹出視覺(jué)化的再現(xiàn)敘事空間。伴隨著畫(huà)面與文本的描繪，讀者腦海里構(gòu)建出極具畫(huà)面感的空間敘述，而這里實(shí)際上是隱含了多種敘事視角來(lái)進(jìn)行視覺(jué)空間關(guān)系的演繹，所以較多選用具有代表性的畫(huà)面元素或?qū)ο?，通過(guò)不斷的塑造對(duì)象在畫(huà)格中的表演，從而再現(xiàn)敘事空間的變化。正因如此，圖像小說(shuō)中的畫(huà)格就會(huì)要求，一方面能夠?qū)η楣?jié)敘述產(chǎn)生清晰的視覺(jué)空間表述作用；另一方面，能夠運(yùn)用主觀視角或客觀視角描繪出對(duì)象的具體行為。其中所暗含的觀點(diǎn)應(yīng)該是被提煉過(guò)的，即應(yīng)當(dāng)考慮到敘事過(guò)程中，是否以劇中角色的視角還是以讀者的視角來(lái)展現(xiàn)整體的空間構(gòu)架，其目的是為了能夠表現(xiàn)出更多的敘述細(xì)節(jié)，帶來(lái)最直接的感染力。

正如約瑟夫·弗蘭克在《西旺尼評(píng)論》提出的觀點(diǎn)：現(xiàn)代主義文學(xué)作品在形式上是“空間性的”，它們用空間的“同時(shí)性”取代時(shí)間的“順序”或系列。[6]通過(guò)多幅連續(xù)性的圖文敘事，給予讀者視覺(jué)上時(shí)間性的敘事線索，但實(shí)際敘事過(guò)程是按照敘事情節(jié)中的觀點(diǎn)或人物視角的轉(zhuǎn)變，選用具象化的空間描繪方式來(lái)打破敘事的時(shí)間順序，從而以空間上的限制換取了時(shí)間上的自由。例如在克里斯多夫·夏布特的圖像小說(shuō)《樹(shù)下長(zhǎng)椅》中（圖5-6），由一把長(zhǎng)椅的視角展開(kāi)，講述了在這把公園長(zhǎng)椅的周遭所發(fā)生的人與事。故事通過(guò)多幅連續(xù)的畫(huà)格里，描繪出一位嗜酒的流浪漢遇上巡警的情節(jié)。當(dāng)流浪漢緩慢地喝酒時(shí)，透過(guò)他的視線轉(zhuǎn)移，將故事的敘述空間轉(zhuǎn)移到了巡警的視角。敘事空間在有形畫(huà)格與無(wú)形畫(huà)格之間的轉(zhuǎn)換，將長(zhǎng)椅旁發(fā)生的每一件事情進(jìn)程傳遞出具有客觀視角的節(jié)奏變化，在這樣的節(jié)奏安排下，仿佛下一格即將發(fā)生的事情也可以隱約可見(jiàn)，而敘述空間里的情緒感染力，也直接在相連的畫(huà)格之間獲得了意義。

三、敘事時(shí)間與空間的合并

空間藝術(shù)的基本元素是“同在性”，而時(shí)間藝術(shù)的基本元素則是“連續(xù)性”，但空間藝術(shù)的“同在性”隱含了時(shí)間關(guān)系，時(shí)間藝術(shù)的“連續(xù)性”也暗含了空間關(guān)系。[2]11圖像小說(shuō)的敘事空間里，無(wú)論是通過(guò)連續(xù)性的畫(huà)格展現(xiàn)敘事的發(fā)展進(jìn)程，還是將不同的對(duì)象體現(xiàn)為時(shí)間的同步性，都是賦予時(shí)間的空間化。圖畫(huà)作為視覺(jué)表現(xiàn)方式和文本作為事件敘述的語(yǔ)言，本質(zhì)上都是將時(shí)間與空間交織在一起。圖像小說(shuō)正是遵循著這兩個(gè)方面的發(fā)展，形成具有魅力的視覺(jué)敘事語(yǔ)言。其中，圖像小說(shuō)“時(shí)空互換”的敘事現(xiàn)象與“蒙太奇”敘事語(yǔ)言的運(yùn)用，幾乎是圖像小說(shuō)的敘事藝術(shù)語(yǔ)言不可避免的要素。這兩個(gè)方面在探討圖文敘事語(yǔ)言、敘事結(jié)構(gòu)、讀者感知以及敘事語(yǔ)境等方面，有著重要的指導(dǎo)性意義，具體歸納起來(lái)，主要體現(xiàn)以下兩個(gè)方面。

1. 圖像小說(shuō)中的“時(shí)空互換”表現(xiàn)

由于圖像小說(shuō)的敘事視角和觀念的展開(kāi)是通過(guò)頁(yè)面里連續(xù)性的圖畫(huà)和文本建置實(shí)現(xiàn)的，它受敘事風(fēng)格的影響，所以其敘述脈絡(luò)對(duì)應(yīng)的是在時(shí)間和空間的維度，將不同的圖畫(huà)內(nèi)容組合在一起，或者是以時(shí)間和空間交替演出的方式表現(xiàn)出來(lái)。例如，典型的圖像小說(shuō)敘事中的時(shí)空互換方式，會(huì)由概括性的鳥(niǎo)瞰全景畫(huà)面展開(kāi)，透過(guò)景別的變化，逐漸描繪出角色的近景，然后展示出角色的觀點(diǎn)和視角，為了更好地將情節(jié)動(dòng)態(tài)展現(xiàn)出來(lái)，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用特寫(xiě)的畫(huà)面展現(xiàn)敘事中的細(xì)節(jié)，并隨著敘事主題的需求將敘述視角逐漸放大。

圖像小說(shuō)的敘述過(guò)程中，片段化的圖畫(huà)與文字重新實(shí)現(xiàn)時(shí)間和空間的連接，并形成連續(xù)性的敘述語(yǔ)言，畫(huà)格的分格設(shè)置對(duì)敘事的時(shí)空互換起到了推動(dòng)作用。在畫(huà)格的分格引導(dǎo)下，以圖畫(huà)和文本相結(jié)合的敘述形式，產(chǎn)生出獨(dú)具特色的視覺(jué)敘述語(yǔ)境，使得“在漫畫(huà)的世界中，時(shí)間和空間是一回事”。[5]100若單純從敘事畫(huà)面來(lái)看，連續(xù)性的畫(huà)面與畫(huà)格構(gòu)成了敘事情節(jié)的重要部分，但是僅僅以敘事畫(huà)面來(lái)看待圖像小說(shuō)敘事的時(shí)空互換關(guān)系，還顯得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因?yàn)樵趫D文敘事作品里，還包含了敘事空間與時(shí)間、圖文敘事脈絡(luò)的同步性與漸進(jìn)性的敘述特點(diǎn)，它們隨著敘事主題的深入而不斷演化。當(dāng)我們閱讀圖像小說(shuō)時(shí)，接受到的敘述客體是視覺(jué)化的“事件”，閱讀視線隨著每一格畫(huà)面的中心向另一格轉(zhuǎn)移，建立起“事件”從時(shí)間形態(tài)向空間形態(tài)的轉(zhuǎn)換。“一旦這一事件是在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)間系統(tǒng)中而不是作為各自獨(dú)立系統(tǒng)的關(guān)系中出現(xiàn)時(shí)，時(shí)間知覺(jué)就讓空間知覺(jué)取而代之了?！盵7]可以說(shuō)，圖像小說(shuō)中的時(shí)間與空間，兩者相輔相成，時(shí)間借用空間來(lái)表現(xiàn)敘述進(jìn)程，空間的變化隨敘述時(shí)間的發(fā)展來(lái)推動(dòng)，它們之間不會(huì)產(chǎn)生相互碰撞的情形，而具有獨(dú)立性和允許差異性的存在，其目的是相互融合的共同促進(jìn)敘事進(jìn)程。例如，圖像小說(shuō)《伊比庫(kù)斯的預(yù)言》（圖7、圖8、圖9），以1917 俄國(guó)革命爆發(fā)為故事背景，講述小會(huì)計(jì)西梅翁·涅夫佐羅夫躲避街頭追殺的場(chǎng)景。圖7 從上四格至下三格并置涅夫佐羅夫在街頭偶遇殘廢軍人討要錢(qián)財(cái)?shù)膱?chǎng)景，圖9 和圖10 通過(guò)一連串的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，揭示出他為了躲避突如其來(lái)的乞討，直至來(lái)到古董倉(cāng)庫(kù)的情節(jié)。這里由外景的敘事空間，伴隨著緊張的追逐過(guò)程，進(jìn)而轉(zhuǎn)入靜謐的室內(nèi)場(chǎng)景。敘事進(jìn)程中緊張的節(jié)奏感自如地游走于不同場(chǎng)域的空間中，其中時(shí)空互換的敘事情境一氣呵成。

圖7 伊比庫(kù)斯的寓言

圖8 伊比庫(kù)斯的寓言

圖9 伊比庫(kù)斯的寓言

圖10 城市三杰

2. 圖像小說(shuō)中的“蒙太奇”敘事

圖11 城市三杰

“蒙太奇”一詞來(lái)自法語(yǔ)，是指一個(gè)物體或建筑體被“組裝”或“建構(gòu)”起來(lái)。它較多的運(yùn)用于影視動(dòng)畫(huà)作品，是影視獨(dú)特的非線性的敘事手段。影視作品中的蒙太奇敘事方式，貫穿于影視創(chuàng)作的全部過(guò)程，可以帶領(lǐng)觀眾超越敘事空間與時(shí)間的限制。由于紙質(zhì)媒介的特點(diǎn)，圖像小說(shuō)傾向于以“頁(yè)”為單位展現(xiàn)敘事進(jìn)程，所以其敘事結(jié)構(gòu)的建立是依靠對(duì)分格的運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)。但需要明確的是，以逐格畫(huà)面描述的內(nèi)容，對(duì)其畫(huà)面中的對(duì)象類似于影視長(zhǎng)鏡頭般的放大或縮小，并不屬于蒙太奇敘事的范疇。在圖文為主體的敘事創(chuàng)作中，將不同畫(huà)格里的內(nèi)容進(jìn)行有意義的排列或并置，并將敘事時(shí)空中不同的畫(huà)面進(jìn)行有意義的連接，使之產(chǎn)生具有內(nèi)在意蘊(yùn)的敘述方式，進(jìn)而傳遞出具有碰撞力的故事情節(jié)。

正如前面所言，影視作品中的蒙太奇敘事，觀眾看到的是一種連續(xù)的時(shí)空碎片，視覺(jué)元素和聽(tīng)覺(jué)元素按照敘事時(shí)間的脈絡(luò)演變。而在圖像小說(shuō)敘述的時(shí)空中，讀者是可以透過(guò)不同的分格之間的連接、間斷或空白，建置敘事情節(jié)。解讀圖像小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)，實(shí)際上讀者是具有主動(dòng)性的直接參與圖與文的敘述過(guò)程。因此，對(duì)于頁(yè)面中被畫(huà)格分開(kāi)的背景、圖與圖之間的間隔，都會(huì)對(duì)敘事的內(nèi)容產(chǎn)生積極作用。影視中的蒙太奇敘事，按照敘事功能可以分為敘事和表意，其中包括交叉蒙太奇、平行蒙太奇、符號(hào)象征蒙太奇、顛倒蒙太奇和連續(xù)蒙太奇等，這種把不同的畫(huà)面相連接碰撞后產(chǎn)生出的敘事內(nèi)涵，同樣也適用于圖像小說(shuō)的敘事。

尤其在圖像小說(shuō)中，對(duì)于細(xì)膩的描述每一幕的情節(jié)和劇中人物性格的塑造，并不是單純地追求引人奪目的分格技巧，而是應(yīng)當(dāng)著重傳遞出畫(huà)格與畫(huà)格之間敘事的內(nèi)涵。蒙太奇敘事中的畫(huà)格設(shè)置，不僅是能夠承上啟下，而且能夠兼顧敘事情境的烘托。其具體的敘事情境的建置，采用對(duì)畫(huà)格的并列、重疊、嵌套等手段，實(shí)現(xiàn)蒙太奇敘事。但是需要提醒的是，敘事過(guò)程中講究讓故事隨著每頁(yè)的翻頁(yè)，流暢地進(jìn)行下去，這就要求敘事頁(yè)面上將不同畫(huà)格里的內(nèi)容“剪輯”在一起，互相關(guān)聯(lián)旨在為敘事主題服務(wù)?！耙粋€(gè)蒙太奇片段結(jié)構(gòu)的必備條件是，它不單純是任一細(xì)節(jié)，而是具有通過(guò)自己的‘局部’最充分地引發(fā)‘整體’感覺(jué)特性的細(xì)節(jié)和元素?！盵8]這些敘述信息傳遞的過(guò)程中，通過(guò)放大或變換不同畫(huà)格里的內(nèi)容，可以對(duì)敘事空間和時(shí)間產(chǎn)生具有戲劇化的作用。比如，通過(guò)設(shè)置不同畫(huà)格之間的大小比例，或采用不同視角的畫(huà)格之間的銜接等，都要綜合考慮敘述中所強(qiáng)調(diào)的主題內(nèi)涵。例如，圖像小說(shuō)《城市三杰》（圖10-11）中的一幕：男主角喝得酩酊大醉走在街頭，不遠(yuǎn)處行駛的汽車直沖過(guò)來(lái)。畫(huà)格里繪制的人物局部特寫(xiě)并置于一起，與正在行駛的汽車聚光燈遙相呼應(yīng)，體現(xiàn)出此刻緊張的敘述情境。畫(huà)格里放大的擬聲詞，與聚光燈由遠(yuǎn)及近的光影視覺(jué)效果，將敘事時(shí)空中緊張的氛圍表現(xiàn)得淋漓盡致。敘述的情境通過(guò)畫(huà)格里不同的角色表情變化，將公路上一位醉漢與小汽車司機(jī)偶遇的情節(jié)生動(dòng)地演繹出來(lái)。故事情節(jié)里的緊張與恐懼情境，正是通過(guò)不同畫(huà)格內(nèi)容的并置傳遞出來(lái)，由此可見(jiàn)，蒙太奇敘事手法，通過(guò)具象的片段化的畫(huà)格設(shè)置，將客體對(duì)象進(jìn)行多視角的空間描述，與敘事情境里時(shí)間與空間在內(nèi)涵的表述有著的相互關(guān)聯(lián)，它們是深化敘事主題的重要?jiǎng)?chuàng)作方式。

四、小結(jié)

綜上所述，圖像小說(shuō)敘事中的時(shí)間與空間之間的關(guān)系，不是孤立的存在，而是有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。一部有魅力的圖像小說(shuō)，形式上是建立在圖畫(huà)與文字互為創(chuàng)作對(duì)象的敘述方式，而內(nèi)容上則是包含了時(shí)間和空間的繪畫(huà)性與敘事性的雙重特征。在敘事的過(guò)程中，呈現(xiàn)于頁(yè)面上的圖畫(huà)的繪制，以及畫(huà)格的設(shè)置，應(yīng)該在構(gòu)建敘事情節(jié)的同時(shí)，保持頁(yè)與頁(yè)之間的開(kāi)放性和可讀性，即沒(méi)有被翻頁(yè)而中斷敘事的流暢性。對(duì)于圖畫(huà)與文字、空間與時(shí)間、敘述同步性或漸近性的方面而言，它們之間不是相對(duì)立的關(guān)系，而是應(yīng)該相互融合在一起。這些方面是為了更好地構(gòu)建對(duì)圖文敘事的認(rèn)知與感受。這是因?yàn)椋环矫娉鲇跀⑹陆Y(jié)構(gòu)的需要，另一方面出于圖文關(guān)系的視覺(jué)表現(xiàn)的需求。因此，在審視圖像小說(shuō)的過(guò)程中，圖與文的時(shí)間與空間的藝術(shù)語(yǔ)言發(fā)生了融合，為了保持?jǐn)⑹鲞M(jìn)程中的連貫性，將充滿戲劇化的敘事情節(jié)潛藏于敘述時(shí)間與空間的協(xié)調(diào)關(guān)系中，使之成為獨(dú)具魅力的視覺(jué)敘事語(yǔ)言。