荒野幻想

“荒野”一詞帶著些“跳脫世俗的保留地”的意蘊(yùn)。然而與“桃花源”“烏托邦”這樣美好且理想化的概念相較來(lái)說(shuō)，“荒野”預(yù)示著的含義則顯得更為中立——包含著絕對(duì)的自由以及潛在的危險(xiǎn)。

暢想與自由

產(chǎn)生于美國(guó)文學(xué)中的意象，“荒野”透露著一種野性的生機(jī)。人類(lèi)社會(huì)后天形成的約束與規(guī)矩到了這里就變成一縷云煙，好像不論做什么事情都會(huì)被合理化，因?yàn)樵谶@里，所有的一切都回歸于自然的法則：生存、弱肉強(qiáng)食，以及絕對(duì)的自由。得益于電影的發(fā)展，“荒野”的意象在現(xiàn)代有了更具像化的表現(xiàn)形式：西部片，這一類(lèi)型的電影也成為美國(guó)電影史以及本土文化的重要組成部分。在一望無(wú)際的西部世界里，從開(kāi)山的《火車(chē)大劫案》警匪分明，到《八惡人》每個(gè)人物兼具的復(fù)雜性，荒野的內(nèi)涵在不斷被挖掘、被豐富。

電影的配樂(lè)幫助人們對(duì)荒野展開(kāi)更深入的聯(lián)想，以至于“只聞其聲未見(jiàn)其人”的時(shí)候觀(guān)眾眼前就會(huì)展現(xiàn)出黃沙漫漫，信步走來(lái)的牛仔，以及看似漫不經(jīng)心的對(duì)峙等等。一般西部片的配樂(lè)都會(huì)有口琴、小號(hào)和口哨聲等元素，在《被解救的姜戈》一片中，姜戈最后離開(kāi)坎迪莊園時(shí)的片段，無(wú)論是從故事劇情還是背景音樂(lè)的配合，都可以算得上是典型的“西部式”。從另一個(gè)層面來(lái)說(shuō)，在西部片模式下，配樂(lè)幫助塑造了荒野故事的傳奇性。

荒野的延伸

不僅是對(duì)于電影，配樂(lè)的重要性同樣體現(xiàn)在游戲制作里。熟悉游戲領(lǐng)域的人們一定不難體會(huì)，制作優(yōu)良的游戲同樣需要優(yōu)秀的配樂(lè)。在現(xiàn)實(shí)世界中，音樂(lè)是文化的反映，游戲也是如此，配樂(lè)經(jīng)常被用來(lái)在游戲中反映社會(huì)文化的一部分。經(jīng)典之作——《荒野大鏢客：救贖》，同樣發(fā)生在美國(guó)西部，講述了主人公在沒(méi)有秩序和法律的郚荒野上一段人生的經(jīng)歷。這部作品除了游戲性，人物內(nèi)心的活動(dòng)和轉(zhuǎn)變，豐富且立體的故事情節(jié)也是一大亮點(diǎn)。也正因?yàn)榛谶@一點(diǎn)，主人公才是這部作品“荒野”主題的內(nèi)核。不論是游戲的第一代還是第二代，蒼涼而悲愴是作品的基調(diào)，這也奠定了最后“英雄式”的悲劇結(jié)果。正如一代主人公約翰為了家人搭上前往墨西哥的偷渡小船，落日的余暉預(yù)示著已知的危險(xiǎn)和未知的結(jié)局。一場(chǎng)激戰(zhàn)過(guò)后，面對(duì)廣袤的墨西哥大陸，Jose Ganzalez的《Far Away》響起，木吉他的旋律好像正是約翰無(wú)奈又身不由己的思緒，讓玩家更加走近了這個(gè)已經(jīng)趨于安穩(wěn)但不得不重拾暴力的人物角色。因此，《荒野大鏢客》的配樂(lè)與其說(shuō)是一種西部片式的既定印象，實(shí)則更像是對(duì)人物特性的一種延伸。

而跳脫出“西部”框架的‘“荒野”配樂(lè)池有不同層面的詮釋?！度麪栠_(dá)傳說(shuō)：曠野之息》一經(jīng)發(fā)售就成為了任天堂Switch平臺(tái)大熱的游戲，NS玩家的必買(mǎi)選項(xiàng)。除了是任天堂老牌IP，以及其宏大的游戲故事背景，玩家在海拉魯大陸上超高的自由度正如名字中的““荒野”象：冒險(xiǎn)和野性般的自由。這是塞爾達(dá)系列首次挑戰(zhàn)開(kāi)放式世界游戲體驗(yàn)的改變，巖田恭明和片岡真央的配樂(lè)作曲無(wú)疑是對(duì)游戲的錦上添花。

簡(jiǎn)潔明了是《曠野之息》配樂(lè)最為顯著的一個(gè)特點(diǎn)：以鋼琴獨(dú)奏為主，配合傳統(tǒng)的古典管弦樂(lè)器，打造一種交響樂(lè)的質(zhì)感，以此形成了其配樂(lè)風(fēng)格的基調(diào)。同時(shí)，巖田恭明和片岡真央有選擇性的將電子合成器以及帶有異國(guó)色彩的樂(lè)器運(yùn)用到不同場(chǎng)景里，比如在不同的神廟、試煉場(chǎng)或者打斗中，以及在不同的地區(qū)會(huì)集中表現(xiàn)諸如風(fēng)聲、炎熱、干旱、濕潤(rùn)等較為抽象的氣候特點(diǎn)。另一方面，巖田恭明為人物角色的主要行動(dòng)都配有主旋律，玩家的整個(gè)游戲過(guò)程中，不論是攀爬、滑翔、騎馬、激戰(zhàn)，都會(huì)有相對(duì)應(yīng)簡(jiǎn)短且不突兀的鋼琴旋律，“完全融入到背景之中”的配樂(lè)提高了玩家仿佛身臨其境般的游玩體驗(yàn)。

在《曠野之息》中，配樂(lè)的作用并不是在為升華人物的精神內(nèi)核或故事內(nèi)涵服務(wù)，而是為了凸顯海拉魯?shù)倪|闊和廣袤，營(yíng)造出符合玩家內(nèi)心對(duì)“荒野”想象的氛圍。相比于《荒野大鏢客》系列側(cè)重主人公經(jīng)歷的曲折和內(nèi)心幾經(jīng)轉(zhuǎn)變的荒野化，《曠野之息》的表現(xiàn)也許更偏向“外在”——史詩(shī)級(jí)恢弘的“荒野”傳說(shuō)——因此，它的配樂(lè)旨在烘托而非塑造人物或情節(jié)。

游戲中的配樂(lè)不像大多數(shù)流行音樂(lè)那樣可以單獨(dú)作為讓人欣賞的作品，它們必須以服務(wù)于游戲需求為前提，同時(shí)還要讓玩家感到恰到好處。雖然游戲配樂(lè)的創(chuàng)作是一個(gè)充滿(mǎn)挑戰(zhàn)的工作，但好的配樂(lè)可以說(shuō)是一部作品精華的體現(xiàn)，同時(shí)也借由音樂(lè)作為載體，可以讓我們對(duì)“荒野”意象有更深入和全面的探索和表達(dá)。