畫者，畫心也

王光龍

而立之年后，“賞小品，讀小品，寫小品”已然成為常態(tài)。賞小品，賞宋元小品畫;讀小品，讀明清小品文;寫小品，寫當(dāng)代小品文。這三者，恰好做到“眼到、手到、心到”。三者中，賞小品最難。中國(guó)古代繪畫從新石器時(shí)代到明清時(shí)期，畫法愈加精湛，種類日益繁多。從技法線條簡(jiǎn)約有度，到后來受西方繪畫的影響，形成了“淡妝濃抹”的多重設(shè)色和復(fù)雜布局。中國(guó)絹紙畫，結(jié)構(gòu)、用色、布局、虛實(shí)等都值得細(xì)細(xì)推敲一番。國(guó)畫中，我最喜歡宋元小品畫，無論是山水小品還是花鳥寫意，簡(jiǎn)約精致，布局疏朗，恰似精心打扮的東鄰少女，值得人顧盼流連。

近日，得觀全明利先生幾幅牡丹圖和寫意禽鳥小品，趣味盎然。

他的一幅《國(guó)色天香》典雅大氣，頗有“皇家富貴”的寓意。整幅畫花團(tuán)錦簇，布局錯(cuò)落有致，牡丹立在巖石上，分外妖嬈。牡丹花朵用細(xì)線勾勒輪廓，沒骨畫法畫出碩大花瓣，以濃墨層層暈染，再輔以淡墨加持，以表現(xiàn)牡丹卓爾不群的氣勢(shì)。牡丹設(shè)色以紅、黃為主，畫家用濃墨畫枝葉，注重漸變性，牡丹背后以細(xì)枝作背景，濃淡相宜，高下有致，粗細(xì)有別，對(duì)比鮮明。山石用枯筆勾勒，點(diǎn)綴小黑點(diǎn)作青苔狀，石質(zhì)以小斧劈皴，石痕硬朗直折，突顯斷崖怪石狀態(tài)，奇兀高聳，更加襯托出牡丹的雍容不凡。地表以青綠色的蘭草作襯托，層次分明，不搶色。全明利的《國(guó)色天香》色彩濃艷，布局緊湊，富麗堂皇，是一幅牡丹佳作。

北宋周敦頤曾說“牡丹，花之富貴者也”，牡丹是花中王，雍容華貴，象征著富貴吉祥。書案上正好有一本歐陽修等人.著的《洛陽牡丹記》，詳細(xì)備述了牡丹譜錄，對(duì)照全明利的牡丹墨圖來看，烹茗而賞，一大快事。

北齊謝赫在《古畫品錄》對(duì)畫法總結(jié)得更加到位，他說，“畫有六法，一日氣韻生動(dòng)，二日骨法用筆，三日應(yīng)物象形，四日隨類賦形，五日經(jīng)營(yíng)位置，六日傳模移寫?！睔v代畫家中，兼一二者有之，卻罕有布局和結(jié)構(gòu)完美融合的畫者?！爱嬋水嫽㈦y畫骨”，骨相之美是一幅畫的內(nèi)在支撐，無骨則顯得松軟拖沓，這也正是“美人在骨不在皮”的意味。朱光潛在《談美書簡(jiǎn)》中說：中國(guó)畫論中的“氣韻生動(dòng)”都是憑內(nèi)模仿作用體會(huì)出來的。內(nèi)模仿需物化于心，而不能流于形。物化于心則生動(dòng)而不失其真，流于形則如雨霽霧散，不知所蹤。譬如南宋魯宗貴的《橘子、葡萄、石榴圖》，用色精細(xì)，布局緊湊，寫實(shí)性強(qiáng)，氣韻生動(dòng)。同時(shí)期林椿的《果熟禽鳥圖》則自然形態(tài)逼真，善用精工，設(shè)色妍美，骨法畢現(xiàn)。全明利的這幅《國(guó)色天香》兼有氣韻生動(dòng)和骨法用筆兩種，故畫石則有錚錚鐵骨之像，畫花則有如沐春風(fēng)之意。

全明利畫牡丹有“富貴氣”，畫雞則有“生活氣”。他以五只雞為題材，畫叫《和諧一家》，生活氣息濃烈，質(zhì)樸自然。公雞以濃墨作底，大筆寫意，畫出飽滿的雞身，雞尾用草書寫法，大筆揮就，順勢(shì)而出，瀟灑干凈。雞冠用紅色筆墨突出，鮮艷如火。母雞則施以淡墨，用雨點(diǎn)皴點(diǎn)綴全身，雞冠用小筆勾勒皴染，尾部用細(xì)筆斜畫，類似山水畫中的折帶皴。母雞回首和公雞對(duì)視，一前一后，一高一低，意味深長(zhǎng)。右下方三只小雞用團(tuán)墨寫意，搶食一條蚯蚓，加之用淡墨畫竹作背景。這一幅《和諧一家》注重用墨，用鐵線雙勾雞嘴，工筆畫雞爪，身體用墨暈染，尤其是雞眼的刻畫，極為傳神。這幅畫兼寫意和寫實(shí)，能看出畫家對(duì)生活的觀察細(xì)致入微，用墨張弛有度。

禽鳥畫在明清時(shí)期居多。例如，明代宮廷畫家呂紀(jì)善于布局，用筆工細(xì)，他的《鷹鵲圖》《桂橘山禽圖》都是他工筆重彩的代表作。周之冕的《杏花錦雞圖》則注重色彩的迥異，襯托出錦雞的不同神態(tài)。談志伊的《花鳥圖》更是兩只鳥立于桃花中相望，畫面對(duì)稱，典雅有致。文俶的《花鳥圖》則蘊(yùn)美清秀，有細(xì)潤(rùn)文雅之風(fēng)。全明利的《和諧一家》則兼工帶寫，注重整體布局，把五只雞的位置加以主次化，不累贅，從雞爪的步伐和小雞的動(dòng)作捕捉中讓整幅畫有動(dòng)感。

唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》說：“畫物，特忌形貌采章，歷歷具足，甚謹(jǐn)甚細(xì)，而外露巧密，所以不患不了，而患于了，既知其了，亦何必了，此非不了也。若不識(shí)其了，是真不了也。”即使是工筆畫也切忌窮形盡相，詩書畫本就有著千絲萬縷的聯(lián)系。詩講究言有盡而意無窮，書畫也倡導(dǎo)留有空白，“半掩琵琶半遮面”風(fēng)韻更甚，留白則境界開闊，把無盡的意思釋放于空白處。王國(guó)維在《人間詞話》中言“有有我之境，有無我之境”。此話同樣可用于繪畫中，有我之境，在紙內(nèi);無我之境，在紙外。有我之境好畫，無我之境難描。全明利懂得此法，他的《大吉大利圖》把一只昂首挺胸的公雞置于紙張中央，穩(wěn)住了整幅畫的重心。他注重細(xì)節(jié)刻畫，公雞的一只雞爪穩(wěn)抓地面，另一只蜷縮抬起，步伐穩(wěn)健，尾部羽毛豎起，雄赳赳地往前走。他抓住了公雞的氣勢(shì)，神態(tài)自然而不矯揉造作?！洞T果》測(cè)是虬枝上倒懸下一串串葡萄，上重下輕，濃淡相融。他用枯筆寫意藤柯，遒勁蜿蜒，從粗到細(xì)，仿佛是行云流水的草書，一氣呵成。葡萄用工筆細(xì)畫，點(diǎn)出濃淡，水潤(rùn)飽滿，晶瑩剔透，鮮艷欲滴。他的另外幾幅牡丹圖，或皴染點(diǎn)綴，搖曳生姿;或色澤靚麗，氣勢(shì)恢宏。全明利擅長(zhǎng)大筆寫意，工筆刻畫，用墨得心應(yīng)手，布局章法有度，在細(xì)節(jié)處能見其深厚的書法功力。

畫是無言詩，詩是有言畫。畫是時(shí)間的替代品，空間的漫游者。真正的畫者，不應(yīng)停留在臨摹的滿足，而應(yīng)追求獨(dú)創(chuàng)的酣暢。一卷畫冊(cè)，下筆深淺，用墨濃淡，都是畫者心緒的流動(dòng)，恰如百川灌河之際，一汪秋水下實(shí)則是暗流涌動(dòng)。

全明利簡(jiǎn)介：

全明利，男，漢族。出生于1963年9月，陜西長(zhǎng)安人。現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，西安市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省老年書畫學(xué)會(huì)郭杜分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、繪畫專業(yè)研究員，中國(guó)實(shí)力派書畫家協(xié)會(huì)書畫研究院長(zhǎng)安分院院士，陜西太白書道院院士。自幼喜愛傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)。1978年和楊曉陽等同班繪畫培訓(xùn)，后因工作關(guān)系擱置。2014年受著名畫家車宏儒（一丁）老師的指導(dǎo)，悉心研習(xí)當(dāng)代著名各派畫家之風(fēng)格，并根據(jù)自己專長(zhǎng)以花鳥為主，主攻牡丹和雞，兼習(xí)山水畫.以自身勤學(xué)苦練，兼以博采眾長(zhǎng)，已修成自己獨(dú)特之風(fēng)格。作品《牡丹真國(guó)色》在巴基斯坦參展，井被收藏，在當(dāng)?shù)馗黝悤嬚钩鲋卸啻潍@獎(jiǎng)，深受廣大書畫愛好者的喜愛。