外國的設計展覽對中國設計發(fā)展的影響

張莉

【摘 要】1905年到1980年，隨著當代外國經(jīng)濟和工業(yè)化的不斷推進和發(fā)展，極大程度地解放了設計藝術生產(chǎn)力，人們的設計藝術需求也呈現(xiàn)出多樣化，在基本滿足物質(zhì)生活需求的同時，也更加注重人們在精神和文化層面上的培養(yǎng)和提升。外國的藝術家和設計師在此大好的背景下大展自己的才華，設計展覽也如春筍般地發(fā)展起來。由于當代外國對環(huán)境文化包容性強，各種類型的設計展覽都是可以展出的。本文主要想通過具體介紹一下當代的設計藝術展覽，以及外國的設計藝術展覽的重要作用和意義，來深入探討對于當代中國的設計藝術發(fā)展的重要性和影響，更好地為當代中國的專家和設計師提供借鑒和發(fā)展思路。

【關鍵詞】外國設計展覽;設計展覽;中國

中圖分類號：G265 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0203-02

隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和人民生活水平的提高，國內(nèi)外的人也越來越注重自己精神方面的需求。根據(jù)這些變化，藝術家們緊隨時代潮流，設計出各種各樣的作品來滿足人們的需求，各樣類型的展覽也應勢而生，全世界無不都卷入了設計的潮流中。在這個設計展覽蓬勃發(fā)展的時代，受外國設計展覽的影響，中國的設計業(yè)也發(fā)生了巨大的變化。

一、在1905-1980年間，外國設計展所蘊含的歷史價值

在1905-1980年間，外國博物館舉辦的設計藝術展覽非常多，以《沿著列寧的道路》全蘇美展為例，這次設計藝術展覽是在節(jié)前正式開幕的，它洋溢著1977年十月慶典的燦爛光輝。設計藝術展覽會的氣氛充滿著和傳統(tǒng)節(jié)日相媲美的喜慶氣氛，這次設計藝術展覽的整個設計基調(diào)都貫穿了整個俄國對于十月革命的那種紅色的氣息：展覽會的設計師主要是從列寧的思想以及殘酷而嚴苛的俄國十月革命歲月入手，用了各種斑斕的顏色為這次設計藝術展覽的參觀者設計作品。在這次展會上，你會了解到在設計師所述的革命故事里，最珍貴的就是對歷史抱有共同體的人類情感章節(jié)。它們抵住了時間的各種考驗，懷著深重的底蘊就迎來了十月展覽。同各種東方民族藝術大師們的作品和畫筆一起，能讓我們感受到并能夠觸摸到那些歷史久遠的民族形象，這是因為，我國的每一個地方和每一個少數(shù)民族都各不相同，但是經(jīng)過人們可以探尋的想象和人們心靈的共鳴，就一定能夠使人們有更深刻的體會和理解。

設計展覽會必須符合當時的國情以及蘇聯(lián)現(xiàn)代藝術界所普遍關心的那些現(xiàn)代藝術設計的道路，也就是蘇聯(lián)要通過探索那些有深度、有藝術創(chuàng)意的具有蘇聯(lián)形象藝術的設計作品，顯示出百花爭艷的現(xiàn)代藝術風貌。隨著蘇聯(lián)經(jīng)濟社會的發(fā)展和進步，傳統(tǒng)與新現(xiàn)代藝術形式的完美結(jié)合，是藝術發(fā)展的潛力之所在。蘇聯(lián)現(xiàn)代藝術的創(chuàng)新則是基于所有長期從事蘇聯(lián)現(xiàn)代藝術、設計和其他行業(yè)的現(xiàn)代藝術人，對于蘇聯(lián)現(xiàn)代藝術生活和蘇聯(lián)所繼承和積淀的歷史藝術文化的完美結(jié)合和創(chuàng)造。蘇聯(lián)藝術創(chuàng)作的題材和形式在歷史上是多種多樣的。比如說，這次的展會已經(jīng)證實了一個長久以來的歷史真理——主題性情節(jié)畫是新形式的一種主題性情節(jié)繪畫，它在中國和蘇聯(lián)的藝術發(fā)展中已經(jīng)歷了多年。

二、設計展覽的作用

（一）市場經(jīng)濟價值

在西方國家的領導者眼中，他們很久之前就看到了“設計”的經(jīng)濟價值。例如在日本，每年的“設計”所贏得的利潤大約占全日本設計公司產(chǎn)值的51%。許多的經(jīng)驗和例子都讓我們清楚地認識和看到，設計對于促進經(jīng)濟可持續(xù)發(fā)展具有不可估量的作用。為了更好地滿足工業(yè)和人類各方面的經(jīng)濟發(fā)展需求，就必須迫切地需要“設計”。但如果我們的設計作品沒有了其經(jīng)濟價值，那么我們就失去了良好的設計，便會使我們失去維持可持續(xù)經(jīng)濟發(fā)展中的一種動力。因此，設計所能夠創(chuàng)造的經(jīng)濟和社會價值不僅直接涉及每個人的經(jīng)濟需求，還會直接關系到一個地區(qū)、一個國家的發(fā)展壯大，在此發(fā)展過程中，工業(yè)設計作品展覽仍然發(fā)揮著設計作品無法替代的重要作用。

（二）銘記歷史的作用

如今，隨著國內(nèi)外社會經(jīng)濟的發(fā)展，生活和文化水平的提高，喜歡享樂的中國人也就慢慢變多了，所以更需要一些展覽來提醒人們時刻銘記革命精神。比如，南京大屠殺紀念館、紅色革命根據(jù)地、侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館等，這些展館時時刻刻都會提醒著國人要時刻牢記歷史，我們的未來和美好生活的一切都離不開這段歷史。前人為我們所做的奮斗與犧牲，讓中國人能夠更好地理解、繼承并發(fā)揚革命的精神，為我們的明天、我們的民族和國家發(fā)展貢獻一份自己的力量。

（三）溝通交流的作用

現(xiàn)今，國內(nèi)越來越多設計展的態(tài)勢走向國際化，展覽集中了商貿(mào)、交流、論壇討論等一系列功能，可以更好地為設計師群體提供意義非凡的設計盛宴，與此同時，也會存在一些不同的意見，認為國內(nèi)的展覽存在“互動性差”“太過于商業(yè)化”等缺點。確實，在某些設計展覽中沒有形成溝通的良性互動，展覽布局也不能精確表達設計師的點子。在這個物欲橫流的全球化時代，“設計”不可能不需要涉及其他的因素。相較于國外的一些國際性設計展，國外的設計師們更容易被外界所認可，一方面，是他們把“溝通交流”的重要作用已經(jīng)放到了首要的位置，展覽的布局及其參展的形式也更為成熟;另一方面，即使國內(nèi)有一些商業(yè)化的大型展覽，但他們對于展覽的溝通趨向性是十分精準的，并不會喧賓奪主。例如，“柏林設計周”就是以解決溝通交流問題為主，不會有人不厭其煩地詢問你各種問題，這就很好地充分體現(xiàn)了他們對展覽的趨向性及溝通交流的重要作用。

三、外國設計展對國內(nèi)設計的影響

1978年，中國開始實行改革開放政策，各種先進的外國設計理念、設計展覽被國人所接觸，外國的設計展覽業(yè)對國內(nèi)產(chǎn)生了巨大的影響。例如，現(xiàn)在各大城市里的幕墻建筑、產(chǎn)品的包裝設計、流線型汽車等，我們小到吃穿住行，大到國家軍事都受到外國設計的影響。在當代，我國設計展覽上的作品還不夠成熟，有待完善，筆者認為隨著我國的迅速發(fā)展，中國的設計師們在不久的將來一定會創(chuàng)造屬于中國的風向標。

雖然受到外國設計展的影響，但是我國有著悠久的歷史文化，這需要設計師們把兩者完美地結(jié)合，發(fā)揮出創(chuàng)造才能，提升中國的設計質(zhì)量?，F(xiàn)代設計是符合當下時代需求的，“現(xiàn)代設計”這個理念轉(zhuǎn)型的道路會更加困難，因為它包含著民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代化的矛盾，這就必須要在融入世界的基礎上，又要突顯一個國家的民族性。因此，筆者認為要多開辦一些更有深度、更有內(nèi)涵性的設計展覽來結(jié)合這二者，“深度性”就是每個設計展都需要有一定的文化底蘊來作支撐，在設計展覽中發(fā)揚本民族特色文化，不論是設計師還是策展人，不管是從設計的創(chuàng)意擬定還是設計成品的完成，再到展覽形式的呈現(xiàn)，我們都需要在展覽中賦予一定的民族文化內(nèi)涵，這樣才能稱得上是中國的設計展覽。

四、總結(jié)

本文是基于對外國設計展的介紹以及設計展覽所發(fā)揮的作用，闡述了外國的設計展對于中國設計的影響，在全球化時代下，外國設計展的影子處處都可以在國內(nèi)看到，已經(jīng)與我們各方面的生活緊密聯(lián)系在一起。設計作品必須把本國所特有的民族性與當代世界的設計潮流結(jié)合起來，發(fā)展出屬于自己特色的風格。沒有文化支撐的展覽是站不住腳的，沒有民族性，中國設計的未來之路也不會長久。

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