論古箏傳統(tǒng)左手技法的運用

吳雙 （吉首大學音樂舞蹈學院）

古箏是歷史悠久的漢族傳統(tǒng)彈撥樂器，音色優(yōu)美動聽，音域?qū)拸V，演奏技巧豐富，具有表現(xiàn)力。它最早以25弦箏最多，唐宋時十三弦，后增加到十六弦，十八弦，二十一弦，目前最常用的是二十一弦。古箏的演奏離不開左手和右手的配合，右手演奏旋律，掌握節(jié)奏，左手使旋律更加動聽。左手傳統(tǒng)技法分別有按音、滑音、揉音、顫音等，四種技法有不同的奏法、效果及功能，因此在不同的樂曲中有不一樣的修飾和表現(xiàn)效果。

一、四種左手傳統(tǒng)技法的類型

（一）按音

按音又稱為按弦，根據(jù)樂曲感情的需要，與右手彈弦的同時，用快速，較重的壓力按弦，使之改變音高的奏法，叫按弦。古箏是五聲音階定弦，分別是la so mi re do，在古箏D調(diào)的五聲調(diào)式里通過按mi和la取得fa和si兩個音，這兩個音需要按音的幫助。這種技法的演奏是經(jīng)過左手食指、中指、無名指三指按箏弦，從而控制張力的變化以及控制音的音高、音準、音階。

（二）滑音

滑音也是左手技法中重要的一個手法，它最能展現(xiàn)古箏音樂的音腔變化，通過右手彈弦后，左手在琴碼的左邊進行有節(jié)奏的按弦，由此獲得音高的變化。我們唱歌的時候，聲音與聲音產(chǎn)生高低起伏的變化我們叫它腔，樂器中我們稱它為“韻”。箏的滑音較為豐富，主要有下滑音、上滑音、上回轉(zhuǎn)滑音、連線轉(zhuǎn)滑音和下回轉(zhuǎn)滑音五種?；裟苜x予音樂表情色彩，美化潤飾右手所發(fā)出的音，起到古箏器樂聲腔化的功能，會使音響效果豐富多彩。

（三）顫音

顫音是作韻中重要的技法，通過快速而細致的音高波動，賦予音樂以表情色彩。比起左手其他做“韻”技法更具有特色，用的最普遍，使用價值最高。彈奏方法沒有標準的，所以又十分復(fù)雜。常見的顫音有輕顫音、小顫音、重顫音、持續(xù)顫音、節(jié)奏顫音、按顫、滑顫，輕顫音常常用于速度較慢的旋律中，使用度是最廣的。顫音有美化音色、延長音波、對右手發(fā)出的音起潤飾的功能。顫音使古箏樂曲更加細膩，賦予旋律，對于更深入的表現(xiàn)音樂內(nèi)涵，表達演奏者的情感具有特殊的作用。

（四）揉音技法

揉音又稱為“揉弦”，可細分為慢揉、快揉、輕揉、重揉等，輕揉和重揉是在力度上的變化，而慢揉和快揉是在揉弦速度上的變化。當左手揉弦時，手型呈現(xiàn)半握拳的狀態(tài)，用食指中指無名指觸弦，右手彈弦后，左手在腕和臂的帶動下上下按動，使弦音產(chǎn)生均勻的音波效果，它的音高變化一般控制在小二度以內(nèi)或基本上不會改變音高。揉弦它通過左手改變發(fā)音弦段的弦長，促使弦的張力發(fā)生改變，在發(fā)音弦上產(chǎn)生長短有規(guī)則的變化。它使琴音優(yōu)美、柔和、使樂曲具有流暢性，通過揉弦加強音樂的感染力。

二、左手傳統(tǒng)技法在演奏中的具體運用

（一）按音在音準表達中的運用

在演奏中，按音充當?shù)慕巧菫榱耸骨舆_到音準的效果?！肚厣Ｇ肥且皇缀苡忻褡逄厣年兾髑毓~派代表樂曲之一，它描寫了一位女子對遠方親人的深深思念之情，曲子在敘事中抒情，在抒情的同時又有敘事，滿足人的所有想象。

譜例1：

在中國傳統(tǒng)音樂中，si帶有灰暗效果，適合表達酸楚的心情。在徵調(diào)式七聲音階中的兩個偏音fa和si的音高是偏高的，它們接近于升fa和降si，所以這里按弦力度不能太大。根據(jù)樂曲旋律的進行，它們是不穩(wěn)定的，它們的游走方向如第一小節(jié)和第七小節(jié)fa向mi的方向游移和si向la的方向游移，演奏這一段時非常注意音準的效果。

（二）滑音在抒情音樂表達中的運用

《高山流水》是一首歷史悠久的古箏樂曲，它表現(xiàn)了高山深沉、肅穆、雄渾的神韻，它時而堅實，時而又出現(xiàn)低音。樂曲運用了許多的滑音技巧，大自然的氣息一直在我們心里回味著。

浙江箏曲高山流水為G宮D調(diào)，樂曲的前半部分平穩(wěn)優(yōu)雅，有小調(diào)的色彩，旋律由mi、sol、la三個音展開，以五聲音階上行級進，下行緩慢擴展。在第六小節(jié)和第七小節(jié)中，都出現(xiàn)了兩個相鄰的上滑音，在彈奏的時候要注意控制左手的動作，不要為了準備下一次的滑弦而提前抬起，以致產(chǎn)生不必要性質(zhì)的雜音。這里存在著下滑和上滑相鄰銜接的情況，它們滑音時值不等，具有一定難度，在演奏同時，要注意時值的控制，保證它的準確，在上滑音結(jié)束時將音保持，要穩(wěn)定，滑音要圓滑柔美，余音要綿長，樂曲最后才能完成下滑音的演奏。上滑音和下滑音是一個整體，它們的銜接要緊密?；粞葑嗟暮媚茉黾訕非纳市?，否則就會產(chǎn)生相反的效果。

（三）顫音在靜謐音樂表達中的運用

《漁舟唱晚》是一首古典風格的箏曲，描寫了漁民悠然自得，而漁船隨波漸行漸遠的優(yōu)美景象，舒緩的節(jié)奏，充分的表現(xiàn)出漁民為自己滿載而歸而開心的情景。在這首樂曲中，注重節(jié)奏和音色，左手大部分都在低音區(qū)，顫音是本首樂曲的特色。

譜例3：

這首樂曲的開頭大部分采用了上下對答的結(jié)構(gòu)，給人結(jié)構(gòu)規(guī)整的感覺，樂曲的開始使用了大量的顫音，并和左手其它傳統(tǒng)技法以歌唱的感覺描繪了一幅夕陽西下，落日余暉的景色，曲調(diào)平和。第五小節(jié)出現(xiàn)了節(jié)奏顫弦的彈奏，前面的半拍不用處理，在后面部分連續(xù)彈奏出三個音，每個音的時值分別為半拍，左手顫音裝飾的好像在模仿水中的波浪，由近及遠，漸漸的平靜下來，較多的十六分音符使樂曲活潑，因為音域比較低又把活潑的感覺表現(xiàn)的不是特別明顯。這種活潑不明顯的手法加上顫音的結(jié)合給了我們安逸和回味的感覺。

（四）揉音在凄美音樂表達中的運用

《云裳訴》描述了楊貴妃與唐玄宗之間流傳百世的愛情故事，“云裳”這個詞是來自于李白的詞，非常形象的描述了他們內(nèi)心的痛苦。這首樂曲分為四個段落，“歌頌愛情”、“兵亂事發(fā)”、“魂斷馬嵬坡”、“刻骨思念”。其中慢板部分大量的運用了揉音的手法。

樂曲結(jié)構(gòu)分為再現(xiàn)的三部曲式，前面有引子，后面有結(jié)尾。它的結(jié)構(gòu)十分嚴謹，音樂主體的部分由慢到快再到慢，調(diào)式調(diào)性是G宮調(diào)D徵調(diào)式一直貫穿，表現(xiàn)手法十分簡潔。這段主要是抒情的慢板，慢板的旋律中幾乎沒有超過四度的音程關(guān)系，在中低音區(qū)演奏近距離音程的感覺，好像是人聲在講話的語氣，這樣可以拉近演奏者和聽眾的距離。這里幾乎都是旋律的單音，加入揉音的技法，使得樂曲在親切的情況下更加有簡約的高貴感。

結(jié) 語

綜上所述，本文從傳統(tǒng)技法在演奏中的具體運用來幫助我們更清楚的認識到左手傳統(tǒng)技法在樂曲中發(fā)揮的重要作用，演奏者加強對古箏左手的探究，發(fā)展古箏左手技法，古箏音樂肯定能得到更進一步的發(fā)展，而且是更全面更協(xié)調(diào)的發(fā)展，左右手的平衡是古箏藝術(shù)的精華，也是未來發(fā)展的方向。