電視舞臺美術(shù)創(chuàng)作探討

何雄

〔摘 要〕本文從電視舞臺美術(shù)與傳統(tǒng)戲曲舞臺美術(shù)的關(guān)系切入，解釋二者在創(chuàng)作手法、傳遞介質(zhì)、燈光色彩運(yùn)用方面的異同以及電視舞臺美術(shù)未來發(fā)展與高科技產(chǎn)品的融合，并結(jié)合創(chuàng)作與體現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)深入技術(shù)、專業(yè)探討，闡明了電視舞臺美術(shù)繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)、文化與科技緊密聯(lián)系的重要性。

〔關(guān)鍵詞〕電視舞臺美術(shù);傳統(tǒng)戲曲舞臺美術(shù);文化與科技

電視舞臺美術(shù)起源于傳統(tǒng)戲曲舞臺美術(shù)又區(qū)別于傳統(tǒng)戲曲舞臺美術(shù)。

一、創(chuàng)作的手法一致

傳統(tǒng)戲曲舞臺一個(gè)重要的美術(shù)特征，即“虛擬性”。經(jīng)營好虛實(shí)關(guān)系，是舞臺設(shè)計(jì)的一個(gè)關(guān)鍵問題。傳統(tǒng)戲曲舞臺的設(shè)計(jì)就是布景，運(yùn)用實(shí)的布景為虛擬的戲劇表演服務(wù)，舞臺上所有的布景和空間都具有假定性，一個(gè)景片或景塊就可以是墻、門、山等等，這都是簡單的實(shí)的營造，而舞臺上空的部分才是真正的魔法盒，是觀眾無限遐想的發(fā)源地?？梢哉f，舞臺設(shè)計(jì)就是通過實(shí)在布景的規(guī)劃來經(jīng)營舞臺上空的空間，設(shè)計(jì)的主要任務(wù)就是布“空”，而非布“實(shí)”。

戲曲舞臺美術(shù)歷來有關(guān)于“四個(gè)統(tǒng)一”的說法：

（一）似與不似的統(tǒng)一。

（二）神似與形似的統(tǒng)一。

（三）生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。

（四）有限空間與無限空間的統(tǒng)一。

在空間處理上，用“虛擬藝術(shù)手法”，充分調(diào)動觀眾的想象力，從而豐富舞臺環(huán)境。舞臺美術(shù)，既講生活真實(shí)，又重藝術(shù)加工、提煉，講藝術(shù)夸張。電視舞臺美術(shù)創(chuàng)作是戲曲舞臺美術(shù)創(chuàng)作的繼承和發(fā)揚(yáng)。

二、傳遞介質(zhì)的不同

戲曲舞臺傳遞的介質(zhì)是通過人眼看舞臺，電視舞臺傳遞的介質(zhì)是電視和攝影機(jī)，而傳遞介質(zhì)的不同決定了電視舞臺美術(shù)與戲曲舞臺美術(shù)又有巨大差異，這種差異體現(xiàn)在燈光的運(yùn)用、舞臺制作選材以及配色等方方面面。

說到傳遞介質(zhì)，我們要初步了解電視和攝影機(jī)的發(fā)展。19世紀(jì)末，少數(shù)先驅(qū)者開始研究設(shè)計(jì)傳送圖像的技術(shù)。1923年，俄裔美國科學(xué)家茲沃里金使電視開始走出實(shí)驗(yàn)室，進(jìn)入公眾生活之中。1935年，貝爾德與德國公司合作，成立了第一家電視臺，每周播放三次節(jié)目。1936年，英國播送當(dāng)時(shí)全世界最清晰的公共電視節(jié)目。1958年，中國第一臺黑白電視機(jī)在天津誕生，同年5月1日，中央電視臺實(shí)驗(yàn)播出，當(dāng)時(shí)叫北京電視臺，此時(shí)全國僅有五十多臺黑白電視機(jī)。1971年，全國已建有電視臺32座。1973年5月1日，北京電視臺面向首都觀眾正式試播彩色電視畫面，我國進(jìn)入了彩色電視時(shí)代。其后又經(jīng)歷了模擬彩電、數(shù)字化彩電、數(shù)字彩電幾個(gè)階段，畫面尺寸也從4：3向16：9階段進(jìn)化。 21世紀(jì)初，中國大陸的電視覆蓋率高達(dá)94%。

1889年，美國的愛迪生發(fā)明了一種攝影機(jī)。這種攝影機(jī)用一個(gè)尖形齒牙輪來帶動19毫米寬的未打孔膠帶，在棘輪的控制下，帶動膠帶間歇式移動，同時(shí)打孔。這種攝影機(jī)由電機(jī)驅(qū)動，遮光器軸與一臺留聲機(jī)連動，攝影機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)留聲機(jī)便將聲音記錄下來。在此基礎(chǔ)上，又發(fā)明了一種活動攝影機(jī)。攝影機(jī)中有一個(gè)十字輪機(jī)構(gòu)控制膠片做間歇運(yùn)動，另有一個(gè)齒輪帶動膠片向前移動。攝影機(jī)使用帶片孔的35毫米膠片。1891年，愛迪生獲得了這種活動攝影機(jī)的專利。此后陸續(xù)誕生了高速攝影機(jī)、航空攝影機(jī)、動畫攝影機(jī)、網(wǎng)絡(luò)攝影機(jī)、主場攝影機(jī)等等。

然而，不管電視和攝影機(jī)如何發(fā)展都暫時(shí)無法取代人眼睛的自適應(yīng)即時(shí)辨識度，無法如人的眼睛般，我視即我見。電視和攝影機(jī)還需要經(jīng)過方方面面的專業(yè)調(diào)校，才能傳遞出完美的畫面。

三、燈光色彩的不同運(yùn)用

舞臺美術(shù)的創(chuàng)作離不開燈光的運(yùn)用，對舞臺燈光而言，色彩的運(yùn)用可以自由大膽、不受拘束，只要符合劇情需要，只要技術(shù)條件可以達(dá)到，只要觀眾的眼睛可以接受，什么樣的色彩都可以運(yùn)用;對電視燈光而言，運(yùn)用的色彩宜淡不宜濃，意思就是飽和度不要太高。不同的色彩在經(jīng)過攝像機(jī)呈現(xiàn)到電視上出來的色彩會加深，所以，電視燈光所運(yùn)用的色彩要根據(jù)錄制后在監(jiān)視器上呈現(xiàn)的色彩效果來調(diào)整。如果依據(jù)舞臺燈光的經(jīng)驗(yàn)來配置電視燈光的色彩，那么，許多飽和度高的色彩在通過攝像機(jī)拍攝后所呈現(xiàn)畫面會“糊”成一片，無法體現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)，尤其像藍(lán)色、紫色系列等冷色調(diào)，人的視覺感受到的明明是淡藍(lán)色，但經(jīng)攝像機(jī)拍攝后的電視畫面卻是深藍(lán)色了。如果根據(jù)舞臺燈光的經(jīng)驗(yàn)配色，把深藍(lán)用到電視燈光中，那呈現(xiàn)到電視上的畫面一定是藍(lán)得一塌糊涂。所以對電視燈光而言，在運(yùn)用色彩時(shí)，不僅要顧及現(xiàn)場觀者的眼睛，更要密切配合攝像機(jī)，把握好色彩的度，使呈現(xiàn)到電視畫面的色彩舒適通透。

色溫其實(shí)也屬于燈光色彩的范疇，本文將其單獨(dú)列出，是因?yàn)椤吧珳亍痹陔娨暉艄庵写_實(shí)是一個(gè)非常重要的概念。色溫是表示光源光色的尺度， 單位為K （開爾文）。色溫是按照絕對黑體來定義的，光源的顏色與黑體在某一溫度下發(fā)出的顏色相同時(shí)，此時(shí)黑體的絕對溫度稱為光源的色溫度。隨著色溫的升高，從黑體逐漸向“紅——橙紅——黃——黃白——白——藍(lán)白”的顏色過渡。同一物體在不同色溫光源的照射下會呈現(xiàn)不同色彩。例如一張白紙，在3000 K的白熾燈和6000K的熒光燈照射下，按道理所呈現(xiàn)的顏色是不一樣的，前者為暖黃色，后者為微藍(lán)色。但事實(shí)上，人眼對這種差異并不敏感，沒有色彩知識的人往往認(rèn)為都是白色的，這是人眼的“色覺守恒”現(xiàn)象。人眼的這種適應(yīng)性，使得人正常觀察景物色彩，但不能準(zhǔn)確感覺色彩的特征，正是因?yàn)槿搜鄣倪@種惰性，在戲劇舞臺燈光中涉及到“色溫”的概念并不做過多強(qiáng)調(diào)，燈光的色彩方面還是主要以人眼的視覺為基礎(chǔ)的。但在電視舞臺燈光中，色溫卻是個(gè)十分重要的概念，這主要是由于攝像機(jī)對于外界環(huán)境色彩的變化非常敏感、非?！翱陀^”。攝像機(jī)的白平衡一旦確定，燈光微小的色溫變化都會反映在電視畫面上，拍攝不好的電視畫面中人臉膚色沒有還原好，有時(shí)偏黃或有時(shí)偏藍(lán)，往往就是電視燈光色溫變化和攝像機(jī)的白平衡沒有協(xié)調(diào)好的原因。在進(jìn)行拍攝前，電視燈光和攝像機(jī)的協(xié)調(diào)配合有一個(gè)固定的工作流程。首先，燈光工作者開啟一個(gè)基礎(chǔ)照明光源（簡稱基礎(chǔ)光源，是舞臺照明的主要光源，一般是指演出中的面光、耳光、逆光等），此基礎(chǔ)光源要求色溫一致，和演出時(shí)常用的基礎(chǔ)光源一致，把其他演出時(shí)不會用到的不同色溫的雜光關(guān)掉。然后，不同機(jī)位的所有攝像機(jī)統(tǒng)一根據(jù)這一基礎(chǔ)燈光進(jìn)行“調(diào)白”?！罢{(diào)白”是電視工作者經(jīng)常用到的一個(gè)俗語，所謂“調(diào)白”實(shí)際上是指調(diào)節(jié)白平衡的一種簡稱，也就是所有的攝像機(jī)先統(tǒng)一按此基礎(chǔ)光源定義一個(gè)白色，這樣，所有的攝像機(jī)就有了一個(gè)共同的“白色”的標(biāo)準(zhǔn)。不同色溫的光或有顏色的光則會以此“白色”為基礎(chǔ)呈現(xiàn)出各自不同的視覺色相。電視播出中有一個(gè)很典型的例子，在選擇追光燈時(shí)一定要考慮與演播廳基礎(chǔ)光源或主光源色溫配套的問題，如果電視演播廳的基礎(chǔ)光源是3200 K低色溫，追光燈是6000 K的高色溫，而攝像機(jī)調(diào)節(jié)白平衡時(shí)又是以3200K的基礎(chǔ)光源為依據(jù)，那么此時(shí)追光燈投射到人臉上、顯示在電視畫面上的顏色會明顯偏冷藍(lán)色。反之，高色溫的基礎(chǔ)光源一定要配備高色溫的追光燈，如果演播室的基礎(chǔ)光源色溫為6000 K，而追光燈配備的是3200 K的光源，在攝像機(jī)以6000 K的基礎(chǔ)光源調(diào)白之后，此時(shí)追光燈投射到人臉上、攝像機(jī)拍攝后則顯示為暖黃色，電視畫面的偏色一定是很明顯的、不協(xié)調(diào)的。所以，電視臺在選擇追光燈時(shí)最好是首先考慮好自己演播廳基礎(chǔ)光源的色溫，使追光燈和演播廳基礎(chǔ)光色溫一致，以便更好地還原膚色。當(dāng)然，追光燈也可以配備升色溫紙和降色溫紙，但畢竟還是有可能出現(xiàn)不準(zhǔn)確、偏色的情況，這一點(diǎn)對電視舞臺美術(shù)起到至關(guān)重要的作用，畢竟你的創(chuàng)意和新穎的構(gòu)思，最后呈現(xiàn)出來的效果還是要經(jīng)過電視畫面的檢驗(yàn)。

四、電視舞臺美術(shù)未來發(fā)展與高科技產(chǎn)品的融合

隨著社會的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，表演藝術(shù)的形式也隨之增多，伴隨著電視文化以及大眾審美的偏愛性，舞美設(shè)計(jì)逐漸由劇院更多地進(jìn)入演播廳、廣場、體育館等空間。這些大型文藝晚會的舞臺設(shè)計(jì)也稱為綜藝舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)，其實(shí)也是經(jīng)濟(jì)發(fā)展和表演藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物?！盎趾甑膱雒妫廊A的裝置，閃動耀眼的燈光，奇異的服裝”等等，使我們這些舞美設(shè)計(jì)者逐漸認(rèn)識到“藝術(shù)包裝”的重要性。同時(shí)隨著科技的發(fā)展，投影設(shè)備、LED顯示屏幕設(shè)備、虛擬視頻技術(shù)以及燈具和控制技術(shù)的提高，還有冷煙火、水造型的運(yùn)用等，重要的舞臺語匯不再僅僅是演員和布景本身，新材料和新科技的運(yùn)用大大豐富了舞臺美術(shù)的表現(xiàn)力。

以時(shí)下電視晚會使用比較多的投影設(shè)備——LED顯示屏幕設(shè)備舉例，電視舞臺設(shè)計(jì)師需要注意以下方面知識的運(yùn)用。

（一）投影設(shè)備的運(yùn)用

投影設(shè)備與LED顯示屏幕設(shè)備在電視晚會舞臺中運(yùn)用得相當(dāng)廣泛，最大的優(yōu)勢就是迅速變換舞臺場景，免去了傳統(tǒng)戲曲舞臺換景換場的繁瑣工序，同時(shí)極大增強(qiáng)了觀眾身臨其境的視覺沖擊。

只要光照得到的地方投影設(shè)備都可以發(fā)揮其優(yōu)勢。投影機(jī)一般用流明表明其發(fā)光的亮度，常用的投影機(jī)流明數(shù)值在1000—4000流明之間。家用投影機(jī)一般不超過2500流明。教育和公用投影機(jī)一般在5000流明左右。劇院使用的數(shù)字投影機(jī)一般在10000流明以上，2008年北京奧運(yùn)開幕式晚會使用的就是30000流明的投影，目前市面上已經(jīng)出現(xiàn)50000流明的投影設(shè)備。流明是光通量的單位，發(fā)光強(qiáng)度為1坎德拉（cd）的點(diǎn)光源，在單位立體角（1球面度）內(nèi)發(fā)出的光通量為“1流明”，英文縮寫（lm）。40瓦的白熾燈220伏時(shí)，光通量為340流明。在電視晚會中使用投影設(shè)備做舞臺背景時(shí)經(jīng)常會碰到這樣的問題：背景正常人物偏暗，人物正常背景卻又偏暗的情況。碰到這樣的問題時(shí)一般有三種處理方式：

1.投影設(shè)備與燈光設(shè)備交叉使用。比如使用投影播放VCR的時(shí)候燈光可以關(guān)閉，以免燈光的亮度蓋過投影設(shè)備的亮度。

2.增加定點(diǎn)光源。比如獨(dú)舞獨(dú)唱類節(jié)目時(shí)壓低環(huán)境燈光，增加演員區(qū)域定點(diǎn)光個(gè)數(shù)以達(dá)到光比的平衡。

3.多臺投影設(shè)備畫面的疊加。比如大型情景類節(jié)目時(shí)，我們既要主要演員和舞蹈演員光照正常又要投影畫面正常，可以多臺投影畫面的疊加以增加投影畫面的亮度來減小電視畫面的光比差，同時(shí)壓低面光照度，增加側(cè)面光的照度，以增加電視畫面的光比平衡。

根據(jù)實(shí)際節(jié)目類型的樣式與風(fēng)格，調(diào)節(jié)不同節(jié)目的光比和投影背景畫面的照度以達(dá)到我們創(chuàng)作所需要的畫面。

（二） LED顯示屏幕設(shè)備的運(yùn)用

LED，發(fā)光二極管（Light Emitting Diode縮寫）。它是一種通過控制半導(dǎo)體發(fā)光二極管的顯示方式，LED顯示屏是經(jīng)LED點(diǎn)陣組成的電子顯示屏，把紅、綠、藍(lán)三種LED晶片或燈管放在一起作為一個(gè)像素的顯示屏。LED顯示屏幕用P代表LED晶片的點(diǎn)距，比如P10就是LED單個(gè)晶片點(diǎn)對點(diǎn)相距10毫米。當(dāng)代LED屏幕有P6、P5、P4、P3、P1.18等點(diǎn)距的型號。LED屏幕在舞臺運(yùn)用上優(yōu)勢明顯，有組裝快捷、輕便、節(jié)能、溫度低等特點(diǎn)。LED屏幕是由模塊式組合方式構(gòu)成，可以組合成任意立體結(jié)構(gòu)，如平面的電視墻、大小不一的方塊、球形、柱形等等。就如家庭裝修中貼瓷磚和墻紙一樣便捷，任意的組合可以表達(dá)不一樣的三維空間。

LED屏幕設(shè)備在電視晚會中的運(yùn)用要注意以下幾點(diǎn)技術(shù)要求：

1.光比的運(yùn)用。LED屏幕作為舞臺背景在室內(nèi)場館或室外晚會中使用時(shí)一般亮度調(diào)節(jié)在30%才會和晚會燈光完美的配合。有些實(shí)例中總覺得LED屏幕搶了演員的光，只要演員出現(xiàn)在LED屏幕前，演員的面光就覺得不足，其實(shí)就是沒有調(diào)節(jié)LED屏幕的亮度達(dá)到合適要求。

2.使用的誤區(qū)。避免用在主持人背景區(qū)域。在拍攝過程中為了保持主持人與主持人背景同樣清晰，主持人背景區(qū)域景片一般都會控制在主持人身后3米以內(nèi)的區(qū)域中。如果在這個(gè)區(qū)域內(nèi)使用LED屏幕制作主持人背景就會產(chǎn)生摩爾紋或是拍攝出來的全是一顆顆的LED燈珠，非常影響畫面效果。如果非要使用視頻畫面作為主持人背景，可以選擇非鏡面效果的液晶顯示器。

3.多工種嚴(yán)密配合。隨著LED屏幕技術(shù)更新的飛速發(fā)展，LED屏幕生產(chǎn)使用成本逐步降低，使很多創(chuàng)作者盲目追捧“沉浸式全景視頻舞美”的概念，在舞美設(shè)計(jì)中大量使用LED屏幕，更有甚者，所有的舞美景片都用LED來代替，卻忽視了視頻內(nèi)容和燈光結(jié)合的創(chuàng)作。很多視頻畫面只是盲目拍攝一些實(shí)景作為舞臺背景，完全沒有進(jìn)行二度創(chuàng)意和加工，例如胡亂堆砌地標(biāo)性建筑、象征性實(shí)景、地域性產(chǎn)品等等，這樣不但沒有達(dá)到藝術(shù)效果反而適得其反。有的甚至忽視了燈光的作用，在舞臺設(shè)計(jì)過程中燈位預(yù)留不足，對舞臺燈光系統(tǒng)的構(gòu)建與運(yùn)作帶來了極大干擾，它讓燈光設(shè)計(jì)師無法精準(zhǔn)測量節(jié)目表演嘉賓所需要的光照強(qiáng)度，也讓舞臺的整體色彩變得雜亂無章。只有導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)師、燈光設(shè)計(jì)師、視頻設(shè)計(jì)師通力合作才能創(chuàng)作出好的作品，營造出真正的視覺空間盛宴。

科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力，時(shí)刻了解前沿科技的發(fā)展是我們文藝工作者需要關(guān)注的重心，文化與科技雖然在歷史上就存在內(nèi)在聯(lián)系，但從來沒有像今天這樣聯(lián)系緊密。當(dāng)今世界，文化與科技日益相互滲透、相互促進(jìn)：科技成為文化發(fā)展的重要引擎，每一次科技進(jìn)步都給文化發(fā)展帶來革命性影響;文化成為科技創(chuàng)新的智力源泉，每一次文化創(chuàng)新都使新的科技革命得到強(qiáng)大智力支持。如果高技術(shù)與低文化結(jié)緣、新技術(shù)與舊觀念攜手，則往往表現(xiàn)為文化發(fā)展的阻滯力，對我們這群熱愛電視舞臺美術(shù)的文藝工作而言就是災(zāi)難，所以我們還要不斷提高和豐富自身文化素養(yǎng)和思想觀念，跟上時(shí)代的步伐，未來的VR技術(shù)機(jī)器人技術(shù)逐漸成熟以及一些新興的工程技術(shù)等方面的科技成果的問世，如果我們抓不住創(chuàng)作的契機(jī)甚至聞所未聞，那將成為時(shí)代的淘汰者。 （責(zé)任編輯：張貴志）