磚
——除了拱，還有自由意志

榮朝暉 RONG Zhaohui

江蘇中銳華東建筑設(shè)計研究院有限公司

1 埃克塞特圖書館與夏季別墅

磚是一種古老的材料，同時也是最適合表達整體和局部關(guān)系的材料。在砌體結(jié)構(gòu)時代，磚完美融合了建筑最主要的兩個物理特性：圍護和結(jié)構(gòu)。自然而然成為了人類歷史上使用最長且應用最為廣泛的建筑材料，磚建筑成為無數(shù)文化中人們心目中理性家園的背景?？吹酱u就感受到一種溫暖，哪怕不完美甚至殘破。因此即便進入鋼和混凝土時代，加上建筑物理保溫性能要求的提高，磚的機能一步步從結(jié)構(gòu)作用退化成圍護功能進而成為裝飾作用。不過磚承載千年的文化屬性依舊強大，往往還能觸發(fā)人內(nèi)心最深的一份感動。

褪去結(jié)構(gòu)功能，磚作為建構(gòu)材料面臨一個基本工程邏輯問題——真實性的喪失。但是，磚作為建構(gòu)材料的內(nèi)在邏輯，在整體和局部的兩級關(guān)系上仍非常明確，因而也打開了探求這兩者關(guān)系的可能性。由單一材料磚形成最后結(jié)果有兩種傾向：關(guān)注整體的邏輯和關(guān)注局部的表現(xiàn)，與社會對應就是絕對秩序和自由意志兩種形態(tài)，給人的感覺也是完全不同的，一種是神一般的外在寧靜，而另一種是個體呈現(xiàn)的自由表達。路易斯·康在?？巳貓D書館項目中，精心設(shè)計了系統(tǒng)，讓每一塊磚都出現(xiàn)在了應該出現(xiàn)的地方。細心的讀者在發(fā)現(xiàn)窗戶從上到下逐漸變小的原因是窗上磚平拱的收分后，內(nèi)心的震撼無異于閱讀到了造物的密碼一樣，這是一種無比強大的力量。而阿爾瓦·阿爾托在夏季別墅的實驗中，則表達了磚個體自由拼接的可能性，營造了輕松自由的氣氛，完全拋棄了整體的秩序。

作為一個建筑師，我非常迷戀磚的質(zhì)感，也對它組合結(jié)果的可能性和不確定性充滿好奇。建筑的迷人之處是它的被閱讀部分，這使得建筑的最終表情一定需要走向表意。面對康的秩序，我除了折服還沒有勇氣去嘗試或者說找不出另外的可能性。而剝離結(jié)構(gòu)功能后，磚也就無需追求砌筑的結(jié)構(gòu)真實性了。于是最近幾年，我在這方面做了一些還算有趣的嘗試。

2 絕對秩序與自由意志

1 半透明的圍護

在臨港新城規(guī)劃展覽館和靖江民俗館的項目中，我都在展覽空間外圍設(shè)計了圍繞的公共空間，作為一種內(nèi)外過渡。磚的沉重感之外，有沒有其他表意的可能呢？

在臨港新城規(guī)劃展覽館二層，設(shè)計了一個沿街的半戶外咖啡座，它不與建筑的內(nèi)部功能發(fā)生關(guān)系，而是聯(lián)系起城市空間。這個空間通過南北兩個獨立的樓梯形成一條穿越建筑的路徑，其中北側(cè)樓梯直接和下沉廣場相接。一個透明的表皮是保證公共空間開放性的基礎(chǔ)，建筑表皮采用一種折中的半透明策略。在保證建筑體量感的同時，半透明更多了一份曖昧。因為半透明的建筑表皮，內(nèi)部的開放空間更具有吸引力。在半透明開放表皮的材料選擇上，由于相鄰學校的存在，很早就確定了紅磚的使用。與磚相比，穿孔板同樣可以達到半透明的效果，但問題在于，展覽館的外表皮是一個全開放體系，里外兩個面將全部暴露在公共空間中，這就要求內(nèi)外兩個表皮需要完全一致。建筑的主要體塊是一個漂浮在二層的立方體，平靜而純粹。但整面高達7.5m的磚墻空砌在構(gòu)造上卻十分困難，這是由于磚的模數(shù)限制，整磚砌筑留下半磚的空洞的寬度肯定會小于深度。這樣通透的感覺會大打折扣，與半透明的設(shè)計愿望不符，所以決定整面墻用半磚來砌筑完成。配筋構(gòu)造是標準的加強構(gòu)造措施，也就是每幾皮磚在灰縫里加一根橫向鋼筋。但在半磚的寬度尺寸下，這種構(gòu)造方式顯然對抗震不利。聯(lián)系了一個廠家后，他們很快提供了市場上常用的陶土多孔磚。但磚孔不大，穿筋有困難，只有改變磚的孔洞關(guān)系才能達到構(gòu)造要求。經(jīng)過討論后把磚兩端的小圓孔放大為單個方孔，滿足穿筋要求的同時又可以灌漿，使得在磚孔間形成小構(gòu)造柱。這種做法可以讓磚和磚之間的粘結(jié)對砂漿的依賴減少，在完成面上形成很明顯的凹縫。與施工單位多次討論后，考慮到施工便利和整體性，最后構(gòu)造節(jié)點優(yōu)化成穿孔鋼筋每段1.2m，用雙頭螺絲連接，每5皮磚加1塊橫向鋼板，鋼筋穿過鋼板，砂漿灌孔，鋼板通過鋼片和預留的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)柱焊接。為了驗證可靠性，我們在工地上進行了小樣實驗，施工單位還特意邀請有清水磚墻施工經(jīng)驗的老師傅來指導。大家對這種施工方式都沒有任何經(jīng)驗，讓人高興的是在完成底層排磚后，上部磚墻按照設(shè)定的方式很快完成，大大超出了估計，幾乎沒有遇到什么困難！而且這種方式非?？旖?，穿孔的鋼板還起到限位和糾正作用，效果非常好！

3 磚墻空砌構(gòu)造示意

4 臨港新城規(guī)劃展覽館半透明表皮

5 臨港新城規(guī)劃展覽館遠看輕盈生動

6 臨港新城規(guī)劃展覽館磚墻角部肌理

由于實際的建筑長度和磚的模數(shù)不是整倍數(shù)關(guān)系，所以在四個角部的第一塊磚的孔洞寬度不是半磚，而是根據(jù)實際放樣排磚后留下的大小，也就是說第一塊磚是整面墻的一個尺寸調(diào)節(jié)器。這是很有趣的，從最終結(jié)果看，角部的小孔作為施工痕跡如同衣服走邊的針線活一樣被完整地保留了下來。

建筑最終呈現(xiàn)的效果還是令人滿意的！內(nèi)外統(tǒng)一的表情，隱蔽的構(gòu)造方式，使磚的空砌獲得了超出一般人對磚表情的認識。這種意外給人帶來很大的好奇感，磚如薄砂，透出內(nèi)部的光，也讓城市的風穿過建筑。磚的沉重感消失了，感覺錯位讓建筑生動有趣，通透的質(zhì)感使建筑和城市的界面變得模糊。

靖江市民俗藝術(shù)館博物館項目由一個L形空間和一個正方大廳構(gòu)成，兩者之間是一個L形庭院。方形大展廳是整個建筑的核心，外圍被一片水池所包圍，內(nèi)向的展廳被一個公共空間所包圍，設(shè)計再一次用一個半透明的界面形成了圍護和交流。鏤空磚讓陽光斑駁地撒進室內(nèi)，創(chuàng)造了一種有趣的意境。和臨港新城規(guī)劃展覽館不同的是，這個項目是有氣候邊界的，磚孔采用定制的亞克力透明磚填充，用穿筋的方式編織了一層半透的薄紗磚皮，輕輕的透明感和磚自身所具有的厚重感產(chǎn)生了有趣的對比。無邊界的水池給人一種與外部水面連成整體的錯覺。水池中種植了原本基地內(nèi)就有的蘆葦，希望還原出場地原有的特征。入秋，鶯飛草長，蘆葦隨風而動；入夜，建筑倒映水中，猶如一個發(fā)光的燈籠。磚的編織肌理也暗示著靖江傳統(tǒng)的編篾工藝，和竹木混凝土的搭配讓建筑體現(xiàn)出了時間的永恒，一種抵抗變化的力量。

7 靖江市民俗藝術(shù)館博物館方形展廳作為建筑的核心

8 靖江市民俗藝術(shù)館博物館方形展廳的半透明界面

9 靖江市民俗藝術(shù)館博物館室內(nèi)光影斑駁

10 靖江市民俗藝術(shù)館博物館與水面、蘆葦相映

11 自然錯落的靖江水街

12，13 靖江水街建筑立面的三段處理

2 有痕跡的工藝

磚石的一個最大特點就是保留了施工的痕跡，這是一種時間性的體現(xiàn)。使用者可以感受到之前施工者的付出，欣賞其中的匠心甚至是錯誤。

靖江水街作為商業(yè)項目，業(yè)主希望能夠提供一個有趣的同時符合未來休閑類商業(yè)價值的建筑。場地呈南北向的帶狀基地，建筑師通過對場地的處理，瓦解了正交的建筑體系，讓建筑之間的關(guān)系變成一種有趣的擬自然狀態(tài)，即充滿變化的非均質(zhì)空間體系，產(chǎn)生了很多有趣的戶外場所，為未來商業(yè)提供了積極卻富有情趣的商業(yè)拓展空間。

建筑物在個體上基本順應整體邏輯體系，形成微觀層面的相互關(guān)系。在這個邏輯的指引下，平面的曲折在屋頂?shù)靡匝永m(xù)，在獲得連續(xù)表情的同時將不同體量的建筑控制在同一尺度范圍內(nèi)。建筑立面采用了明顯的三段處理：一層的磚墻、二層的大玻璃和頂部的屋頂。地面的坡度和平面的轉(zhuǎn)折給立面帶來了自然的豐富度，所以立面手法相對是很節(jié)制和統(tǒng)一的。設(shè)計一直在追求系統(tǒng)產(chǎn)生的相對關(guān)系的復雜性而非單體的復雜性，這個也是傳統(tǒng)街巷的最主要特征。清水青磚墻是靖江的地方材料，但隨著結(jié)構(gòu)體系的改變和建筑保溫要求的提高，磚墻褪去了結(jié)構(gòu)作用而成為純粹的裝飾材料。建筑師希望青磚更多表現(xiàn)出其參數(shù)化的特征——容錯性和肌理變化。砌筑方式成為設(shè)計者表現(xiàn)匠心的主要方式，特別為磚墻設(shè)計了一個從下自上的變化過程。從磚出挑到實心砌筑再轉(zhuǎn)換到空砌，形成了富有表現(xiàn)力的立面表情。不同砌筑方式的交接并不是水平，而是錯位相交的，根據(jù)磚墻高度和立面開窗洞口進行整體設(shè)計。

這樣的結(jié)果就是，磚在同一質(zhì)感下表現(xiàn)了材料之外的作用——不同肌理的表情弱化了尺度。變化的磚墻在陽光下形成了豐富的陰影，物質(zhì)的永恒和光的瞬間交織在一起，讓建筑物和自然有了對話。同時磚的工藝成為立面展示的直接表象，也讓建造和觀者之間多了一份聯(lián)系。

14 靖江水街磚墻高度與立面開窗的整體設(shè)計

15～17 靖江水街磚墻肌理的豐富表情

18～20 永康國際學校磚墻肌理與光影效果

21，22 永康國際學校方形透空磚墻肌理

23 永康國際學校斜砌磚墻肌理

另一個案例永康國際學校，業(yè)主很明確地表達了對建筑永恒質(zhì)感和文化內(nèi)涵的訴求。面磚作為一種折中材料，在保溫要求提高后面臨著前所未有的尷尬境地，于是決定用真磚作為飾面材料。為了有意識地區(qū)分面磚的表象，工藝表達又成為了理所當然的選擇。目前市場上的陶土磚均是高溫磚，燒制溫度都超過了1 000℃，因而材料的色澤非常穩(wěn)定，幾乎沒有窯變色。根據(jù)多個項目的經(jīng)驗，團隊總結(jié)出使用陶土磚的基本方法——用三色磚拼砌，比例為7:2:1，主色為7，輔助色的磚顏色要微差，這樣砌筑完成的色澤效果比較自然。該項目在大面積磚墻的處理上采取了兩種方式：一是隨機凸出墻面的50mm厚磚塊，強調(diào)外部材料是磚而非面磚；二是在窗下和山墻局部把磚扭轉(zhuǎn)30°斜砌，創(chuàng)造了豐富的肌理和光影效果。除此之外，特制了一種方形透空磚，在角部穿鋼筋拉結(jié)成整體，內(nèi)外形成了一種有趣、均質(zhì)的半透明性，讓光線可以自由穿越。

3 結(jié)語

四棟磚建筑的實驗讓我感受到了保留建造痕跡的魅力，也嘗試了磚脫離開結(jié)構(gòu)秩序之外自由表達的可能性。某種意義上講，這是一個期待不完美的過程。在越來越依靠工業(yè)化體系、追求高完成度和精確性的今天，這種手工感和不確定性體現(xiàn)出了一種難得的溫度，最后建筑呈現(xiàn)的不是冰冷的技術(shù)和高冷的美麗。試著表現(xiàn)不完美，也許是這個世界最值得期待的一件事情。疫情讓網(wǎng)絡(luò)成為了社交的主體，但讓人擔憂地躲在電腦后面的表情正在一步步被刻意準備好的完美文字所替代。虛擬的公共性呈現(xiàn)出現(xiàn)實世界不曾有的完美，但令人思考的是，現(xiàn)實世界是更完美了還是更糟糕？畢竟不完美是最具有人性價值的特征，這樣的結(jié)果更具閱讀性。