風(fēng)光攝影中如何找“點(diǎn)”聚焦

（鄭州工程技術(shù)學(xué)院 450000）

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，我國(guó)的拍攝技術(shù)在不斷的進(jìn)步，如今的相機(jī)構(gòu)成與功能與落伍的膠片相機(jī)完全不同，為了使現(xiàn)代化的數(shù)碼相機(jī)能夠物盡其用，如何進(jìn)行找“點(diǎn)”聚焦愈發(fā)重要，多重曝光、推位搖攝、隔物攝影等等多種花樣拍攝手法都立足于找“點(diǎn)”聚焦的基礎(chǔ)之上。因此，對(duì)畫(huà)面的重要景點(diǎn)進(jìn)行精確聚焦才能使作品更加完美。

一、運(yùn)用長(zhǎng)角鏡頭拍攝時(shí)的找“點(diǎn)”聚焦問(wèn)題

廣角鏡頭一般指的是24mm以下的超廣角鏡頭，這種超廣角鏡頭在風(fēng)光拍攝的過(guò)程中能夠給相機(jī)提供一個(gè)更大的景深范圍，在這種情況下，攝像所獲得的景深畫(huà)面是最大的。然而，當(dāng)攝影者用這種超廣角鏡頭進(jìn)行風(fēng)光拍攝的過(guò)程中，廣角鏡頭所提供選擇性聚焦非常小，這種選擇性聚焦會(huì)使被拍攝的物體在背景中很突出，是被攝體更加的鮮明。在實(shí)際拍攝的過(guò)程中，為了使廣角鏡頭的聚焦范圍得到一定程度的限制，使被拍攝的物體更加突出，廣角鏡頭的光圈會(huì)全開(kāi)，這種情況下焦點(diǎn)距離在最近使，焦點(diǎn)處就會(huì)更加清晰而顯得突出，而焦點(diǎn)以外的景物就會(huì)因?yàn)榻咕嗖煌M(jìn)而產(chǎn)生虛化現(xiàn)象。

在風(fēng)光攝影的過(guò)程中，為了使景深畫(huà)面效果更加清晰突出，筆者通過(guò)遠(yuǎn)距離與近距離的實(shí)際拍攝進(jìn)而得到實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)，通過(guò)數(shù)據(jù)分析發(fā)現(xiàn)，當(dāng)拍攝者在使用廣角鏡頭拍攝近距離的景物時(shí)，將鏡頭的光圈全開(kāi)就會(huì)使聚焦點(diǎn)意外所拍攝的物體達(dá)到完全虛化。而在拍攝景點(diǎn)距離比較遠(yuǎn)的時(shí)候，聚焦在無(wú)限遠(yuǎn)處時(shí)所拍攝的物體距離拍攝點(diǎn)比較遠(yuǎn)，因此，鏡頭的光圈即使開(kāi)到最大程度，拍攝出的畫(huà)面仍然會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面的四周擁有一定清晰度的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象在使用超廣角鏡頭拍攝的過(guò)程中更加的明顯。

當(dāng)使用廣角鏡頭從高空垂直拍攝地面景物時(shí)，景物要處于同一地平面上，此時(shí)只要焦點(diǎn)是在地平線上，不管光圈的大小如何，所拍攝的景物都是清晰的。在航空拍攝的地面景觀時(shí)，從高空看地面的景物都是在同一地平面上，這時(shí)候光圈的大小對(duì)于實(shí)際的拍攝效果而言并沒(méi)有多大的效果，最重要的是焦點(diǎn)的聚集處，聚焦點(diǎn)必須在地平面上，此時(shí)可以通過(guò)使用偏振鏡，通過(guò)手調(diào)鏡片角度讓畫(huà)面更加透徹。

二、運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝時(shí)的相關(guān)找“點(diǎn)”問(wèn)題

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭指的是50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭進(jìn)行實(shí)際靜物拍攝的過(guò)程中，拍攝者通過(guò)使用選擇性聚焦，結(jié)合相應(yīng)的光圈大小，能夠使拍攝作品更加豐富深刻。在實(shí)際拍攝的過(guò)程中如果能夠充分利用光圈大小以及找“點(diǎn)”聚焦，能夠使風(fēng)光拍攝的作品更加藝術(shù)化、意蘊(yùn)化。一般情況下，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在拍攝近距離景觀時(shí)，通過(guò)使用大光圈能夠使景觀中的某點(diǎn)從整體的畫(huà)面中更加突出清晰化，能夠達(dá)到與長(zhǎng)角鏡頭一樣的聚焦效果。在拍攝的過(guò)程中拍攝中可以在長(zhǎng)角鏡頭和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭中靈活切換使用。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的光圈一般情況下都在F2到F1.8之間，其景深效果相較于長(zhǎng)角鏡頭而言稍微小一些，這種情況下，拍攝者通過(guò)選擇性聚焦能夠使拍攝出的作品更加藝術(shù)化，通過(guò)不同的聚焦點(diǎn)進(jìn)而拍攝出同一畫(huà)面的不同特點(diǎn)，創(chuàng)造出更多的藝術(shù)作品。正因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)鏡頭的這個(gè)優(yōu)點(diǎn)許多拍攝者在進(jìn)行風(fēng)光拍攝的過(guò)程中往往會(huì)通過(guò)創(chuàng)新找“點(diǎn)”，通過(guò)不同的聚焦方式進(jìn)而使拍攝作品更加個(gè)性化，更加蘊(yùn)含豐富的思想與韻味，只有這樣，風(fēng)光攝像中的創(chuàng)新作品才會(huì)越來(lái)越多，進(jìn)而推動(dòng)攝像行業(yè)的發(fā)展與進(jìn)步，進(jìn)而將攝像更加普及于廣大人民群眾。

在運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭進(jìn)行找“點(diǎn)”聚焦的過(guò)程中要活學(xué)活用，為了使拍攝作品更加突出亮點(diǎn)，突出新意，突出特點(diǎn)，筆者在拍攝的過(guò)程中將聚焦點(diǎn)設(shè)置在了前景的樹(shù)枝上，這樣近景的樹(shù)枝與花朵能夠更加清晰突出，而遠(yuǎn)景的山巒則處理為虛化，這樣虛實(shí)大小之間的對(duì)比能夠使畫(huà)面更加具有運(yùn)維，意境更加深沉?？傊?。在進(jìn)行風(fēng)光拍攝的過(guò)程中如果想要拍攝畫(huà)面更加亮眼，就必須要在作品表現(xiàn)上出彩，加入創(chuàng)新元素，讓觀者能夠被吸引，只有這種結(jié)合了創(chuàng)新思想的作品才能夠使觀者更加難以忘記。

三、運(yùn)用中長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝時(shí)的相關(guān)找“點(diǎn)”問(wèn)題

中長(zhǎng)焦鏡頭所涉及的焦距更多，70～200mm、100～300mm等等都屬于中長(zhǎng)焦距鏡頭，攝影者在使用中長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝作品時(shí)選擇性聚焦將會(huì)變得更加豐富多彩，中長(zhǎng)焦距鏡頭的短焦距有著標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和超廣角鏡頭都無(wú)法達(dá)到的獨(dú)到之處，其70mm或者100mm的焦段的拍攝更加適合比較虛無(wú)縹緲的模糊背景，比如說(shuō)生活正比較罕見(jiàn)的霧天風(fēng)景，這種場(chǎng)景雖然是特殊環(huán)境下的霧景，但是在拍攝的過(guò)程中仍然需要設(shè)立一個(gè)畫(huà)面主體，只有將畫(huà)面主體設(shè)定以后，在進(jìn)行拍攝時(shí)將焦點(diǎn)鎖定在主題上，這樣拍出來(lái)的景面效果更加朦朧化，模糊與清晰相互交錯(cuò)，給人一種詩(shī)情畫(huà)意、人間仙境的感覺(jué)。

另外在中長(zhǎng)焦鏡頭的長(zhǎng)焦端與大光圈相結(jié)合運(yùn)營(yíng)的過(guò)程中，如果拍攝近距離景觀們就會(huì)出現(xiàn)遠(yuǎn)景物體模糊的現(xiàn)象，反之亦然，將拍攝的焦點(diǎn)鎖定在遠(yuǎn)景物體的同時(shí)，近景就會(huì)變得模糊不堪。因此，在運(yùn)用中長(zhǎng)焦距鏡頭進(jìn)行拍攝的過(guò)程中，要將拍攝物體與實(shí)際細(xì)節(jié)相互拉進(jìn)，這樣如果主體比較鮮明有亮點(diǎn)，那么拍攝出來(lái)的作品一樣能夠引人注目。不過(guò)，在實(shí)際拍攝的過(guò)程中一定的要注重景觀的重點(diǎn)，只有將焦點(diǎn)鎖定在重點(diǎn)位置上，畫(huà)面才會(huì)出現(xiàn)實(shí)化與虛化的對(duì)比。

四、不同焦距鏡頭在找“點(diǎn)”聚焦中的以下實(shí)際拍攝技術(shù)與技巧問(wèn)題分析

在實(shí)際拍攝的過(guò)程中，不管拍攝拍攝作品的類型是如何，重點(diǎn)精確聚焦都是風(fēng)光拍攝中的關(guān)鍵所在，拍攝作品能否體現(xiàn)出相應(yīng)的特點(diǎn)，體現(xiàn)出想要的意境，達(dá)到最好的畫(huà)面效果都需要進(jìn)行主體的重點(diǎn)聚焦。在風(fēng)光全景或者局部細(xì)節(jié)的，亦或是靜態(tài)風(fēng)景或者動(dòng)態(tài)風(fēng)景，都需要重視找“點(diǎn)”聚焦，尤其是動(dòng)態(tài)拍攝，當(dāng)動(dòng)態(tài)布局合理，抓拍時(shí)機(jī)合適，那么。一個(gè)合適的聚焦點(diǎn)就會(huì)使畫(huà)面更加唯美。

在動(dòng)態(tài)風(fēng)景的拍攝過(guò)程中為了使景觀能夠更加清晰透徹，拍攝時(shí)往往使用高速快門，使用慢速快門也能得到不錯(cuò)的畫(huà)面效果，但是畫(huà)面效果卻不如高速快門那樣真實(shí)。在低角度拍攝夜間風(fēng)景時(shí)，可以通過(guò)肉眼觀察天色的變化，當(dāng)天空即將變?yōu)楹谏臅r(shí)候，出現(xiàn)發(fā)藍(lán)現(xiàn)象就要按下高速快門，這樣拍攝出的畫(huà)面更加突出，能夠展示出藍(lán)色天空與地面燈火通明之間的對(duì)比，使畫(huà)面更加唯美化。選擇雨天拍攝夜晚的城市街區(qū)風(fēng)貌時(shí)，可把著力點(diǎn)放在熱鬧場(chǎng)景的上。通常，無(wú)論用橫幅或豎幅構(gòu)圖，都是為了體現(xiàn)畫(huà)面的美，不能被條條框框所謂定律束縛住手腳，應(yīng)該將街道節(jié)日氣氛與都市的繁華場(chǎng)景這些核心元素進(jìn)行重點(diǎn)突出，這樣畫(huà)面里的看點(diǎn)元素豐富之后，作品中的意境和內(nèi)涵才會(huì)更加深刻。

五、總結(jié)

任何作品的拍攝都不是拿起相機(jī)拍了就能完事的，尤其是風(fēng)光攝影，每一份拍攝作品都蘊(yùn)含了拍攝者的心血。很多優(yōu)秀的拍攝作品都是通過(guò)千難萬(wàn)險(xiǎn)，不斷磨練產(chǎn)生的，不僅取決于景觀自身的特點(diǎn)，更主要的是拍攝者的頭腦以及堅(jiān)實(shí)的拍攝功底。拍攝前期的選題與拍攝中的找點(diǎn)聚焦以及拍攝后期的設(shè)計(jì)都很重要，但是找點(diǎn)聚焦時(shí)一個(gè)拍攝作品的靈魂。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、中長(zhǎng)焦鏡頭以及廣角鏡頭在不同的景觀中發(fā)揮著不痛的作用，因此，拍攝者研祥時(shí)畫(huà)面更加豐富，就要根據(jù)拍攝題材對(duì)鏡頭進(jìn)行選擇性運(yùn)用。