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    民國(guó)學(xué)人與藝術(shù)家的美術(shù)館夢(mèng)

    2020-07-12 08:55:52南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院210000
    大眾文藝 2020年8期
    關(guān)鍵詞:林風(fēng)眠蔡元培徐悲鴻

    (南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院 210000)

    據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),截止到2019年12月31日,某藝術(shù)網(wǎng)站共收錄各類展覽約5128個(gè)展覽,其中在美術(shù)館舉辦的大概有2600個(gè),占到總數(shù)的百分之五十,這里的美術(shù)館包括公立美術(shù)館、民營(yíng)美術(shù)館、藝術(shù)宮、畫(huà)院、藝術(shù)館等屬于美術(shù)館序列的部門(mén)。目前,中國(guó)有多少美術(shù)館數(shù)量尚沒(méi)有完整的統(tǒng)計(jì)。單就上海市而言,2019年的數(shù)據(jù)顯示,全市總共有81家美術(shù)館機(jī)構(gòu),其中國(guó)有美術(shù)館23家、非國(guó)有美術(shù)館58家。整體而言,中國(guó)已經(jīng)躍升為一個(gè)美術(shù)館大國(guó),無(wú)論是就增長(zhǎng)速度還是美術(shù)館總量來(lái)說(shuō),都是如此。而在中國(guó),也逐漸形成了一種美術(shù)館文化,人們也更多愿意將空余時(shí)間花在美術(shù)館里。

    中國(guó)美術(shù)館如今的繁盛局面,可能不是幾十年前的民國(guó)學(xué)人和藝術(shù)家所能夠想象的。但在當(dāng)下中國(guó)美術(shù)館事業(yè)大發(fā)展大繁榮的局面下,回顧那段歷史,則既可以讓我們正視這份財(cái)產(chǎn)的來(lái)之不易,又可以讓我們?cè)谂f有的知識(shí)中汲取新的再出發(fā)的靈感。

    一般學(xué)界認(rèn)為最早提倡在中國(guó)設(shè)立美術(shù)館的是魯迅先生。的確,早在1913年,魯迅便在其《擬播布美術(shù)意見(jiàn)書(shū)》中提倡設(shè)立從中央到地方的美術(shù)館體系。此文中,魯迅分析美術(shù)之用,認(rèn)為美術(shù)可以表現(xiàn)文化,可以加強(qiáng)人的道德修養(yǎng),還可以救援經(jīng)濟(jì)。因此,對(duì)于美術(shù)應(yīng)該加以宣揚(yáng)和利用。而如何宣揚(yáng)利用美術(shù),則需要傳播美術(shù)的方法,以使人發(fā)現(xiàn)美術(shù)的真諦,啟發(fā)國(guó)人對(duì)美的感受能力。在這種情況下,建設(shè)美術(shù)館就是傳播美術(shù)的最基礎(chǔ)設(shè)施。魯迅寫(xiě)道:“當(dāng)就政府所在地,立中央美術(shù)館,為光復(fù)紀(jì)念,次更及諸地方。建筑之法,宜廣征專家意見(jiàn),會(huì)集圖案,擇其善者,或即以舊有著名之建筑充之。所列物品,為中國(guó)舊時(shí)國(guó)有之美術(shù)品?!?這里他提到從中央到地方一體的美術(shù)館體系,直到今天尚沒(méi)有完全建立起來(lái)。對(duì)于美術(shù)館之建筑本體和美術(shù)館中的收藏品,魯迅的文章中都有涉及,可見(jiàn),這是一份具有實(shí)際操作性質(zhì)的向政府傳遞意見(jiàn)的報(bào)告書(shū)。該文載于《教育部編纂處日刊》之上,乃是因?yàn)楫?dāng)時(shí)魯迅的身份是教育部?jī)L事,是政府工作人員,所以才有這樣的建設(shè)理想,他所在的教育部部門(mén),剛好是主管此類文化事項(xiàng)的。魯迅在藝術(shù)方面,一直有較高的追求和欣賞能力,這也使得他較多注意于藝術(shù)方面的事業(yè)??上У氖牵@份意見(jiàn)書(shū)并未引起當(dāng)時(shí)政府的重視,蓋民國(guó)初肇,根基尚未穩(wěn)固,何談文化之建設(shè)?

    當(dāng)時(shí)的教育總長(zhǎng)(即今日之教育部長(zhǎng))乃是蔡元培。蔡元培以其“美育代宗教”之論著稱于時(shí),并對(duì)后世影響頗深。蔡元培所提倡之美育,實(shí)際上是個(gè)宏大的概念,不僅包括美術(shù)、建筑、音樂(lè)、文學(xué)等等,他寫(xiě)道:“美術(shù)館的設(shè)置,劇場(chǎng)與影戲院的管理,園林的點(diǎn)綴,公墓的經(jīng)營(yíng),市鄉(xiāng)的布置,個(gè)人的談話與容止,社會(huì)自的組織與演進(jìn),凡有美化的程度者,均在所包?!?美育這一個(gè)很宏大的概念,并不止于藝術(shù)本身,而更多和個(gè)人的修養(yǎng)有關(guān)。雖然是一個(gè)很宏大的概念,但也要一點(diǎn)一滴去實(shí)行,而其中“美術(shù)館的設(shè)置”則是必不可少的一項(xiàng)基礎(chǔ)。蔡元培嘗就學(xué)于德國(guó),在藝術(shù)熏陶方面感受頗多,對(duì)于外國(guó)美術(shù)館事業(yè)之發(fā)達(dá),必耿耿于心,所以在國(guó)內(nèi)也經(jīng)常不遺余力地提倡。他曾說(shuō)及一種美感的“天下為公”的特征,即“公園的造像,美術(shù)館的圖畫(huà),人人得而暢觀”3。他認(rèn)為,實(shí)現(xiàn)人生的價(jià)值,除了工作,還要再余暇時(shí)光讀文學(xué)、聽(tīng)音樂(lè)、參觀美術(shù)館,以謀求知識(shí)和情感的調(diào)和。他的提倡是美好的,但是在社會(huì)建設(shè)上要與之同步才能夠?qū)嵭?。因此,蔡元培雖然未曾大聲疾呼籌建美術(shù)館,但是他的言論和書(shū)寫(xiě)中可見(jiàn),一個(gè)正常的現(xiàn)代社會(huì),是少不了美術(shù)館這種建制的。而由他所引發(fā)的美育浪潮,則進(jìn)一步刺激著學(xué)術(shù)界和藝術(shù)圈,反響熱烈。

    與魯迅、蔡元培等學(xué)人一樣,民國(guó)時(shí)期的藝術(shù)家在呼吁建立美術(shù)館方面往往也很是用力,他們的呼聲也是最高的。一方面因?yàn)樗麄兒芏嗳硕际橇魧W(xué)歸來(lái),在外國(guó)浸染多年,對(duì)于美術(shù)館制度的便利性和重要性有深刻認(rèn)知,另外一方面是美術(shù)館作為一種現(xiàn)代制度,對(duì)于藝術(shù)家的工作具有重要意義,既可以提供一個(gè)交流學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì),也可以將藝術(shù)家和公眾之間的距離拉近。與魯迅和蔡元培等人的實(shí)用立場(chǎng)不同,民國(guó)時(shí)期的藝術(shù)家在呼吁創(chuàng)建美術(shù)館方面,有很大程度上是出于藝術(shù)發(fā)展的考慮,是一種藝術(shù)本位。

    這其中,以徐悲鴻最為知名。1928年,徐悲鴻在《藝院建設(shè)計(jì)劃書(shū)》中寫(xiě)道:“中國(guó)固有文藝,非借特殊設(shè)施不能再興,吾之計(jì)劃,實(shí)間接能令中國(guó)文藝之復(fù)昌?!?如此可見(jiàn)他對(duì)于美術(shù)館建設(shè)之迫切要求,甚至認(rèn)為只有建設(shè)好完備的美術(shù)館系統(tǒng),方能實(shí)現(xiàn)中國(guó)之文藝復(fù)興。在《近代美術(shù)院緣起》一文中,徐悲鴻提到:“吾國(guó)自革命以還,奠都南京,泱泱大邦,世所瞻視,政府所在,機(jī)關(guān)林立,獨(dú)無(wú)美術(shù)院之設(shè),似今日華夏,不足征焉,誠(chéng)文明之所羞。于是民眾之游息罔知所向,識(shí)者憾焉。”在此處,他將美術(shù)館之闕如視為一個(gè)泱泱大國(guó)、文明古國(guó)的一大恥辱,這是政府的失職,也是對(duì)民眾公共生活的關(guān)懷不足。因此,他才大聲疾呼設(shè)立美術(shù)館,故而才繼續(xù)寫(xiě)道:“同人不敏,竊視為急要之圖而為之創(chuàng)?!?在文中,他呼吁人們?yōu)樗杩?,或者捐?zèng)收藏品。1934年,徐悲鴻在文章中寫(xiě)道:“俄國(guó)人屢次問(wèn):貴國(guó)有多少美術(shù)館?如此悠遠(yuǎn)歷史文明古國(guó),美術(shù)館之設(shè)備定比我們無(wú)產(chǎn)國(guó)好?!泵鎸?duì)這樣的提問(wèn),徐悲鴻自言感到非常汗顏,也十分痛苦,只得敷衍塞責(zé),而不主動(dòng)回答。他提到自己在俄國(guó)所看到的彼國(guó)美術(shù)館之情狀如此:“規(guī)模之宏大,設(shè)備之精美,絕不亞于英、法、意、德諸邦,且覺(jué)過(guò)之?!倍啾容^之下,他便愈加覺(jué)得中國(guó)人民“可憐”,因?yàn)槊癖娝枰拿佬g(shù)館,國(guó)家從未措意。他評(píng)價(jià)道:“惟有歲靡巨款,說(shuō)辦文化事業(yè)。白日見(jiàn)鬼,并一個(gè)美術(shù)館都沒(méi)有,在責(zé)任繁重,提倡科學(xué),盡力國(guó)防的政府,我們自然不能責(zé)望他以不急之務(wù),但既名國(guó)務(wù),但既名國(guó)都,又自稱文明大邦的國(guó)度,那文明究竟是什么東西?說(shuō)來(lái)可笑!”6這里可見(jiàn)其對(duì)于當(dāng)時(shí)國(guó)民政府美其名曰重視文化事項(xiàng)而從不真心加以建設(shè)的無(wú)奈和憤恨。

    1935年,在對(duì)《朝報(bào)》記者談話中,徐悲鴻就籌備畫(huà)展、建立美術(shù)館和創(chuàng)辦美術(shù)協(xié)會(huì)發(fā)表了自己的看法,在建立美術(shù)館方面,徐悲鴻提到,中國(guó)在文化方面每年號(hào)稱花費(fèi)千萬(wàn)元,但是連一個(gè)國(guó)立美術(shù)館都未能建立起來(lái),而且這件事好像也根本無(wú)人在意,對(duì)此他表示很是遺憾。去年在國(guó)外游歷一圈之后,他便很受震撼,所以回國(guó)之后向政府建議在首都(南京)建立美術(shù)館一所,沒(méi)有料到當(dāng)局者都表示“心有余而力不足之感”。對(duì)此,徐悲鴻也深感無(wú)奈,乃談到:“本人為我國(guó)藝術(shù)界之前途計(jì),現(xiàn)擬以己之力,向各方奔走,而籌募美術(shù)館之基金(預(yù)算約十萬(wàn)元)?!?徐悲鴻雖然有很大的雄心壯志,也有很多機(jī)會(huì)公開(kāi)表達(dá)自己的愿望和追求,在民眾中有很高的名聲,但畢竟只是一位藝術(shù)家、大學(xué)教授和學(xué)者,其在政治經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域所能發(fā)揮的效用其實(shí)有限,是以他雖然呼吁很急切,卻未能及時(shí)引起什么效果。

    與他類似,藝術(shù)家林風(fēng)眠也有建立美術(shù)館的呼吁和理念。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家林曦文先生寫(xiě)道,他在1986年在部分省市美術(shù)館專業(yè)工作會(huì)議上發(fā)言說(shuō),中國(guó)美術(shù)館事業(yè)的主要問(wèn)題是人們的認(rèn)識(shí)不夠,尤其是有關(guān)決策者對(duì)于美術(shù)館的社會(huì)地位認(rèn)識(shí)不足。8后來(lái)他讀到了林風(fēng)眠的《美術(shù)館的功用》一文,他驚訝地發(fā)現(xiàn)1930年代的藝術(shù)家發(fā)表的文章竟然與自己的意見(jiàn)不謀而合,這是歷史的巧合,但更彰顯了現(xiàn)實(shí)的可悲。尤其是想到在該文發(fā)表后的幾十年,中國(guó)當(dāng)局對(duì)于美術(shù)館的認(rèn)識(shí)仍然那么局限,就更加令人沉痛了。但不得不說(shuō),林風(fēng)眠當(dāng)時(shí)所面對(duì)的一窮二白的局面,自然不是今天所能夠比較的。林風(fēng)眠的文章發(fā)表于1932年,在文中,林風(fēng)眠開(kāi)宗明義寫(xiě)道:“中國(guó)提倡美育垂十余年,到現(xiàn)在才有寥寥兩三個(gè)美術(shù)館,鼎革后頻年內(nèi)戰(zhàn)國(guó)家困于經(jīng)濟(jì)自是一因,最大的原因恐怕是大家不留意美術(shù)館有何種功用?!笨梢?jiàn)作為一名藝術(shù)家,他對(duì)于這種現(xiàn)象的不滿,也可見(jiàn)這種怪現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)也未能引起足夠重視。

    他認(rèn)為“美術(shù)館的功用”是一個(gè)大問(wèn)題,因而只言片語(yǔ)、一時(shí)半會(huì)是不能夠解釋清楚的,他隨意選擇幾個(gè)淺明的道理來(lái)加以說(shuō)明。首先是“中國(guó)五千年歷史從廿四史中認(rèn)識(shí)者遠(yuǎn)不如從幾千百件古代藝術(shù)品所感得者為清晰有力?!庇纱丝梢?jiàn),以保存歷代美術(shù)品為職志的美術(shù)館,對(duì)于歷史的功用有多大了。

    其次,他認(rèn)為在中國(guó)文盲率較高的當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中,“找一個(gè)不受經(jīng)濟(jì)限制,不受時(shí)間拘束,不必識(shí)字亦可以得到知識(shí),直接影響于良善的品性的教育方法,除卻美術(shù)館而外還有什么東西呢?”

    再則,在中國(guó)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)中,中國(guó)的收藏家往往對(duì)于自己的藏品秘而不宣,所以大眾或一般人能夠看到的藝術(shù)成品很少,而美術(shù)館可以打破這種收藏制度所決定的局面,將美術(shù)作品真正展示在公眾面前。

    在這種人人隱匿的收藏制度之下,號(hào)稱文明古國(guó)的中國(guó),又有什么東西能夠證明自己的文化傳統(tǒng)呢?因而美術(shù)館恰好是這樣一種展示大國(guó)形象的地方。故而,林風(fēng)眠說(shuō)美術(shù)館對(duì)于“國(guó)家的觀瞻也是不可輕視的啊”。9

    值得注意的是,仔細(xì)閱讀這篇文章可知,他也帶有一種對(duì)政府說(shuō)話的味道。民國(guó)時(shí)期這些學(xué)者和藝術(shù)家,在談及這件事的時(shí)候,無(wú)論是公開(kāi)的建言,還是發(fā)表于公眾報(bào)刊上的文字,都帶有與政府對(duì)話的特性,蓋都希望通過(guò)文字引起政府之重視。而其主要原因是,在現(xiàn)代國(guó)家建設(shè)中,國(guó)民政府嚴(yán)重忽略了文化建設(shè)的這一個(gè)基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。

    除了上文所提及的諸位學(xué)人和藝術(shù)家對(duì)美術(shù)館建設(shè)有強(qiáng)烈的愿望和要求,還有許多知識(shí)分子和藝術(shù)家也參與到這種“建言”性質(zhì)的公眾輿論的營(yíng)造之中。其中有很多人的策略是撰文介紹其在國(guó)外所見(jiàn)聞的美術(shù)館之情形,以使得一般民眾和政府知道美術(shù)館乃是現(xiàn)代文明城市的必備標(biāo)志。這種知識(shí)普及的工作,其影響也是很大的。

    正是在這樣的輿論營(yíng)造的氛圍下,國(guó)民政府對(duì)于美術(shù)館建設(shè)的問(wèn)題也越來(lái)越重視。顯然,他們也因此而感受到了一定的壓力,于是終于決定在新建的“國(guó)民大會(huì)場(chǎng)”左側(cè)修建一所國(guó)家級(jí)美術(shù)館,即后來(lái)的國(guó)立美術(shù)陳列館。101936年8月26日《中央日?qǐng)?bào)》第3張第4版發(fā)表了國(guó)立美術(shù)陳列館竣工照片,該館總占地面積為4165平方米,建筑面積1326平方米,可惜的是建成后只在1937年4月舉辦過(guò)一次大型展覽,即第二次全國(guó)美術(shù)展覽。此后南京淪陷,該美術(shù)館也不幸夭折。新中國(guó)成立后,才在其原來(lái)的基礎(chǔ)上建成了江蘇省美術(shù)館,這也是另外一種形式的民國(guó)遺產(chǎn)。

    注釋:

    1.魯迅,擬播布美術(shù)意見(jiàn)書(shū),載教育部編纂處日刊,1913年第2月第1卷第1冊(cè)。

    2.蔡元培,以美育代宗教,載現(xiàn)代學(xué)生,第1卷第3期,1930年12月出版。

    3.蔡元培,美育與人生,載俞玉滋,張?jiān)?中國(guó)近現(xiàn)代美育論文選 1840-1949新版,上海:上海教育出版社,2011年,226-227頁(yè)。

    4.徐悲鴻,藝院建設(shè)計(jì)劃書(shū),中央日?qǐng)?bào)“摩登”副刊1928年2月5日。

    5.徐悲鴻,近代美術(shù)院緣起,載徐悲鴻著.為人生而藝術(shù) 徐悲鴻自述,北京:文化藝術(shù)出版社,2015年,136-137頁(yè)。

    6.徐悲鴻,在全歐宣傳中國(guó)美術(shù)之經(jīng)過(guò),載美術(shù)生活,1934年第8期。

    7.王震編,徐悲鴻文集,上海:上海畫(huà)報(bào)出版社,2005年,72頁(yè)。

    8.林曦文,百年呼喚聲未絕,載美術(shù)觀察,2000年4月。

    9.林風(fēng)眠,美術(shù)館之功用,載美術(shù)叢刊,1932年第2期。

    10.江蘇美術(shù)館年鑒,1986年,42頁(yè).

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