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    它山之“匙”,可以攻“樂(lè)”

    2020-07-09 03:16王忠秀
    北方音樂(lè) 2020年11期
    關(guān)鍵詞:民族唱法借鑒

    【摘要】民族聲樂(lè)作為一門(mén)表演藝術(shù)形式,不是獨(dú)立存在于眾多藝術(shù)形式之中的,而是從傳統(tǒng)的曲藝、戲曲里分離出來(lái),并吸收了美聲唱法的發(fā)聲方法和演唱技巧而形成的。本文主要結(jié)合筆者的實(shí)踐經(jīng)歷來(lái)探討演唱中國(guó)民族聲樂(lè)作品時(shí)對(duì)戲曲和美聲唱法的借鑒。

    【關(guān)鍵詞】民族唱法;宣敘調(diào);垛板;借鑒

    【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X(2020)11-0242-02

    【本文著錄格式】王忠秀.它山之“匙”,可以攻“樂(lè)”——淺析我演唱三首民歌對(duì)戲曲和美聲唱法的借鑒[J].北方音樂(lè),2020,06(11):242-243.

    關(guān)于傳統(tǒng)的戲曲唱腔、民族唱法和外國(guó)的美聲唱法誰(shuí)更科學(xué)的爭(zhēng)論由來(lái)已久,隨著世界文化交流的日益頻繁,這個(gè)爭(zhēng)論逐漸淡化,原因是許多歌者對(duì)作品進(jìn)行獨(dú)特的處理和對(duì)各種唱法的借鑒嘗試,證明了各種唱法都有其各自的科學(xué)性和藝術(shù)性,各種唱法今天能夠共同和諧發(fā)展,做到你中有我、我中有你,可謂經(jīng)歷了一段漫長(zhǎng)又曲折的時(shí)光。中國(guó)的民族聲樂(lè)發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),《呂氏春秋》里提到:“音樂(lè)之所由來(lái)者遠(yuǎn)矣;生于度量,本于太一?!盵1]遠(yuǎn)古時(shí)期的音樂(lè)主要集歌、舞、樂(lè)三位一體?!巴裂蟆敝疇?zhēng)是從1949年開(kāi)始的,所謂“土嗓子”是指帶有濃郁民族風(fēng)格和民族韻味的民間聲樂(lè)唱法,演唱的作品以民間通俗易懂的小曲兒、滑稽詼諧的富有鄉(xiāng)土氣息的歌曲為主,要求“字正腔圓、聲情并茂”;“洋嗓子”指的是美聲唱法,兩種唱法互相排擠、水火不容,直到1956年“全國(guó)音樂(lè)周觀摩會(huì)”提出“土洋共存”后,這種僵局才被打破。

    改革開(kāi)放以來(lái),我國(guó)著名女高音歌唱家吳碧霞,用她天籟般的嗓音和純熟的技藝,演繹了許多經(jīng)典的中西方作品,在國(guó)內(nèi)和國(guó)際的聲樂(lè)比賽上拿了許多大獎(jiǎng)。她說(shuō):“任何唱法都是為作品服務(wù)的”。[2]在運(yùn)用美聲唱法的發(fā)聲方法、通道和技巧時(shí),她牢記金鐵霖老師說(shuō)的韻味的把握,金老師說(shuō):“韻味是中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)魅力的核心所在?!盵3]因此,在演唱京歌《卜算子——詠梅》時(shí)的拖腔、甩腔,在《夜鶯》和《紙醉金迷》中花腔的純熟運(yùn)用都讓人驚嘆不已。吳碧霞是集民族唱法和美聲唱法于一身的先驅(qū)者、領(lǐng)路人,是極其成功的典范,她說(shuō):“唱法只有一個(gè),就是平衡度——是存在于所有歌曲作品中的公用法則”。[4]吳碧霞敢于挑戰(zhàn)多種唱法的這種精神,給正在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人們帶來(lái)許多新的啟示和莫大的勇氣,任何一種藝術(shù),如果一直墨守成規(guī)、亦步亦趨,必定會(huì)衰落下去,因?yàn)槭澜缭诎l(fā)展,人類(lèi)社會(huì)在不斷進(jìn)步,只有那些符合時(shí)代的、符合當(dāng)代人們審美的藝術(shù)才會(huì)具有源源不斷的生命力。所以,我雖然是一名民族聲樂(lè)學(xué)習(xí)者,也效仿先驅(qū)者們?cè)谘莩褡迓晿?lè)作品時(shí)做了一些簡(jiǎn)單的嘗試。

    一、對(duì)外國(guó)作品中“宣敘調(diào)”的借鑒

    宣敘調(diào)是西洋歌劇作品中演唱音調(diào)的一種形態(tài),在歌劇中強(qiáng)調(diào)“朗誦式、說(shuō)話似的自然音調(diào)變化,其音高、節(jié)奏處理接近戲劇朗誦音調(diào)?!盵5]2019年5月,我參加了學(xué)校組織的“珠江、凱撒堡”杯第六屆聲樂(lè)大賽暨第十二屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)選拔賽,參賽曲目是王志信老師寫(xiě)的一首現(xiàn)代藝術(shù)歌曲《尋找樓蘭》,這是首富有維吾爾族和塔吉克族音樂(lè)風(fēng)格的女高音獨(dú)唱作品。歌詞描述了女主人公從一開(kāi)始的置身沙漠,由胡楊樹(shù)引入載歌載舞、一片歡騰的夢(mèng)中之境,到最后回歸現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜變化,表達(dá)了對(duì)逝去的樓蘭古國(guó)的呼喚和惋惜之情。前奏一開(kāi)始就描繪了一幅寬廣悠遠(yuǎn)的沙漠風(fēng)景畫(huà),緊接著是明朗歡快的三拍子舞曲風(fēng)格。高潮部分充滿了戲劇性,情緒激動(dòng)而急切,我練習(xí)時(shí)在唱到“為什么還留下這片木簡(jiǎn),讓我癡迷,讓我心疼,我憂傷、我尋找、我苦苦地呼喚”時(shí)內(nèi)心有了疑惑,明明是按著譜子唱的,可情緒怎么也出不來(lái),唱出來(lái)的聲音特別機(jī)械,我把這種疑惑告知了我的專(zhuān)業(yè)老師,希望能從老師那里尋求到一個(gè)答案,老師叫我下來(lái)聽(tīng)兩首意大利語(yǔ)歌曲,分別是《綠樹(shù)成蔭》和《我哭泣,為我的命運(yùn)!》,多次聆聽(tīng)之后我終于有了一些感悟,原來(lái)老師是想讓我聽(tīng)兩首歌曲里的宣敘調(diào)的演唱方式,我把這種急切的、帶著情緒的類(lèi)似于說(shuō)話的演唱形式運(yùn)用到《尋找樓蘭》中,把自己想象成歌曲中的主人公,戴著美麗的發(fā)飾,穿著飄逸的紗裙在富麗堂皇的宮殿里翩翩起舞,突然一陣狂風(fēng)之后,荒涼破敗、滿目瘡痍,那種對(duì)消失的樓蘭古國(guó)的嘆息和凄婉之情一下子就出來(lái)了,正式比賽時(shí)也是因?yàn)檫@一段的演唱抓住了評(píng)委們的心,我順利進(jìn)入決賽。

    二、對(duì)戲曲中“垛板”的借鑒

    垛板是一種京劇唱腔,在唱詞結(jié)構(gòu)上運(yùn)用垛句、垛字,常為三、四字不等,用來(lái)“加強(qiáng)氣氛,表現(xiàn)激憤的情緒,具有急促質(zhì)問(wèn)、對(duì)答的性質(zhì),增加歌曲的表現(xiàn)力,豐富歌曲的內(nèi)容。”[6]我曾演唱過(guò)一首歌曲叫《斷橋——小青的歌》,這首聲樂(lè)作品是由王祖皆和張卓婭老師共同創(chuàng)作的,兩位老師用短短一首的時(shí)間,塑造了民間四大神話故事之一的《白蛇傳》中青蛇的形象。她剛修煉成人時(shí)是個(gè)不諳世事、天真活潑的少女,和姐姐白素貞在西子湖畔巧遇許仙,從游湖借傘、水漫金山到姐姐為愛(ài)被壓雷峰塔,她親眼見(jiàn)證著白蛇的一系列變故,人間的悲歡離合、愛(ài)恨情仇,漸漸讓她一個(gè)冷冰冰的蛇妖內(nèi)心深處竟有了“人”的溫度,產(chǎn)生了“人”的情感,流下了“人”的眼淚。最后她發(fā)出了“若真有如意郎君在,我也愿長(zhǎng)留此處,不再做神仙”的感嘆,從懵懵懂懂到情竇初開(kāi),再到為情為愛(ài)嘗遍酸甜苦辣,她活成了一個(gè)真正有七情六欲、只羨鴛鴦不羨仙的尋常女子。不管是神話故事還是歌曲,其主要意旨是在謳歌愛(ài)情的堅(jiān)貞美好和甘愿為愛(ài)獻(xiàn)身的崇高精神。作品里面采用了大量的民間音樂(lè)元素,如江南音樂(lè)“魚(yú)咬尾”“合尾”和“急促調(diào)”的運(yùn)用,還有“弱拍重唱”“戲劇性情感的表述”等創(chuàng)作手法。歌曲內(nèi)涵豐富,藝術(shù)性較高,歌曲中所塑造的小青蛇的這一藝術(shù)形象可謂鮮明又立體,演唱起來(lái)難度非常大。我在唱到“真情郎負(fù)心漢,怎這多,恩怨愁煩來(lái)糾纏。情是真愛(ài)是假,怎這多,生死折磨在人間。丟不開(kāi)放不下,剪不斷,理還亂,還不如回歸凈土重返峨眉山”(譜例如下)時(shí),明明拍子和速度都是正確的,可總覺(jué)得表達(dá)出來(lái)的情緒異常平淡,不足以抓住人心,于是我上網(wǎng)搜看了演唱這首歌的許多優(yōu)秀歌手的演唱視頻,又聽(tīng)到京劇《定軍山》里對(duì)這種節(jié)奏型的演繹,我才知道這個(gè)地方采用了京劇里的“垛板”節(jié)奏類(lèi)型,于是我試著模仿,運(yùn)用短促有力的氣息,帶著悲憤的情緒把這段歌詞唱出來(lái),果然斬釘截鐵、鏗鏘有力,達(dá)到了意想不到的藝術(shù)效果,最后情緒漸趨于平靜、旋律回落,順理成章地與再現(xiàn)段完成銜接。

    三、對(duì)巴托麗“氣聲”唱法的借鑒

    塞西莉亞·巴托麗是意大利著名次女高音歌唱家,她出生于音樂(lè)世家,從小就跟著母親學(xué)習(xí)聲樂(lè),是一位歌唱天才,在9歲時(shí)便在歌唱上表現(xiàn)出天賦異稟的光芒,能夠輕松駕馭三個(gè)八度的寬廣音域。她“柔美的音質(zhì)、準(zhǔn)確的起音、貫通的聲區(qū)、靈活的聲腔以及聲音的控制及生動(dòng)的肢體語(yǔ)言”[7]是一般人難以做到的。我佩服她像大提琴般無(wú)與倫比、源源不斷的氣息,還有高音弱唱、弱而有力的演唱技巧,我把這種弱而不斷、氣息強(qiáng)烈的方法稱為“氣聲”唱法。我在演唱姜夔的古曲《杏花天影》時(shí),在結(jié)合樂(lè)譜的基礎(chǔ)上,觀看了網(wǎng)絡(luò)上許多歌者對(duì)這首歌曲的演繹視頻,其中青年女高音歌唱家雷佳演唱的那個(gè)版本,大氣從容中暗含傷感,寧?kù)o淡然中又有對(duì)美好未來(lái)的希冀,我認(rèn)為最貼近作品的情緒。這首作品是姜夔的自渡曲,一字一音,節(jié)奏緩慢,旋律舒展,就像一把古琴將一個(gè)故事娓娓道來(lái),“情思深遠(yuǎn),寫(xiě)漂泊流離中的感傷心情,此與燕酣之樂(lè)中的浮華生活形成強(qiáng)烈的對(duì)比?!盵8]我借鑒了雷佳在作品中個(gè)別字上延音和前倚音的處理,但在“待去,倚蘭橈,更少駐”的“駐”字,我模仿了巴托麗的“氣聲”唱法,我認(rèn)為此處對(duì)情緒的表達(dá)應(yīng)極具張力,先是一縱,繼而一收,波折頓生,柔和暗淡的“氣聲”演唱比明亮的音色更能突出姜夔其心之癡、其意之苦、其情之深、其思之切。結(jié)尾處“日暮,更移舟,向甚處”的“處”字,我也運(yùn)用了“氣聲”來(lái)演唱,此句似問(wèn)非問(wèn),托意隱微,用“氣聲”結(jié)尾更能突出作者抑郁愁苦的心情,更能營(yíng)造出空靈清遠(yuǎn)、不染塵俗之氣的意境,非常符合古代文人的淡泊超凡氣質(zhì)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    從中國(guó)傳統(tǒng)的曲藝、戲曲和美聲唱法的合理借鑒,從吳碧霞在國(guó)內(nèi)和國(guó)際上獲得的各類(lèi)聲樂(lè)大獎(jiǎng)等斐然的成績(jī)來(lái)看,我們只要熟練掌握了各種唱法的它山之“匙”,完全可以攻克我們中國(guó)民族聲樂(lè)作品之“樂(lè)”,并達(dá)到意想不的藝術(shù)效果。因此,作為新時(shí)代的聲樂(lè)學(xué)習(xí)者,我們要努力提升自己的藝術(shù)修養(yǎng),拓寬自己的眼界和格局,廣泛涉獵其他藝術(shù)形式領(lǐng)域,吸收各種藝術(shù)形式的精華之處,為我們的民族聲樂(lè)服務(wù),期待未來(lái)的民族聲樂(lè)更加錦上添花!

    參考文獻(xiàn)

    [1]喻言志.中國(guó)音樂(lè)史[M].長(zhǎng)沙:湖南文藝出版社,2013.

    [2]張迪.中西合璧、承前啟后[D].山東師范大學(xué),2015.

    [3]金鐵霖.金鐵霖聲樂(lè)教學(xué)法[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2013.

    [4]吳碧霞.訪學(xué)歸來(lái)的回顧與思考[N].人民音樂(lè),2009.

    [5]錢(qián)苑,林華.歌劇概論(修訂版)[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2014.

    [6]鄭恩航.淺析張卓婭和王祖皆民族聲樂(lè)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)——以《斷橋——小青的歌》為例[J].北方音樂(lè),2015.

    [7]張麗麗.貝爾岡薩和巴托麗的演唱風(fēng)格之比較[D].山東師范大學(xué),2013.

    [8]楊玲麗.杏花疏影何處尋 離情愁苦誰(shuí)人知——姜夔詞調(diào)歌曲《杏花天影》的演唱分析[J].藝術(shù)探索,2006.

    作者簡(jiǎn)介:王忠秀(1992—),女,貴州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院在讀研究生,研究方向:聲樂(lè)表演。

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